Бернуцци, Анна Давиа

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Анна Давиа Бернуцци
итал. Anna Davia (DAvia) Bernucci
Dmitry Levitzky 03.jpeg
Основная информация
Дата рождения 16 октября 1743(1743-10-16)[1]
Место рождения
Дата смерти 1811
Профессии оперная певица
Певческий голос сопрано

Анна Давиа (д’Авиа) Бернуцци (итал. Anna Davia (D’Avia) Bernucci, Anna Davia di (de) Bernucci; 1743, Небью, Беллуно — 1811) — итальянская оперная певица, выступавшая на русской сцене, сопрано.

Биография[править | править код]

Происхождение[править | править код]

Вероятно, Анну Давиа следует идентифицировать с Анной Да Виа, дочерью Освальдо и Маддалены Да Виа из Небью (итал. Nebiu). Она родилась 16 октября 1743 года и была крещена на следующий день в Пьеве-ди-Кадоре в провинции Беллуно[2]. Фети, а за ним и Мозер представили ее, как уроженку Беллуно. Однако, фамилия Давиа там не встречается и, вероятно, является модифицированной из-за долгой жизни за рубежом формой фамилии Да Виа[2].

Профессиональная деятельность[править | править код]

М. А. Львов. «Портрет Анны Давиа Бернуцци», 1790-е
Мари Элизабет Виже-Лебрён. «Портрет Анны Давиа Бернуцци», 1790-е

Неизвестно, какое музыкальное образование получила Анна. Первые сведения о ее профессиональной деятельности относятся к работе на сцене итальянского театра в Амстердаме в 1761 году.

В 1776 году Анна Давиа де Бернуцци выступала в Варшаве. Там она познакомилась с гетманом Михаилом Казимиром Огинским, который был только на три года ее старше. Флирт между Анной и Михаилом закончился тем, что певица дала согласие выступать на сцене слонимского театра и три года жить в Слониме. По данным Анджея Цехановецкого было даже подписано письменное соглашение от 1 марта 1777 года, где шла речь и о месячной зарплате в 25 дукатов с питанием[3]. Певица приехала в Слоним и начала работать в театре Огинского, но по неизвестным сегодня причинам соглашение утратило силу и летом 1777 года Анна Давиа вернулась в Варшаву[4].

В 1777 году Анна Давиа поёт в Варшаве в опере «Художник, влюблённый в свою натурщицу (англ.)» Эджидио Дуни в роли Лауреты[2] и в опере «Галантная Патрона» Д. Паизиелло[4]. Об этой очень удачной роли упоминали ещё в 1785 году. Она некоторое время жила в Варшаве, а потом перебралась в Гродно, где знакомится со своим сверстником Антонием Тизенгаузом. Он предлагает ей работу в своём гродненском театре и Анна соглашается. Некоторое время она работает в Гродно, но потом её привлекает столичная сцена[4].

Между концом 1779 и началом 1780 года была принята на работу в опера-буффа в Петербурге и пела в опере «La frascatana» Джованни Паизиелло[2]. Это стало началом блестящей карьеры в России. Как отмечает Мозер, уже в 1789 году она стала частью труппы императорского театра, исполнившей оперу «Ложный любовник» (итал. La finta amante) Джованни Паизиелло на встрече императрицы Екатерины II и императора Иосифа II в Могилеве[2].

В 1782 году она поступила на петербургскую придворную сцену, с пенсией 2800 рублей в год, где была «первой певицей оперы-буффа и второй певицей оперы-сериа»[2]. В этот период Анна принимала участие во многих спектаклях Джованни Паизелло, в том числе стала первой исполнительницей роли Розина в опере «Севильский цирюльник», премьера которой состоялась 26 (15) сентября 1782 года в Зимнем дворце Петербурга. Также она пела в опере «Лунный мир» и оратории «Страсти Иисуса Христа» в 1783 году[2].

1 февраля 1784 года ходатайствовала об увольнении со службы по болезни раньше окончания срока контракта, однако 1 апреля 1785 года с нею был заключен новый контракт на три года, с пенсией 3300 рублей, бенефисом и 500 рублями «ваяжных денег». Возможно, этому повышению содействовала «покровительство» князя А. А. Безбородко, который был любовником певицы в 1780—1790-е годы[2].

В январе 1785 года в Варшаве Анна Давиа исполнила главную роль в опере «Служанка-госпожа» Д. Паизиелли, а потом, по возвращении в Петербург, пела партия Джанины в опере «Мнимые наследники» Джузеппе Сарти[2].

