Эта статья входит в число хороших статей

Алиса Лидделл в образе нищенки

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Lewis Carroll (British, Daresbury, Cheshire 1832–1898 Guildford).jpg
Льюис Кэрролл
Алиса Лидделл в образе нищенки. 1858[1] или около 1859[2][3]
англ. Alice Liddell as "The Beggar Maid"
Альбуминовая фотобумага, мокрый коллодионный процесс. 16,3 × 10,9 см
Метрополитен, Нью-Йорк, США

«Алиса Лидделл в образе нищенки» (англ. Alice Liddell as “The Beggar Maid”[1]), авторское название: «Нищенка» (англ. The Beggar–Maid[4]) — позитив из собрания музея Метрополитен[значимость факта?] с постановочной фотографии английского писателя и фотографа Льюиса Кэрролла (Чарльза Лютвиджа Доджсона, 1832—1898), на котором изображена Алиса Плезенс Лидделл (1852—1934)[5]. Позитив датируется 1858[1] или около 1859[2][3] годами. Фотография, возможно, вдохновлена стихотворением викторианского поэта Альфреда Теннисона «Нищенка» (англ. The Beggar Maid)[6][1].

Фотография «Алиса Лидделл в образе нищенки» считается одной из лучших[источник?] фотографий Кэрролла. Своим сюжетом и композиционным решением, а также контекстом создания этой фотографии на фоне развития отношений с семейством Лидделлов, она привлекала неоднократно внимание историков фотоискусства и вызывала среди них ожесточённые споры[7].

История создания и судьба фотографии[править | править код]

Между 1856 и 1880 годами Льюис Кэрролл создал около 2700 фотографий, почти половина из которых запечатлела детей, среди них 11 индивидуальных и 9 групповых фотографий Алисы Лидделл[8].

Техника создания фотографии — мокрый коллодионный процесс на альбуминовой фотобумаге. Размеры изображения — 16,3 на 10,9 сантиметра. Фотография находится в настоящее время в коллекции музея Метрополитен. Инвентарный номер — 2005.100.20. Фотографии поступила из Фонда Говарда Джильмэна (англ.) в 2005 году[2]. Фонд приобрёл её на аукционе Sotheby’s Belgravia, 1 июля 1977, лот 316, $5,500[9], и затем не менее десяти раз представлял фотографию на крупных выставках (Музее Современного искусства в Нью-Йорке, на Эдинбургском Международном фестивале, в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, в Музее современного искусства в Сан-Франциско, Институте искусств в Чикаго и других музеях)[1]. Для каталога выставки 1993 года в музее Метрополитен куратор коллекции Джильмена Пьер Апраксин (фр. Pierre Apraxine) составил описание[10], которое в настоящее время без изменений (за исключением датировки, смотри ниже) опубликовано на сайте музея[1].

Кэрролл неловко чувствовал себя среди взрослых людей, предпочитал компанию детей, особенно девочек. Он умел вступать в доверительные отношения с ними, что позволяло ему добиться их неподвижности перед камерой более сорока секунд, — то минимальное время, которое было необходимым для успешной экспозиции. Фотографии Кэрролла демонстрируют внутреннюю жизнь детей и серьёзность, с которой они смотрели на мир. Для Кэрролла Алиса Лидделл была больше, чем любимая модель, она была «идеальным маленьким другом», как он писал в марте 1885 года в письме к миссис Харгривс (в девичестве - Алиса Лидделл)[11][12].

Проблема датировки негатива и позитива фотографии в научной литературе[править | править код]

Датировка фотографии дана в книге «Жизнь и сочинения Льюиса Кэрролла» (англ. «The Life and Letters of Lewis Carroll») — первой биография Льюиса Кэрролла, написанной племянником Кэрролла — Стюартом Доджсоном Коллингвудом (сыном Мэри, сестры Кэрролла). Биография вышла в свет в декабре 1898 года, спустя 11 месяцев после смерти писателя. В первых двух изданиях книги в предшествующем тексту списке иллюстраций фотография значится как «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки (англ. beggar—child) (по фотографии Льюиса Кэрролла, 1858)»[13]. Историк фотоискусства Роджер Тэйлор в фундаментальной «Энциклопедии фотографии XIX века» пишет: «Фотография, которая лучше всего иллюстрирует этот ранний период, — его портрет Алисы Лидделл в образе нищенки, сделанная летом 1858 года»[14]. Такую же датировку приводят профессора английской литературы Роберт Дуглас-Фэрхерст (Оксфорд)[15] и Йэн Сусина (Университет штата Иллинойс)[16].

