Эта статья является кандидатом в хорошие статьи

Арест принца Дипонегоро (картина Салеха)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Арест принца Дипонегоро»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Raden Saleh - Diponegoro arrest.jpg
Раден Салех
Арест принца Дипонегоро. 1857
индон. Penangkapan Pangeran Diponegoro
нидерл. Gevangenname van Prins Diponegoro
Холст, масло. 112 × 179 см
Гедунг Агунг[en], Джокьякарта, Индонезия
(инв. RNCB.20190219.01.001562)
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Арест принца Дипонегоро» (индон. Penangkapan Pangeran Diponegoro; нидерл. Gevangenname van Prins Diponegoro) — картина яванского художника Радена Салеха, написанная им в 1857 году.

В 1829—1851 годах Раден Салех по протекции правительства Голландской Ост-Индии жил в Европе, где получил художественное образование. После возвращения на родину он решил претворить в жизнь то, чему научился в Европе, и таким образом внести свой вклад в модернизацию Явы. Для будущей картины Салех выбрал сюжет из яванской истории, а именно капитуляцию лидера яванского восстания Дипонегоро перед колониальными силами под командованием лейтенант-генерал-губернатора Голландской Ост-Индии генерал-лейтенанта Хендрика Меркуса де Кока, состоявшуюся в 1830 году. Известно, что семья Салеха поддерживала Дипонегоро, многие его родственники приняли участие в восстании. По мнению критиков, в связи с этим Салех хотел представить свою, неколониальную, версию данного события, которое уже было запечатлено голландским художником Николасом Пинеманом в своей работе «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (1830—1835 гг.). На картинах обоих художников Дипонегоро стоит рядом с де Коком на ступенях колониального особняка в окружении голландских офицеров и разоружённых яванцев. Однако Салех наполнил свою работу атмосферой печали, изобразив Дипонегоро и де Кока как равных на фоне рассвета нового дня, намекнув таким образом, по мнению критиков, на будущее освобождение Явы от колониализма. Салех написал картину в 1856—1857 годах, после чего лично подарил её королю Нидерландов Виллему III. В последующие годы полотно хранилось во дворцах Хет Лоо (Апелдорн), Хёйс-тен-Бос (Гаага), Бронбек[en] (Арнем). В 1978 году картина была передана в дар правительству уже независимой Индонезии, после чего выставлялась в Национальном музее Индонезии и президентском дворце Истана Негара[en] в Джакарте. Ввиду плохой сохранности работы в 2013 году была проведена её полная реставрация. Ныне картина находится в коллекции музея президентского дворца Джокьякарты[id] во дворце Гедунг Агунг[en] в Джокьякарте.

Историческая справка[править | править код]

Дипонегоро. Литография по рисунку де Стюэрса

Дипонегоро (1785—1855), потомок султанов Джокьякарты и старший сын Хаменгкубувоно III, был обойдён при наследовании престола, но не отказался от своих притязаний на лидерство в среде яванской элиты[en][1][2]. Объявив «священную войну» против неверных и провозгласив себя новым мессией — «справедливым царём[en]» (индон. Ratu Adil), он поднял восстание против правящего султана и голландского колониального правительства[3][4][1]. В последовавшей войне, ведшейся пять лет на большей части современной Центральной Явы, было убито более 200 тысяч яванцев и 15 тысяч голландских солдат[4][5]. После ряда крупных побед, пленения большей части лидеров восстания и достижения перелома в войне в пользу голландцев, 28 марта 1830 года Дипонегоро был приглашён лейтенант-генерал-губернатором Голландской Ост-Индии генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком в дом резидента[en] Кеду[en] в Магеланге для заключения мира и прекращения боевых действий, где был арестован ввиду тупика в переговорах после отказа признать за ним статус религиозного лидера мусульман всей Явы[6][7][8][9][10]. Затем он был посажен в экипаж до Батавии, откуда выслан в Манадо на острове Сулавеси, затем переведён в Макасар, где и умер в изгнании два десятилетия спустя[6][11][12]. После себя Дипонегоро оставил самолично написанную историю яванского восстания[2], а также собственную автобиографию[13]. В рамках идеологического конструкта независимой Индонезии считается, что индонезийская нация появилась в огне яванской войны, а память о борьбе, свершениях и страданиях Дипонегоро проложила дорогу к окончательному избавлению индонезийцев от оков колониализма в 1945 году[14]. В 1973 году он был посмертно провозглашён «Национальным героем Индонезии»[15]. Почти в каждом городе Индонезии есть улицы и площади в честь Дипонегоро, его именем названы университет[en] в Семаранге и военный округ[en], а в Джакарте установлен памятник[en][16]. В доме в Магеланге, где был арестован Дипонегоро, организован музей[17].

