Начало (фильм, 2010)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Начало
Inception
Постер фильма
Жанр

научная фантастика
детектив
триллер

Режиссёр

Кристофер Нолан

Продюсер

Кристофер Нолан
Эмма Томас

Автор
сценария

Кристофер Нолан

В главных
ролях

Леонардо Ди Каприо
Кэн Ватанабэ
Джозеф Гордон-Левитт
Эллен Пейдж
Марион Котийяр
Том Харди
Киллиан Мёрфи
Том Беренджер
Дилип Рао
Майкл Кейн

Оператор

Уолли Пфистер

Композитор

Ханс Циммер[1]

Кинокомпания

Warner Bros.
Legendary Pictures
Syncopy Films

Длительность

148 мин.

Бюджет

160 000 000 $

Сборы

825 532 764 $[2]

Страна

СШАFlag of the United States.svg США
ВеликобританияFlag of the United Kingdom.svg Великобритания

Год

2010

IMDb

ID 1375666

«Начало» (англ. Inception) — научно-фантастический триллер Кристофера Нолана, основанный на идее осознанных сновидений[3]. Профессионалы промышленного шпионажа, использующие специальные приёмы для извлечения стратегически важной информации путём вторжения в сны других людей, осваивают новую технику — «внедрение» (видимо, более точный перевод оригинального названия фильма[4], в русском дубляже герои фильма используют слово «внедрение» там, где в оригинале звучит inception) идеи в сознание человека через его сновидение. Важную роль в фильме играет технология, позволяющая нескольким людям погружаться в один и тот же сон. В жанровом отношении «Начало» напоминает традиционный «фильм-ограбление»[5][6][~ 1], с той разницей, что целью является не похищение объекта, а внедрение идеи в сознание жертвы.

Работа над картиной стартовала в начале 2000-х, когда Нолан написал 80-страничное изложение сюжета о похитителях снов. В 2001 году он обсуждал идею фильма с кинокомпанией Warner Bros., но пришёл к выводу, что экранизация такого сюжета не может быть малобюджетной, а опыта съёмок блокбастеров в то время у него не было[6]. Только после завершения работы над таким рекордсменом кассовых сборов, как «Тёмный рыцарь», Нолан почувствовал в себе силы вернуться к «Началу». Первым делом он за полгода отшлифовал сценарий[7], который студия в конце концов одобрила и приобрела у него в феврале 2009 года. Съёмки картины начались в Токио в июне, а закончились в Канаде в ноябре того же года[8].

Бюджет фильма составил 160 млн $, расходы поделили между собой Warner Bros. и Legendary Pictures[9]. Репутация Кристофера Нолана и ошеломляющий успех «Тёмного рыцаря» позволили потратить на рекламу картины 100 млн $. Премьера состоялась в Лондоне 13 июля, на три дня раньше выхода фильма в обычных кинотеатрах (включая формат IMAX). Фильм получил положительные отзывы кинокритиков, собрав в первый день североамериканского проката 21 млн $, а за выходные — 62,7 млн $, что стало лучшим результатом для оригинальной кинофантастики (если не брать в расчёт «Аватар»)[10]. Фильм занимает 13-ю строчку списка 250 лучших фильмов по версии IMDb[11] и 8-ю строчку списка 250 лучших фильмов по версии пользователей «КиноПоиска»[12].

Сюжет[править | править исходный текст]

Доминик Кобб[~ 2] (Леонардо Ди Каприо) просыпается на пляже, где его обнаруживают вооружённые люди и приводят к хозяину — старику-японцу. Охрана показывает старику вещи Кобба: пистолет и миниатюрный металлический волчок — тотем Кобба. Старик начинает вращать его.

В следующей сцене Кобб в присутствии своего напарника Артура (Джозеф Гордон-Левитт) предлагает бизнесмену Сайто (Кэн Ватанабэ) свои услуги по защите от извлечения. На самом деле, цель Кобба и Артура — секретная информация Сайто, которую им удаётся извлечь, но неожиданно обнаруживается, что жена Кобба Мол[~ 3] (Марион Котийяр) проинформировала Сайто об их целях, и тот отредактировал имевшиеся данные. Кобб, держа конверт с секретной информацией в руках, вынужден смотреть, как Артура пытают, стреляя ему в ногу. Ему не остаётся ничего другого, как убить Артура, чтобы тот проснулся, но из-за этого сон начинает разрушаться. Кобб с Артуром просыпаются в секретном убежище Сайто. Сайто просыпается там же; угрожая ему, напарники бросают Сайто на ковер. Тот осознаёт, что до сих пор спит, когда обнаруживает, что ковёр сделан из другого материала. Это была ошибка «архитектора» сна Нэша (Лукас Хаас), который впоследствии попытается предать команду, рассказав всё Сайто. Понимая, что ему нечего опасаться, так как он во сне, Сайто торжествует. Команда прерывает миссию и просыпается в поезде, который спешно покидает, оставляя в нём просыпающегося Сайто.

Сайто находит Кобба и Артура и объясняет им, что это извлечение было проверкой. Он просит их выполнить «внедрение» — тайно занести идею в разум человека. В обмен он гарантирует Коббу возможность вернуться в США, где его считают преступ­ником. Целью становится Роберт Фишер (Киллиан Мёрфи), сын умирающего конкурента Сайто — Мориса Фишера (Пит Постлетуэйт), которого надо заставить разрушить деловую империю своего отца, так как на их пути остался только Сайто. Артур утверждает, что внедрение невозможно. Кобб возражает, говоря о том, что однажды проделывал такую операцию и соглашается на предложение Сайто.