Существуют различные датировки позитива[источник?] этой фотографии, который находится в коллекции музея Метрополитен. Описание Пьера Апраксина (1993 год) указывает, что позитив был сделан около 1859 года[3], издание Метрополитен 2005 года указывает эту же датировку[2], но в настоящее время на официальном сайте Метрополитен указан в качестве даты создания позитива 1858 год[1]. В своём реестре снимков[17] Кэрролл обозначил фотографию номером 354. Стюарт Доджсон Коллингвуд писал, что однажды Кэрролл показал поэту Альфреду Теннисону фотографию мисс Алисы Лидделл в образе маленькой нищенки, и Теннисон назвал её самой красивой фотографией, которую он когда-либо видел[18].

Другие позитивы фотографии «Алиса Лидделл в образе нищенки»[править | править код]

Хотя фотография была предназначена только для распространения среди близких друзей, на июль 2009 года было известно 11 её позитивов, некоторые из них обрезаны до меньшего размера[19]. Помимо экземпляра в музее Метрополитен, еще четыре позитива находятся в США. В коллекции М.Л. Пэрриша, купившего несколько фотоальбомов и разрозненных фотографий Кэрролла у его сестёр и передавшего их библиотеке Принстонского университете[20], фотография имеется в личном альбоме № 2 Льюиса Кэрролла, идентификационный номер позитива — Z-PH-LCA-II.65, страница 65[4]. Небольшой дефект ниже левого колена девочки присутствует также на некоторых других копиях и считается следом повреждения негатива после нескольких удачно сделанных позитивов (без дефектов)[19]. Другая копия в той же библиотеке была приобретена Ллойдом Е. Котсеном[21]в составе фотоальбомов друга Кэрролла, Реджинальда Саути, в которых обнаружилось несколько фотографий Кэрролла[22]. Фотография «Алиса Лидделл в образе нищенки», имеет номер 15 в альбоме № 2 (англ. RS2:15) [23]. Раскрашенная вручную фотография, имеется в Нью-Йоркской публичной библиотеке в коллекции Генри и Альберта Бергов[24], а поясной вариант, размер 92 на 59 миллиметров, в Библиотеке и музее Моргана в коллекции Артура А. Хоутона Младшего, купившего эту фотографию у Алисы Харгривс (Лидделл)[25].

В 1998 году другой позитив данной фотографии из коллекции Джастина Шиллера был выставлен на аукционе Christie's за стартовые 30—40 тысяч долларов США, а приобретён за 63 тысячи долларов. Эта фотография восходит к собранию[нет в источнике] мисс Мэри Прикетт, которая служила в качестве гувернантки детей Генри Лидделла почти девятнадцать лет, а потом вышла замуж за Чарльза Фостера, местного торговца вином. Об этом гласит надпись[неавторитетный источник?], сделанная на этом экземпляре фотографии неустановленной рукой: «Фотография Алисы Лидделл, сделанная „Льюисом Кэрроллом“ в маскарадном костюме, как нищей девочки в саду дома декана Крайст-Чёрч, Оксфорд. Подарена мисс Прикетт (впоследствии — миссис Фостер), когда она работала гувернанткой у девочек Лидделл; она находилась в таком положении в течение 19 лет»[9]. Биограф Алисы Лидделл Анна Кларк считала, что мисс Прикетт могла быть прототипом Кэрролла в создании образа Белой Королевы, ей были характерны формальность общения, строгость, педантичность, доброта[9]. Роджер Лэнселин Грин, подготовивший к изданию дневники Кэрролла, полагал, что Кэрролл, возможно, придал Мыши черты мисс Прикетт[26]. В 2001 году наследница семьи Лидделлов, внучка Алисы, распродала собрание писем, фотографий и редких изданий Кэрролловских книг на аукционе «Сотбис». В их числе были проданы раскрашенная вручную копия «Алисы Лидделл в образе нищенки», в овальном обрамлении и в специальном футляре[27][28](лот № 20), и ещё одна черно-белая копия (лот № 37, цена 199,500 фунтов)[29].