Композиция[править | править код]

Картина размерами 112 × 179 см написана маслом на холсте[18][10]. Рассвет нового дня, гористый и засушливый пейзаж, тихая безветренная погода, на деревьях не колышется ни один лист[19][20][21]. Сюжет раскрывается в сторону правого края полотна, с видом на северо-восток, где виднеются лучи встающего солнца[19].

Принц Дипонегоро, являющийся центральным персонажем картины, стоит перед генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком на ступенях особняка с колоннами[17][22][23]. Дипонегоро одет[en] как воин-мусульманин — в белый халат[en] с накидкой и шароварами, через плечо перекинута шаль, а на талии — расшитый золотом пояс, на котором висят чётки[24][10]. Так как арест Дипонегоро произошел во время месяца Рамадан, во время которого мусульманам запрещено вести боевые действия, на поясе у принца не видно характерного для него оружия — криса, что должно было продемонстрировать его мирные намерения[10]. На голове у принца зелёный тюрбан, намотанный на колпак, окрашенный в бело-красные цвета — символ борьбы и сопротивления колониальному владычеству, возникший задолго до его принятия в качестве национального флага Индонезии[24][10].

Дипонегоро стоит перед де Коком в вызывающей позе, на одном уровне, глаза в глаза — в качестве проявления того, что яванцы находятся на равных с голландцами[22][23][12][10]. Генерал-лейтенант повелительным жестом указывает принцу на конный экипаж, который повезёт его в изгнание[25][12][26]. Дипонегоро, кажется, изо всех сил пытается сдержать свои чувства, как и следовало ожидать от представителя яванской элиты[en], однако его лицо всё же полно гнева и презрения[22][12]. Язык тела Дипонегоро, в частности, решительная поза в сочетании с гордо поднятым подбородком и раздутой грудью, говорит о том, что он не боится голландцев[10][27]. Рядом по левую сторону от де Кока видна группа голландских офицеров, среди которых искусствоведами опознаны полковник Луи дю Перр, подполковник В. А. Руст, майор-адъютант Франсуа де Стюэрс[en][28]. Голландцы застыли в статичных позах и смотрят куда-то вдаль, не фиксируя ни на ком свой взгляд[22][12]. Справа от Дипонегоро стоит, возможно, его сын — Дипонегоро-младший, за которым видны резидент[en] Кеду[en] Франсискус Герард Валк, майор Йохан Якоб Перие, капитан Йохан Якоб Рупс[28]. К ногам Дипонегоро припала женщина, возможно, его жена Раден Айю Ретнанингсих — желая, чтоб принца не уводили, она протягивает к нему свою руку[24]. Дипонегоро окружает нестройная толпа его разоружённых последователей, как рядовых воинов, так и аристократов в узорчатых саронгах[29].

Прибегнув к технике глубины резкости, Салех изобразил в мельчайших деталях людей, стоящих на переднем плане, тогда как очертания остальных на заднем плане оказались намеренно размытыми[26]. Головы изображённых голландцев кажутся слишком большими для их тел, в то время как головы яванцев отличаются реалистичными пропорциями[30][22][24]. Сам Салех в качестве свидетеля этого события дважды изобразил себя на своём же полотне в толпе последователей Дипонегоро — его приметы можно разглядеть в яванце, павшем в ноги лидеру восстания, и в ещё одном стоящем рядом человеке[31][12]. Композиция отличается постепенным возрастанием своей структуры по диагонали, что наблюдается в последовательности поз персонажей картины — от сидящих и коленопреклонённых до стоящих в полный рост[32]. Полотно наполнено атмосферой печали, отличаясь изображением задумчивых лиц последователей Дипонегоро и суровых методов голландских офицеров, при отсутствии всяких примет победы колониализма над достоинством яванцев[12][10].

Контекст и создание[править | править код]

Раден Салех, автопортрет, 1841 год

Раден Салех родился в Тербойо, близ Семаранга; в качестве года его рождения указываются разные даты — от 1806 и 1807, до 1811 или 1814 годов[33][34][35][36]. Салех был родом из знатной яванско-арабской семьи, своего рода аристократов местного общества[33][37][35][36]. В 1829 году, за год до ареста Дипонегоро, Салех уехал из Ост-Индии, прожив дальнейшие 20 с лишним лет в Европе (Нидерланды, Германия, Франция, Бельгия, Италия, Великобритания)[38][39][40][34]. За переезд Салеха в Европу заплатил лично генерал-губернатор Голландской Ост-Индии Годерт ван дер Капеллен, не отличавшийся познаниями в яванском искусстве, а жил он там на пенсию, выплачиваемую голландским правительством[41][42][35]. Салех учился у бельгийца Антуана Пайена[en], голландцев Корнелиса Крусемана[en] и Андреаса Схелфхаута, норвежца Юхана Даля, французов Эжена Делакруа и Ораса Верне, испытав сильное влияние романтизма[33][43][34]. Будучи любезно принятым в высшие слои европейского общества и научившись говорить на нескольких языках, Салех познакомился с многовековым интеллектуальным наследием и стал частью истории изобразительного искусства Европы, ввиду чего принял решение перенести свой опыт и знания на землю Явы, отразить её историю в своих произведениях и принять участие в процессе демократической модернизации родины[44][39][40][10].

