| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
|
|
| − |
{{другие значения|Синтезатор (значения)}} |
|
| − |
'''Синтеза́тор''' ({{lang-en|Synthesizer}}) — [[Электронные музыкальные инструменты|электронный музыкальный инструмент]], создающий ([[синтез]]ирующий) [[звук]] при помощи одного или нескольких [[Электрический генератор|генераторов]] звуковых волн. Требуемое звучание достигается за счёт изменения свойств электрического сигнала (в аналоговых синтезаторах) или же методом настройки параметров центрального процессора (в цифровых синтезаторах). |
|
| − |
* Синтезатор, выполненный в виде корпуса с клавиатурой, называется ''клавишным синтезатором''. |
|
| − |
* Синтезатор в виде корпуса без клавиатуры называется ''синтезаторным модулем'' и управляется от [[MIDI-клавиатура|MIDI-клавиатуры]] или другого устройства, например, [[MIDI-гитара|MIDI-гитары]]. |
|
| − |
* В случае, если клавишный синтезатор оборудован встроенным [[секвенсор]]ом, он называется ''[[Музыкальная рабочая станция|рабочей станцией]]''. |
|
| − |
* Синтезатор в виде компьютерной программы (например, [[Reason]]), использующей универсальную [[Звуковая плата|звуковую плату]] для озвучивания и стандартные средства ввода-вывода (компьютерную клавиатуру, мышь, монитор, а также, возможно, MIDI-клавиатуру), называется ''программным синтезатором''. |
|
| − |
|
|
| ⚫ |
|
|
| ⚫ |
В зависимости от способа генерации звуковых волн и их преобразования синтез звука можно классифицировать следующим образом: |
|
| |
[[Файл:Access Virus TI.jpg|thumb|Синтезатор с аналоговым моделированием Access Virus Ti Polar]] |
|
[[Файл:Access Virus TI.jpg|thumb|Синтезатор с аналоговым моделированием Access Virus Ti Polar]] |
| |
[[Файл:Alesis Fusion HD8.jpg|thumb|Рабочая станция Alesis Fusion HD8]] |
|
[[Файл:Alesis Fusion HD8.jpg|thumb|Рабочая станция Alesis Fusion HD8]] |
| |
[[Файл:Roland Juno D.jpg|thumb|Исполнительский синтезатор Roland Juno D]] |
|
[[Файл:Roland Juno D.jpg|thumb|Исполнительский синтезатор Roland Juno D]] |
| |
[[Файл:Yamaha Tyros.jpg|thumb|Интерактивный синтезатор Yamaha Tyros|альт=https://www.pacogames.com/logic/how-to-train-your-dragon-lunch-surprise]] |
|
[[Файл:Yamaha Tyros.jpg|thumb|Интерактивный синтезатор Yamaha Tyros|альт=https://www.pacogames.com/logic/how-to-train-your-dragon-lunch-surprise]] |
| |
+ |
'''Синтезатор''' — [[Электронные музыкальные инструменты|электронный]] [[клавишный музыкальный инструмент]]. |
| |
+ |
|
| |
⚫ |
|
| |
⚫ |
В зависимости от способа генерации звуковых волн и их преобразования синтез звука можно классифицировать следующим образом: |
| |
|
|
|
| |
=== Суммирующий === |
|
=== Суммирующий === |
|
|
| |
В зависимости от используемой технологии синтезаторы можно разделить на следующие категории: |
|
В зависимости от используемой технологии синтезаторы можно разделить на следующие категории: |
| |
|
|
|
| |
⚫ |
Реализуют аддитивный и субтрактивный типы синтеза. Главная особенность данной категории заключается в том, что для генерации и обработки звука используются физические процессы, протекающие в электрических цепях. Изменения электрического сигнала, вызываемые этими процессами, после усиления и воспроизведения через наушники или динамики и создают звук. Отдельные электрические цепи, реализующие определённый процесс (например, осциллирование, фильтрацию, модуляцию), часто реализуют в виде самостоятельных модулей. Соединение различных модулей синтезатора производится при помощи специальных кабелей — patch-проводов, отсюда «патч» — обиходное название определённого тембра синтезатора среди музыкантов. Аналоговые синтезаторы могут содержать цифровые компоненты в цепях управления параметрами синтеза. Основные достоинства аналоговых синтезаторов заключаются в том, что все изменения характера звучания во времени, например, движение частоты среза фильтра, происходят исключительно плавно (непрерывно). К недостаткам относятся высокий уровень шума; проблема нестабильности настройки в настоящее время преодолена. |
