Эта статья входит в число добротных статей

Макреди, Джордж

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Макреди.
Джордж Макреди
George Macready
Джордж Макреди в фильме «Джонни Аллегро» (1949)
Джордж Макреди в фильме «Джонни Аллегро» (1949)
Имя при рождении Джордж Пибоди Макреди, младший
Дата рождения 29 августа 1899(1899-08-29)
Место рождения Провиденс, штат Род-Айленд, США
Дата смерти 2 июля 1973(1973-07-02) (73 года)
Место смерти Лос-Анджелес, США
Гражданство
Профессия актёр
Карьера 1926—1971
IMDb ID 0534317
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Джордж Пибоди Макреди-младший (англ. George Peabody Macready, Jr.; 29 августа 1899 года — 2 июля 1973 года) — американский актёр театра, кино и телевидения, более всего известный своими ролями лощёных злодеев в фильмах 1940-50-х годов.

Один из тех характерных актёров, который лучше других умел передать ощущение угрозы, Макреди за время своей карьеры, охватившей четыре десятилетия, сыграл более чем в 60 художественных фильмах, 100 театральных постановках и 250 эпизодах телесериалов[1]. Свои наиболее значимые роли в кино Макреди исполнил в фильмах нуар «Меня зовут Джулия Росс» (1945), «Гильда» (1946), «Большие часы» (1948), «Стучись в любую дверь» (1949) и «Детективная история» (1951), а также антивоенной драме Стенли Кубрика «Тропы славы» (1957).

Ранние годы жизни[править | править код]

Джордж Макреди родился в Провиденсе, штат Род-Айленд в семье управляющего обувной фабрикой. По его собственным словам, он был потомком знаменитого актёра шекспировского театра Уильяма Чарльза Макриди[2]. Получив образование в Провиденсе, Макреди поступил там же в Университет Брауна, где предпринял первую попытку удовлетворить свой давний интерес к актёрской игре, однако не прошёл прослушивание [1].

Во время учёбы в Университете в 1919 году Макреди попал в автомобильную аварию, в результате которой у него на всю жизнь остался шрам на правой щеке. Этот шрам наряду с орлиными чертами лица, высоколобой идеальной дикцией, низким голосом и надменной манерой говорить в нос, быстро обретающей оттенок готической угрозы, сделали его идеальным характерным актёром для ролей волевых, авторитарных личностей и ролей культурных негодяев[3][1].

Окончив Университет в 1921 году, Макреди отказался от работы на фабрике отца и направился в Нью-Йорк испытать счастья на Бродвее. Но он не добился успеха и в театрах Нью-Йорка, и в итоге устроился на работу в отдел транспорта газеты «New York Daily News». В свободное время Макреди брал уроки пения и игры на фортепиано, и в этот период познакомился с человеком, близким к нью-йоркскому театру-школе American Laboratory Theatre, который был основан опытными актёрами Ричардом Болеславским и Марией Успенской [4].

Театральная карьера: 1925—1939 годы[править | править код]

В 1925 году Макреди дебютировал в American Laboratory Theatre в роли герцога в «Двенадцатой ночи», проработав в этом театре в течение трёх лет. Он ушёл из театра, когда получил приглашение сыграть на Бродвее в «Макбете» в постановке Гордона Крэга, и в течение года он играл в этом спектакле, в том числе, и на гастролях. Затем последовали работы в различных бродвейских театрах, в частности, в течение трёх лет он играл в театре известной актрисы и театрального продюсера Кэтрин Корнелл, где на протяжении последующих трёх лет он исполнил бесчисленное количество ролей, играя всё — от бродвейских мюзиклов до Шекспира и Ибсена[4].

Вплоть до 1939 года Макреди сыграл на Бродвее в 16 постановках — как в драмах, так и в комедиях — среди них спектакли по произведениям Уильяма Шекспира «Много шума из ничего» (1927, постановка Болеславского), «Макбет» (1928-29, постановка Крэга), «Лукреция» (1932-33, театр Корнелл) «Ромео и Джульетта» (1934-35, театр Корнелл) и «Королева Виктория» (1935—1937)[5].