Интерес Салеха к Дипонегоро возник задолго до его возвращения на Яву[45][40]. В 1825 году, в год начала яванского восстания, Салеху было четырнадцать лет и он жил на Западной Яве, вдали от театра военных действий, а в 1830 году, во время ареста Дипонегоро, художник уже учился в Европе[46][10]. Салех никогда лично не встречался с Дипонегоро, но его семья имела отношение к яванскому восстанию[47][46][48][49]; так, в частности, дядя и двоюродный брат Салеха сражались на стороне восставших, а после поражения были арестованы и отправлены в изгнание[50][51][52][35]. В 1831 году, через год после окончания восстания, Салех, как известный эксперт по культуре Явы, был приглашён директором Королевского кабинета редкостей[nl] Рейниром Питером ван де Кастеле к идентификации одного криса. Этот яванский кинжал был в числе нескольких взятых при аресте Дипонегоро в 1830 году, а затем был отправлен в качестве подарка королю Нидерландов Виллему I. Салех составил отчёт, в котором дал свою расшифровку надписи «Маг-властитель змей» (индон. Kyai Nogo Siluman) на крисе, указав, что он принадлежал Дипонегоро. Дальнейшая судьба кинжала неизвестна, что породило множество кривотолков, вплоть до того, что Салех мог взять крис себе[53][54][55][56].

«Пленение принца Дипонегоро», Пинеман

В 1830—1835 годах, по заказу семьи де Кока, или, может быть, его самого, голландский художник Николас Пинеман написал картину «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (77 × 100 см, 1830—1835 гг., Рейксмюсеум)[57][58]. Вместо разгневанного и неповинующегося лидера восстания, на полотне изображён полный смирения, покорный и побеждённый человек с опущенными руками. Дипонегоро стоит ниже де Кока, указывающего ему на экипаж, который отвезёт принца в изгнание — Пиннеман таким образом символически показал, что тот уже потерял свою власть[4][59][12][10]. В целом, довольно официозная картина Пинемана создает впечатление того, что, хоть де Кок и проявил жестокость в отношении Дипонегоро, принятые меры по его аресту и ссылке наилучшим образом отвечают интересам яванцев — точно так же, как любящий отец изгоняет своего заблудшего сына для того, чтобы преподать ему ценный урок[25][12][10]. Искусствоведы называют работы Пинемана и Салеха двумя самыми известными картинами на тему истории Индонезии[4][12]. При этом Пинеман написал свою картину сразу после окончания яванской войны, но раньше Салеха[60][12][10]. Пинеман никогда не был на Яве и в своей работе ориентировался на эскиз адъютанта и зятя де Кока — майора Франсуа де Стюэрса[nl], который также первым зарисовал Дипонегоро после его пленения (рисунок известен по литографиям, так как хранился в библиотеке герцогини Анны Амалии[en] в Веймаре и сгорел вместе с ней в 2004 году)[61][62]. Примерно в то же время де Кок также заказал у Пинемана свой портрет (106 × 90 см, после 1826 г., Рейксмюсеум)[46][63]. Салех, возможно, был учеником Пинемана и оказался привлечён к написанию портрета, например, мог быть занятым в работах по заполнению фона[60].

В 1851 году Салех сел на пароход до Макасара и вернулся домой, на Яву[64][36]. Будучи лучше образованным, чем подавляющее большинство голландцев, живущих в Ост-Индии, он не считал себя их «младшим братом», и поэтому делал всё для того, чтобы бороться с предубеждениями местного общества, в частности, с основополагающим столпом колониализма — господством белых[65]. Салех, разумеется, был знаком с картиной Пинемана, одного из самых известных голландских художников своего времени, и, возможно, даже успел снять с неё копию[66]. Желая бросить вызов голландской «визуальной версии» такого важного исторического события, как арест Дипонегоро, Салех захотел изложить его в собственном, яванском, варианте, а не в русле колониального мышления Пинемана[65][67]. Разница также наблюдается и в названиях картин — «Пленение» у Пинемана против «Ареста» у Салеха, в чём можно разглядеть то, что Дипонегоро не покорился голландцам[68][7]. Толчком к выбору темы, возможно, могла послужить смерть Дипонегоро, последовавшая в 1855 году[69][70][71]. В 1856 году, для создания эскизов к будущей картине, Салех обратился в колониальное правительство за разрешением на поездку в туземные княжества Центральной Явы, связанные с яванским восстанием. Художнику было отказано в этом желании, причём аргументация заключалась в том, что и спустя 30 лет ещё не пришло время для того, чтоб местные жители освежали в своей памяти ожесточённые бои той уже далёкой войны[72].