| ⚫ |
=== Аналоговые синтезаторы === |
|
| |
+ |
|
| ⚫ |
Реализуют аддитивный и субтрактивный типы синтеза. Главная особенность данной категории заключается в том, что для генерации и обработки звука используются физические процессы, протекающие в электрических цепях. Изменения электрического сигнала, вызываемые этими процессами, после усиления и воспроизведения через наушники или динамики и создают звук. Отдельные электрические цепи, реализующие определённый процесс (например, осциллирование, фильтрацию, модуляцию), часто реализуют в виде самостоятельных модулей. Соединение различных модулей синтезатора производится при помощи специальных кабелей — patch-проводов, отсюда «патч» — обиходное название определённого тембра синтезатора среди музыкантов. Аналоговые синтезаторы могут содержать цифровые компоненты в цепях управления параметрами синтеза. Основные достоинства аналоговых синтезаторов заключаются в том, что все изменения характера звучания во времени, например, движение частоты среза фильтра, происходят исключительно плавно (непрерывно). К недостаткам относятся высокий уровень шума; проблема нестабильности настройки в настоящее время преодолена. Наивысшего расцвета аналоговые синтезаторы классической архитектуры достигли в конце 1970х - начале 1980х гг. Некоторые инструменты той эпохи стали культовыми, к примеру Minimoog Model D, Sequential Circuits Prophet~5, Oberheim OB-8, ARP Quadra, Roland Jupiter-8, Yamaha CS-80. С середины 2000х наблюдается возвращение интереса музыкантов к данной категории инструментов. К наиболее известным, используемым в наше время аналоговым синтезаторам относятся: Moog серии Phatty, Dave Smith Instruments Prophet `08, Elektron Analog Four, Arturia Minibrute, Korg Minilogue, Korg MS-20 mini. |
|
| |
+ |
Наивысшего расцвета аналоговые синтезаторы классической архитектуры достигли в конце [[1970-е годы в музыке|1970-х]] - начале [[1980-е годы в музыке|1980-х]] гг. Некоторые инструменты той эпохи стали культовыми, к примеру [[Minimoog]] Model D, Sequential Circuits Prophet~5, Oberheim OB-8, ARP Quadra, [[Roland]] Jupiter-8, [[Yamaha]] CS-80. |
| |
+ |
С середины 2000-х наблюдается возвращение интереса музыкантов к данной категории инструментов. К наиболее известным, используемым в наше время аналоговым синтезаторам относятся: Moog серии Phatty, Dave Smith Instruments Prophet `08, Elektron Analog Four, Arturia Minibrute, [[Korg]] Minilogue, Korg MS-20 mini. |
| |
+ |
|
| |
⚫ |
=== Фотоэлектронные синтезаторы === |
| |
+ |
К этой разновидности относится первый в мире [[АНС (синтезатор)|синтезатор "АНС"]], сконструированный советским инженером [[Мурзин, Евгений Александрович|Евгением Мурзиным]] в [[1958 год|1958 году]].<ref>{{Cite web|url=http://www.theremin.ru/archive/murzin0.htm|title=Евгений Мурзин и синтезатор АНС|publisher=www.theremin.ru|accessdate=2019-02-09}}</ref> В [[1959 год|1959 году]] Мурзин получил на своё изобретение авторское свидетельство.