Карьера в кино: 1942—1971 годы[править | править код]

Работы в фильмах 1940-х годов[править | править код]

В начале 1940-х годов на высокого представительного актёра обратил внимание Голливуд, и Макреди дебютировал на экране в 1942 году, сыграв небольшую роль школьного учителя в военной драме «Коммандос наносят удар на рассвете» студии «Коламбиа», которую поставил Джон Фэрроу, а главную роль сыграл Пол Муни[6]. Подписав со студией долгосрочный контракт, Макреди быстро стал востребованным актёром[6]. Играя в 1940-е годы в среднем в шести фильмах в год, он появлялся не только в драмах и триллерах, но и в исторических картинах и даже нескольких вестернах[3]. В 1944 году он сыграл в военной драме «История доктора Васселла» (1944) с Гэри Купером в главной роли реального врача, который спас группу раненых моряков на тихоокеанских островах во время Второй мировой войны, а также в военной драме «Седьмой крест» (1944), на этот раз о побеге группы заключённых из нацистского лагеря, которая отличалась первоклассным актёрским составом, включавшем Спенсера Трейси, Хьюма Кронина, Джессику Тэнди и Агнес Мурхед. В 1945 году Макреди исполнил роль Альфреда де Мюссе в биографической картине о композиторе Фредерике Шопене «Песня на память» (1945) [6], а также полковника Семёнова в военной драме о борьбе Советской армии с нацистами «Контратака» (1945).

В мистическом триллере «Я люблю тайну» (1945) Макреди исполнил роль миллионера, получающего анонимные угрозы от неизвестной секты. Его партнёршей по фильму стала Нина Фох, вместе с которой он в том же году снялся в великолепном готическом нуаре Джозефа Х. Льюиса «Меня зовут Джулия Росс» (1945). Макреди исполнил роль психопатического британского аристократа, который в припадке бешенства убил свою жену, и чтобы скрыть преступление, решил подменить её нанятой обманным путём женщиной (Фох), которую также собирается убить, выдав её смерть за самоубийство. В этой картине актёру удалось создать «пугающий образ человека, который не способен сдержать своё смертельное безумие», получив «поток хороших отзывов» от критиков [7].

Одной из самых интересных и сложных его работ была роль в фильме «Гильда» (1946), где он сыграл преступного, сексуально неоднозначного владельца казино и теневого магната Баллина Мандсона, который испытывал страсть и к Рите Хейворт, и к Гленну Форду[8]. Эта роль таинственного богача в элегантном смокинге, с серебристыми волосами, стала одной из самых выдающихся в карьере Макреди[3]. Как написала киновед Карен Хэннсберри, «Мандсон стал самым незабываемым нуаровым персонажем в галерее актёрских работ Макреди — это мощный, смертельно опасный и властный человек, которого отличали непреклонная воля и его постоянный спутник — трость с убирающимся лезвием». Игра Макреди принесла ему восторженные отзывы, и критикам буквально не хватало эпитетов для выражения восхищения его игрой. Эдвин Шаллерт из «Los Angeles Times» назвал её «первоклассной работой», Рут Уотербери из «Los Angeles Examiner» оценила её как «превосходную», а Талия Белл в «Motion Picture Daily» отметила, что он «привносит в роль всю силу своего природного таланта и многолетнего опыта». Но наилучший отзыв дал критик «Hollywood Review», написавший, что «Джордж Макреди господствует в каждой своей сцене, не важно, с кем он её играет. Он восхитителен в роли человека-загадки»[9].

На протяжении оставшейся части десятилетия Макреди продолжал много работать, сыграв злодеев в таких фильмах, как приключенческий экшн «Фехтовальщик» (1948) с Ларри Парксом, приключенческая мелодрама по роману Роберта Льюиса Стивенсона «Чёрная стрела» (1948) и вестерн «Коронер Крик» (1948), с участием Рэндольфа Скотта[9].

