Бодегон

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Натюрморт» Хуана Санчеса Котана

Бодего́н (исп. bodegón от bodega «трактир, харчевня»; мн. ч. бодегонес[1]) — жанр испанской живописи эпохи Нового времени[2].

Термин

[править | править код]
«Завтрак» Веласкеса

Термин используется приблизительно с 1650 года. Первый этим словом стал называть жанровые сцены раннего Веласкеса, в которых изображены обедающие или занятые приготовлением пищи простолюдины, Франциско Пачеко[3].

Некоторые испанские жанровые картины, по всей видимости, изображали реальные трактиры-бодегонес. Однако, по ассоциации, название перешло к широкому кругу жанровых картин, изображающих лиц незнатного происхождения, часто с едой и напитками. Уже в 1590 году фламандские и итальянские изображения кухни и рыночные сцены назывались бодегонес.

В своем «Arte de la pintura» (1649) Франсиско Пачеко описывает бодегон как натуралистический жанр живописи своего ученика и приёмного сына Веласкеса.

В современном испанском означает «натюрморт»[4].

История жанра

[править | править код]

Бодегон появился в конце XVI веке на основе итальянских образцов.

Три 'bodegones de Italia' были написаны в 1592 году. Самые ранние известные примеры рыночных сцен (Гранада, Пал. Карлос V), подписанные Хуан Эстебан, появились в Убеда в 1606; первая кухонная сцена  принадлежит руке Винченцо Кампи и является составной частью художественного оформления потолка галереи прелатов в Архиепископском дворце Севильи[4][уточнить] .

В Италии бодегоны получили распространение под влиянием реалистической манеры художника Микеланджело да Караваджо. Обращение к «низкому» жанру стало реакцией на изысканность итальянского маньеризма[2]. Позднее словом «бодегон» стали называть жанр натюрморта в целом.

Бодегон достиг своего расцвета в XVII веке[5].

Бодегоны подразделяются на два основных типа:

  • натюрморты (как правило, аскетичные, на нейтральном фоне);
  • изображение сцен в трактире, на улице, в лавке, с участием небольшого количества персонажей (в основном — простолюдинов), сочетающие в себе элементы бытовой сцены и натюрморта[6].

Бодегоны позволяли художнику соединить жанровую сценку с натюрмортом[7].

Бодегон, в частности, был любимым жанром Диего Веласкеса во время первого, «севильского» периода его творчества[8]. К этому жанру не раз обращался Сурбаран.

Жанр бодегонес имел свои традиционные формы — сцены в полутёмном помещении с неярким источником света, при котором особенно контрастно вырываются световые пятна, выделяются объёмы и очертания фигур[1].

Бодегон считался «низким» жанром в иерархии жанров[8]. Картины считались «несущественными» и даже «порочащими»[4]. Они открыто высмеивались соперником Веласкеса, Винченцо Кардуччи в его «Diálogos de la pintura» (1633).

Галерея

[править | править код]

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 renesans.ru Архивная копия от 23 сентября 2016 на Wayback Machine Искусство XVII века. Испания
  2. ↑ 1 2 Виктория Базоева, Алиса Таежная, Анна Романова. Мадрид. — 2015. — ISBN 5457381900, 9785457381902.
  3. ↑ kommersant.ru/ Архивная копия от 3 октября 2016 на Wayback Machine Искусствоведы готовы принять испанский погреб за платоновскую пещеру
  4. ↑ 1 2 3 Oxford Art Online
  5. ↑ Энциклопедия живописи Архивная копия от 21 июня 2016 на Wayback Machine БОДЕГОН Bodegon
  6. ↑ "Предметы замерли в тишине, прислушиваясь к ходу времени". Дата обращения: 2 октября 2016. Архивировано 3 октября 2016 года.
  7. ↑ «От Рафаэля до Гойи» Шедевры из коллекции музея изобразительных искусств. Будапешт. Дата обращения: 2 октября 2016. Архивировано 29 октября 2016 года.
  8. ↑ 1 2 http://velaskes.ru/bodegones Архивная копия от 3 сентября 2018 на Wayback Machine Жизнь простолюдинов

Литература

[править | править код]
  • V. Carducho: Diálogos de la pintura (Madrid, 1633); ed. F. J. Calvo Serraller (Madrid, 1979)
  • F. Pacheco: Arte de la pintura (Seville, 1649); ed. B. Bassegoda i Hugas (Madrid, 1990)
  • A. A. Palomino de Castro y Velasco: Museo pictórico (1715-24)
  • J. López Navío: ‘Velázquez tasa los cuadros de su protector Don Juan de Fonseca’, Archv Esp. A., xxxiv (1961), pp. 53-84
  • I. Bergström: Maestros españoles de bodegones y floreros (Madrid, 1970)
  • M. Haraszti-Takács: Spanish Genre Painting in the Seventeenth Century (Budapest, 1983)
  • Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya (exh. cat. by A. E. Pérez Sánchez, Madrid, Prado, 1983)
  • W. B. Jordan: Spanish Still-life in the Golden Age, 1600—1650 (Fort Worth, 1985)
  • D. Kinkead: ‘The Picture Collection of Don Nicolás Omazur’, Burl. Mag., cxxviii (1986), pp. 132-44
  • J. Brown and R. L. Kagan: ‘The Duke of Alcalá: His Collection and its Evolution’, A. Bull., lxix (1987), pp. 231-55
  • B. Wind: Velázquez’ ‘Bodegones’: A Study in Seventeenth-century Genre Painting (Fairfax, 1987)
  • N. Bryson: Looking at the Overlooked: Four Essays on Still-life Painting (London, 1990)
  • P. Cherry: Still-life and Genre Painting in Spain during the First Half of the Seventeenth Century (diss., U. London, Courtauld Inst., 1991)
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бодегон&oldid=133985222