Более ранняя версия фотографии «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки»[30] была создана годом раньше — 2 июня 1857 года, и имеет в реестре номер 197[31]. Эта фотография находится в частной коллекции и демонстрировалась на выставке «Другая сторона объектива: Льюис Кэрролл и искусство фотографии в XIX веке» (англ. «The Other Side of the Lens: Lewis Carroll and the Art of Photography during the 19th Century») в так называемой Верхней библиотеке Крайст-Чёрч в Оксфорде и упоминается в её каталоге[32].

Изображение на фотографии[править | править код]

Йэн Сусина описывает фотографию как постановочное изображение уличной попрошайки в обшарпанном белом платье с босыми ногами, прислонившейся к стене с протянутой рукой, по-видимому, просящей монетку у прохожего. Французский фотограф венгерского происхождения Брассаи считал, что это «самая незабываемая и, несомненно, самая показательная фотография», которую когда-либо снял Кэрролл. Алиса, со слегка наклонённой головой и в изрядно потрёпанным платье, сползающим с её левого плеча, смотрит прямо на зрителя, с выражением лица, свойственным взрослому мудрецу, что плохо сочетается с её внешностью ребёнка. На фотографии изображена уверенная в себе девочка с удивительным сочетанием неодобрения (поднятая бровь) и флирта (наклонённая голова и направленный вверх взгляд), которая, как предполагает[значимость факта?] Минди Алофф (англ.), «точно знает» то, что от неё требуется, и берёт на себя ответственность за это. Алофф предполагала[значимость факта?], что, если бы ничего не было известно о фотографе, то можно было бы предположить[значимость факта?], что какой-то другой ребёнок сделал этот снимок[16]. Существует мнение[K 1], что эта фотография намного более эротична, чем обнажённые модели, запечатлённые Кэрроллом позже[33][неавторитетный источник? (обс.)].

Различные точки зрения на фотографию[править | править код]

Алиса Лидделл в 1870 году

Существуют различные трактовки фотографии.

Любовь писателя к юной натурщице[править | править код]

Роберт Дуглас-Фэрхерст пишет в своей книге «История Алисы», что мать одевала Алису дорого и модно, чтобы она выглядела, «как хорошо одетая кукла» (англ. «well-dressed doll»), но Алиса была девочкой-сорванцом; и даже на парной фотографии, где девочка одета в своё самое нарядное платье, бросаются в глаза зрителю приспущенные белые носки и синяк на её правой голени[34][значимость факта?]. Дуглас-Фэрхерст, подробно анализируя фотографию «Алиса Лидделл в образе нищенки» на страницах своей книги, подчёркивает, что на фотографии Алиса одета в порванное белое платье[35][значимость факта?]. Книга Дугласа-Фэрхерста привлекла к себе внимание крупнейших англоязычных средств массовой информации[36][37].

Английский писатель и издатель, почётный доктор Университета Хериота-Уатта Роберт Маккрам в своей статье в газете The Guardian утверждает, что Кэрролл, «очевидно, был влюблён» в Алису (англ. «He was evidently in love»). Он отмечает, что с 1858 по 1862 годы дружба Чарльза Доджсона с Алисой Лидделл была предметом интенсивных сплетен в Оксфорде, утверждалось даже, что Кэрролл предлагал свои руку и сердце девочке[нет в источнике], но его предложения были отвергнуты её родителями (англ. «with suggestions that the strange young Christ Church don had even proposed marriage and been rebuffed by the girl’s parents»)[38]. В июне 1863 года наступил кризис в отношениях писателя с Лидделлами, чей истинный смысл полностью не прояснён. После встречи 25 июня с Кэрроллом миссис Лидделл была в ярости, вслед за этим последовал решительный разрыв писателя с семьёй Лидделлов. Соответствующие страницы были вырваны из дневника Кэрролла. Когда Кэрролл увидел миссис Лидделл и её дочерей шесть месяцев спустя на Рождество, он старательно дистанцировался от них. Сплетни при этом продолжали циркулировать. В 1870 году Кэрролл сфотографировал Алису в последний раз[значимость факта?]. Девушка семнадцати лет предстаёт изысканно причёсанной викторианской леди, только она уже не позирует, ибо выросла[39]. Устремлённый мимо объектива и зрителей взгляд выражает скуку[39] или грусть, например, по уходящему детству[40].