Он также сыграл значимые роли второго плана ещё в двух фильмах нуар — «Большие часы» (1948) и «Стучи в любую дверь» (1949). В нуаровом триллере «Большие часы» (1948) Макреди сыграл роль беспринципного, но лояльного своему боссу генерального директора газетной империи, от «вежливой, элитарной вкрадчивости которого мурашки бегут по коже»[10]. В этой картине Макреди создал идеальный баланс между верным подчинённым и сардоническим наблюдателем. За свою роль в этом триллере Макреди получил высокую оценку критиков, которые называли его игру «холёной, лощёной, блестящей и первоклассной» [9]. В 1949 году Макреди был партнёром Хамфри Богарта, в социальной драме Николаса Рэя «Стучись в любую дверь». Макреди сыграл окружного прокурора — «порочного, презренного джентльмена» — который обвиняет «молодого красавчика-хулигана» в убийстве полицейского. Несмотря на страстную защиту адвоката (его играет Богарт), прокурор не менее страстен. Он не гнушается запугиванием свидетеля, а в ключевой сцене перекрёстного допроса обвиняемого, его неистовые, безжалостные слова заставляют того сознаться в преступлении. Хотя взгляды критиков на фильм разошлись, все были солидарны в оценке игры Макреди. В типичном отзыве Франк Эрг в «Los Angeles Daily News» написал, что «Макреди мастерски жестоко сыграл фактического злодея» [11].

Несмотря на то, что Макреди обычно играл плохих парней, однако он сыграл и несколько ролей, которые показывали его в хорошем свете, включая роль редактора газеты, который борется за отмену осуждения убийц на смертную казнь на основе косвенных улик в социальной драме «Человек, который осмелился» (1946) и священника в драме «По имени Ник Бил» (1949) [1].

Работы в фильмах 1950-х годов[править | править код]

С началом нового десятилетия Макреди продолжал много работать — в 1950 году он сыграл в пяти фильмах, среди них «Невадец» (1950), быстрый вестерн с Рэндольфом Скоттом и Дороти Мэлоун, «Ястреб пустыни», экзотический приключенческий фильм о Шехерезаде (Ивонн де Карло), где он сыграл жестокого деспота [11].

В своём очередном фильме нуар — «Леди без паспорта» (1950) — Макреди сыграл Палинова, руководителя расположенной в Гаване тайной сети по переброске нелегальных эмигрантов из Кубы в США. Фильм был неудачным в коммерческом плане и считается самым слабым среди нуаров Макреди. Многие обозреватели справедливо критиковали как фильм, так и игру актёра, в частности, в «Нью-Йорк таймс» её назвали «невпечатляющей», а Лоуэлл Е. Редлингс из «Hollywood Citizen-News» написал: «Фильм не очень хорош подбором актёров, их игрой, постановкой и сценарием. Главный его недостаток — недостоверный сценарий, а происходящее на экране не ново и не интересно». Более высокую оценку дал критик «Los Angeles Times», заключивший, что в фильме достаточно возбуждающих моментов, и высоко оценил игру Макреди как показывающую «всё, чего можно было бы пожелать от образа зловещего иностранца» [11]

Вечный негодяй, Макреди затем сыграл контрабандиста оружием в приключенческой истории «Тарзан в опасности» (1951), который был одним из лучших в серии фильмов про Тарзана. За этим последовало изображение генерала Фрица Байерлайна в отличном военном фильме Генри Хэтэуэя «Лис пустыни» (1951) с Джеймсом Мейсоном в главной роли генерала Роммеля[11].

В «Детективной истории» (1951) Уильяма Уайлера Макреди досталась роль практикующего нелегальные аборты, аморального нью-йоркского врача, дело против которого практически разваливается, после того, как полицейский детектив (Кирк Дуглас) избивает его в полицейской машине[12]. Наряду с другими основными актёрами, Макреди удостоился массы похвал за свою игру в этом фильме [13]. В 1952 году Макреди вновь сыграл вместе с Гленном Фордом в послевоенном приключенческом нуаре «Зелёная перчатка», исполнив роль преступного владельца сети художественных галерей, графа Пола Роны, который ведёт во Франции смертельную охоту за бесценной реликвией. В 1953 году Макреди также исполнил роль Марулла в кинофильме Джозефа Манкевича по трагедии Шекспира «Юлий Цезарь», хитовой исторической эпической драме со звёздным составом исполнителей, включавшем Марлона Брандо, Джона Гилгуда, Луиса Кэлхерна, Дебору Керр и других[13].