Квартал Парижа, в котором снималась сцена первого совмещенного сна Ариадны с Коббом

Нуждаясь в новом «архитекторе», Кобб посещает в Париже своего тестя и наставника Майлса (Майкл Кейн), который представляет ему одну из своих лучших студенток — Ариадну[13] (Эллен Пейдж). Ариадна должна заменить Нэша, провалившего операцию и сдавшего команду Кобол Инженеринг. Остальные участники — Имс (Том Харди), который меняет свой облик во снах, и Юсуф (Дилип Рао), фармацевт, приготавливающий снотворное для команды.

Ариадна относится к Коббу с подозрением из-за столкновения с Мол. Ей становится известно, что Кобб и Мол вместе выстроили в лимбе[14] целый город, в котором прожили в мире и согласии целых 50 лет. Кобб, тем не менее, захотел вернуться в реальность и начал убеждать Мол, которая категорически отказывалась. Тогда он совершил «внедрение» в её разум идеи о том, что они во сне, а не в реальности. Состарившиеся Кобб и Мол ложатся на рельсы, чтобы погибнуть под колёсами поезда и вернуться в реальность. Они умирают, взявшись за руки.[~ 4][14][15]

Однако «внедрение» идеи подобно вирусу — постепенно оно полностью захватывает сознание человека, и Мол, находясь уже в реальности, стала сомневаться относительно её истинности. Она убедила себя, что до сих пор находится во сне, и намеревалась совершить самоубийство, чтобы «проснуться». Пытаясь вынудить мужа последовать за собой, она отправила в прокуратуру заявление о том, что именно он виновник её смерти. Несмотря на уговоры Мол, Кобб отказался, став невольным свидетелем её самоубийства, когда она выбросилась с карниза. Оставленные Мол бумаги позволили властям обвинить его в убийстве, что вынудило Кобба уехать из США, где у него осталось двое детей, воспоминания о которых неотступно преследовали его.

Имс разрабатывает план внедрения, базирующийся на сложных отношениях Фишера с отцом. Идея должна походить на собственную, не внушённую кем-то, мысль человека. План требует использования нескольких уровней сна, соответствующих более глубоким уровням подсознания Фишера. Когда умирает Морис, команда устраивает всё так, чтобы оказаться на одном с Робертом 13-часовом перелётном рейсе из Сиднея в Лос-Анджелес.

Архитектура сновидений строится на использовании лестниц Пенроуза (вариация на тему треугольника Пенроуза)

Юсуф стал сновидцем первого сна, имевшего место в дождливом городе[~ 5]. Похитив Роберта, команда подвергается атаке его «проекций»-охранников, в результате которой Сайто серьёзно ранен. Кобб понимает, что Роберта обучали препятствовать извлекателям. Отменить миссию из-за сильного снотворного нельзя, но если членов команды убьют, то они попадут в лимб, где невозможно различить сон и реальность и можно сойти с ума. Чтобы начать внедрение, Имс принимает облик Питера Браунинга (Том Беренджер), крёстного отца Роберта. Он говорит, что в офисе Мориса был сейф с завещанием, в котором указано его желание разделить свою компанию. Команда Кобба под видом похитителей требует назвать код к сейфу. Роберт не знает комбинацию и называет случайные шесть цифр — 528491. Команда садится в микроавтобус, чтобы сбежать от охранников Роберта.

Они входят во второй сон (Артура) — гостиницу, созданную, как и все другие уровни сна, Ариадной. Юсуф остаётся в первом сне за рулём микроавтобуса, пытаясь оторваться от преследователей. Извлекатели убеждают Роберта, что похищение в первом сне было организовано Браунингом, чтобы узнать код и уничтожить завещание. Они убеждают его погрузиться в один сон с Браунингом, чтобы выведать его истинные мотивы. Тем самым они спускаются в сознание Роберта ещё глубже. Артур остаётся в гостинице для их защиты. Изменение результирующей силы в первом сне, действующей на вестибулярный аппарат, изменяет направление гравитации во втором сне. Подобного эффекта нужно ожидать в третьем сне, когда происходит ускорение лифта под действием взрыва во втором сне, но этого не происходит.

Третий сон (Имса) происходит в засыпанной снегом крепости. Сайто и Роберт начинают поиск хранилища с сейфом, а Кобб и Ариадна вместе с Имсом отвлекают многочисленные «проекции» Роберта в виде охранников крепости. Сайто умирает от ран, а Мол в крепости убивает Роберта прежде, чем тот вошёл в хранилище. Кобб убивает Мол. Ариадна предлагает вернуть Роберта к жизни, войдя в лимб.

В лимбе Кобб и Ариадна попадают в город, созданный ранее Коббом и Мол. Найдя её, Кобб объясняет Ариадне, откуда знает о возможности внедрения. Мол отказалась оставить придуманный ими мир, и Кобб привил ей идею, что её жизнь была сном. Идея стала слишком сильной, и проснувшись, Мол полагала, что до сих пор спит. Это привело её к самоубийству. Поэтому проекция Мол мешает работе Кобба, являясь проявлением его вины за её смерть. Кобб осознаёт, что его жена мертва, и винит себя в её гибели.