Эдвард Бёрн-Джонс. Король Кофетуа и нищенка, 1884

Литературная версия происхождения фотографии[править | править код]

По другой версии, фотообраз Алисы навеян исключительно стихотворением «Нищенка», написанным Альфредом Теннисоном в 1842 году, и отражает непосредственно его содержание. Однако взрослая героиня Теннисона заменена девочкой шести лет. Фотографии Кэрролла (с точки зрения самого писателя) показывали только детство как хрупкое состояние невинных существ, которым угрожает взросление, и лишь для современного зрителя на передний план выходят эротические фантазии, якобы владевшие сознанием фотографа. Алиса, одетая как нищенка, стоит на фоне стены сада. Девочка предстаёт с самоуверенным выражением лица, но в сложном даже для профессиональной натурщицы положении тела[источник?]. По мнению Пьера Апраксина, такая нищенка вызовет в прохожем не столько эротические фантазии, сколько жалость. По его мнению, Алиса смотрит на зрителя с подозрением, как будто знает, что она предстаёт на фотографии как актриса в непонятной ей самой сцене[1].

Йэн Сусина отмечает[41], что фотография Кэрролла поразительно отличается от картины Эдварда Бёрн-Джонса «Король Кофетуа и нищенка» на этот же сюжет, написанной в 1884 году (основанной на балладе XVII века и на стихотворении Альфреда Теннисона[42]; версия картины на холсте в большей степени основаны на балладе, версия с другим сюжетом для передней панели шкафа — на стихотворении Теннисона[43]). Картина обеспечила художнику членство в Королевской академии год спустя после её создания. Она основана на внимании к средневековой атрибутике, игре взглядов многочисленных персонажей. В противовес трактовке художника, у Кэрролла фотография — своего рода сказка про Золушку[41].

Социальный подтекст фотографии[править | править код]

Некоторые искусствоведы (например, венгерская исследовательница Анна Керчи) настаивают на социальном подтексте фотографии. Алиса запечатлена босиком, в лохмотьях, её рука вытянута, как будто она просит милостыню. Девочка воплощает викторианской архетип бедной сиротки, невинной жертвы социальных обстоятельств. Для её современников из среднего класса она, вероятно, вызывала сентиментальную, религиозную реакцию благочестивого сострадания, напоминающую об «обязательствах удачливого человека по отношению к менее удачливым». При этом Керчи отмечает, что девочка из добропорядочной буржуазной семьи лишь играет роль нищенки. Алиса сжимает кулак, подперев им бедро, по-видимому, готовая нанести удар, и смотрит на зрителя дерзким взглядом — в чём видят намёк на мятежное сопротивление, характерное для агрессивных мальчиков-беспризорников викторианской эпохи. Проводятся параллели с фильмами Чарли Чаплина, а в частности, с «Малышом»[значимость факта?], и классическими сказками (например, «Золушка», Кэрол Мейвор настаивает, что эта фотография — сказка, рассчитанная на весьма обеспеченную аудиторию[28]), которые сознательно размывают классовые различия и используют для этого весьма экстравагантные формы[44].

Доказательство этой версии видят в том, что фотография была изначально частью диптиха, созданного в один и тот же день, рассматривая как парную ей фотографию снимок «Одетая в её лучшую одежду» (англ. «Dressed in Her Best Outfit»). На одной фотографии Алиса создаёт образ светской девушки в её лучшем платье, на другой она же является нищенкой, в духе романтизируемой викторианскими авторами смены социальных ролей. Возможно, создавая этот диптих Кэрролл имел в виду универсальные права всех детей независимо от их классовой принадлежности. Кроме того некоторыми историками искусства фотография оценивается как выражение взглядов Кэрролла на исполнение роли как на вид работы и как иллюстрацию его протеста против финансовой (а возможно, и прямой сексуальной) эксплуатации детей-актёров[значимость факта?][44].

