Берёзовая роща (картина Левитана)

Существуют другие картины с таким названием, см. Берёзовая роща (картина)

Исаак Левитан

Берёзовая роща. 1889

Бумага на холсте, масло. 28,5 × 50 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

(инв. 15511)

«Берёзовая ро́ща» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1885—1889 годах. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 15511). Размер — 28,5 × 50 см (по другим данным, 30 × 51 см). Картина считается одним из наиболее близких к импрессионизму произведений художника и одной из вершин его пленэрных исканий 1880-х годов.

Левитан задумал «Берёзовую рощу» и начал работу над ней летом 1885 года, когда он жил в подмосковной усадьбе Бабкино, находящейся на реке Истре, недалеко от Нового Иерусалима. Заканчивал же он эту картину в 1889 году во время своей второй поездки в город Плёс, расположенный на берегу Волги. «Берёзовая роща» была представлена на 11-й периодической выставке Московского общества любителей художеств (МОЛХ), открывшейся в декабре 1891 года. В феврале 1892 года её приобрёл у автора врач и коллекционер Алексей Ланговой, а в 1935 году картина перешла в собрание Третьяковской галереи.

Художник Борис Иогансон писал, что в левитановской «Берёзовой роще» «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция». Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину к произведениям, которые «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника». По словам искусствоведа Татьяны Коваленской, «Берёзовая роща» — «один из примеров поразительно тонкого чувства каждого цвета в его жизни, движении, развитии и не менее поразительного мастерства художника в передаче многообразия цвета», который служит «средством раскрытия магии освещения».

История

Предшествующие события и работа над картиной

Александр Шурыгин. Портрет Исаака Левитана (1889, Израильский музей)

В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), где его учителями были Василий Перов, Алексей Саврасов и Василий Поленов. Некоторые работы, написанные Левитаном в этот период, экспонировались на ученических выставках и получили хорошие отзывы критиков, а одна из них — «Осенний день. Сокольники» (1879, ныне в ГТГ) — была приобретена в январе 1880 года Павлом Третьяковым. В 1884 году состоялся дебют Левитана на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Вечер на пашне» (1883, ныне в ГТГ). В 1884—1885 годах Левитан продолжал числиться в училище, но занятий не посещал, а в 1886 году он получил звание свободного (неклассного) художника.

Лето 1885 года Левитан проводил в Подмосковье, недалеко от Нового Иерусалима: сначала он жил в деревне Максимовка, а затем переселился в усадьбу Бабкино, расположенную в одноимённой деревне на берегу реки Истры. Владельцами усадьбы были коллежский секретарь Алексей Сергеевич Киселёв и его жена — детская писательница Мария Владимировна Киселёва. Там проводил летнее время Антон Чехов с семьёй, который и предложил Левитану поселиться вместе с ними. В Бабкино Левитан написал ряд картин и этюдов — «Река Истра», «Усадьба Бабкино» (обе в доме-музее А. П. Чехова в Ялте) и другие. Там же, летом 1885 года, он начал работу над картиной «Берёзовая роща».

Исаак Левитан. Усадьба Бабкино. Дом Киселёвых (1885, Дом-музей Чехова, Ялта)

От начала работы над «Берёзовой рощей» до её завершения прошли четыре года. Заканчивал Левитан эту картину в 1889 году, будучи в Плёсе — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги, куда художник приезжал в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и где он создал многие известные картины. В этой поездке его сопровождали художники Софья Кувшинникова и Алексей Степанов. Плёсская берёзовая роща, которую выбрал Левитан, находилась на окраине города, недалеко от кладбищенской церкви под названием Пустынка.

Для работы над правой частью картины Левитан использовал этюд «Стволы берёз» (1889, дерево, масло, 16,5 × 9,7 см). Впоследствии этот этюд находился в московских частных собраниях — сначала у И. И. Ильина-Гольдмана, а затем у З. З. Рабинович.

