Эта статья выставлена на рецензию

Бардо, Брижит

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Бриджит Бардо»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Брижит Бардо
фр. Brigitte Bardot
Brigitte Bardot - 1962.jpg
Бардо в 1962 году.
Имя при рождении Брижит Анн-Мари Бардо
Дата рождения 28 сентября 1934(1934-09-28) (83 года)
Место рождения Париж, Франция
Гражданство Flag of France.svg Франция
Профессия
актриса, певица, фотомодель, автобиограф, защитница животных
Карьера 1952—1973 (актриса)
1973— наст.время (защитница животных)
Награды Кавалер ордена Почётного легиона
Орден Золотого Ковчега (1989), «Бэмби» (1967), «Давид ди Донателло» (1961)
IMDb ID 0000003
fondationbrigittebardot.fr
Commons-logo.svg Брижит Бардо на Викискладе
Автограф Брижит Бардо.

Брижи́т Анн-Мари́ Бардо́ (фр. Brigitte Anne-Marie Bardot, МФА: [bʁiʒit baʁˈdo], сокращённо B.B. (Бебе́)[~ 1]; род. 28 сентября 1934, Париж, Франция) — французская киноактриса, певица, фотомодель и автобиограф. Являлась одним из секс-символов 1950-х-60-х годов. С начала 1970-х — активистка движения за права животных, основательница и глава фонда защиты животных Fondation Brigitte Bardot.

В юности Бардо занималась балетом. Начав кинокарьеру в 1952 году, она получила статус секс-символа и мировую известность благодаря ленте «И Бог создал женщину» (1956). В течение двадцатилетней карьеры в шоу-бизнесе Бардо снялась в 48 фильмах, участвовала в многочисленных музыкальных программах и записала порядка 80 песен; номинировалась на британскую премию BAFTA за роль в картине «Вива, Мария!» (1965). Экранному образу Бардо свойственна сексуальность в сочетании с непосредственностью и простодушием. Как актриса, наибольшего успеха достигла в жанре романтической комедии, однако выдающимися фильмами с её участием критики считают драмы «И Бог создал женщину», «Истина» (1960) и «Презрение» (1963)[1].

В 1970 году Бардо была выбрана первой моделью для бюста Марианны, официального символа Франции. Завершив кинокарьеру в 1973 году, в дальнейшем она посвятила свою жизнь борьбе за права животных. В 1990-х неоднократно выступала с критикой иммигрантов и ислама во Франции и, как следствие, была пять раз осуждена «за разжигание межнациональной розни»[2].

Ранние годы жизни[править | править код]

Семья и детство[править | править код]

Брижит Бардо появилась на свет в родительской квартире на площади Вьоле в 15-ом округе Парижа[3], известном своим консерватизмом. Вес новорождённой составлял 3,2 килограмма. Её родители поженились 3 августа 1933 года в Париже, в католической приходской церкви Сен-Жермен-де-Пре. Мать, Анна-Мари Мюсель по прозвищу Тоти́, родилась в Париже в 1912 году, a выросла в Милане. Отец, Луи Бардо по прозвищу Пилу́, также родился в Париже, в 1896 году. Инженер по образованию, он окончил Высшую электротехническую школу, и позже вместе с отцом Шарлем работал в семейной фирме «Шарль Бардо и К°» [~ 2], производившей ацетилен и сжатый воздух. Увлекался фотографией[4], а также поэзией, и выпустил несколько сборников собственных стихов, включая «Стихи вразнобой» (фр. Vers En Vrac), который принёс ему Вокеленовскую премию Французской академии слова. Являлся участником Первой мировой войны и был награждён орденом Почётного легиона[5].

Брижит была воспитана родителями в строгих католических традициях. Вместе с младшей сестрой Мари-Жанна по прозвищу Мижану́ (англ.) (родилась 5 мая 1938 года[6]) посещала католическую школу. У неё сменилось несколько нянь и гувернанток, благодаря одной из которых, итальянки по происхождению, она выучила итальянский язык. В детстве Брижит не считали красивой: она страдала от аллергической сыпи и амблиопии[3], носила специальные очки и скобки на зубах — в течение долгих лет стеснялась своей внешности. «Я была таким заторможенным, хмурым ребёнком <…> У меня отвратительный нос. Рот тоже никуда не годится. Верхняя губа тяжелее, чем нижняя, словно опухшая. Щеки слишком круглы, а глаза, наоборот, малы», — признавалась Бардо[7].

