Аронсон, Олег Владимирович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Олег Владимирович Аронсон
Aronson.jpg
Дата рождения:

1964

Место рождения:

Орша, Белорусская ССР, СССР

Страна:

Flag of the Soviet Union.svg СССР
Flag of Russia.svg Россия

Научная сфера:

киноведение

Место работы:

Институт философии РАН

Учёная степень:

кандидат философских наук

Альма-матер:

МИИЖДТ

Награды и премии:

премия Андрея Белого (2007)

Олег Владимирович Аронсон, Oleg Aronson (род. 1964, Орша) — российский искусствовед, теоретик кино и телевидения, философ, кандидат философских наук, общественный деятель[1][2].

Диссертация: «Философские основания анализа кинематографического пространства» 09.00.03 — М., 1997[3].

Лауреат премии Мирона Черненко Гильдии киноведов и кинокритиков России (2003) за исследование на границе между философией и кино в книге “Метакино” (М., “Ад Маргинем”, 2003).

Лауреат премии Андрея Белого за гуманитарные исследования (2007).

Образование[править | править вики-текст]

Родился в городе Орша (ныне Республика Беларусь) в семье врачей — Владимира Борисовича А. и Нины Иосифовны Адашкевич. Окончил Московский институт инженеров желелезнодорожного транспорта, отделение прикладной математики (1981—1986).

Аспирантура Института философии Российской академии наук (1991—1994).

Диссертация на соискание учёной степени кандидата философских наук (1997).

Докторантура Института философии Российской академии наук (2001—2003).

Работа[править | править вики-текст]

Книги[править | править вики-текст]

  • Богема: опыт сообщества. Наброски к философии асоциальности. — М: Прагматика культуры, 2002.
  • Метакино. — М.: Ad Marginem, 2003. (Премия имени Мирона Черненко)
  • Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия. — М.: Новое литературное обозрение, 2007. (премия Андрея Белого в номинации «Гуманитарные исследования»[4])
  • По ту сторону воображения. Современное искусство и современная философия. — Нижний Новгород, 2009. (в соавторстве с Еленой Петровской)
  • П. П. Пазолини. Теорема.- М: Ладомир, 2000. — послесловие Приближение к страсти.
  • Ж. Делёз. Ницше и философия.- М.: Ad Marginem, 2003. — вступительная статья Игра случайных сил.
  • Ж. Делёз. Кино-1: Образ-движение. Кино-2: Образ-время.- М.: Ad Marginem, 2004. — научная редакция и вступительная статья.
  • М. Мамардашвили. Опыт физической метафизики. Вильнюсские лекции по социальной философии. М.: Прогресс-традиция, 2008. — послесловие Неуместное бытие.
  • К. Метц. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино. СПб: Издательство Европейского Университета в Санкт-Петербурге, 2010. — предисловие Семиотическое сновидение.

Интервью[править | править вики-текст]

Некоторые статьи (всего более 200 публикаций)[править | править вики-текст]

