The Idiot (альбом)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
The Idiot
Обложка альбома Игги Попа «The Idiot» (1977)
Студийный альбом Игги Попа
Дата выпуска

18 марта 1977

Записан

июль 1976 — февраль 1977, Château d'Hérouville, Эрувиль, France Musicland Studios;
Hansa Studio by the Wall, Берлин

Жанр

пост-панк, арт-рок

Длительность

38:49

Продюсер

Дэвид Боуи

Лейбл

RCA Records

Профессиональные рецензии
Хронология Игги Попа
Kill City
(1977)
The Idiot
(1977)
Lust for Life
(1977)

The Idiot (рус. Идиот) — дебютный сольный студийный альбом американского рок-музыканта Игги Попа. Это была первая из двух пластинок выпущенных в 1977 году, которые Поп написал и записал в сотрудничестве с Дэвидом Боуи. Хотя он вышел после Low, первого альбома так называемой «Берлинской Трилогии Боуи», они начали писать тексты и делать записи песен для «The Idiot» ещё в середине 1976 года, прежде чем Боуи начал работу над его собственным альбомом. Таким образом, The Idiot стал предвестником неофициального начала «берлинского периода» Боуи,[1] особенно сравниваемый с Low и «Heroes» своими электронными эффектами, плавными инструментальными звуками и интроспективной атмосферой.[2][3] Отход от хард-рока его бывшей группой The Stooges, «The Idiot» расценивается критиками как одна из лучших работ Игги Попа, но в целом не считается его образцовым альбомом. Его название было вдохновлено романом Достоевского «Идиот», трое из участников записи — Боуи, Поп и Тони Висконти — были знакомы с содержанием книги.[4]

Производство[править | править вики-текст]

Титульная композиция — «Sister Midnight», была написана Боуи, Попом и гитаристом Карлосом Аломаром, вживую, на одном из выступлений в поддержку тура «Station to Station» Дэвида Боуи, в начале 1976 года. В июле того же года, после окончания тура, Боуи и Поп перебрались в Шато д’Эрувиль, в то же самое место, где Боуи записал альбом Pin Ups (1973) и вскоре написали большую часть песен для альбома Low, и начали сочинять остальную часть материала, который позже стал альбомом The Idiot. В замке к ним присоединились Лоран Тибо на басу и Мишель Сантагели на барабанах, которым дали минимальные руководства, от них требовалось, добавить грубости в музыкальные треки, уже записанные Боуи, часто в альбом включали записи сделанные с первого дубля.[4]

Запись альбома продолжалась в августе, на студии Musicland в Мюнхене, с гитаристом Филом Палмером, который сотрудничал с Попом и Боуи и стимулировал их творчество. Он никогда не видел их в студии днем, это вызывало его тревогу («Vampiric» — идеальное слово, описывающее происходящее, сказал он позже).[4] Наложение регулярных ритм-секций Боуи, Карлоса Аломара, Денниса Дэвиса и Джорджа Мюррея, а также окончательный микс Тони Висконти, состоялись в Берлине на студии Hansa Studio by the Wall.[4] Учитывая почти демонстрационное качество записи, пост-продакшн работы, по словам Висконти больше напоминали, «работы по восстановлению записи, чем творческое микширование» (англ. «more of a salvage job than a creative mixing»).[5]

Из-за своей неоднозначной, а в некоторых случаях неуказанной на пластинке информации относительно авторства, на протяжении многих лет возникали заблуждения, кто внес какой вклад в альбом. Хотя общее убеждение, что Поп написал песни, а Боуи написал музыку, как правило, точны. Но их подход иногда менялся, например в песнях, «Dum Dum Boys», для которой Поп написал музыку и «Sister Midnight», для которой Боуи написал слова.[1] Фото для обложки альбома было вдохновленно произведением Эриха Хеккеля Roquairol, часто предполагается, что оно было сделано Дэвидом Боуи, но на самом деле фотографировал Энди Кент.[5][6] Список музыкантов не был указан на обложке, в результате чего, появились путаница в отношении музыкантов. Однако последние работы биографов, Уго Уилккена, Пола Тринке и Николса Пегга показывают в целом согласованный список участвующих музыкантов.[1][4][6]

Стиль и темы[править | править вики-текст]