11-я выставка МОЛХ и продажа картины

Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были пейзажи «В лесу», «Под вечер», «Речка» и «Золотая осень. Слободка», «Берёзовая роща» экспонировалась на 11-й периодической выставке картин Московского общества любителей художеств (МОЛХ), проходившей с 6 декабря 1891 года по 2 февраля 1892 года.

Исаак Левитан. Золотая осень. Слободка (1889, доработана в 1898, ГРМ)

Работы Левитана, в особенности «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка», получили положительные отзывы в прессе. В частности, автор статьи «Московские выставки», появившейся в журнале «Художник» (№ 2 за 1892 год), писал, что первое место среди представленных на выставке пейзажей занимают левитановские произведения — «зелёная, заросшая такою же сочной травою берёзовая рощица, и залитая горячим солнечным светом „Золотая осень“». Архитектор и художественный критик Владимир Сизов, опубликовавший отчёт о выставке в газете «Русские ведомости» (номер от 18 января 1892 года), отмечал, что Левитан «с особенной виртуозностью передаёт в целом ряде пейзажей различные эффекты нашей природы, давая им, как всегда, особую поэтическую окраску». В частности, по словам Сизова, в «Берёзовой роще» художник «прекрасно и поэтично передаёт эффекты света на свежей мураве и на белых стволах берёз — в картине как будто чувствуется движение нежного весеннего ветерка». В статье «Декабрьские картинные выставки в Москве», опубликованной в январском номере журнала «Артист» за 1892 год, художник и критик Сергей Голоушев (литературный псевдоним — Сергей Глаголь) также отдавал пальму первенства среди принимавших участие в выставке пейзажистов Левитану. Он писал: «Его „Берёзовая роща“, на которой нет ничего, кроме зелёных пятен тени и света, проникающего сквозь листву, да серых берёзовых стволов, дышит необыкновенной правдой и светом. Это — chef-d’œuvre всей выставки, так же, как и его „Золотая осень“».

В феврале 1892 года левитановскую «Берёзовую рощу» увидел на этой выставке врач и коллекционер Алексей Ланговой, и она ему чрезвычайно понравилась. В своих воспоминаниях он писал: «Картина изображала берёзовую рощу, всю залитую солнечным светом. Тенистые участки под деревьями чередуются с местами, освещёнными ярким солнцем. На стволах берёз также пятна солнца и тени. Свет и тени на картине, как выразился Поленов, доведены до иллюзии». Тогда же Ланговой и купил картину у автора: по словам коллекционера, «на выставке эта картина никем не была куплена, и после закрытия выставки я её приобрёл». В записке от 6 февраля 1892 года Левитан писал Ланговому: «Посылаю Вам картину „Берёзовый лес“ и уступаю её Вам за 125 р[ублей], которые и прошу передать посланному», а в письме от 11 февраля, подтверждая получение денег, высказывал мнение, что «золотая рама для берёзового леса не идёт, хотя можно и попробовать позолотить». «Берёзовая роща» была не первой работой Левитана, приобретённой Ланговым, — известно, что в 1891 году он купил ученическую работу художника «Зимой в лесу».

Последующие события

В 1900 году, под названием «Лето», «Берёзовая роща» принимала участие во 2-й выставке художественного объединения «Мир искусства», проходившей с 28 января по 26 февраля в Санкт-Петербурге. Репродукции картины были помещены в журнале «Мир искусства» (№ 1 за 1901 год) и в изданной в 1903 году монографии о творчестве Левитана, авторами которой были Сергей Глаголь и Игорь Грабарь. В 1914—1915 годах «Берёзовая роща» экспонировалась на проходившей в Москве выставке произведений евреев-художников в пользу разорённой Бельгии.