Эскиз Салеха

Отсутствие поддержки со стороны правительства не помешало Салеху осуществить свой план[69]. Ранее, в 1852—1853 годах, он съездил в гости к своему дальнему родственнику — Радену Адипати Харио Даноэ Нинграту, регенту Магеланга, и поэтому располагал хорошими познаниями в ландшафте и населении данного района[73][74]. В 1856 году Салех сделал первый, и единственный известный, предварительный эскиз к будущей работе (43,5 × 58 см, чернила на бумаге, музей «Атлас ван Столк[nl]» в Роттердаме)[75][69][76]. Ранее он никогда не работал над такой композицией, в которой должны были найти своё место более чем сорок человек, и, следовательно, более «оживлённой» по сравнению с работой Пинемана, но должным образом справился с такой задачей[25][48]. Набросок отличается схожестью с работой Пинемана, но показанные Салехом взаимоотношения между де Коком и Дипонегоро построены уже совершенно по-другому[22]. Большая картина (112 × 179 см, холст, масло) была закончена в 1857 году в Батавии[69][77][26]. В письме своему другу Эрнсту II, герцогу Саксен-Кобург-Готскому, с которым у Салеха установились тесные и доверительные отношения, тот описал свою новую работу как «историческую сцену, захват яванского вождя Дипонегоро»[78][79][69]. «Арест» стал первой картиной в жанре исторической живописи в Юго-Восточной Азии, первой работой на историческую тему у Салеха, который в свою очередь был первым яванским живописцем с европейским художественным образованием и первым восточноазиатским художником, запечатлевшим произошедшее на своей же родине[51][80][10]. Между тем, Салех был слишком образованным как для самих яванцев, так и для голландских колонистов, жаждавших слепого послушания, ввиду чего не мог обрести своего места ни в одном из этих двух миров[81][82]. Так и не сумев добиться признания себя равным голландцам, Салех скончался в 1880 году в Бейтензорге, будучи уставшим и эмоционально опустошённым человеком[65][35].

Последующая судьба[править | править код]

Портрет Виллема III, Пинеман, 1849 год

Завершённая картина вместе с двумя другими была лично Салехом подарена королю Нидерландов Виллему III в «знак благодарности» за то, что голландское правительство в течение почти двадцати лет платило за получение им образования в Европе[83][84][85][39]. В 1883 году работа экспонировалась на Международной колониальной выставке[nl] в Амстердаме, и в 1894 году на такой же выставке[nl] в Антверпене[77]. До 1905 года картина висела во королевском дворце Хет Лоо в Апелдорне, затем была перемещена во дворец Хёйс-тен-Бос в Гааге, а потом — во дворец Бронбек[en] в Арнеме, где была организована трофейная галерея при доме ветеранов колониальной армии[84][77]. В начале 1970-х годов картина была отреставрирована, в частности, был нанесён второй слой лака поверх авторского[26]. В 1978 году Фондом Оранских-Нассау была организована передача картины в дар индонезийскому правительству, вместе с другими яванскими артефактами, в соответствии с условиями «Соглашения о сотрудничестве в области культуры между правительством Республики Индонезия и правительством Королевства Нидерландов» от 1969 года[48][84][86][10]. Ранее, в 1970 году, во время визита президента Индонезии Сухарто в Нидерланды, индонезийскому правительству была возвращена ещё одна из картин Салеха, подаренных им королю[87][77]

До конца 1980-х годов картина выставлялась вместе с артефактами яванского восстания в Национальном музее Индонезии, а затем была передана в коллекцию президентского дворца Истана Негара[en][48][84][26]. К 2005 году картина находилась в чрезвычайно плохом состоянии, вследствие чего не была задействована на выставках[84]. Края полотна приобрели хрупкость[88], тогда как старый лак придал краскам картины зеленовато-коричневый оттенок[26]. Ввиду огромного ущерба, нанесённого полотну, имеющей большую историческую ценность, в 2013 году Институтом имени Гёте и Фондом Ансари Джоджохадикусумо была организована реставрация картины под руководством реставратора Сюзанны Эрхардс из Кёльна, уже имевшей дело с восстановлением работ Салеха[88][89][26][90]. После проведения анализа состава старого лака, он был снят, после чего краски приобрели первозданную яркость, а затем холст был укреплён подкладкой и перенесён на новый подрамник[26][88]. Потом реставраторами были восполнены потери красочного слоя с помощью акварели для того, чтобы не затронуть употреблённые художником масляные краски, а затем нанесён новый слой лака[26]. После реставрации, в 2015 году картина экспонировалась на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[91][92].