<ref>{{Cite web|url=http://www.findpatent.ru/patent/11/118695.html|title=Фотоэлектрический синтезатор музыки|publisher=www.findpatent.ru|accessdate=2019-02-09}}</ref> Он обозначил синтезатор аббревиатурой «АНС» — в честь композитора [[Скрябин, Александр Николаевич|Александра Николаевича Скрябина]]. Принцип действия фотоэлектронного синтезатора основан на используемом в кинематографе методе [[Оптическая запись звука|оптической записи звука]]. При оптической записи звуковой [[Электрический сигнал|сигнал]] управляет световым потоком, который создаёт на киноплёнке засвеченную полоску переменной ширины или плотности. Для воспроизведения оптической фонограммы используется источник света и [[фотоэлемент]], между которыми протягивается киноплёнка. Изменение яркости светового потока при прохождении через киноплёнку вызывает изменение тока через фотоэлемент. Полученный электрический сигнал усиливается и воспроизводится через [[громкоговоритель]]. В синтезаторе АНС данный метод применяется для генерирования звука и записи музыкальной партитуры.<ref>{{Cite web|url=https://eomi.ru/electronic/ans-synthesizer/|title=Синтезатор «АНС» — музыкальный инструмент — история, фото, видео {{!}} EOMI энциклопедия|publisher=eomi.ru|accessdate=2019-02-09}}</ref><ref>{{Cite web|url=https://tvkultura.ru/article/show/article_id/25016/|title=АНС – первый в мире студийный музыкальный синтезатор|publisher=tvkultura.ru|lang=ru|accessdate=2019-02-09}}</ref> |
| |
|
|
|
| |
===Виртуально-аналоговые синтезаторы === |
|
===Виртуально-аналоговые синтезаторы === |
|
|
| |
|
|
|
| |
== История == |
|
== История == |
| − |
Идея синтеза звука, — то есть получение сложного звука, состоящего из основного (тона) и дополнительных к нему ([[обертон]]ов), — зародилась задолго до открытия электричества. Уже в регистрах обычного [[орган (музыкальный инструмент)|орга́на]] использовался так называемый «''микстурный регистр''», в котором одна труба давала основной тон, а несколько дополнительных трубочек добавляли к нему обертоны. Это и был синтез, — составление звука из нескольких компонентов, — но ещё не электрический<ref name ="газарян">{{книга|автор=Газарян С.|часть=Синтезатор|заглавие=В мире музыкальных инструментов|ссылка=http://vkluchi-zvuk.ru/music/Manual/v_mire_muz_instrumentov.pdf|издание=2-е|место=Москва|издательство=Просвещение|год=1989|страницы=170|страниц=192|isbn=5-09-001008-0}}</ref>. |
+ |
Идея синтеза звука, — то есть получение сложного звука, состоящего из основного (тона) и дополнительных к нему ([[обертон]]ов), — зародилась задолго до открытия электричества. Уже в регистрах обычного [[орган (музыкальный инструмент)|орга́на]] использовался так называемый «''микстурный регистр''», в котором одна труба давала основной тон, а несколько дополнительных трубочек добавляли к нему обертоны. Это и был синтез, — составление звука из нескольких компонентов, — но ещё не электрический<ref name ="газарян">{{книга|автор=Газарян С.|часть=Синтезатор|заглавие=В мире музыкальных инструментов|ссылка=http://vkluchi-zvuk.ru/music/Manual/v_mire_muz_instrumentov.pdf|издание=2-е|место=Москва|издательство=Просвещение|год=1989|страницы=170|страниц=192|isbn=5-09-001008-0}} {{Wayback|url=http://vkluchi-zvuk.ru/music/Manual/v_mire_muz_instrumentov.pdf |date=20160820015629 }}</ref>. |
| |
|
|
|
| |
Возможность генерировать синтетический звук в специальных студиях с помощью специальной аппаратуры уверенно предсказал в книге «Новая Атлантида» (1627) английский философ XVII века [[Фрэнсис Бэкон]]: {{цитата|Есть у нас Дома Звука для опытов со всевозможными звуками и получения их. Нам известны неведомые вам гармонии, создаваемые четвертями тонов и ещё меньшими интервалами, и различные музыкальные инструменты, также вам неизвестные и зачастую звучащие более приятно, чем любой из ваших; есть у нас колокола и колокольчики с самым приятным звуком. Слабый звук мы умеем делать сильным и густым, а густой — ослабленным или пронзительным; и можем заставить дрожать и тремолировать звук, который зарождается цельным. Мы воспроизводим все звуки речи и голоса всех птиц и зверей. Есть у нас приборы, которые, будучи приложены к уху, весьма улучшают слух. Есть также различные диковинные искусственные эхо, которые повторяют звук многократно и как бы отбрасывают его, или же повторяют его громче, чем он был издан, выше или ниже тоном; а то ещё заменяющие один звук другим. Нам известны также способы передавать звуки по трубам различных форм и на разные расстояния.}} |