Валентин Серов. Портрет А. П. Лангового (1902, ГТГ)

В 1914 году Алексей Ланговой и некоторые другие коллекционеры устроили «открытые дни», на которых показали посетителям свои коллекции. В заметке, опубликованной 22 декабря 1914 года в газете «Голос Москвы», сообщалось, что в коллекции Лангового насчитывается более 150 произведений различных художников, включая «множество эскизов и картин покойного Левитана, среди которых первое место занимает его свежая благоуханная „Зелёная роща“». В 1935 году картина «Берёзовая роща» была приобретена у Лангового Государственной Третьяковской галереей. 5 июля 1935 года она была принята в собственность музея научным сотрудником галереи Анной Галушкиной вместе с пятью другими произведениями из коллекции Лангового — картиной Василия Перова «Старушка», двумя картинами Абрама Архипова («Ледоход» и «Подёнщицы») и двумя картинами Аркадия Рылова («Вечер» и «Весна»). Известно, что выплата за эти приобретения была произведена с задержкой. Всего в 1935—1936 годах в Третьяковскую галерею поступило 42 произведения из собрания Лангового (некоторые из них позднее были переданы в другие музеи).

Впоследствии «Берёзовая роща» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве. Она была одним из экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу, а также экспонировалась на выставках «От реализма к импрессионизму», организованных в сентябре — декабре 2015 года в Национальном художественном музее Республики Беларусь в Минске и в декабре 2016 года — марте 2017 года в Белгородском государственном художественном музее. Картина также принимала участие в выставке «Исаак Левитан и авторский кинематограф», состоявшейся в октябре 2018 года — январе 2019 года в Еврейском музее и центре толерантности в Москве.

«Вечер. Золотой Плёс» (в центре), «Берёзовая роща» (слева вверху) и другие картины в Левитановском зале ГТГ

«Берёзовая роща» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы, Азии и Северной Америки: в 1964 году — на выставке русского и советского искусства, проходившей в Мальмё и Бухаресте, в 1973—1974 годах — на выставке русского искусства в Бухаресте и Варшаве, в 1976 году — на выставке произведений художников-передвижников в Вене и Граце, в том же 1976 году — на организованной в Берлине выставке картин из Третьяковской галереи, в 1986—1987 годах — на проходившей в Вашингтоне, Чикаго, Бостоне и Лос-Анджелесе выставке произведений из собраний ГТГ и ГРМ, в 1990 году — на выставке пейзажной живописи импрессионистов в Кёльне и Цюрихе, в 1993 году — на проходившей в Токио, Наре и Фукуоке выставке «Передвижники в Третьяковской галерее», а в 1999—2000 годах — на выставке произведений русских художников XIX века из ГТГ, состоявшейся в Мадриде и Бильбао.

В 1965 году решением Ивановского областного исполнительного комитета объект «Берёзовая роща Левитана», послуживший художнику натурой для создания картины, был признан памятником природы. В соответствии с описанием, этот объект находится рядом с территорией дома отдыха «Плёс» и занимает площадь 5,2 га, являясь частью Зобовского леса. Впоследствии «Берёзовая роща Левитана» вошла в перечень памятников природы Ивановской области, утверждённый малым советом Ивановского областного совета народных депутатов 14 июля 1993 года. Однако 11 ноября 2010 года вышел указ губернатора Ивановской области «О снятии статуса „памятник природы Ивановской области“ с отдельных природных комплексов и объектов Ивановской области», согласно которому соответствующий статус был снят с «Берёзовой рощи Левитана», «Горы Левитана» и ряда других объектов. В 2016 году этот указ был отменён Ивановским областным судом. Длительное отсутствие статуса памятника природы не прошло даром — по итогам визуального обследования «Берёзовой рощи Левитана», результаты которого были опубликованы в 2018 году, была выявлена нарушенность территории объекта, а также было установлено, что «многие деревья имеют дупла и поражены грибковыми заболеваниями». 25 февраля 2022 года постановлением Правительства Ивановской области был утверждён паспорт памятника природы регионального значения «Берёзовая роща Левитана». Согласно этому документу, среди деревьев, находящихся на территории природного памятника, доминирует берёза повислая (лат. Bétula péndula), причём часто встречаются экземпляры возрастом 150—180 лет.