В 2014 году картина была передана из дворца Истана Мердека[en] во дворец Гедунг Агунг[en][93]. Примечательно, что дворец был построен как раз во время восстания Дипонегоро, причём архитектором стал Антуан Пайен[en], бывший учителем рисования у Салеха[78][94]. Картина находится в главном выставочном зале дворца, в коллекции музея президентского дворца Джокьякарты[id][10][93]. Там же хранится ряд других работ Салеха[34]. В 2016 году картина выставлялась на экспозиции в Национальной галерее Индонезии, посвящённой 71-й годовщине провозглашения независимости Индонезии, открытой президентом Джокови[95][96].

Восприятие[править | править код]

Картина, отличающаяся сбалансированной и выдержанной композицией, считается одним из шедевров Салеха, примером его замечательной художественной техники, а также своего рода иконой национального индонезийского искусства[97][10][40].

Ряд критиков воспринимает картину Салеха один из первых примеров азиатского национализма в искусстве[80][12]. Вернер Краус отмечал, что, изобразив де Кока с левой стороны, которая в видении яванцев воспринимается как «женская», Салех поставил его на второе место по статусу после Дипонегоро. Краус указал и на чрезмерно большие головы голландских офицеров, чего не было на предварительном эскизе — такое намеренное «упущение» Салеха может навести яванцев на мысль о том, что все они являются ракшасами, злыми монстрами[22][12]. Некоторые критики посчитали это некомпетентностью Салеха как художника; в частности, Германус де Граф[en] нашёл картину не очень красивой по причине непропорциональности голов по отношению к телам, а также отметил, что «арест принца произошёл не у колоннады, как показано на картине, а внутри дома»[22]. Ещё один момент — это то, что на картине Салеха отсутствует голландский флаг, в отличие от работы Пинемана, где он гордо развевается на ветру[68]. Также картина Салеха по своему композиционному строению является как будто отражением работы Пинемана[21]. В связи с этим, по мнению Крауса, полотно Салеха приобретает двойной смысл — один для яванцев, другой для голландцев, которые незнакомы с яванской культурной традицией и не могут понять того, что работа является «горьким суждением о голландском колониальном правлении», а сам Дипонегоро — «обманутым человеком, жертвой коварных действий голландцев»[98]. Между тем Джок Кларк писал, что картина является «одним из самых ранних примеров выражения» национализма, заключая в себе при этом необычный посыл в отношении короля, считавшегося довольно либеральным правителем: «Ты сделал это с нами, но мы всё ещё с тобой»[99][100]. Между тем кажется маловероятным, что яванцы успели познакомиться в должной мере с полотном Салеха и его тайным смыслом, так как работа сразу же была отправлена королю в Нидерланды[21].

Бауд
Ван ден Босх
Данделс

В то же время другие критики, как индонезийские, так и западные, указывают на отсутствие на картине каких-либо элементов национализма[101][40]. Так, Харсья Бахтияр[id] писал, что в дарении картины королю нет никакой подоплёки, так как в этом действии Салеха можно разглядеть скорее отражение отношений придворного со своим господином, художника и его покровителя[84]. Астри Райт выразила аналогичную точку зрения, заявив, что запечатление необратимого исхода яванского восстания послужило «предупреждением для потенциальных мятежников», в связи с чем предположила, что картина, возможно, была заказана самим голландским колониальным правительством[102]. Сьюзи Протшки также не нашла на картине никаких признаков проявления фронды в отношении колониального правления, отметив, что, подарив свою работу королю Нидерландов, Салех признал его власть над своей родиной[103]. В этом контексте она и другие критики провели параллель с остальными работами Салеха — несколькими из сохранившихся портретов генерал-губернаторов, которые изображены на них как «неоспоримые правители» Ост-Индии[104][21]; например, портреты Жана Кретьена Бауда[en] (119 × 97 см, 1835 г., Рейксмюсеум)[105], Йоханнеса Ван ден Босха (115 × 97 см, 1836 г., Рейксмюсеум)[106], Хермана Виллема Данделса (119 × 98 см, 1838 г., Рейксмюсеум)[107]. В свою очередь Питер Кэри[en] указал, что преподнесение картины в дар королю Нидерландов является «любопытным двусмысленным жестом», так как восход солнца, изображённый на заднем фоне полотна, намекает на то, что сохранение «памяти о Дипонегоро — его гении и его страданиях — однажды приведёт к освобождению нации от оков колониализма»[108]. Питер Кэри же отметил, что изображённый Салехом рассвет вносит в атмосферу великолепных яванских пейзажей некую полупрозрачную дымку[48]. Несмотря на то, что фактический арест Дипонегоро произошёл во второй половине дня, восход, по мнению Крауса, был введён Салехом в композицию намеренно и символизирует начало новой эры в истории как самой Явы, так и будущей Индонезии в целом[32].