Игги описал The Idiot как смесь Джеймса Брауна и «Kraftwerk».[7] Биограф Дэвид Бакли охарактеризовал альбом как «робототехнический притон, в стиле фанк».[5] Фанк влияние было наиболее выраженным в песне «Sister Midnight», основанной на рифе Карлоса Аломара и пронизанной фантазиями Игги. Отсутствие явно электронных инструментов опровергают то, что критик Дэйв Томпсон назвал «вызывающе футуристической атмосферой».[8]

Игги Поп, говоря о Боуи, описал «Nightclubbing», как «это походило на прогулки с ним каждую ночь». Песня была написана под влиянием краут-рока и записана за одну ночь, после того, как другие музыканты уехали, Боуи играл мелодию на фортепьяно под бит старой ритм-машины. Когда Поп объявил что доволен результатом, Боуи возражал, что им нужны живые барабаны, чтоб закончить песню. Поп настаивал на том, чтобы оставить ритм-машину, говоря, что «она рвет все и вся, лучше чем любой барабанщик». Поп написал большую часть текста на месте «за десять минут». Боуи предложил, чтобы Игги упомянул в тексте о «бредут сквозь ночь, как призраки» (англ. «walking through the night like ghosts»).[9] Риф был описан как озорная цитата песни «Rock and Roll» Гари Глиттера.[4]

Отрывок из песни «Funtime»

«China Girl», первоначально называлось «Borderline», это была история о неразделенной любви, вдохновленная певицей Kuelan Nguyen, партнером французского актёра/певца Jacques Higelin, который тоже записывался в студии Château d’Hérouville, в тот период. Прототипом песни «Shhh…» была прямая цитата Kuelan Nguyen, после того как Поп признался ей в своих чувствах, одной ночью.[4] Композиция была сырой и неотполированой, по сравнению с ремейком Боуи в 1983 году.[6] Другие песни включали «Funtime», прото-готик композиция, написанная Боуи, на которой Поп пел «как Мэй Уэст»;[1] «Dum Dum Boys», как дань/плач по бывшим коллегам Попа из группы The Stooges («исключительно бесчувственное эксплуатирование старых коллег для получения театрального эффекта», мнение биографа Джо Амброуза),[10] и «Mass Production», жесткий, шлифовальный кусок раннего электро-индастриала.[1]

Выпуск и влияние[править | править вики-текст]

Хотя большая часть альбома The Idiot была записана до альбома Low, первого произведения «Берлинской Трилогии Боуи», альбом Боуи был выпущен первым, в январе 1977, в то время как выпуск альбома Попа был отложен до марта. Лоран Тибо (англ. Laurent Thibault) выразил мнение, что «Дэвид не хотел, чтобы люди думали, он был вдохновлен альбомом Игги, хотя на самом деле все так и было».[1] В 1981 году редакторы New Musical Express Рой Карр и Чарльз Шаар Мюррей предположили, что электронное звучание The Idiot было «пионером» на Low,[2] а Николас Пегг, в 2000 году, охарактеризовал альбом как «ступень между Station to Station и Low».[6]

«The Idiot» достиг #30 в Великобритании, впервые альбом Игги Попа попал в Top40. В хит-парадах США, альбом достиг #72. «Sister Midnight» и «China Girl» были выпущены в качестве синглов в феврале и мае 1977 года, соответственно — оба с одинаковой стороной «Б», «Baby».[11] Биограф Пол Тринка (англ. Paul Trynka) писал, что «The Idiot» «будет оставаться альбомом, который больше уважали чем любили, обзоры, в основном, были нейтральные», альбом стал «прототипом души пост-панка».[4] После выхода альбома, журнал Rolling Stone назвал его «самым диким обвинением рок позерства за всю историю… удовольствием некрофила».[12]

Наследие[править | править вики-текст]

Хотя альбом был высоко оценен по прошествии времени, некоторые критики Игги Попа упрекали работу как нетипичную для его репертуара и как свидетельство «того, что он был использован» Боуи для собственных целей.[5][10] Боуи признался позже:

« «Бедный Джим, в некотором смысле, он стал морской свинкой из-за того, что я хотел сделать со звуком. У меня не было материала в то время, и я не испытывал желание писать что-то вообще. Я чувствовал намного больше прав оглянуться назад и вернуться к этому материалу, чем кто-либо, к тому же, этот альбом был подходящим, в творческом плане».[13]
»