|
Возможность генерировать синтетический звук в специальных студиях с помощью специальной аппаратуры уверенно предсказал в книге «Новая Атлантида» (1627) английский философ XVII века [[Фрэнсис Бэкон]]: {{цитата|Есть у нас Дома Звука для опытов со всевозможными звуками и получения их. Нам известны неведомые вам гармонии, создаваемые четвертями тонов и ещё меньшими интервалами, и различные музыкальные инструменты, также вам неизвестные и зачастую звучащие более приятно, чем любой из ваших; есть у нас колокола и колокольчики с самым приятным звуком. Слабый звук мы умеем делать сильным и густым, а густой — ослабленным или пронзительным; и можем заставить дрожать и тремолировать звук, который зарождается цельным. Мы воспроизводим все звуки речи и голоса всех птиц и зверей. Есть у нас приборы, которые, будучи приложены к уху, весьма улучшают слух. Есть также различные диковинные искусственные эхо, которые повторяют звук многократно и как бы отбрасывают его, или же повторяют его громче, чем он был издан, выше или ниже тоном; а то ещё заменяющие один звук другим. Нам известны также способы передавать звуки по трубам различных форм и на разные расстояния.}} |
|
|
| |
Изобретение терменвокса не остановило поиски других, более оптимальных, форм электрического звукоизвлечения. В 1920-е—1930-е годы появлялись всё новые и новые синтезаторы — «Виолена» В. А Гурова (1922), «Ильстон» композитора [[Ильясов, Илья Григорьевич|И. Г. Ильясова]] (1920-е), [[Волны Мартено|«Волны Мартено»]] французского учителя М. Мартено (1928), электроорган французских изобретателей Эдуарда Е. Купле и Ж.А. Живле (демонстрировался на [[Всемирная выставка (1929)|Всемирной выставке]] в 1929 году), «Сонар» Н. С. Ананьева (1929), [[Траутониум|«Траутониум»]] немецкого инженера Ф. Траутвейна (1930), «Вариофон» искусствоведа [[Шолпо, Евгений Александрович|Е. А. Шолпо]] (1931), «Экводин» [[Володин, Андрей Александрович|А. А. Володина]] (1932), американский [[Орган Хаммонда|«Электроорган Хаммонда»]] (1934), [[Эмиритон|«Эмиритон»]] [[Римский-Корсаков, Андрей Владимирович|А. В. Римского-Корсакова]] (1935), [[АНС (синтезатор)|«АНС»]] [[Мурзин, Евгений Александрович|Е. А. Мурзина]] (назван в честь [[А. Н. Скрябин]]а, 1938<ref>'' Красновский З. M.'' Электромузыкальные инструменты // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.</ref>; первая рабочая модель закончена в 1958<ref>''Крейчи С.А.'' АНС // [[Большая российская энциклопедия]]. Т.2. М., 2005, с.19.</ref>). Каждый из этих синтезаторов имел свои достоинства и недостатки; какие-то экземпляры не покидали лабораторий, другие исчезали после выставок, третьи находили ограниченное использование в концертах экспериментальной музыки, в стремительно развивавшихся [[кино]]- и [[радио]]-студиях; но только орган Хаммонда имел бесспорный коммерческий успех и стал производиться серийно, развиваясь во всё более и более приемлемый по цене и качествам инструмент — его использовали в церкви, в джазе (например, у [[Смит, Джимми|Джимми Смита]]) и в других разновидностях неакадемической музыки (например, у [[The Beatles|«The Beatles»]], [[Deep Purple|«Deep Purple»]] и [[Yes|«Yes»]]<ref name="редбулл" />). |
|
