Строцци, Бернардо
| Бернардо Строцци | |
|---|---|
| итал. Bernardo Strozzi | |
 | |
| Дата рождения | 1581 |
| Место рождения | Генуя |
| Дата смерти | 2 августа 1644 |
| Место смерти | Венеция |
| Страна | |
| Стиль | барокко |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Бернардо Строцци (итал. Bernardo Strozzi), прозванный Каппуччино (итал. il Cappuccino — Капуцин), а также Прете дженовезе (итал. il Prete genovese — Генуэзский священник); ок.1581, Генуя — 2 августа 1644, Венеция) — живописец, мастер станковой живописи и фрески, рисовальщик и гравёр. Писал картины на исторические, аллегорические, бытовые сюжеты, портреты, натюрморты[1]. Яркий представитель итальянского барокко. Его творчество также связывают с тенденциями натурализма и караваджизма в искусстве XVII века. Он родился и вначале работал в Генуе, а во второй половине жизни — в Венеции. Поэтому его творчество относится к обеим школам[2].
Биография[править | править код]
Бернардо, вероятно, родился в Кампо-Лигуре, городе в долине Стура, в глубине Генуи, в семье, которую его ранние биографы определяют как бедную[3]. Считается, что он не связан с флорентийской семьёй Строцци. Его родовая фамилия: Пиццорно. Отец был родом из Россильоне, мать — из Кампо-Лигуре. Бернардо Строцци обучался рисунку и живописи в мастерской Чезаре Корте, второстепенного генуэзского художника, чьи работы отражали стиль позднего маньеризма Луки Камбьязо. Впоследствии Бернардо присоединился к мастерской Пьетро Сорри, сиенского художника-новатора, жившего в Генуе с 1596 по 1598 год. Сорри приписывают то, что он увёл Строцци от позднего маньеристского стиля Камбьязо к большему натурализму.
В 1598 году в семнадцать лет Строцци вступил в монашеский орден капуцинов, реформистскому ответвлению францисканского ордена. В это время он, вероятно, писал для ордена религиозные композиции, в том числе множество сцен со святым Франциском Ассизским. Будучи монахом монастыря капуцинов Святого Варнавы (San Barnaba), Бернардо Строцци получил прозвание «Капуччино» (il Cappuccino), а поскольку ему около 1608 года было разрешено покинуть монастырь и стать приходским священником, он также стал известен под прозванием «Генуэзский священник» (Prete genovese). Строцци покинул монастырь капуцинов, чтобы заботиться о своей матери и незамужней сестре, оставшимся без средств после смерти отца. Он поддерживал свою семью написанием и продажей картин.
Престиж художника укрепился в течение следующего десятилетия, после того как влиятельные генуэзские семьи Дориа и Чентурионе стали его покровителями. Бернардо Строцци смог получить заказ на грандиозные фрески в хоре церкви Сан-Доменико, выполненные по заказу членов семьи Дориа, Джованни Карло и его двоюродного брата Джованни Стефано. Позднее эта работа почти полностью погибла и ныне известна только благодаря подготовительному масляному боццетто (эскизу) с изображением «Видения Святого Доминика (Рая)», находящемуся в Музее Лигурийской академии изящных искусств в Генуе.
Между 1614 и 1621 годом Бернардо Строцци числился корабельным инженером Генуэзской республики. В Генуе Бернардо познакомился с последователями Караваджо: французским живописцем Симоном Вуэ (находился в Генуе в 1620—1621 годах) и итальянцем Орацио Джентилески (был в Генуе в 1621—1623 годах), что сказалось на его собственной живописной манере. Также на творчество Строцци повлияло знакомство с произведениями Рубенса и ван Дейка, работавшими в Генуе и оставившими там много своих картин.
Считается, что с конца апреля до конца июля 1625 года Бернардо Строцци проживал в Риме, куда его вызвали монахи ордена, чтобы поддержать их попытку усилить присутствие капуцинов в папском городе. С 1625 года отношения Строцци с орденом капуцинов обострились. После смерти своего покровителя Джованни Карло Дориа в 1625 году он был обвинён церковным судом в незаконном занятии живописью, получении прибыли от продажи картин, а также в рисовании светских предметов, что несовместимо с его статусом священника[4].