  • Олег Аронсон об аффективной экономике искусства: из второго тома «Трудов ИПСИ»
  • Das Fernsehbild oder Adam wird nachgeahmt. — In: Russische Medientheorien. Haupt Verlag, Berne, 2005.
  • Le travail des images. Le cinéma stalinien et l’art du réalisme socialist. — In: L’Idealisme soviétique. Pienture et cinéma 1925—1939. Musée de l’art Wallon, Brussels, 2005.
  • Анархическая этничность. — «Синий диван», N 6, 2005.
  • Вторжение в Европу, вторжение в философию. — «Index. Досье на цензуру», N 22, 2005.
  • Поэтический императив. — «Синий диван», N 5, 2004.
  • Нужда, труд, пища (возвращаясь к Симоне Вейль) . — «Index. Досье на цензуру», N 21, 2004.
  • Художник будущего, или Этика деидентификации. — В сб. Русское искусство сегодня. Кунстхалле Баден-Баден, 2004
  • Образы информации. — В кн.: Влияние интернета на сознание и структуру знания. — М: Институт философии РАН, 2004
  • Кино, Вирджиния Вулф и опыт времени. — «Киноведческие записки», N 69, 2004.
  • Цензура как опыт: симптоматика и этика. — «Index. Досье на цензуру», N 20, 2004.
  • Изобретение чуда. — «Синий диван», N 4, 2004.
  • The Actor’s Body. Constantin Stanislavski’s Cinematic Theatre. — Third Text, Vol.17, Issue 4. Routledge, 2003.
  • Высокомерие и волшебство. — «Искусство кино», N 9, 2003
  • Политики имитации (подходы к логике ненасилия). — «Искусство кино», N 7, 2003
  • Искусство в эпоху его тотального потребления. — «Критическая масса», N 3, 2003
  • Экранизация: перевод и опыт. — «Синий диван», N 3, 2003
  • Гуманизм врага: кинообразы войны. — «Index. Досье на цензуру», N 19, 2003.
  • Столкновение экранизаций. — «Киноведческие записки», N 61, 2003.
  • Политики этничности. — В кн. Этюды по социальной инженерии. М: УРСС, 2002.
  • Сообщества конфликта. — В кн. Этюды по социальной инженерии. М: УРСС, 2002.
  • Участие в сообществе — неучастие в произведении. — «Художественный журнал», N 41, 2002.
  • Кант и кино. — В сб. Эстетика на переломе культурных традиций. М: ИФ РАН, 2002.
  • Истина порнографии. — «Критическая масса», N 1, 2002.
  • Конфликты и сообщества (о политической функции в высказывании). — В кн. Язык и этнический конфликт. — М.: Гендальф, 2001.
  • Имманентная биография («язык реальности» в концепции П. П. Пазолини). — В кн. Авто-био-графия. Тетради по аналитической антропологии. -М.: Гнозис, 2001
  • Цензура: киносимптоматика. — «Искусство кино», N 8, 2001
  • Свидетельство о жизни. — «Киноведческие записки», N 51, 2001
  • Интонация в философии. — «Новое литературное обозрение», N 6 (52), 2001
  • Метакино Жиля Делёза. — В сб. Теория художественной культуры, вып.4, М: Гос. Институт искусствознания, 2000.
  • Кино и граница сцены (комментарии к работе К. С. Станиславского «Работа актера над собой»). — «Киноведческие записки», N 47, 2000
  • Возвращение философии (логика кино Жиля Делёза). — «Киноведческие записки», N 46, 2000
  • Философские подходы к анализу кино. — В сб. Close-Up. Историко-теоретический семинар во ВГИКе. Лекции. 1996—1998 годы. — М., 1999
  • Слова и репродукции. — «Логос», N 6, 1999
  • Филология чувственного. — «Новое литературное обозрение», N 29, 1998. (рецензия на книгу H. Lovgren. Eisenstein’s Labirinth: Aspects of Cinematic Synthesis of Arts)
  • Рассеянное желание. — «Художественный журнал», N 24, 1999
  • Метафорические основания мысли. — В кн.: Произведенное и названное. Философские чтения, посвященные М. К. Мамардашвили. 1995 год. — М.: Ad Marginem, 1998.
  • Искусство и языки техники. — Глава в монографии «Философия техники», М: ИФ РАН, 1997
  • Пути импровизации (Пазолини — Лаку-Лабарт). — «Киноведческие записки», N 32, 1997 (в соавт. с Е.Петровской)
  • Лицо, сцена, трансценденция (опыт Ингмара Бергмана). — «Киноведческие записки», N 33, 1997
  • Версия телеформы. — В кн. Видимость незримого. — СПб: Borey-Print, 1996
  • Мимика и грамматика. Проект кино Белы Балаша. — «Киноведческие записки», N 25, 1995.
  • «Историзм в сиянии» (перевод статьи Ф. Джеймисона и предисловие к публикации). — «Искусство кино», N 7, 1995.
  • Топология киноизображения. — в сб. «Современная философия», -Харьков, 1995.
  • Киноантропология «Земли». — «Киноведческие записки», N 23, 1994.
  • О жестокости театра. — Ежегодник Ad Marginem’93. РИК «Культура», М., 1993.
  • Мизансцена кинотеории (феноменология Андре Базена). — «Киноведческие записки», N 20, 1993.

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]