«Победа в Палембанге», Вейнвелд
«Отречение Карла V», Галле

Салех, вероятно, находил вдохновение в работах своих предшественников, в частности, голландцев[109][21]. Использованная в «Аресте» цветовая палитра напоминает натурные полотна Ораса Верне и Эжена Делакруа, с которыми Салех был знаком[48]. Поза и жесты де Кока схожи с запечатлёнными на работе голландца Баренда Вейнвелда[en] «Победа в Палембанге» (39 × 56 см, после 1835 г., Музей Амстердама), где тот же де Кок отправляет султана Палембанга[en] Бахаруддина[en] в изгнание, что произошло за девять лет до ареста Дипонегоро[25][110][111]. По-видимому, де Кок был написан Салехом в такой позе в том числе и под влиянием итальянской живописи эпохи Возрождения[48]. Параллели можно провести и с картиной бельгийского художника Луи Галле «Отречение Карла V[fr]» (485 × 683 см, 1841 г., Королевские музеи изящных искусств Бельгии)[112][113]. «Арест» и «Отречение» схожи направленностью композиции по диагонали, динамическим решением поз персонажей, в частности, двух центральных действующих лиц[32]. Отречение Карла V стало переломным моментом в истории Нидерландов и Бельгии, так как вскоре после воцарения Филиппа II вспыхнуло восстание голландцев против испанского правления[114]. Салех, несомненно, видел работу Галле на выставке бельгийской живописи в Дрездене, в связи с чем «Арест», по мнению Крауса, может трактоваться как заявление в адрес голландского правительства: «Та война за независимость, которую мы ведём сегодня, напоминает войну, которую вы вели 400 лет назад»[115].

Отражение в культуре[править | править код]