Известно, что орден осуждал светские картины, такие как портреты и жанровые композиции. Конфликт достиг апогея в 1630 году, когда Строцци после смерти матери и замужества сестры отказался вернуться в монастырь. По этой причине он был заключён в тюрьму. Его арест длился около восемнадцати месяцев[5][6].
Около 1632 года Строцци поселился в Венеции. Он привлёк внимание многих венецианских живописцев и постепенно получил признание как один из ведущих художников своего времени. Дож Венеции Франческо Эриццо стал одним из его выдающихся покровителей. Среди других покровителей были кардинал и патриарх Венеции Федерико Бальдиссера Бартоломео Корнаро и некоторые члены известной семьи Гримани, а также многие выдающиеся венецианцы, такие как музыканты Клаудио Монтеверди, Барбара Строцци и поэт Джулио Строцци (неясно, были ли эти две семьи тесно связаны). Художник работал над важными общественными заказами. Он выполнил алтари в церкви Оспедале дельи Инкурабили и церкви Сан-Никола-да-Толентино, а также написал тондо, представляющее собой аллегорию скульптуры, для читального зала Библиотеки Марчиана. Строцци было разрешено использовать почётное звание монсеньора, хотя в целом он оставался известным под популярным именем «генуэзского священника».
В мастерской Строцци работали его помощники и ученики. Мастер скончался в Венеции 2 августа 1644 года.
Творчество[править | править код]
Деятельность лигурийца Бернардо Строцци полностью вписывается в «необыкновенную историю генуэзской живописи века барокко»[7], несмотря на то, что только вначале Строцци работал в Генуе, а во второй половине своей жизни — в Венеции. Его произведения оказали значительное влияние на развитие изобразительного искусства в обоих городах. Строцци до настоящего времени считают главным основоположником стиля венецианского барокко. Его мощное искусство выделяется богатыми и яркими красками. Для картин Строцци характерны полуфигурные композиции с эффектными, экспрессивными жестами персонажей, изображённых почти в натуральную величину.
Произведения Строцци изначально были вдохновлены тосканской школой живописи, а впоследствии находились под влиянием ломбардских и фламандских художников. Знакомство с творчеством Антониса ван Дейка, Питера Пауля Рубенса и других фламандских художников, проживавших в Генуе, способствовало тенденциям натурализма и окончательному отказу от маньеристических тенденций флорентийской и римской школ. «Крупные тяжёлые формы он воспринял от Рубенса, а бытовой натурализм и эффекты освещения от Караваджо»[8].
В санкт-петербургском Эрмитаже имеется четыре картины Бернардо Строцци[9]. Выдающийся историк искусства и художник А. Н. Бенуа в своём знаменитом «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» писал о художнике:
«Этот мастер находился под влиянием Караваджо (или его последователей), но и он сумел отойти от жёсткого, сурового принципа натуралистичной школы и найти более декоративные приёмы… Зачисление мастера в ряды первоклассных художников оправдывается его виртуозной живописью, мягкостью светотени, а также красивой, если и не богатой гаммой красок»[10]
Галерея[править | править код]
-
Портрет Клаудио Монтеверди. Ок. 1630. Холст, масло. Земельный музей Фердинандеум, Тироль -
Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем. Ок. 1620. Холст, масло. Палаццо Россо, Музеи Страда Нуова, Генуя -
Призвание Святого Матфея. Ок. 1620. Холст, масло. Вустерский музей искусств, Вустер, США -
Исцеление Товита. Ок. 1635. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург -
Лютнист. Между 1630 и 1635. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена -
Женщина с виолой-да-гамба (Портрет Барбары Строцци). 1630-е. Холст, масло. Галерея старых мастеров, Дрезден -
Проповедь Иоанна Крестителя. Ок. 1644. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена -
Кухарка. 1625. Холст, масло. Палаццо Россо, Музеи Страда Нуова, Генуя -
Ванитас (Старая кокетка). Ок. 1637. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
.jpg)
_-_Google_Art_Project.jpg)
Примечания[править | править код]
- ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
- ↑ Krawietz Ch. Strozzi, Bernardo // Grove Art Online. Oxford Art Online. — Oxford University Press. Web. 2 February 2017
- ↑ SOPRANI R. Le vite de’ pittori, scultori ed architetti genovesi. — Genova, 1674. — Р. 155
- ↑ ASSINI А. Gli atti del processo del 1625: un nuovo documento, in Bernardo Strozzi . Genova 1581—1582. Venezia 1644, a cura di Algeri Giuliana. Milano: Electa, 1995. Р. 365 e sgg.