В классическом вестерне Роберта Олдрича «Вера Круз» (1954) с Гэри Купером и Бертом Ланкастером Макреди сыграл роль императора Мексики Максимилиана I. Ещё одним памятным фильмом стал цветной нуаровый триллер «Поцелуй перед смертью» (1956), в котором Макреди сыграл богатого бизнесмена и отца двух сестёр-близняшек, одну из которых убивает психопатический жених-убийца в исполнении Роберта Вагнера. Многие поклонники кино считают, что лучшей работой Макреди в кино стала роль французского генерала Поля Миро в классической драме Стэнли Кубрика о Первой мировой войне «Тропы славы» (1957). Бездарный в военном плане, но амбициозный и беспринципный Миро в его исполнении ставит перед своими подчиненными невыполнимую задачу, а когда им не удаётся с ней справиться, отдаёт приказ артиллерии открыть огонь по собственным солдатам, жертвуя ими ради укрепления собственной репутации[14][13]. Это был второй фильм, в котором Макреди сыграл в паре с Кирком Дугласом, исполнившим главную роль.

Работы в фильмах 1960-70-х годов[править | править код]

В третий раз Макреди работал с Дугласом в политическом триллере «Семь дней в мае» (1964), рассказывающем о попытке отстранения президента США от власти группой высокопоставленных военных, не довольных его внешней политикой. В том же году Макреди сыграл небольшую роль в криминальном триллере «Двойник» с Бетт Дейвис в главной роли. Хотя Макреди был и отличным комиком, сыграв в театре множество комедийных ролей, но в кино он сыграл лишь одну комедийную роль [13]. Макреди играл также в комедиях, одной из его лучших работ в этом жанре стала небольшая, но памятная роль генерала Кюстера в пародийно-фарсовой приключенческой комедии «Большие гонки» (1965) (на тему реальной автогонки Нью-Йорк-Париж 1908 года)[3]. Одной из последних заметных ролей Макреди в большом кино стала роль госсекретаря США Корделла Халла в фильме «Тора! Тора! Тора!» (1970), посвящённом событиям, непосредственно предшествовавшим нападению японских войск на Пёрл-Харбор[3] и началу боевых действий между Японией и США во время Второй мировой войны.

Два последних фильма Макреди «Граф Йорга, вампир» (1970) и «Возвращение графа Йорги» (1971) были спродюсированы его сыном Майклом. Первый из них, где Макреди был закадровым рассказчиком, неожиданно стал культовым хитом. Во втором фильме Макреди сыграл камео роль профессора. К тому моменту он уже был тяжело больным, и съёмки были перенесены в сад его дома[15].

Актёрское амплуа и оценка творчества[править | править код]

Как писал историк кино Эндрю Спайсер, «благодаря чётко поставленному голосу и аристократическим манерам Макреди отлично подошёл на роль учтивого злодея и зловещего рокового мужчины, примером чего служит готический нуар „Меня зовут Джулия Росс“ (1945), или на роль коварного и циничного верного помощника бизнес-магната в фильме нуар „Большие часы“ (1948)». Однако свою самую известную роль он сыграл в «Гильде» (1946), представ в образе «изысканного, бисексуального садиста, который признаёт, что оживает только тогда, когда испытывает чувство ненависти»[2].

Его непременный холодный внешний лоск, наряду со шрамом, который искажал его правую щёку, идеально служил для ролей мрачных личностей, в которых он был превосходен, в частности, он внёс памятный вклад в шесть фильмов нуар «Меня зовут Джулия Росс» (1945), «Гильда» (1946), «Большие часы» (1948), «Стучись в любую дверь» (1949), «Женщина без паспорта» (1950) и «Детективная история» (1951) [1]. Как отмечает Карен Барроуз Хэннсбери, «хотя карьера Макреди состояла главным образом из персонажей, который были в лучшем случае обманщиками, а в худшем маниакальными убийцами, он смог внести особую искру в каждую роль». В своих лучших фильмах он продемонстрировал заслуживающее внимание мастерство создания многогранных персонажей, которые оставались в памяти надолго после их окончания[15].