Изобретение терменвокса не остановило поиски других, более оптимальных, форм электрического звукоизвлечения. В 1920-е—1930-е годы появлялись всё новые и новые синтезаторы — «Виолена» В. А Гурова (1922), «Ильстон» композитора [[Ильясов, Илья Григорьевич|И. Г. Ильясова]] (1920-е), [[Волны Мартено|«Волны Мартено»]] французского учителя М. Мартено (1928), электроорган французских изобретателей Эдуарда Е. Купле и Ж.А. Живле (демонстрировался на [[Всемирная выставка (1929)|Всемирной выставке]] в 1929 году), «Сонар» Н. С. Ананьева (1929), [[Траутониум|«Траутониум»]] немецкого инженера Ф. Траутвейна (1930), «Вариофон» искусствоведа [[Шолпо, Евгений Александрович|Е. А. Шолпо]] (1931), «Экводин» [[Володин, Андрей Александрович|А. А. Володина]] (1932), американский [[Орган Хаммонда|«Электроорган Хаммонда»]] (1934), [[Эмиритон|«Эмиритон»]] [[Римский-Корсаков, Андрей Владимирович|А. В. Римского-Корсакова]] (1935), [[АНС (синтезатор)|«АНС»]] [[Мурзин, Евгений Александрович|Е. А. Мурзина]] (назван в честь [[А. Н. Скрябин]]а, 1938<ref>'' Красновский З. M.'' Электромузыкальные инструменты // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.</ref>; первая рабочая модель закончена в 1958<ref>''Крейчи С.А.'' АНС // [[Большая российская энциклопедия]]. Т.2. М., 2005, с.19.</ref>). Каждый из этих синтезаторов имел свои достоинства и недостатки; какие-то экземпляры не покидали лабораторий, другие исчезали после выставок, третьи находили ограниченное использование в концертах экспериментальной музыки, в стремительно развивавшихся [[кино]]- и [[радио]]-студиях; но только орган Хаммонда имел бесспорный коммерческий успех и стал производиться серийно, развиваясь во всё более и более приемлемый по цене и качествам инструмент — его использовали в церкви, в джазе (например, у [[Смит, Джимми|Джимми Смита]]) и в других разновидностях неакадемической музыки (например, у [[The Beatles|«The Beatles»]], [[Deep Purple|«Deep Purple»]] и [[Yes|«Yes»]]<ref name="редбулл" />). |
| |
|
|
|
| − |
После войны эпохальные открытия в области радиоэлектронных и электромагнитных технологий позволили постепенно решить проблему габаритов и цены музыкальных синтезаторов. Если очередной революционный синтезатор [[Меллотрон|«Mark I»]], выпущенный в 1955 году, стоил $175 000, то в следующем поколении этих инструментов, — отцом которого в 1964 году стал американский [[бакалавр]] в области электротехники [[Роберт Муг]]<ref>Кстати, изобретательный электротехник Роберт Муг 10 лет до этого зарабатывал на жизнь производством и продажей тех самых [[терменвокс]]ов по своей технологии.</ref>, — хороший синтезатор стоил уже $7 000, а в 1970 появился и его революционный синтезатор [[Minimoog|«Minimoog»]] — всего за $1 500<ref name="летопись" />. В каком-то смысле «Minimoog» предопределил моду на электронные клавишные в начале 1980-х, возникновение музыки так называемой [[Новая волна (музыка)|«Новой волны»]]<ref name="летопись" />. |
+ |
После войны эпохальные открытия в области [[Радиоэлектроника|радиоэлектронных]] технологий позволили постепенно решить проблему габаритов и цены музыкальных синтезаторов. Если очередной революционный синтезатор [[Меллотрон|«Mark I»]], выпущенный в 1955 году, стоил $175 000, то в следующем поколении этих инструментов, — отцом которого в 1964 году стал американский бакалавр в области электротехники [[Роберт Муг]]<ref>Кстати, изобретательный электротехник Роберт Муг 10 лет до этого зарабатывал на жизнь производством и продажей тех самых [[терменвокс]]ов по своей технологии.</ref>, — хороший синтезатор стоил уже $7000, а в 1970 появился и его революционный синтезатор «[[Minimoog]]» — всего за $1500<ref name="летопись" />. В каком-то смысле «Minimoog» предопределил моду на электронные клавишные в начале 1980-х, возникновение музыки так называемой [[Новая волна (музыка)|«Новой волны»]]<ref name="летопись" />. |