Вероятно, в 1780—84 годах Анна Давиа познакомилась с Джованни де Бернуцци, который также был певцом оперы-буффа и стала его женой[2]. Но это не остановило её довольно насыщенной событиями жизни, с успешными выступлениями и отношениями с любовником, что неоднократно отмечается в современных ей хрониках[2].

Высылка из России[править | править код]

Статс-секретарь Екатерины II А. М. Грибовский писал, что Безбородко тратил на Давиа большие деньги[5], давая ей «ежемесячно на жизнь по 8000 рублей золотом и при отпуске ее в Италию подарил ей деньгами и алмазами 500 000 рублей». Такая расточительность Безбородко и побудила Екатерину II выслать Давиа за пределы России в 24 часа.

После Санкт-Петербурга Анна вновь приехала в Слоним и выступала на сцене театра Огинского. В списках артистов капеллы Огинского за 1785 год есть и её фамилия. Время отъезда её за границу неизвестно, но её дальнейшая жизнь связана с Италией[4].

Карьера в Италии[править | править код]

Вернувшись на родину в 1787 году, Анна испытывает трудности с тем, чтобы вписаться в театральные реалии: в июне она поёт в Сенигаллии, осенью — в Венеции, в «Служанке духа» Джузеппе Гаццанига и «Американским сироте» Паскуалле Анфосси. На карнавале 1787—1788 годов во Флоренции она отметилась интерпретацией «Нитецци» (итал. Nitteti) Паизиелло[2].

В эти годы муж всегда поёт рядом с нею, они добавляют к своим именам титул «виртуозы комнат добродетельной императрицы Всея Руси» (итал. virtuosi da camera dell'Imperatrice di tutte le Russie), которым будут пользоваться на протяжении всей своей дальнейшей жизни. В 1788 году супруги попали в Флорентийский театр (итал.) Неаполя и пели в опере «Хитроумная вдова» П.Анфосси, наверное, это был последний раз, когда они выступали в одном спектакле.

Жизнь в Неаполе стало довольно успешным периодом, о котором с помощью Ф. Флоримо можно достаточно подробно узнать[6]. 6 ноября 1788 года заменяя Бриджиду Банти дебютировала в театре Сан-Карло в опере «Ринальдо» Петра Скокова[2].

В последующие годы она перешла из Флорентийского театра в Театр дель Фонда (итал.), где принимала участие в различных постановках[2]. В 1790 году она отметилась в Театра Нуова (итал.), где также поёт, однако, уже не в репертуаре оперы-буффа[2].

Профессиональная деятельность[править | править код]

В течение 1791 года она пела в «Pirro» Паизиелло во Флоренции. В 1793—94 годах входила в состав театральной труппы Сан-Карло, после чего пела в Тэатра дель Фонда (итал.). В январе 1795 года сыграла Аристею в опере «Олимпиада (итал.)» Д. Чимароза в Модене[2].

Возраст не ухудшил ни вокальных, ни актёрских качеств Анны Бернуцци. В 1798 году во время выступлений в Палермо Джованни Мели оставил хвалебный отзыв о ней[2]. В 1803 году Анна пела в Модене роль в «Teseo a Stige» С. Назалини (итал.)[2].

Последнее упоминание о ней рассказывает, что она живет в Неаполе в 1810 году в большой бедности[2].

Сведений о дате и месте смерти не сохранилось[2].

Вокальные качества[править | править код]

Вокальные качества Анны Давиа соответствовали высокому артистическому уровню — это регулярно подчёркивается в отзывах к её выступлениям — и они, очевидно, имели решающее значение в её творческой карьере. Что касается голоса, можно получить какое-то представление о них из анализа некоторых главных ролей Анны Давиа. Диапазон был относительно небольшим, однако он должен был значительную гибкость (до3-ля4, с преимуществом в диапазоне фа3-ми4) с артикуляцией слогов даже в очень быстрых движениях, что, вероятно, стало основой ее успеха в комическом амплуа. Кроме этого, её голос был интонационно окрашен и имел элегантность и пластичность[2].

В культуре[править | править код]

Медаль Анна Давиа Бернуцци

В 1792 году в честь её выступления в Ливорно в опере Алессио Прати «Месть Нино» была отчеканена медаль[7].

