Гонконгская новая волна
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/18/2016.10.25_%E5%B0%8F%E7%B1%B3%E5%8F%91%E5%B8%83%E4%BC%9A_%E6%A2%81%E6%9C%9D%E4%BC%9F_%282%29.jpg/280px-2016.10.25_%E5%B0%8F%E7%B1%B3%E5%8F%91%E5%B8%83%E4%BC%9A_%E6%A2%81%E6%9C%9D%E4%BC%9F_%282%29.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/Andy_Lau_%E5%88%98%E5%BE%B7%E5%8D%8E%2C_Beijing_International_Film_Festival_%E5%8C%97%E4%BA%AC%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%8A%82%2C_2013_%28cropped%29.jpg/208px-Andy_Lau_%E5%88%98%E5%BE%B7%E5%8D%8E%2C_Beijing_International_Film_Festival_%E5%8C%97%E4%BA%AC%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%8A%82%2C_2013_%28cropped%29.jpg)
Гонконгская новая волна — общий термин, относящийся ко многим молодым, исповедующим инновационный подход гонконгским кинорежиссёрам конца 1970-х — 1980-х годов, многие из которых обучались за границей. Самые известные среди них: Цуй Харк, Энн Хёй, Патрик Тхам, Им Хо[англ.] и Аллен Фон[англ.].
«Новая волна» была главной движущей силой в создании фильмов о реалиях современного Гонконга. Фильмы снимались на кантонском диалекте, на котором разговаривало большинство жителей Гонконга (между Второй мировой войной и 1970-ми годами гонконгский кинематограф находился под огромным влиянием режиссёров континентального Китая, которые продолжали традиции, принесённые с собой с материка, и снимали фильмы преимущественно на мандаринском диалекте).
Представители «Новой волны» смело использовали в своих фильмах последние технические достижения в кинематографе того времени. Они активно использовали внестудийную (натурную) съёмку и синхронную звукозапись, а также не подвергали никакой обработке и приукрашиванию отснятый материал.
Среди кинорежиссёров «Новой волны» были популярны такие жанры как триллер («Тайна» (1979) — Энн Хёй, «Love Massacre» (1981) — Патрик Там), фильм с боевыми искусствами («Бабочки-убийцы» (1979) — Цуй Харк, «Меч» (1980) — Патрик Там) и детективный фильм («Полицейские и воры» (1979) — Алекс Чён, «The Happenings» (1980) — Им Хо). Детективные фильмы, криминальные драмы особенно соответствовали стилю этих режиссёров, которые в своих фильмах основывались на реализме и затрагивали многие социальные проблемы.
Но режиссёры «Новой волны» также снимали личные драмы об отношениях между людьми и семейные драмы («Father and Son» (1981) — Аллен Фон, «Homecoming» (1984) — Им Хо), а также сильные фильмы с политический критикой: «Люди в лодках» (1982, Энн Хёй) показывал неприглядное лицо коммунистического режима в объединённом Вьетнаме, но этот фильм также широко рассматривался как символ страха Гонконга перед коммунистическим Китаем.
«Новая волна» помогла «вырезать небольшую нишу» в массовом кинематографе Гонконга для авторских некоммерческих фильмов, хотя большинство фильмов и режиссёров «Новой волны» были в той или иной степени поглощены массовой культурой и господствующими тенденциями.
Представители
[править | править код]- Цуй Харк (徐克)
- Энн Хёй (許鞍華)
- Им Хо[англ.] (嚴浩)
- Патрик Тхам (譚家明)
- Аллен Фон[англ.] (方育平)
- Деннис Ю (余允抗)
- Кирк Вон (黃志強)
- Терри Тон (唐基明)
- Лау Синхонь (劉成漢)
- Алекс Чён (章國明)
- Питер Юн (翁維全)
- Клиффорд Чой (蔡繼光)
- Джон Ву (吳宇森)
- Вонг Карвай (王家衛)
Литература
[править | править код]- Bordwell, David. Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment. Cambridge, MA: Harvard University Press, 2000. ISBN 0-674-00214-8
- Teo, Stephen. Hong Kong Cinema: The Extra Dimensions. London: British Film Institute, 1997. ISBN 0-85170-514-6
- Cheuk, Pak Tong. Hong Kong New Wave Cinema (1978—2000). Bristol: Intellect, 2008. ISBN 978-1-84150-148-2