Американская пятёрка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Американская пятерка — собирательное название, применяемое некоторыми авторами к американским композиторам-модернистам: Чарльзу Айвзу, Джону Дж. Беккеру, Уоллингфорду Риггеру, Генри Коуэллу и Карлу Рагглсу[1][2]. Данные авторы были известны своими модернистскими и часто диссонирующими композициями, которые отошли от европейских композиционных стилей, с целью создания неповторимого и самобытного американского стиля[3]. Название было придумано в подражание группе русских композиторов под названием «Пятерка» («Могучая кучка»)[4].

Происхождение термина «Американская пятерка» достоверно неясно. Несмотря на то, что некоторые, из пяти композиторов, были между собой знакомы, они никогда не позиционировали себя как группу. По словам Дона К. Гиллеспи, «первое использование фразы ["американская пятерка"], по-видимому, было сделано композитором Джоном Дауни в 1962 году, через год после смерти Беккера»[5]. Однако Стюарт Федер указывает на Гиллеспи, говоря, что именно он назвал их впервые «американской пятеркой»[6]. В свое время Гилберт Чейз утверждал, что Гиллеспи, «ведущий авторитет по Беккеру», рассматривает Беккера как первого человека, который обнародовал теорию «группы Айвза» или «Американской пятерки», как ее сейчас принято называть[7].

Историк музыки Ричард Тарускин отмечает, что группа композиторов, включая Беккера, Риггера и Рагглса, а также Дэйна Рудьяра и Рут Кроуфорд Сигер, стала ассоциироваться с Коуэллом в период, когда он издавался журнале «The New Music Quarterly[en]» (1927—1936), который финансировался Айвзуом. Тарускин (который не использует термин «американская пятерка» в своем исследовании) комментирует это тем, что « члены [данной группы] разделяли как техническую ориентацию, так и выразительную цель, которая, как и у Айвзуа, может быть обобщена трансцендентальным максимализмом»[8].

Участники[править | править код]

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Чейз, Гилберт. «Американская музыка: от пилигримов до наших дней.» Музыка и письма, Том 69, № 4 (октябрь 1988 г.), стр. 542—545.
  2. Elliott Antokoletz. A History of Twentieth-Century Music in a Theoretic-Analytical Context.. — Hoboken: Taylor and Francis, 2013. — 1 online resource (528 pages) с. — ISBN 978-1-135-03730-7, 1-135-03730-2.
  3. Правовое руководство по земельной консолидации. — 2021-02-15. — doi:10.4060/ca9520ru.
  4. Herman Melville. The Symphony // Moby Dick. — Oxford University Press, 2008-04-17. — ISBN 978-0-19-953572-9, 978-0-19-192049-3.
  5. Археология Соноры: древние культуры северной Мексики и их роль в становлении связей Месоамерики и американского Юго-Запада. — Баглай, В. Е., 2018-10-04.
  6. Stuart Feder. Charles Ives, "my father's song" : a psychoanalytic biography. — New Haven: Yale University Press, 1992. — xvi, 396 pages с. — ISBN 0-300-05481-5, 978-0-300-05481-1.
  7. Gilbert Chase. America's music, from the pilgrims to the present. — Rev. 3rd ed. — Urbana: University of Illinois Press, 1987. — xxiv, 712 pages с. — ISBN 0-252-00454-X, 978-0-252-00454-4, 0-252-06275-2, 978-0-252-06275-9.
  8. Richard Taruskin. Music in the early twentieth century. — New York: Oxford University Press, 2010. — xx, 859 pages с. — ISBN 978-0-19-538484-0, 0-19-538484-9, 978-0-19-984217-9, 0-19-984217-5.