Йэн Сусина считает, что Кэрролл сильно зависел от сентиментального образа страдающего ребёнка из трущоб, созданного Чарльзом Диккенсом. Доказательство этого он видит в том, что писатель владел собранием практически всех романов Диккенса в первом издании[45]. Он сближает фотографию Кэрролла с сентиментальными постановочными снимками уличных детей Оскара Густава Рейландера и противопоставляет их лиричным работам Джулии Маргарет Камерон, запечатлевшим детей. Кэрролл приобрёл несколько позитивов из серии пятнадцати фотографий уличных мальчишек Рейландера, которые тот создал между 1859 и 1871 годами (серия «Уличные пострелы», англ. «Street Urchins»)[46][значимость факта?]. И Рейландер, и Кэрролл не фотографировали настоящих уличных детей, они снимали подростков-натурщиков в их роли[47].

Сторонниками этой точки зрения выступили авторы коллективной энциклопедии «Фотография. Всемирная энциклопедия», вышедшей под редакцией Джульет Хэкинг в 2012 году в Лондоне, а в 2014 году переведённой на русский язык. В качестве доказательства они обращают внимание на целый ряд фрагментов и деталей фотографии, прежде ускользавших от внимания искусствоведов:

а) Стрижка Алисы под мальчика, привычная для девушек в настоящее время, в середине XIX века должна была восприниматься совершенно по другому, вполне возможно, как акцентирующая сексуальную привлекательность персонажа[48].
б) Девочка стоит рядом со старой поросшей мхом стеной. Уродливая замшелая поверхность «оттеняет мягкость кожи» Алисы[48].
в) Договариваясь с родителями девочек, которых Кэрролл собирался фотографировать, он всегда начинал с просьбы сфотографировать их «с босыми ногами», которые в то время в викторианской Великобритании были не только символом нищеты, но ещё и знаком сексуальной доступности. Кэрролл часто платил родителям[источник?] за полученное от них разрешение снять дочь именно в таком виде[48].
г) Лохмотья, одетые на Алису, по мнению авторов энциклопедии, явно выходят за рамки приличия того времени. Плечо и часть груди девочки обнажены. Кроме этого, протянутая за подаянием рука не вытянута в направлении зрителя, а прижата непосредственно к телу Алисы. Такое расположение руки могло для человека викторианской эпохи содержать намёк на ту профессию, которой героиня на самом деле «зарабатывает» себе на жизнь. Правда, авторы оговариваются, что возможной причиной этого могло быть и желание фотографа максимально зафиксировать неподвижность девочки при чрезвычайно продолжительной в то время экспозиции — вытянутая рука (в отличие от плотно прижатой к туловищу и имеющей поэтому точку опоры) могла бы задрожать и её изображение на фотографии при этом получилось бы смазанным[48].

Фотография в контексте творчества прерафаэлитов[править | править код]

Особую точку зрения высказывает Йэн Сусина. Алиса на фотографии, по его мнению, вряд ли является типичным прерафаэлитовским женским образом, хотя и воплощает в некоторой степени состояние уязвимости и девственную красоту, которые высоко ценились прерафаэлитами.[49][значимость факта?].

Диптих с изображением Алисы Лидделл

Сюжет фотографии[править | править код]

В основе фотографии лежит стихотворение Альфреда Клейтона Теннисона (1809—1892) «Нищая и король» (так название звучит в первом и наиболее распространённом русском переводе Д. Н. Садовникова). Оно основано на средневековой легенде об африканском правителе Кофетуа, не интересовавшемся женщинами вплоть до встречи с босой и одетой в лохмотья девушкой-нищенкой, которую он полюбил за красоту и добродетель и сделал своей женой. Легенда о короле Кофетуа упоминается в английских и французских народных балладах[50], а также в пьесах Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта», «Бесплодные усилия любви», «Генрих IV»[51]. Этот сюжет многократно воплощался в произведениях европейской живописи.