Работа на телевидении: 1951—1969 годы[править | править код]

Начиная с 1951 года, Макреди стал сниматься на телевидении, сыграв более чем в 200 фильмах, эпизодах сериалов и телепрограммах, вновь зачастую исполняя отрицательных персонажей[8]. В частности, он снимался в таких популярных телесериалах, как «Перри Мейсон» (1958), «Сумеречная зона» (1959-64), «За гранью возможного» (1963-65) и «Альфред Хичкок представляет» (1955-62), а также в многочисленных сериалах-вестернах. В 1965-68 годах Макреди в течение трех лет играл в популярном телесериале «Пейтон плейс», первой мыльной опере на американском телевидении, которая шла в прайм-тайм по основному каналу[16], где Макреди сыграл городского патриарха Мартина Пейтона в 166 эпизодах этого телесериала.

Личная жизнь[править | править код]

Макреди был ценителем и коллекционером произведений искусства[3]. В 1943 году вместе со своим другом Винсентом Прайсом он открыл в Лос-Анджелесе художественную галерею, которая называлась Маленькая галерея. Однако год спустя её пришлось закрыть, так как, по словам Макреди, она «превратилась главным образом в место, где художники собирались потрепаться за кофе, но никто не покупал картин» [6].

У Макреди было трое детей — сын Майкл Макреди (1932), ставший актёром и продюсером, и две дочери — Марсиа (1934) и Элизабет (1938)[3]. Его внук Джон Макреди (1975) стал известным спортсменом, членом Олимпийской сборной США по гимнастике, а другой внук Оливер Макреди (1972) стал актёром[3].

Джордж Макреди умер 2 июля 1973 года в Лос-Анджелесе от эмфиземы в возрасте 73 лет. Он завещал передать своё тело после смерти медицинской школе Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе[3].

Фильмография[править | править код]

Работы в кино[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Hannsberry, 2008, p. 531.
  2. ↑ 1 2 Spicer, 2010, p. 190.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 William McPeak. George Macready. Mini Bio (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 25 марта 2016 года.
  4. ↑ 1 2 Hannsberry, 2008, p. 532.
  5. ↑ George Macready. Performer (англ.). International Broadway Database. Дата обращения: 15 июля 2016.
  6. ↑ 1 2 3 4 Hannsberry, 2008, p. 533.
  7. ↑ Hannsberry, 2008, p. 534.
  8. ↑ 1 2 Hal Erickson. George Macready. Biography (англ.). AllMovie. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 7 марта 2016 года.
  9. ↑ 1 2 3 Hannsberry, 2008, p. 535.
  10. ↑ Bruce Eder. The Big Clock. Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 27 сентября 2013 года.
  11. ↑ 1 2 3 4 Hannsberry, 2008, p. 536.
  12. ↑ Hal Erickson. Detective Story. Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 21 июля 2016 года.
  13. ↑ 1 2 3 4 Hannsberry, 2008, p. 537.
  14. ↑ Hal Erickson. Paths of Glory. Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 7 августа 2016 года.
  15. ↑ 1 2 Hannsberry, 2008, p. 538.
  16. ↑ Sue Brower. Peyton Place. U.S. Serial Melodrama (англ.). Museum of Broadcast Communications. Дата обращения: 15 июля 2016. Архивировано 4 мая 2016 года.

Литература[править | править код]

  • Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Geoff Mayer and Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir. — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4.
  • Karen Burroughs Hannsberry. Bad Boys: The Actors of Film Noir. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., 2008. — ISBN 978-0-7864-3739-9.
  • Andrew Spicer. Historical Dictionary of Film Noir. — Plymouth, United Kingdom: Scarecrow Press, 2010. — ISBN 978-0-8108-5960-9.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Макреди,_Джордж&oldid=135838161