Бернар, Эмиль

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Бернар.
Эмиль Бернар
фр. Émile Bernard
Портрет 1886 года, написанный Тулуз-Лотреком
Портрет 1886 года,
написанный Тулуз-Лотреком
Имя при рождении Émile Bernard
Дата рождения 28 апреля 1868(1868-04-28)
Место рождения Лилль, Франция
Дата смерти 16 апреля 1941(1941-04-16) (72 года)
Место смерти Париж, Франция
Гражданство  Франция
Супруга Andrée Fort[d]
Жанр художник, неоимпрессионист
Учёба
Награды
кавалер ордена Почётного легиона
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Эми́ль Берна́р (фр. Émile Bernard, 28 апреля 1868, Лилль — 16 апреля 1941, Париж) — французский художник-неоимпрессионист, один из теоретиков символизма в искусстве. Друг и единомышленник Поля Гогена, единственный ученик Поля Сезанна.

Жизнь и творчество[править | править код]

Эмиль Бернар, 1887 год.

Эмиль Бернар родился в Лилле в 1868 году. Жил у своей бабушки, которая владела прачечной. Семья переехала в Париж в 1878 году, где Эмиль учился в коллеже Сент-Барб. В 1886 году поступает учиться живописи в парижское художественное ателье Фернана Кормона, где знакомится с Тулуз-Лотреком и ван Гогом. В том же году изгоняется из ателье «за упрямство». В 1886—1888 годах живёт в Понт-Авене, где присоединяется к художественной группе Понт-Авен и становится другом Гогена. Здесь же, в 1887 году, совместно с Луи Анкетеном, разрабатывает клуазонистский стиль живописи, заключающийся в использовании разделяющих различные цвета контуров рисунка[1].

В 1890 году Эмиль Бернар переживает религиозный кризис, после чего мастер обращается к предметам и сюжетам средневекового искусства. В 1891 году разрывает дружбу с Гогеном и присоединяется к символистской группе Одилона Редона и Фердинанда Ходлера, в этом же году становится членом группы Наби[2].

В 1893—1903 годах путешествует по Египту, Италии и Испании. В эти годы создаёт по большей части религиозные и символистские полотна. Вернулся в Париж в 1904 году и оставался там до конца своей жизни. Он преподавал в Школе изящных искусств.

Является автором единственного дореволюционного портрета Ленина, написанного в 1910 году[3][4][5]. Этот «неканонический» портрет был преподнесён в дар СССР главой шведской компании «Юнсон» и с тех пор хранился в Центральном музее В. И. Ленина в Москве[6].

Бернар, являясь одним из значительнейших мастеров группы Понт-Авен, в начале своего творчества склонялся к примитивизму, в конце жизни копирует полотна венецианских мастеров — столь широким оказался разброс его художественных увлечений. В то же время творчество Бернара оказало решающее влияние на работы Пабло Пикассо в его «голубой период». Длительные дружеские отношения Бернара с Ван Гогом, Гогеном и Сезанном оставили после себя весьма ценную для исследователей творчества художников переписку, проливающую свет на образ мышления и чувствования великих мастеров живописи. В частности, в письмах Сезанна Бернару раскрываются особенности творческого метода выдающегося художника, позволяющего понять истоки кубизма. Их фрагменты опубликованы в русском переводе П.П. Кончаловского [7].

Эмиль Бернар публикует стихи под псевдонимом «Жан Дорсал». В предисловии к сборнику «Волшебный свет» (La Lumière mythique) размещено письмо французского поэта Гийома Аполлинера, который искренне восхищается поэтическим талантом автора — «В поисках метафоры, касающейся вашего поэтического искусства, я обнаружил, что каждый из ваших стихов — это луч солнца. Со времен Ренессанса мы не видели более совершенного человека. Я поклонник ученого, художника и поэта Эмиля Бернара и Жана Дорсала».[8]

В Бретани не менее пяти улиц названы в честь художника Эмиля Бернара[9].