Известны портреты актрисы, сделанные такими художниками, как Дмитрий Левицкий, Николай Львов и Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 autori vari Anna Davia // Dizionario Biografico degli Italiani (итал.) — 1960.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 DAVIA, Anna in "Dizionario Biografico". www.treccani.it. Дата обращения: 6 декабря 2016.
  3. Andrzej Ciechanowiecki
  4. 1 2 3 4 Сергей Чигрин. Любовнику Огинского, Тизенгауза… // Нива № 42 (2579), 16 октября 2005 г.
  5. Молева Нина Михайловна, «Дмитрий Григорьевич Левицкий», М., «Искусство», 1980, с. 111—112
  6. F. Florimo, La scuola musicale di Napoli e i suoi conservatori, IV, Napoli 1881, стр. 79, 141, 143, 255, 257, 353, 355, 357
  7. *Italy, Anna Davia de’ Bernucci (1767-c.1810), singer and actress, silver medal, 1792 (англ.

Литература[править | править код]

  • Milano, Bibl. naz. Braidense, Uff. ricerca fondi mus., Pieve di Cadore, Arch. parr. di S. Maria, Reg. batt., a. 1743, 17 ottobre
  • Indice de' spettacoli (Milano 1783), 1788—1789, p. 131
  • Avvisi di Genova, 25 febbraio-10 nov. 1792
  • F. Florimo, La scuola musicale di Napoli e i suoi conservatori, IV, Napoli 1881, pp. 79, 141, 143, 255, 257, 353, 355, 357
  • V. Tardini, I teatri di Modena, III, Modena 1901, pp. 1270, 1378, fig. 55
  • D. F. Scheurleer (нид.), Het Musikleven in Nederland, 's Gravenhage 1909, pp. 238 s.
  • L. Bernacki (польск.), Teatr, dramata i muzyka za Stanislava Augusta, Lwów 1925, 1, pp. 133, 276
  • A. Mooser, Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIIIme siècle, II, Genève 1951, pp. 258-61
  • F. De Filippis-R. Arnese, Cronache del teatro S. Carlo, I, Napoli 1961, pp. 48 s.
  • G. Meli (итал.)(італ.) бел., Opere, a cura di G. Santangelo, I, Milano 1965, p. 474
  • A. Gandini (итал.), Cronistoria dei teatri di Modena dal 1539 al 1871, Bologna 1969, 1, p. 163; 11, p. 68
  • Catalogo unico di libretti ital. a stampa fino al 1800, a cura di C. Sartori (ms.)
  • Фети, Франсуа-Жозеф, Biogr. univ. des musiciens, III, p. 257
  • Encicl. dello Spett., IV,coll. 246 s.
  • Gramschap van Apollo; verwekt door ’t schenden van zyn tempel (z.p. z.j. [1761]) [Rössing, 328 nr. 1; ex. met aant., Universiteitsbibliotheek Amsterdam (UvA), Bijzondere Collecties].
  • Straf der libellisten, leugenaars en lasteraars, of Verdediging van […] de eer en ’t caracter van juffrouw Davia (Amsterdam 1761) [Rössing, 329 nr. 7].
  • Lettre au sujet de la dispute, du sieur d’Amicis et la dlle. Davia (z.p. 1761) [Rössing, 330 nr. 10].
  • Réponse au libelle infame, intitulé Lettre au sujet du Sieur d’Amicis & de la demoiselle Davia (Amsterdam 1761) [Rössing, 330 nr. 11].
  • Gazetta universale nr. 45 (7-6-1777) 358 [bericht uit Polen].
  • J. H. Rössing, ‘Een kabaal in den Amsterdamschen Schouwburg (31 maart 1761)’, Het Nederlandsch Tooneel 2 (1873) 323—330 [11 pamfletten beschreven op 328—330].
  • C. N. Wybrands, Het Amsterdamsche tooneel van 1617—1772 (Utrecht 1873) 188—189 [noemt 14 pamfletten].
  • D. F. Scheurleer (нид.), Het muziekleven in Nederland in de tweede helft der 18e eeuw (Den Haag 1909) 238—239.
  • D. J. Balfoort, Het muziekleven in Nederland in de 17de en 18de eeuw (Den Haag 1981; 2de herz. dr.) 130.
  • The Serenissima collection. History of Venice through medals, dl. III: XVIII century. Veilingcatalogus Arsantiqva, Londen 11-12-2003, p. 19.

Ссылки[править | править код]