Льюис Кэрролл. Алиса Лидделл в образе нищенки. Поясная версия
Джулия Маргарет Камерон. Помона (Алиса Лидделл в образе римской богини), 1872. Цитируется фотография Льюиса Кэрролла
«
Как хороша она была,

Представ пред королём, —
О том ни сказке не сказать,
Ни написать пером!

Король с престола поднялся,
Навстречу ей спеша.
"Чему дивиться? — двор шептал, —
Она так хороша"!

Она в лохмотьях нищеты
Сияла, как луна;
Одних пленяла нежность глаз,
Других — кудрей волна.

Такой блестящей красоты
Не видано в стране,
И нищей той сказал король:

"Будь королевой мне"![52][53]
»


«Алиса Лидделл в образе нищенки» в фотоискусстве[править | править код]

В 1872 году фотограф Джулия Маргарет Камерон, одна из крупнейших фотографов-пикториалистов, сделала фотографию «Помона». На этой фотографии предстаёт также Алиса Лидделл, но уже в возрасте девятнадцати (или двадцати лет) в образе римской богини древесных плодов и изобилия. Одну руку она упирает в пояс, другую она держит сложенной в горсть перед собой так, как это она уже делала на фотографии Льюиса Кэрролла. Израильский искусствовед Эрга Хеллер считает, что Камерон сознательно цитирует фотографию Льюиса[55].

Серию австралийского фотографа греческого происхождения Поликсени Папапетру «Dreamchild» (2003) составляют фотографические ремейки известных фотографий Льюиса Кэрролла. Среди них — фотография дочери Папапетру Олимпии, реконструирующая композицию «Алисы Лидделл в образе нищенки»; она цветная, а не чёрно-белая, как у Кэрролла[56].

См. также[править | править код]

Комментарии[править | править код]

  1. Близкое по смыслу утверждение имеется в цитируемом Сусиной эссе Минди Алофф, но «более эротичными» названы десять фотографий девочек и мальчиков разного возраста, среди которых фотографии Алисы Лидделл ничем не выделены

