Берг, Альбан

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Альбан Берг
Alban Berg
WP Alban Berg.jpg
Альбан Берг в 1935 году
Основная информация
Дата рождения

9 февраля 1885(1885-02-09)

Место рождения

Вена

Дата смерти

24 декабря 1935(1935-12-24) (50 лет)

Место смерти

Вена

Страна

Австрия

Профессии

композитор

Жанры

опера и додекафония

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

А́льбан Берг (нем. Alban Berg, 9 февраля 1885, Вена24 декабря 1935, Вена) — австрийский композитор и музыкальный критик. Один из виднейших представителей музыкального экспрессионизма и Нововенской композиторской школы.

Биография и творчество[править | править вики-текст]

Берг родился в Вене в семье коммерсанта из Нюрнберга. Он рано проявил музыкальную одарённость (около 1900 года начал сочинять музыку). Систематического музыкального образования не получил — с 1904 по 1910 год брал уроки теории музыки и композиции у Арнольда Шёнберга, ко­то­рый стал его един­ст­вен­ным учи­те­лем и основным ав­то­ри­те­том в му­зы­ке[1].

В 1911-15 гг. Берг работал корректором в крупном венском издательстве «Universal Edition», помогал Шёнбергу (делал для него аранжировки и переложения, составлял путеводители к его сочинениям и т.п.).

Первое стилистически индивидуальное сочинение Берга — «Пять песен на тексты к почтовым открыткам П. Альтенберга», op.4. Венская премьера этого цикла, которая состоялась 31 марта 1913 года, сопровождалась общественными беспорядками (даже с привлечением полиции) и вошла в историю (наряду с премьерой «Весны священной» И.Ф. Стравинского) как один из самых громких музыкальных скандалов XX века. Шёнберг критически отзывался о новых сочинениях Берга (хотя и дирижировал ими), что подрывало веру Берга в собственные творческие силы.

Отслужив в армии, с 1919 года сотрудничал в венском журнале «Anbruch»; в 1918-21 гг. также работал в руководимом Шёнбергом «Обществе закрытых музыкальных исполнений», где отвечал за репетиционный процесс и составление репертуара концертов.

Всемирную известность Бергу принесла опера «Воццек» (по пьесе «Войцек» Георга Бюхнера), которую он писал в течение нескольких лет (окончена в 1922). Мировая премьера «Воццека» (Берлин, 14 декабря 1925) состоялась благодаря активному участию Эриха Клайбера. Финансовую поддержку Бергу (в печатании партитуры) оказала Альма Малер, которой композитор посвятил оперу. Берлинская премьера «Воццека» вызвала большой общественный резонанс: в течение семи лет «Воццек» был поставлен 23 раза на оперных сценах Европы и Америки (в том числе, в Ленинграде, в 1927). До конца 1936 года «Воццек» был поставлен в 29 городах 166 раз на немецком, чешском, русском и французском языках. Ныне «Воццек» — классический пример оперы XX века.

С 1928 до конца жизни Берг ра­бо­тал над опе­рой «Лу­лу» (по дра­мам Ф. Ве­де­кин­да «Дух зем­ли» и «Ящик Пан­до­ры»). Он пол­но­стью со­чи­нил му­зы­ку и нотировал её в клавире, но не за­кон­чил оркестровку. Эс­те­тическая кон­цеп­ция «Лулу», в цен­тре ко­то­рой на­хо­дит­ся фи­гу­ра при­тя­га­тель­ной и по­роч­ной «ро­ко­вой жен­щи­ны», вос­хо­дит к эпо­хе вен­ско­го де­кадан­са. Дра­ма­тур­гия «Лу­лу», ос­но­ван­ная на гиб­ко трак­то­ван­ном прин­ци­пе сим­мет­рии, во­пло­щён­ном в идее пар­ных ро­лей и раз­ветв­лён­ной сис­те­ме ре­ми­нис­цен­ций, про­яв­ля­ет се­бя без ис­ка­же­ний лишь в пол­ной трёхакт­ной её вер­сии.

При подготовке премьеры вдова Берга Елена обращалась с просьбой оркестровать клавир III акта к Шёнбергу, [[Веберну и Цемлинскому, но те отказали ей, сославшись на недостаток времени. В результате на пре­мье­ре (Цю­ри­хcкая опера, 1937) были исполнены только первые 2 акта и оркестровый фрагмент 3 акта. Успех постановки убедил вдову, что и в таком виде опера годится для исполнения. По этой причине в дальнейшем Елена Берг препятствовала попыткам музыкантов довести партитуру до конца. Лишь после её смерти полная версия «Лулу» (в редакции чешского композитора Ф. Цер­хи), наконец, увидела свет (постановка под управлением П. Бу­ле­за; Париж, 24.2.1979).

Творческое наследие Берга (помимо опер) невелико по объёму. Наиболее известное инструментальное сочинение — Концерт для скрипки с оркестром (1935). Концерт посвящён «Памяти ангела» — Манон Гропиус, рано умершей дочери Альмы Малер. Впервые исполненная в 1936 году (солист Луи Краснер, дирижировал Веберн) эта музыка воспринималась как реквием по композитору. Среди других сочинений — Ка­мер­ный кон­цер­т для фортепиано и скрип­ки в со­про­во­ж­де­нии 13 ду­хо­вых ин­ст­ру­мен­тов (1925), Ли­ри­че­ская сюи­та для струн­но­го квар­те­та (1926, тай­ная про­грам­ма со­дер­жит дра­ма­тическую ис­то­рию люб­ви ав­то­ра к Х. Фукс-Ро­бет­тин) и кон­церт­ная ария «Ви­но» для меццо-сопрано с оркестром (на сти­хи Ш. Бод­ле­ра; 1929).