Поп назвал свое творение «альбом свободы».[10] Сьюзи Сью охарактеризовала его как «еще одно подтверждение, что наши подозрения справедливы — этот человек-гений, и какой голос!».[10] Альбом был часто цитируем, и оказал большое влияние на многих пост-панк, электронных и индастриальных артистов, включая Depeche Mode, Nine Inch Nails и Joy Division, чей вокалист Иэн Кёртис был найден повешенным в 1980 году, с этой пластинкой продолжавшей крутиться в его проигрывателе.[6]

Кавер-версии и концертные исполнения[править | править вики-текст]

Песни «Nightclubbing» и «Funtime» появились на концертном альбоме TV Eye в 1978 году, записанном во время тура Попа 1977 года по Великобритании, при участии Дэвида Боуи, игравшего на клавишных и исполнявшего бэк-вокал. Переделанная Дэвидом Боуи «Sister Midnight» (с новым текстом), как «Red Money» вошла в его альбом 1979 года Lodger, а его кавер-версия песни «China Girl» на альбоме Let's Dance стала большим хитом. В 1980 году группа Human League записывает «Nightclubbing» в смеси с треком «Rock and Roll» Гари Глиттера. В 1981 году, свою версию песни записывает Грэйс Джонс, как заглавный трек к её альбому «Nightclubbing». Семплированные Трентом Резнором ударные из «Nightclubbing», стали основой для хита «Closer», группы «Nine Inch Nails». Ударные также дублировались группой Oasis для их трека «Force of Nature», на альбоме Heathen Chemistry, 2002 года. Сьюзи Сью и её вторая группа The Creatures исполнили композицию «Nightclubbing» на концерте а 1999 году, в сочетании с их песней «Pluto Drive».[14] На песню «Funtime» сделали свои кавер-версии: «The Cars», Питер Мёрфи из «Bauhaus» в 1988, «R.E.M.» в 1995, и Бой Джордж в том же году. Кавер-версия песни «Tiny Girls» была записана Мартином Гором из «Depeche Mode», в 2003 году.

Список композиций[править | править вики-текст]

Слова и музыка всех песен — Игги Поп и Дэвид Боуи, за исключением отмеченных. 

Сторона A
Название Автор Длительность
1. «Sister Midnight» Карлос Аломар 4:23
2. «Nightclubbing»   4:18
3. «Funtime»   2:53
4. «Baby»   3:20
5. «China Girl»   5:12
Сторона B
Название Длительность
1. «Dum Dum Boys» 7:12
2. «Tiny Girls» 3:03
3. «Mass Production» 8:28

Альтернативные версии[править | править вики-текст]

  • «China Girl» (7" Edit) — 3:26
  • «Sister Midnight» (7" Edit) — 2:54

Участники записи[править | править вики-текст]

Список Литературы[править | править вики-текст]

  • Weisbard Eric Spin Alternative Record Guide. — Vintage Books, 1995. — ISBN 0679755748

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 Hugo Wilcken (2005). Low: p.37-58
  2. 1 2 Roy Carr & Charles Shaar Murray (1981). Bowie: An Illustrated Record: p.118
  3. Allmusic album review
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 Paul Trynka (2007). Iggy Pop: Open Up and Bleed: pp.242-250
  5. 1 2 3 4 David Buckley (1999). Strange Fascination — David Bowie: The Definitive Story: pp.298,315-318
  6. 1 2 3 4 5 Nicholas Pegg (2000). The Complete David Bowie: pp.382-383
  7. Hiponline.com
  8. Allmusic song review
  9. Nicholas Pegg (2000). Op Cit: pp.152-153
  10. 1 2 3 4 Joe Ambrose (2004). Gimme Danger: The Story of Iggy Pop: pp.175-178
  11. Martin C. Strong (2002). The Great Rock Discography (6th Edition): pp.815-816
  12. John Swenson (5 May 1977). «The Idiot». Rolling Stone.
  13. Kurt Loder & David Bowie (1989). Sound and Vision: CD liner notes
  14. The Creatures (Siouxsie and Budgie), «Pluto Drive/Nightclubbing», Glastonbury’99, BBC tv

Ссылки[править | править вики-текст]