Стратегия выхода команды зависит от применения «выброса», ощущения падения или толчка, которое разбудит человека. Чтобы вернуться в реальный мир, они должны организовать ряд ступенчатых выбросов на всех уровнях сна. Первый выброс состоится, когда машина Юсуфа упадёт с моста, но он вынужден сделать это раньше и, так как выбросы не связаны, команда не разбужена. Из-за падения фургона с моста гостиница оказывается в условиях невесомости. Артур переносит команду внутрь лифта, который оснащает взрывчаткой (лифт ускоряется в невесомости за счёт взрывчатки, тем самым создавая эффект силы тяжести за счёт ускорения лифта). Третий выброс происходит во сне из-за активации детонаторов вокруг крепости.

Роберта возвращают к жизни с помощью дефибриллятора Имс и Ариадна, скинувшая его с небоскрёба в лимбе. Он возвращается в хранилище, где находит проекцию умирающего отца — Мориса Фишера. Морис говорит, что разочарован не тем, что его сын не смог пойти по его стопам, а тем, что пытался сделать это. Сейф содержит бумажное завещание и предмет из детства Роберта, помогающие ему пережить эмоциональный катарсис. Роберт решает разделить отцовскую корпорацию, стремясь самостоятельно добиться успеха. Таким образом, операция внедрения успешно завершена.

Ариадна спрыгивает с балкона здания в лимбе, чтобы вернуться в третий сон, выброс которого синхронизирован с оставшимися снами. Подразумевается, что механизм таймера возвращает их в реальность, как только заканчивается действие снотворного. Кобб остаётся в лимбе, чтобы спасти Сайто. Повторяется первая сцена фильма, в которой Кобб попал к Сайто. Он стал стариком из-за разницы во времени между снами и прожил жизнь, не зная о том, что спит. Сайто помнит Кобба и берёт пистолет.

Далее Кобб просыпается на самолете, где всё идёт по плану. Сайто выполняет своё обещание, Кобб возвращается в Америку к своей семье. Зайдя в дом, он запускает на столе свой волчок, чтобы проверить, не спит ли он, но отвлекается на играющих в саду детей (раньше он не мог вспомнить и видеть их лица). Сын встречает его словами: «Смотри, что мы строим! Мы строим домик на скале…»[~ 6]. Волчок продолжает вращаться и немного колебаться, но остановится ли он, в фильме не показано.

Открытый финал[править | править исходный текст]

В финальной сцене оставлен элемент неопределённости в стиле «Бегущего по лезвию»: экран затемняется как раз в тот момент, когда волчок начинает едва заметно вибрировать, возможно, готовясь прекратить своё вращение. Многое в фильме показано глазами Кобба[16]. Зритель видит, как по ходу повествования растёт его зависимость от волчка, как он теряет осознание того, что в этом мире реально, а что — нет[16]. Особенность последней сцены в том, что Кобб больше не смотрит на волчок.

Нолан признаёт, что большую роль играют в фильме дети Кобба (каждого играют по два актёра), точнее то, как он представляет их себе, — по словам режиссёра, «это сочетание фантазии, воспоминаний и сновидений» — однако отвергает распространённое суждение, будто в конце фильма Кобб встречает своих детей в тех же позах и одежде, которые ему уже вспоминались прежде[16][~ 7]. Наблюдательный зритель заметит, что через фильм пропущены и другие повествовательные мотивы, служащие индикаторами того, где происходит действие — во сне или в реальности. Во сне Кобб ощущает присутствие жены, чувствует себя по-прежнему женатым, поэтому на его пальце всегда заметно обручальное кольцо. В реальности (включая самую последнюю сцену) он кольца уже не носит. Волчок крутится бесконечно долго только во сне. Во всех сценах, где Кобб не носит кольца, волчок в конце концов уступает физическим законам и останавливается.

«Неопределённость вплетена в самую ткань фильма. Фильм не даёт однозначных ответов», — комментирует финальную сцену режиссёр[16]. Он признаёт, что у него есть своё мнение о том, что происходит в конце фильма[~ 8]. Но для него важно, чтобы зритель смотрел на эту сцену глазами главного героя, у которого недостаточно данных, чтобы сделать однозначный вывод[16]. По его словам, принципиальна психологическая подоплёка: в конце фильма Кобб не следит за движением волчка, так как его уже не волнует, реально происходящее или нет[16]. Реальность это или сон — не имеет для него такого уж большого значения.

Терминология[править | править исходный текст]

Фильм использует свою систему терминов и понятий, описывающих процесс погружения в чужие сны[14].