Берг скоропостижно скончался от заражения крови. Похоронен в Вене, на Хитцингском кладбище (рядом с дворцом Шёнбрунн).

Литературные труды[править | править вики-текст]

Берг достаточно часто публиковал в австрийской прессе отзывы и рецензии. Всего сохранилось более двух десятков его музыкально-критических статей, в том числе, "Что есть атональное" (Was ist atonal) — интервью журналисту Венского радио, записанное 23 апреля 1930 г.[2] Ценность представляет сохранившаяся переписка Берга с Т. Адорно (136 писем). Все статьи Берга опубликованы в Лейпциге в 1981 году.

Память[править | править вики-текст]

Бюст А. Берга в Шифлинг-ам-Зе

В посёлке Шифлинг-ам-Зе в австрийской провинции, куда Берг иногда приезжал, в его честь назван парк и установлен бюст. Изображен на австрийской почтовой марке 1985 года.

Сочинения[править | править вики-текст]

  • Семь ранних песен для голоса среднего регистра и фортепиано (1905-1908; 2-я ред. для сопрано с оркестром, 1928)
    • Nacht (Carl Hauptmann)
    • Schilflied (Nicolaus Lenau)
    • Die Nachtigall (Theodor Storm)
    • Traumgekrönt (Rainer Maria Rilke)
    • Im Zimmer (Johannes Schlaf)
    • Liebesode (Otto Erich Hartleben)
    • Sommertage (Paul Hohenberg)
  • Соната для фортепиано, op. 1 (1907-1908)
  • Четыре песни (нем. Vier Lieder) для голоса и фортепиано, op. 2 (1909-1910)
    • Schlafen, schlafen (Friedrich Hebbel)
    • Schlafend trägt man mich (Albert Mombert)
    • Nun ich der Riesen Stärksten überwand (Albert Mombert)
    • Warm die Lüfte (Albert Mombert)
  • Струнный квартет, op. 3 (1910)
  • Пять песен для сопрано и оркестра на тексты Петера Альтенберга, op. 4 (1912)
    • Seele, wie bist du schöner
    • Sahst du nach dem Gewitterregen den Wald
    • Über die Grenzen des All
    • Nichts ist gekommen
    • Hier ist Friede
  • Четыре пьесы (нем. Vier Stücke) для кларнета и фортепиано, op. 5 (1913)
    • Mässig
    • Sehr langsam
    • Sehr rasch
    • Langsam
  • Три пьесы (нем. Drei Stücke) для оркестра, op. 6 (1914-1915)
    • Präludium
    • Reigen
    • Marsch
  • «Воццек» (нем. Wozzeck), op. 7, опера (1917-1922)
    • Три пьесы из оперы «Воццек» для сопрано и оркестра (1924)
  • Камерный концерт для фортепиано, скрипки, и духовых (1923-1925)
    • Адажио для скрипки, кларнета и фортепиано (опубл. в 1956; авторская обработка второй части камерного концерта)
  • Schliesse mir die Augen beide (Theodor Storm) для голоса и фортепиано (1925)
  • Лирическая сюита (нем. Lyrische Suite) для струнного квартета (1925-1926)
    • Три пьесы из лирической сюиты (нем. Drei Sätze aus der lyrischen Suite) для струнного оркестра (1929)
  • «Вино» (нем. Der Wein), концертная ария на стихи Шарля Бодлера (1929)
  • Четырёхголосный канон «Alban Berg an das Frankfurter Opernhaus» (1930)
  • «Лулу» (нем. Lulu), опера (1929-1935, не завершена; третий акт завершен Фридрихом Церхой)
    • "Лулу - сюита" для сопрано и оркестра (1935)
  • Концерт для скрипки с оркестром (1935)

Обработки произведений других авторов[править | править вики-текст]

Литературные сочинения[править | править вики-текст]

  • Alban Berg. Glaube, Hoffnung, Liebe. Schriften zur Musik [1911-1935], hrsg. v. Frank Schneider. Leipzig: Reclam 1981.
  • Alban Berg / Theodor W. Adorno. Briefwechsel 1925-35 [136 Briefe]. Frankfurt: Suhrkamp, 1997.

Цитаты[править | править вики-текст]

Когда я сочиняю, я чувствую себя Бетховеном, только впоследствии я понимаю, что в лучшем случае я всего лишь Бизе.

— Альбан Берг, в разговоре с Теодором Адорно

.

Литература[править | править вики-текст]

  • Redlich H. F. Alban Berg. Wien, 1957.
  • Adorno T. Alban Berg. Wien, 1968; 2-я ред. 1978.
  • Воробьев Д. Д. О некоторых противоречиях идейно-эстетической концепции оперы А.Берга «Лулу» // Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 3. М., 1976. С. 163-207.
  • Тараканов M. Е. Музыкальный театр Альбана Берга. М., 1976.
  • Simms B. R. Alban Berg: a guide to research. New York, 1996.
  • Alban Berg und seine Zeit, hrsg. von A. Pop­le. Laaber, 2000.
  • Векслер Ю. С. Альбан Берг и его время. Опыт документальной биографии. Санкт-Петербург: Композитор, 2009 г. 1136 с.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Векслер Ю. Берг // Большая российская энциклопедия. Том 3. М., 2005, с. 338.
  2. См. оригинальный текст интервью. Впервые опубликовано в газете «Eine Wiener Musikzeitschrift» Nr. 26/27 (8.6.1936).

Ссылки[править | править вики-текст]