Описание

«Берёзовая роща» представляет собой фрагмент «лесного интерьера». Точка зрения, выбранная художником, кажется случайной — на картине нет объекта, вокруг которого центрировалась бы композиция. Стволы берёз расходятся в глубину и в стороны, а сверху и снизу они обрезаны. Крайние деревья находятся в области «бокового зрения», при этом часть изображённых предметов оказывается «не в фокусе». У правого края две берёзы расположены на первом плане, а левая сторона композиции является более открытой — там ближайшие к зрителю деревья находятся на среднем плане.

Картина построена на игре света и тени на берёзовых стволах, свежей зелёной траве и листве деревьев. Это достигается использованием широкой гаммы оттенков зелёного цвета, а также выразительных возможностей фактуры, так что создаётся впечатление сияния и излучения оптимистической энергии. За исключением стволов берёз, практически вся картина написана зелёным цветом, «то сквозящим на солнце и приобретающим теплоту его золотого света, то углубляющимся в тенях до синевы». При ближайшем рассмотрении видно, что белый цвет «составлен» из жёлтых, голубых и зелёных оттенков. В траве, изображённой на переднем плане, можно различить небольшие лиловые цветы.

Левитан использует рельефные, пастозные мазки, при этом общая толщина красочного слоя сформирована за счёт многочисленных дописок и переписок. Местами применялась жидкая краска с примесью лака, придававшая изображению бо́льшую прозрачность и некоторое сходство с эмалью. При работе над картиной художник применял сложную технику лессировок. Для усиления впечатления солнечности поверхность светлых берёзовых стволов сглажена мастихином.

Фрагменты картины «Берёзовая роща»

Центральная группа берёз

Трава и цветы на первом плане

Стволы берёз в правой части

Изображая солнечные блики на деревьях, переходы и вибрацию цвета, художник отчасти использует приёмы импрессионистской живописи. По словам Алексея Фёдорова-Давыдова, «ещё нигде Левитан не подходил так близко в своей живописи к импрессионизму»: в «Берёзовой роще» импрессионистичны и «сама композиция с её срезом стволов берёз и их верхушек краем картины», и «динамика изображения, проявляющаяся в кажущейся „случайности“ выбора точки зрения и расположения стволов и в том лёгком ритме движения, которым проникнуто всё в картине».

Отзывы и критика

Обсуждая левитановские картины «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка» (1889, ГРМ, доработана в 1898 году), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что, не являясь «программными произведениями», они тем не менее «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника». По мнению искусствоведа, в этих работах ярко и наглядно проявляется важное свойство таланта Левитана — даже в тех случаях, когда работа над произведениями (включая их доработку и переработку) занимала несколько лет, ему удавалось «сохранять ощущение непосредственности восприятия и как бы мгновенно схваченной жизни природы во всей её живой трепетности». По словам Фёдорова-Давыдова, отличительными чертами «Берёзовой рощи» являются «ясная пленительная улыбка и свежая летняя пахучесть».

Архип Куинджи. Берёзовая роща (1879, ГТГ)

Сравнивая левитановскую «Берёзовую рощу» с одноимённой картиной Архипа Куинджи, появившейся в 1879 году, искусствовед Владимир Петров писал: «Если Куинджи воспринимает свет солнца как величественное, непостижимое, влекущее к себе человека физическое явление, то Левитан смотрит на мир, имея в основе отношения к природе некий психологический модуль человечности». По словам Петрова, берёзки в картине Левитана являются «не только сгустками света и цвета, зажжёнными потоком солнечных лучей, но и самыми весёлыми и светолюбивыми из деревьев, улыбающимися навстречу солнцу и живущими, как и всё вокруг них, своей жизнью, душевно близкой художнику».