В 1995 году, восхитившись картиной Салеха, поэт Тауфик Исмаил посвятил ей своё стихотворение[116][117]. В 2001 году джокьякартский художник Руди Винарсо создал пародийную версию картины, на которой Салех вместе с Дипонегоро изображены пленёнными Пинеманом, де Коком и королём Виллемом III[118]. В 2010 году индонезийский хореограф Сардоно Кусумо[en] использовал крупномасштабную репродукцию картины в качестве декорации для своей оперы «Дипонегоро», поставленной по книге Питера Кэри[en][119][120]. В 2012 году сюжет картины был воспроизведён в кукольно-теневом представлении на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[121].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Adam Augustyn. Diponegoro. Британская энциклопедия (11 ноября 2019). Дата обращения 2 декабря 2019.
  2. 1 2 М. Ю. Ульянов. Дипонегоро. Большая российская энциклопедия. Дата обращения 2 декабря 2019.
  3. Judge, Blake, 1988, p. 99.
  4. 1 2 3 4 Protschky, 2011, p. 74.
  5. Adas, 2012, p. 11.
  6. 1 2 Wassing-Visser, 1995, p. 69.
  7. 1 2 Knol et al., 2009, p. 30.
  8. Adas, 2012, pp. 10—11.
  9. Alatas, 2017, p. 25.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Kukuh Pamuji. Mengenal Koleksi Benda Seni Kenegaraan (Bag-3). Секретариат Кабинета Республики Индонезия[id] (19 марта 2015). Дата обращения 2 декабря 2019.
  11. Scott, 2019, pp. 132—133.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Fadjriah Nurdiarsih. Menguak Beragam Makna pada Lukisan Penangkapan Diponegoro. Liputan 6[en] (21 мая 2016). Дата обращения 2 декабря 2019.
  13. Babad Diponegoro or Autobiographical Chronicle of Prince Diponegoro (1785—1855). A Javanese nobleman, Indonesian national hero and pan-Islamist. ЮНЕСКО. Дата обращения 2 декабря 2019.
  14. Kraus, 2005, p. 278.
  15. Penghargaan terkait Diponegoro. Национальная библиотека Индонезии[en] (6 ноября 1973). Дата обращения 2 декабря 2019.
  16. Дёмин, 1978, с. 205.
  17. 1 2 Дёмин, 1978, с. 210.
  18. Kraus, 2018, p. 179.
  19. 1 2 Kraus, 2005, pp. 285—286, 293.
  20. Carey, 2007, p. 699.
  21. 1 2 3 4 5 Taylor, 2015, p. 196.
  22. 1 2 3 4 5 6 7 8 Kraus, 2005, p. 285.
  23. 1 2 M. Taufiqurrahman. The journey of sainted Javanese prince Diponegoro. The Jakarta Post[en] (25 февраля 2010). Дата обращения 2 декабря 2019.
  24. 1 2 3 4 Carey, 2007, p. 698.
  25. 1 2 3 4 Kraus, 2005, p. 282.
  26. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Fatimah Kartini Bohang. «Menelanjangi» Lukisan Karya Raden Saleh. National Geographic (5 сентября 2013). Дата обращения 2 декабря 2019.
  27. Dua Abad Setelah Kelahiran Seorang Raden Saleh. Kompasiana[id] (14 ноября 2012). Дата обращения 2 декабря 2019.
  28. 1 2 Carey, 1982, p. 25.
  29. Дёмин, 1990, с. 123.
  30. Дёмин, 1990, с. 122.
  31. Carey, 1982, p. 5.
  32. 1 2 3 Kraus, 2005, p. 293.
  33. 1 2 3 Dhaimeler, 2000, p. 55.
  34. 1 2 3 4 Kukuh Pamuji. Mengenal Koleksi Benda Seni Kenegaraan (Bag-2). Секретариат Кабинета Республики Индонезия[id] (23 февраля 2015). Дата обращения 2 декабря 2019.
  35. 1 2 3 4 5 Silvia Galikano. Arti Bogor bagi Raden Saleh. CNN Indonesia[en] (25 апреля 2016). Дата обращения 2 декабря 2019.
  36. 1 2 3 Раден Салех. Большая российская энциклопедия. Дата обращения 2 декабря 2019.
  37. James, 2016, p. 68.
  38. Kraus, 2005, p. 264.
  39. 1 2 3 Alatas, 2017, p. 24.
  40. 1 2 3 4 5 Fadjriah Nurdiarsih. Raden Saleh Tergetar Memegang Keris Pusaka Pangeran Diponegoro. Liputan 6[en] (1 августа 2016). Дата обращения 2 декабря 2019.
  41. Wassing-Visser, 1995, p. 87.
  42. Guillot, Labrousse, 1997, pp. 129, 133.
  43. Kraus, 2005, pp. 262—264, 276, 279.
  44. Kraus, 2005, pp. 263—273.
  45. Clark et al., 2006, p. 43.
  46. 1 2 3 Kraus, 2005, p. 279.
  47. Дёмин, 1978, с. 144.
  48. 1 2 3 4 5 6 7 Carey, 1982, p. 2.
  49. Carey, 2007, p. 742.
  50. Дёмин, 1978, с. 144—146.
  51. 1 2 Miklouho-Maklai, 1991, p. 4.
  52. Kraus, 2005, pp. 279—280.
  53. Kraus, 2005, p. 280.
  54. Carey, 2007, p. 813.
  55. James, 2016, pp. 69—70.
  56. Kraus, 2018, pp. 17—19.
  57. Kraus, 2005, pp. 277—279.
  58. The Arrest of Diepo Negoro by Lieutenant-General Baron De Kock, Nicolaas Pieneman, c. 1830 - c. 1835. Рейксмюсеум. Дата обращения 2 декабря 2019.
  59. Kraus, 2005, p. 284.
  60. 1 2 Kraus, 2005, pp. 279, 282.
  61. Kraus, 2005, pp. 278, 282, 284—285.
  62. Dian Yuliastuti. Surat-surat Perwira Belanda. Тempo (23 февраля 2015). Дата обращения 2 декабря 2019.