  • Архитектор (англ. the architect) — специалист, задающий иллюзорный мир для чужого сна. Цель архитектора при извлечении — спроектировать сон так, чтобы спящий не мог отличить его от реальности, и создать для спящего максимально сложный лабиринт сна, из которого жертва не могла бы легко выбраться. Архитектором в фильме в одной из начальных сцен (попытка похищения информации из подсознания Сайто) является Нэш, в остальной части фильма — Ариадна. Главный герой Кобб раньше также был архитектором, но из-за того, что Мол стала появляться в его подсознании, перестал проектировать сны, чтобы не знать устройства лабиринта и, таким образом, его не знала бы Мол.[~ 9]
  • Имитатор (англ. the forger) — специалист по перевоплощению. Во сне способен вжиться в образ любого человека. Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В фильме Имс перевоплощается в Браунинга и в девушку.
  • Внедрение (англ. inception) — процесс зарождения идеи, помещения её в чужое подсознание. Считалось невозможным, так как человеческий мозг отторгает привнесённые извлекателями идеи как чужеродные. В действительности название фильма на русском должно звучать хотя бы как «Внедрение», поскольку именно такой перевод данного термина употребляется в фильме. В одном из трейлеров есть фраза «Это называется „Начало“»[17], относящаяся именно к разъяснению идеи внедрения.
  • Выброс (англ. kick) — процесс, позволяющий запертому в чужом сне извлекателю экстренно покинуть сон. В фильме выброс осуществляется посредством «опрокидывания» спящего человека, нарушения его равновесия: вестибулярный аппарат спящего должен сообщить мозгу об опасности и заставить его пробудиться. Для снов внутри других снов используется ступенчатая система выбросов: так, прыжок Ариадны и Роберта с небоскреба и самоубийство Сайто и Кобба выкидывали их из лимба, взрыв снежной крепости должен был вернуть Ариадну, Фишера, Кобба и Сайто из лимба, взрыв лифта возвращает всех из снежной крепости, удар автомобиля о воду выбрасывает всех из отеля. Выход на первый уровень — заканчивается действие снотворного (по таймеру).
  • Лимб (англ. limbo) — глубокий уровень подсознания, где время течёт бесконечно долго. Находясь в лимбе, уже невозможно проснуться естественным образом. Если оказавшийся в лимбе извлекатель перестанет осознавать, что находится во сне, он останется там навсегда. Извлекатели очень боятся лимба: считается, что пребывание в нём разрушает разум. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти во сне не произойдёт выброс, спящий переместится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Сам термин происходит от религиозного понятия лимб — места пребывания не попавших в рай душ, не являющегося при этом адом или чистилищем.
  • Проекция (англ. projection) — образ, созданный подсознанием участника сна, не существующий в реальности персонаж сна. Личности проекций — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным, проекции реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя подобно лейкоцитам, стягиваясь к инородному объекту и пытаясь уничтожить его. В случае если объект специально обучен технике противодействия извлекателям, некоторые из его проекций принимают форму настоящих вооружённых охранников, причём они пытаются уничтожить извлекателей независимо от того, осознаёт объект, что он спит, или нет. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не принести их в сон, сами же притворяются проекциями объекта.
  • Сновидец (англ. the dreamer) — «хозяин» сновидения, человек, в чьём сне в текущий момент находятся извлекатели. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погружаться в более глубокие сны не может. В фильме сновидцем сна о дождливом городе является Юсуф, сна об отеле — Артур и сна о снежной крепости — Имс.
  • Объект (англ. the subject) — человек, чьё подсознание является целью извлекателей — для похищения идеи или её зарождения. Именно с этой целью объект погружается в чужой контролируемый сон. Объектом в фильме сначала является Сайто, потом Фишер-младший.
  • Тотем (англ. totem) — некий предмет, позволяющий определить реальность происходящего, то есть не находится ли его хозяин в чьём-либо сне. Никто, кроме хозяина, не должен прикасаться к тотему, потому что только хозяин тотема должен точно знать его характеристики и свойства. В противном случае архитектор сможет создать копию тотема во сне, и человек не сможет определить: спит он или нет. Так, тотем Артура — шулерская игральная кость со смещенным центром тяжести, баланс которой точно знает только сам Артур, тотем Ариадны — латунный шахматный слон[7] с высверленным в одной части основания углублением, таким образом в реальности он будет падать на определённую сторону, в отличие от сна. Тотем Кобба — оловянный волчок[~ 10][7], ранее принадлежавший Мол: если закрученный волчок останавливается и падает — Кобб в реальности, если продолжает вращаться бесконечно — Кобб находится во сне.
  • Устройство PASIV (англ. Portable Automated Somnacin IntraVenuous Device, букв. «портативное автоматическое устройство внутривенного ввода сомнацина») — устройство, делающее возможным погружение в чужие сны. Было разработано военными в качестве учебного тренажёра для солдат. Устройство помещается в чемодане, спящему в вену руки вводится игла капельницы. С помощью устройства в кровь спящих вводится вымышленное лекарство сомнацин[18]. Само устройство в фильме не имеет названия, и принцип его работы не объясняется; информация об устройстве исходит от вирусного сайта pasivdevice.org, созданного кинокомпанией Warner Bros. в рамках рекламы фильма[19].

В ролях[править | править исходный текст]

Актёрский состав фильма на премьере в июле 2010 года. Слева направо: Киллиан Мёрфи, Марион Котийяр, Джозеф Гордон-Левитт, Эллен Пейдж, Кэн Ватанабэ, Майкл Кейн и Леонардо Ди Каприо.
  • Леонардо Ди Каприо — Доминик Кобб, Извлекатель. Человек, специализирующийся на охране подсознания, но способный красть идеи для своих целей[20].
  • Кэн Ватанабэ — Сайто. Бизнесмен, предложивший Коббу сделку и помогающий его команде осуществить её. Изначально отправляется с целью контроля за успехом операции.
  • Джозеф Гордон-Левитт — Артур, Проводник. Отвечает за детали операции[~ 11].
  • Марион Котийяр — Мол. Покойная жена Кобба, преследующая его в мире снов.
  • Эллен Пейдж — Ариадна, Архитектор. Выпускник архитектурного колледжа, занимается построением мира сновидений. Возможно, названа в честь героини древнегреческого мифа Ариадны, которая помогла Тесею покинуть Лабиринт Минотавра.
  • Том Харди — Имс, Имитатор. Профессиональный вор, член команды Кобба, может создать образ любого человека.
  • Киллиан Мёрфи — Роберт Фишер, Объект. Глава бизнес-империи и последнее задание Кобба.
  • Том Беренджер — Питер Браунинг. Крёстный отец Фишера.
  • Дилип Рао — Юсуф, Химик. Создаёт специальные снотворные, помогающие членам команды попасть в мир сновидений[8].
  • Лукас Хаас — Нэш. Бывший Архитектор Кобба[21].
  • Майкл Кейн — Майлс. Наставник Кобба, учитель и его тесть. Также является профессором в колледже Ариадны. Присматривает за детьми Кобба.
  • Пит Постлетуэйт — Морис Фишер. Умирающий отец Фишера[8]. Возможно, его имя является отсылкой к художнику Морису Эшеру.
  • Талула Райли — блондинка, образ которой принял Имс.