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Metropolitan.
  2. 1 2 3 4 Recent Acquisitions, 2005, p. 36.
  3. 1 2 3 Apraxine, 1993, с. pl.28.
  4. 1 2 Lewis Carroll Album II — Princeton University Library. The Beggar-Maid. Princeton University Library. Department of Rare Books and Special Collections. Проверено 14 февраля 2017. Архивировано 1 мая 2018 года.
  5. О ней в качестве фотомодели подробно в книге Jiminez, Jill Berk. Liddell, Alice Pleasance // Dictionary of Artists' Models. — Routledge, 2013. — С. 323—326. — 624 с. — ISBN 9-781-1359-5921-0.
  6. Хэкинг, 2014, с. 110.
  7. Хэкинг, 2014, с. 110—111.
  8. Taylor,Wakeling, 2002, с. 241—264.
  9. 1 2 3 Christie's.
  10. Apraxine, 1993.
  11. Collingwood, 1898, с. 237.
  12. Падни, 1982, с. 81.
  13. Collingwood, 1898, p. XVIII.
  14. Taylor, 2013, с. 430.
  15. Douglas-Fairhurst, 2015, с. 97.
  16. 1 2 Susina2013, 2013, с. 97.
  17. Taylor,Wakeling, 2002, с. 240.
  18. Collingwood, 1898, p. 79.
  19. 1 2 Sotheby’s.
  20. Taylor,Wakeling, 2002, с. XI-XIII.
  21. Sandomir, Richard. Lloyd Cotten, Collector of the Ordinary and Odd, Dies at 88. The New York Times (2-17-05-17). Проверено 14 июля 2018.
  22. Taylor,Wakeling, 2002, с. XIII-XIV.
  23. Taylor,Wakeling, 2002, с. 62.
  24. NYPL.
  25. Morgan.
  26. Кэрролл, Льюис. Приключения Алисы в Стране чудес. Алиса в Зазеркалье / пер. Н. М. Демуровой, комм. Г. К. Честертона, Н. М. Демуровой, М. Гарднера. — Алма-Ата: Өнер, 1989. — С. 26.
  27. PastSotheby.
  28. 1 2 Mavor, Carol. Pleasures Taken: Performances of Sexuality and Loss in Victorian Photographs. — I.B.Tauris, 1996. — С. 35. — 171 с. — ISBN 9-781-8606-4116-9.
  29. LotNo37.
  30. BeggarChild.
  31. Taylor,Wakeling, 2002, с. 243.
  32. The Other Side of the Lens: Lewis Carroll and the Art of Photography during the 19th Century. — Oxford: Christ Church Library Special Collections, 2015. — С. 19—20. — 28 с.
  33. Susina, 2006, с. 6.
  34. Douglas-Fairhurst, 2015, с. 82.
  35. Douglas-Fairhurst, 2015, с. 96—98.
  36. Wood, Michael The Story of Alice: Lewis Carroll and the Secret History of Wonderland (англ.) // New Jork Times : Газета. — 2015. — 8 June. Архивировано 1 мая 2018 года.
  37. Dirda, Michael Robert Douglas-Fairhurst offers a masterful biography of Lewis Carroll (англ.) // Washington Post : Газета. — 2015. — 10 June.
  38. McCrum, Robert The Story of Alice review – the worrying, winding road to Wonderland // The Guardian : Газета. — 2015. — 22 марта. Архивировано 2 апреля 2017 года.
  39. 1 2 Wilson, Frances The Story of Alice by Robert Douglas-Fairhurst: review (англ.) // The Telegraph : Газета. — 2015. — 1 July. Архивировано 1 мая 2018 года.
  40. Д. Урнов. Непременность судьбы // Carroll L. Alice’s Adventures in Wonderland. — Moscow: Progress, 1967. — С. 29.
  41. 1 2 Susina2013, 2013, с. 99.
  42. Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt. King Cophetua and the Beggar Maid. 1884.. Tate Britain (November 2016). Проверено 15 июня 2018.
  43. King Cophetua and the Beggar Maid, Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt. 1884.. Victorian web. Проверено 15 июня 2018.
  44. 1 2 Kerchy, 2016, с. 128—130.
  45. Susina2013, 2013, с. 100.
  46. Susina2013, 2013, с. 101.
  47. Nickel, Douglas R. Dreaming in Pictures: The Photography of Lewis Carroll. — San Francisco: San Francisco Museum of Modern Art, Yale University Press, 2002. — С. 62. — 172 с. — ISBN 0300091699.
  48. 1 2 3 4 Хэкинг, 2014, с. 111.
  49. Susina2013, 2013, с. 98—99.
  50. King Cophetua and the Beggar Maid(poem) (October 2006). Проверено 15 июня 2018.
  51. Davis, J.M., Frankforter, D.A. Cophetua // The Shakespeare Name Dictionary. — Routledge, 2004. — 552 с. — ISBN 1135875723.
  52. Теннисон, Альфред Клейтон Нищая и король. Перевод Д. Н. Садовникова // Огонёк : Журнал. — 1880. — № 17. — С. 340.
  53. О переводе Садовникова этого стихотворения: Жаткин Д. Н., Чернин В. К. Художественные особенности произведений Альфреда Теннисона в осмыслении Д. Н. Садовникова // Вестник Забайкальского государственного университета : Сборник. — 2009. — № 3. — С. 261—265.
  54. Alfred Tennyson, 1st Baron Tennyson. The Beggar Maid  (недоступная ссылка — история). Genius. Проверено 14 февраля 2017. Архивировано 8 декабря 2016 года.
  55. Heller, Erga From Street Girl to Roman Goddess: The Creation of Multiple Visual Alices from 1858 to 1872 (англ.) // Libri & Liberi : Журнал. — 2015. — No. 4 (2). — P. 263—265.
  56. Papapetrou, Polixeni. Olympia as Lewis Carroll’s Alice Liddell as the beggar maid 2003. Polixeni Papapetrou. Проверено 14 февраля 2017. Архивировано 1 мая 2018 года.

Литература[править | править код]