  63. Portrait of Hendrik Merkus, Baron de Kock, Army Commandant and after 1826 Lieutenant Governor-General of the Dutch East Indies, Cornelis Kruseman, 1826—1857. Рейксмюсеум. Дата обращения 2 декабря 2019.
  64. Kraus, 2005, p. 276.
  65. 1 2 3 Kraus, 2005, p. 277.
  66. Kraus, 2005, p. 282, 285.
  67. Yap, 2017, p. 111.
  68. 1 2 Kraus, 2005, p. 286.
  69. 1 2 3 4 5 Kraus, 2005, p. 281.
  70. Scalliet, 2008, p. 167.
  71. Yap, 2017, p. 110.
  72. Kraus, 2005, pp. 279, 281.
  73. Kraus, 2005, pp. 281—282.
  74. Scalliet, 2008, p. 163—165.
  75. Clark, 1998, p. 40.
  76. Scalliet, 2008, pp. 165—167, 201.
  77. 1 2 3 4 Scalliet, 2008, p. 201.
  78. 1 2 Guillot, Labrousse, 1997, p. 126.
  79. Clark, 1998, p. 44.
  80. 1 2 Kraus, 2005, p. 260.
  81. Guillot, Labrousse, 1997, p. 149.
  82. Kraus, 2005, pp. 276—277.
  83. Carey, 1982, p. 1.
  84. 1 2 3 4 5 6 Kraus, 2005, p. 287.
  85. Scalliet, 2008, p. 180.
  86. Vadi, Schneider, 2014, p. 167.
  87. Gafur, 1992, p. 266.
  88. 1 2 3 Novia D. Rulistia. Raden Saleh's masterpieces to undergo restoration. The Jakarta Post[en] (2 августа 2013). Дата обращения 2 декабря 2019.
  89. Nazar Nurdin. Dijanjikan, Restorasi Raden Saleh Pasca-Lebaran. National Geographic (1 августа 2013). Дата обращения 2 декабря 2019.
  90. Palupi Annisa Auliani. Restorasi Dua Lukisan Raden Saleh Rampung. National Geographic (27 сентября 2013). Дата обращения 2 декабря 2019.
  91. Aku Diponegoro. Национальная галерея Индонезии (4 февраля 2015). Дата обращения 2 декабря 2019.
  92. Agung Budi Santoso. Tiga Lukisan Raden Saleh Direstorasi. Kompas[en] (4 февраля 2015). Дата обращения 2 декабря 2019.
  93. 1 2 Lukisan Penangkapan Pangeran Diponegoro Karya Raden Saleh. Управление по сохранению культурного наследия и музеев[id]. Дата обращения 2 декабря 2019.
  94. Istana Yogyakarta. Президент Республики Индонезия. Дата обращения 2 декабря 2019.
  95. Istana Tampilkan Lukisan Bersejarah Dalam Pameran Lukisan Koleksi Istana Kepresidenan. Секретариат Кабинета Республики Индонезия[id] (12 июля 2016). Дата обращения 2 декабря 2019.
  96. Buka Pameran Seni Rupa Istana, Presiden Jokowi: Mudah-mudahan Bisa Menginspirasi Kita. Секретариат Кабинета Республики Индонезия[id] (1 августа 2016). Дата обращения 2 декабря 2019.
  97. Kraus, 2005, pp. 282, 287.
  98. Kraus, 2005, pp. 285—286.
  99. Clark, 1998, p. 241.
  100. Kraus, 2005, pp. 260, 294.
  101. Kraus, 2005, pp. 287—288.
  102. Agus, Wright, 2001, p. 58.
  103. Protschky, 2011, pp. 74—75.
  104. Protschky, 2011, pp. 53—54, 74.
  105. Portrait of Jean Chrétien Baud, Governor-General ad interim of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1835. Рейксмюсеум. Дата обращения 2 декабря 2019.
  106. Portrait of Johannes, Graaf van den Bosch, Governor-General of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1836. Рейксмюсеум. Дата обращения 2 декабря 2019.
  107. Posthumous Portrait of Herman Willem Daendels, Governor-General of the Dutch East Indies, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1838. Рейксмюсеум. Дата обращения 2 декабря 2019.
  108. Carey, 2007, pp. 698—699.
  109. Kraus, 2005, pp. 282, 290.
  110. Clark et al., 2006, p. 45.
  111. De overwinning bij Palembang. Музей Амстердама. Дата обращения 2 декабря 2019.
  112. Kraus, 2005, p. 290.
  113. L'abdication de Charles Quint. Королевские музеи изящных искусств Бельгии. Дата обращения 2 декабря 2019.
  114. Kraus, 2005, p. 292.
  115. Kraus, 2005, pp. 292—293.
  116. M. Irwan Ariefyanto. Pangeran Diponegoro. Republika[en] (5 июня 2012). Дата обращения 2 декабря 2019.
  117. Devi Anggraini Oktavika, Heri Ruslan. Taufiq Ismail: Lukisan Raden Saleh adalah Pusaka. Republika[en] (11 июня 2012). Дата обращения 2 декабря 2019.
  118. Shinta Maharani. Lukisan Parodi Penangkapan Diponegoro Dipamerkan. Тempo (30 ноября 2013). Дата обращения 2 декабря 2019.
  119. Ismi Wahid. Sardono: Sosok Diponegoro Sangat Komplek. Тempo (20 февраля 2010). Дата обращения 2 декабря 2019.
  120. Ajeng Ritzki Pitakasari. Peringati Ulang Tahun Diponegoro, Sardono W Kusumo Gelar Opera Sang Pahlawan. Republika[en] (3 ноября 2011). Дата обращения 2 декабря 2019.
  121. Nazar Nurdin. Pertama Kalinya, Karya Besar Pionir itu Untuk Indonesia. National Geographic (3 июня 2012). Дата обращения 2 декабря 2019.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]