Актёры Кэн Ватанабэ, Майкл Кейн и Киллиан Мёрфи ранее играли в фильмах Нолана о Бэтмене, Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди и Марион Котийяр также позднее снялись в третьем из них.

Создание[править | править исходный текст]

Нолан работал над сценарием около 10 лет. Когда он впервые начал вынашивать идею фильма, в Голливуде выходили блокбастеры, ставившие под сомнение «реальность реальности»: режиссёр относит к ним «Матрицу»[6], «Тёмный город», «Тринадцатый этаж» и (с оговорками) своё собственное «Помни»[источник не указан 1341 день]. Он ведёт ниточку влияний далее в прошлое к рассказам Борхеса о стыкующихся снах («В кругу развалин»), о минутных снах, которые переживаются как годы («Тайное чудо»)[6].

Мир фильма «Начало» был полностью разработан Кристофером Ноланом. Фактически это сегодняшняя реальность, за вычетом одного — разные люди способны одновременно видеть один и тот же сон[6]. Иными словами, сон лишается своей замкнутости на конкретном человеке, порождая совершенно новые возможности[6]. Перспектива проникновения в чужие сны, получения доступа к знаниям и мыслям другого привела Нолана к вопросу: «А что если некто захочет воспользоваться этим для собственных целей?»[22]

По словам Нолана, годы ушли на то, чтобы насытить структуру фильма-ограбления, по его мнению, весьма гламурного и довольно поверхностного, глубинными эмоциональными мотивировками.[16] Для этого пришлось ввести в сценарий классическую роковую женщину, которая в традиции фильмов-нуар воплощает «невроз главного героя», порождая в нём тревогу «насчёт того, как мало он знает любимого человека»[16].

На сверхрискованное предприятие главного героя толкает стремление изжить вину в смерти жены. Эта повествовательная конструкция имеет много общего с другими фильмами, начиная с «Помни» самого Нолана и заканчивая «Островом проклятых» Скорсезе (главную роль в котором сыграл тот же Ди Каприо)[23]. Вина как внутреннее ощущение незавершённого дела, неисполненного долга гложет главных героев почти всех фильмов Нолана, мешая им в достижении сознательно поставленных целей[24].

Производство[править | править исходный текст]

11 февраля 2009 года кинокомпания Warner Bros. Pictures анонсировала начало производства фильма «Начало», были куплены права на экранизацию сценария, написанного самим режиссёром. Съёмки начались в Токио 19 июня 2009 года. Остальные места съёмок включают Лос-Анджелес, Лондон, Париж, Танжер и Калгари[25]. Основные съёмки фильма начались 13 июля 2009 года[26].

Фильм был снят с использованием как современных цифровых, так и разнообразных плёночных технологий; Нолан не стал снимать камерой IMAX, как в случае с фильмом «Тёмный рыцарь»: «мы не считаем, что будем иметь возможность снимать в IMAX из-за размеров камер, поскольку в фильме будут потенциально сюрреалистические сцены, сны и так далее. Я хотел, чтобы они максимально были приближены к реальным». Тем не менее фильм снимался на негатив 65 мм (как и IMAX) камерами Super Panavision 70, цифровыми камерами высокого разрешения с записью на носитель HDCAM SR, камерами Vistavision (35 мм с горизонтальным расположением кадра) и 35 мм камерами Arriflex 235 и Arriflex 435.

Саундтрек[править | править исходный текст]

Inception: Music from the Motion Picture
Обложка альбома Ханса Циммера «Inception: Music from the Motion Picture» (2010)
Саундтрек Ханса Циммера
Дата выпуска

13 июля 2010

Жанр

Электронная, классика

Длительность

49:13 (без бонусов)

Лейбл

Reprise Records

Композитор фильма — Ханс Циммер, работавший вместе с Кристофером Ноланом над «Бэтмен: Начало» и «Тёмный рыцарь». По словам Циммера, саундтрек к «Началу» — это «очень электронная музыка»[27]. Саундтрек вышел 13 июля 2010 года. Две последние композиции появились в интернете в качестве бонусных треков к уже вышедшему саундтреку.

Название Длительность
1. «Half Remembered Dream» 1:12
2. «We Built Our Own World» 1:55
3. «Dream is Collapsing» 2:28
4. «Radical Notion» 3:43
5. «Old Souls» 7:44
6. «528491» 2:23
7. «Mombasa» 4:54
8. «One Simple Idea» 2:28
9. «Dream Within a Dream» 5:04
10. «Waiting for a Train» 9:30
11. «Paradox» 3:25
12. «Time» 4:35
Бонус-треки
Название Длительность
13. «Projections» 7:04
14. «Don’t Think About Elephants» 5:35

Также в фильме часто звучит знаменитая песня Шарля Дюмона на слова Мишеля Вокера в исполнении Эдит Пиаф «Non, Je ne regrette rien» — команда использует эту песню для синхронизации выбросов с разных уровней сновидений. Исполнительница роли Мол Марион Котийяр получила свой «Оскар» именно за исполнение роли Пиаф в фильме «Жизнь в розовом цвете». По словам режиссёра, взяв её на эту роль, он хотел поменять песню, чтобы не вызывать неуместных ассоциаций, однако съёмочная группа убедила его не делать этого.