Художник Борис Иогансон отмечал, что его поразил «самый факт возможности работы над пейзажем, таким небольшим, в течение нескольких лет, с перерывами, снова возвращениями к этой теме и сохранением при такой длительной работе непосредственности ощущения и такой пленительной свежести самой живописи». В 1970 году он писал, что в течение многих десятилетий не перестаёт изумляться «этому совершенству, этому бриллианту даже в творчестве Левитана». По словам Иогансона, на первый взгляд «Берёзовая роща» не пленяет зрителя «какой-то особенной композицией, каким-то изыском композиционного порядка», однако при более глубоком и внимательном рассмотрении можно увидеть, что «композиция необыкновенна, необычна» — «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция…».

Исаак Левитан. Мостик. Саввинская слобода (1884, ГТГ)

Искусствовед Татьяна Коваленская называла «Берёзовую рощу» одним из лучших созданий Левитана и писала, что это произведение даёт ясное представление о том, как понимал художник значение цвета и колорита в живописи. По словам Коваленской, левитановская «Берёзовая роща» — «один из примеров поразительно тонкого чувства каждого цвета в его жизни, движении, развитии и не менее поразительного мастерства художника в передаче многообразия цвета», который служит «средством раскрытия магии освещения».

В книге «Пленер в русской живописи XIX века» искусствовед Ольга Лясковская отмечала, что работе над начатой в 1885 году «Берёзовой рощей» предшествовало создание этюда «Мостик» (1884, ГТГ), на котором была изображена по-весеннему яркая зелень деревьев и присутствовали сильные светотеневые контрасты. По словам Лясковской, в «Берёзовой роще» Левитан проявил ещё бо́льшую смелость — «сочный зелёный тон густой травы, на котором выделяются белые стволы берёз с пятнами солнца на них и в траве, свежая, ярко-зелёная листва до сих пор поражают силой цвета», которая не придумана художником, а продиктована самой природой. По мнению Лясковской, это произведение Левитана показывает, что пленэрная живопись «требует от художника умения сохранить не только верность тонов в пейзаже, от которой зависит ощущение пространства, но и материальность природы».

Отмечая, что в «Берёзовой роще» достигли высшего уровня пленэрные искания Левитана 1880-х годов, искусствовед Дмитрий Сарабьянов утверждал, что анализ пленэрных достижений художника в этой картине «позволяет характеризовать левитановскую манеру как ранний импрессионизм». По словам Сарабьянова, в «Берёзовой роще», представляющей собой «фрагмент своеобразного лесного интерьера», импрессионистские приёмы использованы и в композиции, и в цветовом строе. Называя «Берёзовую рощу» «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов, Сарабьянов писал, что в более поздних картинах, таких как «Март» (1895, ГТГ) и «Золотая осень» (1895, ГТГ), художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „прото-импрессионизма“».

Искусствовед Нонна Яковлева писала, что первая половина 1880-х годов была для Левитана «временем упоения пленэром». Картину «Берёзовая роща», задуманную и начатую в 1885 году, она считала лучшим произведением художника, связанным с этим периодом. При этом, по словам Яковлевой, эта картина, возможно, интересна не столько своими импрессионистическими качествами, сколько тем, «как эти средства подчинены задаче втянуть зрителя внутрь напоённого весенней свежестью „лесного интерьера“». По мнению Яковлевой, если бы Левитан сделал ещё один шаг от «Берёзовой рощи» в сторону импрессионизма, то «мы могли бы получить второго Константина Коровина».