| |
|
|
|
| − |
В 1980-х годах развитием синтезаторов стали [[ромплер]]ы — уже без генераторов, воспроизводящие заранее записанные [[семпл]]ы. |
+ |
В [[1980-е|1980-х]] годах развитием синтезаторов стали [[ромплер]]ы — уже без генераторов, воспроизводящие заранее записанные [[семпл]]ы. |
| |
|
|
|
| − |
В 1990-х годах появились [[цифровые технологии|цифровые]] синтезаторы. Первым был «Nord Lead» от компании Clavia<ref name="летопись" />. |
+ |
В [[1990-е|1990-х]] годах появились [[цифровые технологии|цифровые]] синтезаторы. Первым был «Nord Lead» от компании Clavia<ref name="летопись" />. |
| |
|
|
|
| − |
Исполнители на клавишном синтезаторе, в отличие от других музыкантов (скрипачей, пианистов, балалаечников и т.д.), до сих пор не имеют краткого наименования. Связано это с трудностью образования удачного краткого наименования для играющих на синтезаторе. В 2015 году преподавателем клавишного синтезатора Кунгуровым А.В. было предложено наименование «синтезёр»[http://elibrary.ru/item.asp?id=25848426][http://sociosphera.com/files/conference/2015/Paradigmata_poznani_4-15/138-140_a_v_kungurov.pdf], впрочем, этот неологизм в России не прижился. |
+ |
Исполнители на клавишном синтезаторе, в отличие от других музыкантов (скрипачей, пианистов, балалаечников и т.д.), до сих пор не имеют краткого наименования. Связано это с трудностью образования удачного краткого наименования для играющих на синтезаторе. В 2015 году преподавателем клавишного синтезатора Кунгуровым А.В. было предложено наименование «синтезёр»[http://elibrary.ru/item.asp?id=25848426][http://sociosphera.com/files/conference/2015/Paradigmata_poznani_4-15/138-140_a_v_kungurov.pdf], впрочем, этот [[неологизм]] в России не прижился. |
| |
|
|
|
| |
=== Синтезаторы СССР === |
|
=== Синтезаторы СССР === |
| − |
[[Файл:Polivoks.jpg|thumb|<center>[[СССР|Советский]] аналоговый синтезатор [[поливокс|«Поливокс»]]</center>]] |
+ |
[[Файл:Polivoks.jpg|thumb|<center>Советский аналоговый синтезатор «[[Поливокс]]»</center>]] |
| |
В [[советское время]] многие<!--большинство?--> музыканты начинали играть на отечественных (советских) синтезаторах. Самыми популярными были [[Аэлита (синтезатор)|Аэлита]], [[Перле]], [[Алиса (синтезатор)|Алиса]], [[Юность (синтезатор)|Юность]], [[Форманта (синтезатор)|Форманта]], [[Лель (синтезатор)|Лель]], [[Поливокс]]<ref>Группа [[Rammstein]] использовала в одном из своих альбомов синтезатор Поливокс, а также французский композитор [[Жарр, Жан-Мишель]] приобрёл синтезатор Форманта-мини.</ref>. |
|
В [[советское время]] многие<!--большинство?--> музыканты начинали играть на отечественных (советских) синтезаторах. Самыми популярными были [[Аэлита (синтезатор)|Аэлита]], [[Перле]], [[Алиса (синтезатор)|Алиса]], [[Юность (синтезатор)|Юность]], [[Форманта (синтезатор)|Форманта]], [[Лель (синтезатор)|Лель]], [[Поливокс]]<ref>Группа [[Rammstein]] использовала в одном из своих альбомов синтезатор Поливокс, а также французский композитор [[Жарр, Жан-Мишель]] приобрёл синтезатор Форманта-мини.</ref>. |
| |
|
|
|
| |
== Художественное применение == |
|
== Художественное применение == |
| − |
В СССР композиторы использовали синтезаторы начиная с конца 1950-х годов. В академической музыке применение синтезаторов носило характер эксперимента. Так, для [[АНС (синтезатор)|АНСа]] писали «авангардисты» [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А.Г. Шнитке]] («Поток»), [[Губайдулина, София Асгатовна|С.А. Губайдулина]], [[Денисов, Эдисон Васильевич|Э.В. Денисов]] и др. |