Три музыкальные темы, звучащие в трейлерах фильма, «Mind Heist» — были написаны композитором Заком Хэмси (англ.), «Simple Idea» — Хансом Циммером, и «True Potential».

Релиз и маркетинг[править | править исходный текст]

В России показ фильма «Начало» в кинотеатрах начался 22 июля 2010 года. Первый тизер предварял показ фильма «Бесславные ублюдки» летом 2009 года. Стандартный трейлер демонстрировался перед показом «Шерлока Холмса» в декабре. Третий и последний трейлер дебютировал в IMAX во время показа «Железного человека 2» в мае 2010.

Весной 2010 года была начата вирусная маркетинговая кампания, посвящённая выходу в июле фильма «Начало». Вирусный маркетинг проявлялся в виде плакатов, объявлений и странных сайтов, связанных с темой кинофильма[28][29]. 7 июня 2010 года был выпущен короткометражный фильм в HD-формате на Yahoo! Movies[30]. Всего на маркетинг фильма кинокомпания Warner Bros. потратила 100 млн долларов[31].

Сюжетные хитросплетения «Начала» породили широкое обсуждение в Интернете. А. О. Скотт из The New York Times иронически заметил по этому поводу: «Куда прикольнее читать пылкие споры поклонников „Начала“, чем подвергнуть себя испытанию повторного просмотра этого фильма»[32].

Критические отзывы[править | править исходный текст]

По оценке ресурса Rotten Tomatoes девять критиков из десяти высказались о фильме положительно[33]. Самые первые рецензии были просто восторженными, но после начала широкого проката тон оценок сменился на более взвешенный. «Эта прекрасная вещица больше похожа на вечно вращающийся волчок, чем на живой организм. Можете назвать „Начало“ усложнённой видеоигрой с той оговоркой, что не вы играете в неё, а она играет вами», — так высказался о фильме Ричард Корлисс из журнала TIME[34].

Влиятельнейший американский кинокритик[35] Роджер Эберт выставил фильму высший балл из возможных: «В наше время фильмы частенько кажутся извлечёнными из мусорной корзины: сиквелы, римейки, киносерии. Создатели „Начала“ проделали более сложную работу. Фильм представляет собой совершенно оригинальное творение, начатое с белого листа». Он расхвалил эмоциональную составляющую фильма: идеализированная героиня Марион Котийяр служит для главного героя эмоциональным магнитом, это неизменное начало в постоянно меняющемся мире его снов[23]. По итогам года Эберт включил «Начало» в свою десятку лучших фильмов[36].

Корлисс, наоборот, пишет, что фильм больше задевает не душу, а рассудок, следуя в этом по стопам классических европейских головоломок наподобие «В прошлом году в Мариенбаде» (1960)[~ 12]. Менее снисходителен к фильму А. О. Скотт из The New York Times: он не видит в фильме глубинной философской проблематики, одни только туманные намёки на неё[24]. «Русский Newsweek» полагает, что Нолан снял «неглупый летний блокбастер» о таких же крепких профессионалах, как и он сам, «которые умеют строить разные здания, но предпочитают однотипные офисные пространства»[37]. Наиболее часто можно встретить следующие претензии к фильму:

  • Отсутствие подлинной оригинальности. Проникновение в чужой сон с целью оказания воздействия на сновидца — идея, разрабатывавшаяся в кино и до Нолана (например, в аниме «Паприка»[38][39]; В пятой серии третьего сезона сериала «Sliders» главные герои входят в общий сон с помощью химических препаратов). «После „Матрицы“, „Аватара“, а теперь ещё и этого, валяться и дёргаться во сне с привинченными к башке электродами — это, видимо, новый рок-н-ролл», — шутливо пишет британская The Guardian[40]. А. О. Скотту сновидения героев напомнили боевики средней руки: «Большую часть времени одни мужики с пушками преследуют других — в машинах по залитым дождём улицам Лос-Анджелеса, пешком по коридорам элегантно-старомодного отеля, на лыжах и снегоходах по ледяному альпийскому пейзажу, который, вероятно, только что покинул Джеймс Бонд»[24][~ 13].
  • Схематичность технологии проникновения в чужой сон. Рецензент Allmovie отметил, что подобно истинным снам «Начало» заставляет зрителей принять на веру художественные координаты фильма и видеть в них смысл, однако по выходе из кинотеатра начинают маячить многочисленные логические несостыковки[41]. Например, в фильме не объясняется, в чём именно состоит «технология» совместных сновидений. В фильме Кроненберга «Экзистенция», с которым часто сравнивают «Начало»[42][43], это было возможно благодаря вживлению в тела «биопортов» и использованию «биокабелей». Даже Эберт признаёт, что безупречно выдержанная логика стандартного боевика наполняет рассказ большим смыслом, чем он, вероятно, имеет на самом деле[23].
  • Сновидения неотличимы от реальности. Сновидения у Нолана рационально выстроены и упорядочены, что не соответствует спутанности, иррациональности реальных снов. «Подсознание, как Фрейд, да и множество великих режиссёров вроде Хичкока, прекрасно знали, — место совершенно неуправляемое, лабиринт неприемлемых желаний, закодированных секретов, шуток, страхов», — пишет The New York Times[24]. Английский критик Райан Гилби (New Statesman) сравнил просмотр фильма с «заточением в бизнес-классе самолёта, которому не дают разрешения на взлёт и где генеральные директора на протяжении двух с половиной часов дискутируют о своих снах».[44] В сходном ключе высказывается Лидия Маслова из «Коммерсанта»: «Железобетонная логика, некоторый недостаток сюрреализма и, если угодно, лёгкого бреда мешает воспринимать как сон само „Начало“»[4].