- ↑ Bernardo Strozzi. St. Catherine of Alexandria Archived 2016-06-29 at the Wayback Machine at the Columbia Museum of Art [1]
- ↑ Bernardo Strozzi, ‘’Saint Paul’’ Archived 2017-02-04 at the Wayback Machine at Galerie Canesso Paris [2]
- ↑ Manzitti С. Bernardo Strozzi. Umberto Allemandi & C. Torino — Londra — Venezia — New York. Torino, 2013. — Рp. 8—11
- ↑ Власов В. Г. Строцци, Бернардо // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 346. — ISBN-5-88737-010-6
- ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — Л.: Аврора, 1976. — С. 138
- ↑ А. Н. Бенуа. Путеводитель по Картинной галерее Императорского Эрмитажа (1910). — М.: Изобразительное искусство, 1997. — С. 50
Литература[править | править код]
- Бенуа А. Н. История живописи всех времен и народов : в 4 т. / Александр Бенуа. — СПб. : ИД «Нева», 2002. — Т. 3. — 512 с. — ISBN 5-7654-1889-9. — ISBN 5-7654-2110-5. — OCLC 773431271.
- Виппер Б. Р. Проблемы реализма в итальянской живописи XVII-XVIII веков / Б. Р. Виппер; Ин-т истории искусств М-ва культуры СССР. — Москва : Искусство, 1966. — 274 с.
- Власов В. Г. Строцци Бернардо // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 346. — 655 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC 605179863.
- Свидерская М. И. Искусство Италии XVII века : Основные направления и ведущие мастера / М. И. Свидерская ; [Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры Рос. Федерации]. — М. : Искусство, 1999. — 178 с. : ил., цв. ил. — (Из истории мирового искусства). — ISBN 5-210-01396-0. — OCLC 43391250.
- Строцци Бернардо // Социальное партнёрство — Телевидение. — М. : Большая российская энциклопедия, 2016. — С. 334. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 31). — ISBN 978-5-85270-368-2.
- Gavazza E. Bernardo Strozzi, Genova, 1581/82 - Venezia, 1644 : [итал.] : [Catalogo della Mostra, Genova, Palazzo Ducale, 6 magg.-6 ag., 1995] / A cura di Ezia Gavazza et al.; Coordinamento per il catalogo Giuliana Algeri. — Milano : Electa, 1995. — 398 p. — ISBN 88-435-5143-4.
- Mortari L. Bernardo Strozzi : [итал.] / Luisa Mortari. — Roma : De Luca, 1995. — 274 p. — ISBN 88-8016-102-4. — OCLC 925909319.
- Wittkower R. Art and Architecture in Italy, 1600–1750 : [англ.] / Rudolf Wittkower. — 2nd rev. ed. — Harmondsworth, England; Baltimore, Maryland : Penguin Books, 1965. — 462 p. — (The Pelican History of Art / edited by Nikolaus Pevsner ; no. Z16). — OCLC 1153308398.
Ссылки[править | править код]
На Викискладе есть медиафайлы по теме Бернардо Строцци- Бернардо Строцци в Web Gallery of Art (англ.)
- Работы в музеях мира
- Галерея картин Бернардо Строцци
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
| ||||