Лила Кэбот Перри. Сад Клода Моне в Живерни (около 1897, частное собрание)

Макс Либерман. Ресторан на воздухе в Лейдене (1905, Кунстхаус, Цюрих)

Называя «Берёзовую рощу» «шедевром отечественной импрессионистической живописи», искусствовед Владимир Круглов писал, что её созданию способствовала исключительная творческая атмосфера, сопутствовавшая работе Левитана в Плёсе в 1889 году. По словам Круглова, фрагментарность композиции, в которой отсекаются части стволов и веток деревьев и их верхушки, «вызывает замечательный эффект „соучастия“, присутствия зрителя в этой пронизанной движением, обильной игрой света и тени среде», где стройные берёзки то соединяются в тенистые группы, то свободно «разбегаются», сияя своей листвой на открытом солнце. Круглов отмечал, что подобный принцип изображения леса или сада из его самой «гущи» нередко встречался у западноевропейских и американских импрессионистов, таких как Лила Кэбот Перри («Сад Клода Моне в Живерни», около 1897), Макс Либерман («Ресторан на воздухе в Лейдене», 1905) и другие.

См. также

• Список картин Исаака Ильича Левитана

Литература

• Вяжевич М. В. О берёзе в искусстве: мастерство и вдохновение // Берёза. Сборник статей / Н. Н. Казанский, В. Т. Ярмишко. — СПб.: Наука, 2015. — С. 127—161. — ISBN 981-5-02-038251-0.
• Гущина Н. Б. Художественная культура Ивановской области. — Иваново: Иваново, 2007. — 286 с. — ISBN 9785852292650.
• Ермолаев В. Г. Плёс — жемчужина Волги. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1978.
• Иогансон Б. В. Исаак Ильич Левитан / И. А. Куратова. — М.: Искусство, 1970. — 60 с.
• Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 304 с.
• Круглов В. Ф. Исаак Левитан. — М.: Арт-Родник, 2001. — 50 с. — (Золотая галерея русской живописи). — ISBN 5-88896-051-9.
• Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Золотой век и Художник России, 2012. — 480 с. — (Русские художники. XIX век). — ISBN 978-5-342-00133-5.
• Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Искусство, 1965. — 192 с.
• Лясковская О. А. Пленер в русской живописи XIX века. — М.: Искусство, 1966. — 192 с.
• Падалица А. В. Проблемы создания и сохранения памятников природы на примере ООПТ в городе Плёс Ивановской области // Изучение, сохранение и восстановление естественных ландшафтов. Сборник статей VIII всероссийской с международным участием научно-практической конференции (8–12 октября 2018 года, Волгоград). — М.: Планета, 2018. — С. 200—207. — ISBN 978-5-907109-17-9.
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
• Петров В. А. Исаак Левитан. — М.: Белый город, 2000. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0250-2.
• Пророкова С. А. Левитан. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 240 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Издательство Московского университета, 1989. — 381 с.
• Теркель Е. А. А. П. Ланговой и Третьяковская галерея // Третьяковские чтения 2023. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2025. — С. 298—317. — ISBN 978-5-89580-467-4.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1966. — 403 с.
• Фёдоров-Давыдов А. А. И. И. Левитан // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — С. 523—539. — 739 с.
• Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2003. — 320 с. — ISBN 5-7793-0577-3.
• Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — № 3. — С. 58—71.
• Шилов М. П. Охрана ландшафтов Плёса // Живая природа Плёсского заповедника. — Иваново: Ивановский государственный университет, 1996. — С. 194—216.
• Яковлева Н. А. Реализм в русской живописи. Опыт жанровой хронотипологии. — СПб.: Лань, Планета музыки, 2021. — 784 с. — ISBN 978-5-8114-5398-6.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1956. — 335 с.
• Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1966. — 240 с.
• Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899 / В. В. Андреева, М. В. Астафьева, С. Н. Гольдштейн, Н. Л. Приймак. — М.: Искусство, 1987. — 668 с.

Ссылки

• «Берёзовая роща» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
• Левитан Исаак Ильич — Берёзовая роща, 1885—1889  (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 28 января 2026.
• Исаак Ильич Левитан — Лучшие картины, пейзажи — Берёзовая роща, 1888  (HTML). isaak-levitan.ru. Дата обращения: 7 июля 2012.