Многие из пишущих о фильме видят в миссии главных героев метафору кино как деятельности, при которой режиссёр и съёмочная группа «внедряют» идею в головы зрителей. «Представлению о том, что просмотр фильма в кинотеатре подобен совместному сновидению, уже сто лет», — констатирует Корлисс, которому диалоги Кобба с Ариадной напомнили консультации режиссёра с художником-постановщиком[34]. The Guardian пишет, что зритель подобен спящему ещё и в том, что принимает за данность своё присутствие на той или иной сцене фильма[40][~ 14].

Награды и номинации[править | править исходный текст]

Награды и номинации
Награда Категория Номинант Результат
Золотой глобус Лучший фильм (драма) Кристофер Нолан Номинация
Лучший режиссер Кристофер Нолан Номинация
Лучший сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая музыка к фильму Ханс Циммер Номинация
Британская академия Лучший фильм Кристофер Нолан Номинация
Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре Кристофер Нолан Номинация
Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая работа оператора Уолли Пфистер Номинация
Лучший монтаж Номинация
Лучшие визуальные эффекты Победа
Лучший звук Победа
Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму Ханс Циммер Номинация
Лучшая работа художника-постановщика Ларри Диас, Гай Диас, Дуглас А. Моуат Победа
Оскар
Лучший фильм Кристофер Нолан Номинация
Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая операторская работа Уолли Пфистер Победа
Лучший звук Победа
Лучший звуковой монтаж Победа
Лучшая работа художника-постановщика Номинация
Лучшие визуальные эффекты Победа
Лучшая музыка Ханс Циммер Номинация
Writers Guild Award Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан[45] Победа

Сиквел[править | править исходный текст]

Несмотря на то, что Кристофер Нолан не находит необходимым снимать продолжение фильма, сиквел весьма возможен. Об этом заявил актёр из первой части Том Харди в интервью британскому телевидению. По словам Харди, он не знает точно, состоится ли сиквел, но его контракт предполагает участие в нем. Киностудия Warner Bros. из-за ошеломительного успеха фильма явно намерена снять продолжение и снова собрать огромные кассовые сборы, так что Нолан может изменить своё мнение. Тем не менее это ещё не означает, что сиквел состоится.[46]

См. также[править | править исходный текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Начало (фильм, 2010)

Примечания[править | править исходный текст]

  1. «It’s really, at its core, a big action heist movie» (Нолан)
  2. Коббом представился профессиональный вор в дебютном фильме Нолана — «Преследование».
  3. Полное имя жены Кобба — Мэллори (Mallorie), что может являться отсылкой к стандартному обозначению персонажа-злоумышленника в криптографии (см. Алиса, Боб и Ева).
  4. В этот момент в фильме мы видим их молодыми, однако в конце фильма, когда Кобб рассказывает жене, что внедрил в её разум идею, мы видим, что сплетённые на рельсах руки покрыты старческими морщинами.
  5. Юсуф не воспользовался туалетом перед тем, как погрузиться в сон, потому ему кажется, что идёт дождь.
  6. Строительство, миросозидательство — ключевая тема фильма. В интервью Wired Нолан обращает внимание на связь между замком из песка, который строят дети на пляже в начале фильма, и теми зданиями, которые буквально пожирает подсознание героев и которые обрушиваются в море.
  7. «Я читал много чепухи насчёт того, как изображены в фильме дети… В числе прочего часто можно услышать, что в конце фильма на детях всё та же одежда. Но это не так… Мальчик младшего возраста — его играет мой собственный сын, а в конце фильма появляется другой ребёнок. Ничего в этом нет двусмысленного».
  8. Майкл Кейн заявляет, что его персонаж появляется только наяву.
  9. В большом ноябрьском интервью изданию Wired Нолан прокомментировал значение архитектуры в фильме: «Единственное, чем я хотел бы заниматься, если б не стал кинорежиссёром, — это архитектура… Меня завораживает повествовательное измерение архитектуры».
  10. Когда-то Нолан подарил подобную штучку своей жене и, наткнувшись на неё в ходе написания сценария, решил использовать её в фильме. В интервью Wired он сравнивает нарративную функцию тотема со значением слова rosebud в «Гражданине Кейне».
  11. Эта роль изначально предназначалась Джеймсу Франко.
  12. В интервью The New York Times Нолан отвечает, что впервые посмотрел фильм Алена Рене, когда работа над «Началом» была уже закончена, и его влияние, если и присутствует, то весьма опосредованно, через другие фильмы: «Это такой источник идей о соотношении сна и памяти!.. Но у нас куда больше взрывов!»
  13. Эту рецензию на Rotten Tomatoes зачли как одобрительную.
  14. По словам самого Нолана в интервью Wired, сходство между построением сновидений и процессом создания фильма, хотя и присутствует, не является умышленным.