Избранные полотна[править | править код]

  • 1888 — «Мадлен в Лесу Любви», Париж, частное собрание
  • 1893 — «Погребение ван Гога», Париж, собрание Бернар-Фор
  • 1897 — «Испанские музыканты», Париж, собрание Б. А. Реччи
    • «Мадлен в Лесу Любви», 1888 Париж, музей Орсе
      «Мадлен в Лесу Любви», 1888 Париж, музей Орсе
    • «Мадлен в Лесу Любви», 1892 Париж, частное собрание
      «Мадлен в Лесу Любви», 1892 Париж, частное собрание
    • Желтый Христос, 1889 холст, масло, Художественный музей Индианаполиса
      Желтый Христос, 1889 холст, масло, Художественный музей Индианаполиса
    • «Погребение ван Гога», 1893 Париж, собрание Бернар-Фор
      «Погребение ван Гога», 1893 Париж, собрание Бернар-Фор

    См. также[править | править код]

    Примечания[править | править код]

    1. ↑ Russell, John (1989-03-19). "ART VIEW; An Art School That Also Taught Life". The New York Times (англ.). 0362-4331. Архивировано из оригинала 13 мая 2020. Дата обращения: 12 февраля 2024.
    2. ↑ Humbert A. Die Nabis und ihre Epoche. 1888 — 1900. — Paris: Pierre Cailler — Dresden: Verlag der Kunst, 1954. — S. 7
    3. ↑ Luthi, Jean-Jacques. Lénine // Emile Bernard: catalogue raisonné de l'oeuvre peint. www.google.ru. Дата обращения: 3 апреля 2019.
    4. ↑ Бренд имени Ленина. Московский комсомолец. Дата обращения: 3 апреля 2019. Архивировано 3 апреля 2019 года.
    5. ↑ История, свернутая в рулон. www.kommersant.ru (8 сентября 1998). Дата обращения: 3 апреля 2019. Архивировано 3 апреля 2019 года.
    6. ↑ Наша внешняя торговля. Интервью министра внешней торговли СССР Н. С. Патоличева. — Ogoniok. — Kommersant Publishing House, 1970-01-10. — 44 с.
    7. ↑ Мастера искусства об искусстве: Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов: В четырех томах — М.-Л.: ИЗОГИЗ, 1936-1939. — Т.3. — С. 217—219
    8. ↑ " Monsieur, Pardonnez à un admirateur d'Émile Bernard et de Jean Dorsal sa surprise en apprenant l’identité de ces deux artistes. Mon admiration devenue unique, a pris soudain plus de force. J’irai, si vous me le permettez, vous visiter et vous dire quels sentiments je ressens pour le peintre que vous êtes, me contentant de vous écrire à la hâte, que j’aime un poète dont la grande voix n’a rien de barbare. Il émane de vos poèmes une puissante et belle volupté. Aucun poète n’a aujourd’hui autant de noblesse ni autant de liberté. La force lyrique de vos images me transporte. Vous les concevez au semblant des plus beaux, des plus riches objets naturels; votre œuvre a le calme passionné, lumineux et inévitable; et, cherchant une métaphore touchant votre art poétique, je trouve que chacun de vos vers est un rayon de soleil. Vous êtes un homme admirable, vous connaissez la beauté plastique et le lyrisme. Depuis la Renaissance on n’a pas vu d’homme plus complet. Je suis l’admirateur du savant, du peintre et du poète; d'Émile Bernard et de Jean Dorsal. " — Apollinaire, Lettre du 27 mars 1909.
    9. ↑ Emmanuel Salmon Legagneur, Les noms qui ont fait l’histoire de Bretagne, Éd. Coop Breizh et Institut culturel de Bretagne, 1997.

    Литература[править | править код]

    • «Symbolismus», M. Gibson, Köln 2006
    • «Die Welt der Malerei», Köln 1990
    • «Epochen der Kunst. 19. Jahrhundert. Vom Klassizismus zu den Wegbereitern der Moderne», W. Boer et al., München-Wien-Oldenburg 1997

    Ссылки[править | править код]

    Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бернар,_Эмиль&oldid=136437223