+ |
В СССР композиторы использовали синтезаторы начиная с конца 1950-х годов. В академической музыке применение синтезаторов носило характер эксперимента. Так, для [[АНС (синтезатор)|АНСа]] писали «авангардисты» [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А. Шнитке]] («Поток»), [[Губайдулина, София Асгатовна|С. Губайдулина]], [[Денисов, Эдисон Васильевич|Э. Денисов]] и др. |
| |
|
|
|
| − |
Синтезаторы широко применялись в советской киномузыке, обычно для создания фантастических ирреальных образов, как в фильмах [[Человек-амфибия|«Человек-амфибия»]] (1961, композитор [[Петров, Андрей Павлович|А.П. Петров]]) и [[Барьер неизвестности|«Барьер неизвестности»]] (1961, композитор [[Вайнберг, Моисей Самуилович|М.С. Вайнберг]]), но также и в эмоционально нейтральном контексте как в фильме «Время летних отпусков» (1960, композитор [[Эшпай, Андрей Яковлевич|А.Я. Эшпай]]). Особенно широко в своей киномузыке 1960-х и 1970-х гг. пользовался синтезаторами [[Зацепин, Александр Сергеевич|А.С. Зацепин]], используя инструмент в разном эмоциальном контексте, в том числе, и как юмористическую краску (испуг С.С. Горбункова в фильме [[Бриллиантовая рука|«Бриллиантовая рука»]], 1968). |
+ |
Синтезаторы широко применялись в советской киномузыке, обычно для создания фантастических ирреальных образов, как в фильмах [[Человек-амфибия|«Человек-амфибия»]] (1961, композитор [[Петров, Андрей Павлович|А. Петров]]) и [[Барьер неизвестности|«Барьер неизвестности»]] (1961, композитор [[Вайнберг, Моисей Самуилович|М. Вайнберг]]), но также и в эмоционально нейтральном контексте как в фильме «Время летних отпусков» (1960, композитор [[Эшпай, Андрей Яковлевич|А. Эшпай]]). Особенно широко в своей киномузыке 1960-х и 1970-х гг. пользовался синтезаторами [[Зацепин, Александр Сергеевич|А. Зацепин]], используя инструмент в разном эмоциальном контексте, в том числе, и как юмористическую краску (испуг Горбункова в фильме [[Бриллиантовая рука|«Бриллиантовая рука»]], 1968). |
| |
{{заготовка раздела}} |
|
{{заготовка раздела}} |
| |
|
|
|
| − |
<!-- == См. также ==
|
+ |
== См. также == |
| |
* [[АНС (синтезатор)]] |
|
* [[АНС (синтезатор)]] |
| |
+ |
* [[Электроорган]] |
| |
⚫ |
* [[Цифровое фортепиано]] |
| |
+ |
<!-- |
| |
* [[Csound]] |
|
* [[Csound]] |
| |
* [[Linux MultiMedia Studio]] |
|
* [[Linux MultiMedia Studio]] |
| |
* [[Генератор ступенчатого тона]] |
|
* [[Генератор ступенчатого тона]] |
| |
⚫ |
|
| ⚫ |
* [[Цифровое фортепиано]] |
|
| |
+ |
--> |
| ⚫ |
|
|
| |
|
|
|
| ⚫ |
|
|
| ⚫ |
|
|
| |
== Литература == |
|
== Литература == |
| |
* ''Шилов В.Л., Дмитрюкова Ю.Г.'' Синтезатор // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. М., 2008, с. 510-512. |
|
* ''Шилов В.Л., Дмитрюкова Ю.Г.'' Синтезатор // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. М., 2008, с. 510-512. |
|
|
| |
|
|
|
| |
== Ссылки == |
|
== Ссылки == |
| − |
* [http://zvukopedia.ru/synthesis.html Основы синтеза звука] |
+ |
* [https://web.archive.org/web/20100619133528/http://zvukopedia.ru/synthesis.html Основы синтеза звука] |
| |
* [http://www.ruskeys.net/ Музей советских синтезаторов] — фотографии и информация о синтезаторах, выпускавшихся в СССР |
|
* [http://www.ruskeys.net/ Музей советских синтезаторов] — фотографии и информация о синтезаторах, выпускавшихся в СССР |
| |
* [https://synth.market/ru/encyclo/type-cats/ Энциклопедия синтезаторов] |
|
* [https://synth.market/ru/encyclo/type-cats/ Энциклопедия синтезаторов] |
| |
+ |
|
| |
⚫ |
|
| |
⚫ |
|
| |
|
|
|
| |
{{Электронные музыкальные инструменты}} |
|
{{Электронные музыкальные инструменты}} |