Источники[править | править исходный текст]

  1. Hans Zimmer and Tom Berenger Join Inception. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  2. Inception (2010). Кассовые сборы. Проверено 17 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  3. Inside 'Inception': Could Christopher Nolan’s Dream World Exist in Real Life? Dream Experts Say 'Inception’s' Conception of the Subconscious Isn’t Far From Science. Архивировано из первоисточника 29 июня 2012. ABCNEWS, SHEILA MARIKAR, July 16, 2010
  4. 1 2 Ъ — Медвежатник подсознания // Леонардо Ди Каприо в кинолабиринте «Начало». Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  5. Рецензия на фильм Начало. Кино на Фильм. Ру. Архивировано из первоисточника 31 июля 2012.
  6. 1 2 3 4 5 6 Интервью Нолана газете The New York Times. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  7. 1 2 3 Nolan C. Inception: The Shooting Script. — Insight Editions, 2010. — ISBN 978-1-60887-015-8.
  8. 1 2 3 Production Notes 2010, p. 11.
  9. "Movie projector: 'Inception' headed for No. 1, 'Sorcerer's Apprentice' to open in third". Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  10. Weekend Report: 'Inception' Incites Intense Interest — Box Office Mojo. Архивировано из первоисточника 30 июня 2012.
  11. IMDb Charts: IMDb Top 250 (англ.). IMDb. — 250 лучших фильмов по версии IMDb. Проверено 13 апреля 2012. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  12. 250 лучших фильмов (рус.). КиноПоиск. — 250 лучших фильмов по версии «КиноПоиска». Проверено 13 апреля 2012. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  13. Имя нового архитектора символично и отсылает к древнегреческому мифу о Тесее и Минотавра, в котором Ариадна помогла своему возлюбленному найти обратный путь из лабиринта.
  14. 1 2 3 Josh, Perri, Eric, Katey. Inception Explained: Unraveling The Dream Within The Dream (англ.). www.cinemablend.com (16 июля 2010). Проверено 28 июля 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  15. Кобб и Мол, взявшись за руки, лежат на рельсах. Архивировано из первоисточника 12 июля 2012.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 Q&A: Christopher Nolan on Dreams, Architecture, and Ambiguity Magazine. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  17. НАЧАЛО. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  18. Portable Automated Somnacin IntraVenuous (PASIV) Device Instruction Manual MV-235A (англ.). http://www.pasivdevice.org+(6 апреля 2010). Проверено 28 июля 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  19. Scott Thill. Mysterious Dream-Share Manual Is a Viral Mind-Wipe (англ.). Wired (1 июня 2010). Проверено 29 июля 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  20. Three circle Nolan’s 'Inception'. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  21. Ellen Page on the set of Inception in Paris " EveryJoe. Архивировано из первоисточника 12 июля 2012.
  22. Weintraub, Steve. Christopher Nolan and Emma Thomas Interview, Collider (25 марта 2010). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 6 апреля 2010.
  23. 1 2 3 Inception :: rogerebert.com :: Reviews. Архивировано из первоисточника 13 июля 2012.
  24. 1 2 3 4 Movie Review — 'Inception' — Decoding the Mind in Christopher Nolan’s Thriller — NYTimes.com. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  25. Nolan's Inception Starts Production in Japan, ComingSoon.net (18 июня 2009). Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012. Проверено 18 июня 2009.
  26. Production Update #1: Global Production Commences, Nolan Fans (23 июля 2009). Архивировано из первоисточника 4 сентября 2012. Проверено 6 августа 2009.
  27. Hans Zimmer’s ‘Inception’ Score Will Release On July 13th. Screen Rant (June 18, 2010). Проверено 1 июля 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  28. New Inception Viral Surfaces: Dream - Share Manual. The Film Stage (June 2, 2010). Проверено 3 июня 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  29. New Inception Viral Poster. The Film Stage (June 7, 2010). Проверено 7 июня 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  30. Behind The Scenes Inception Featurette Now Available In HD. The Film Stage (June 7, 2010). Проверено 7 июня 2010. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  31. Movies: Warner gambles on an unproven commodity — latimes.com. Архивировано из первоисточника 3 сентября 2012.
  32. Top Films and Themes and Trends of 2010 — NYTimes.com. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012.
  33. Inception Movie Reviews, Pictures — Rotten Tomatoes. Архивировано из первоисточника 11 сентября 2012.
  34. 1 2 Inception: Whose Mind Is It, Anyway? — TIME. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  35. Riper, Tom Van. The Top Pundits in America. Forbes.com (24 September 2007). Проверено 9 декабря 2008. Архивировано из первоисточника 2 апреля 2012.
  36. The best feature films of 2010. Архивировано из первоисточника 7 июля 2012. — Roger Ebert’s Journal, 17.12.2010. (англ.)
  37. Абсолютный Нолан Фильм «Начало» мог стать началом удивительного сна, но стал лишь ещё одним фильмом Кристофера Нолана Русский Newsweek. Архивировано из первоисточника 12 сентября 2012.
  38. Movies Scarecrow suggests films reminiscent of 'Inception' Seattle Times Newspaper. Архивировано из первоисточника 15 июля 2012.
  39. Paprika — Page 1 — Voice Choices — New York — Village Voice. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  40. 1 2 Inception Film The Guardian. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  41. Inception > Review — AllMovie. Архивировано из первоисточника 18 июля 2012.
  42. Inception, effects-fests and the big-budget unreality curse Danny Leigh Film guardian.co.uk. Архивировано из первоисточника 1 августа 2012.
  43. Howell: Relax and enjoy the ride, Inception director says — thestar.com. Архивировано из первоисточника 15 сентября 2012.
  44. New Statesman — Gilbey on Film: The best of 2010. Архивировано из первоисточника 4 сентября 2012.
  45. «Начало победил Короля». Архивировано из первоисточника 5 сентября 2012. — «Новый Взгляд»
  46. У фильма «Начало» будет сиквел. Архивировано из первоисточника 7 июля 2012.

Ссылки[править | править исходный текст]