Мать Брижит, которая сама занималась балетом в юности, пыталась привить дочерям любовь к музыке и танцам. С семи лет обе сестры учились в танц-классе Марселя Бурга, бывшей звезды «Гранд-оперы». Эти занятия помогли Брижит преодолеть излишнюю застенчивость и внушили уверенность в себе. Мижану не отличалась успехами в занятиях балетом, однако обнаружила у себя большую склонность к точным наукам и вскоре покинула танцы. Брижит, которая не была способной ученицей в школе, но имела естественную пластику и грацию, решила сосредоточить свои усилия на балетной карьере[8].

Юные годы[править | править код]

Брижит Бардо в балетном классе хореографа Бориса Князева, конец 1940-х годов.

В 1947 году Бардо сдала вступительный экзамен в Высшую национальную консерваторию музыки и танца и, несмотря на жёсткий отбор студентов и ограниченное количество мест, была принята. В течение трёх лет она посещала балетные классы Жанны Шварц, а позднее — русского хореографа Бориса Князева. Вместе с ней училась Лесли Карон, впоследствии прославившаяся благодаря фильму «Американец в Париже» (1951) с участием Джина Келли[9]. По воспоминанию сокурсницы, Брижит была грациозной и пластичной, но при этом медленной, не слишком сильной и недостаточно трудолюбивой. Карон считала, Бардо могла бы стать первоклассной балериной, если бы усерднее трудилась на занятиях. Князев являлся первоклассным педагогом, но и настоящим тираном — он бил нерадивых учеников хлыстом, и Брижит часто доставалось больше всех. Карон вспоминала: «Князев обычно расхаживал по классу со стеком в руках, и если девушка не выполняла его требований, не стеснялся пустить его в ход. Я помню, как он в буквальном смысле лупил Брижит, потому что она была медлительна и не слишком усердствовала». Но именно благодаря Князеву и его суровой требовательности Бардо научилась грациозно двигаться, развила складную фигуру и создала свою знаменитую в будущем походку[10].

В начале сезона 1948 года Лесли Карон и несколько других девушек из класса Князева получили приглашение в «Балет на Елисейских полях» (фр.). Брижит наблюдала из-за кулис, как работает труппа, и таким образом брала уроки мастерства. Один из театральных режиссёров, Жан Робен, хорошо запомнил девушку: «Ей тогда было лет 13—14. Она напоминала мне стебелек, высокая и такая худенькая, далеко не красавица и ужасно застенчивая. Она боялась даже слово произнести». Бардо так и не получила приглашение на постоянное участие в балетной труппе, которая в следующем году уехала с гастролями в Египет[11]. Позже, друг родителей Бардо, Кристьан Фуа, ведущий танцор «Балета на Елисейских полях», пригласил девушку поехать с их труппой на гастроли в города Фужер и Ренн. Таким образом, Бардо впервые получила возможность выступить с профессиональной балетной труппой. Вернувшись в Париж, она продолжила посещать занятия Князева, но уже не считала танцы слишком серьёзным занятием[12].

Съёмки в Elle и первые кинопробы[править | править код]

В 1948 году мать Бардо (Тоти) решила открыть бутик модной одежды, использовав под магазин две комнаты их квартиры на улице Де-ля Помп. Она восхищалась дизайнером Жаном Барте и в конце января 1949 года устроила совместный показ его коллекции в художественной галерее на улице Фобур Сент-Оноре, взяв за основу балетную тему, а в качестве манекенщицы задействовала Брижит. Позже, её знакомая, Мари-Франс де ля Виллюше, на тот момент приходившаяся главным редактором журнала «Сад Моды» (фр. Jardin des Modes), узнала, что Брижит участвовала в показе, и позвонила Тоти с предложением сфотографировать дочь для специального приложения их журнала. Редактор заверила родителей, что это не «за деньги» и что журналу она нужна как «девушка из общества», а не как манекенщица[12]. Брижит понравилась эта идея, и 22 марта 1949 года снимки были опубликованы. Этот номер увидела Элен Гордон-Лазарефф (англ.), основательница и редактор журнала Elle, и через де ля Виллюше, она связалась с Тоти и предложила Брижит сняться для обложки майского номера Elle. Тоти согласилась неохотно, поставив условие — имя Брижит не должно фигурировать в подписях к снимкам. Гонорар Бардо составил 50 фунтов стерлингов, а вместо её полного имени под фотографиями были указаны инициалы B.B.[13]

Через год Бардо снова снялась для Elle, в спецвыпуске от 8 мая 1950 года. Номер журнала случайно увидел Роже Вадим, на тот момент работавший помощником режиссёра Марка Аллегре. Он показал фотографии девушки Аллегре, и тот решил пригласить её на пробы для фильма «Лавры сорваны»[14]. Строгие родители Бардо были против её участия в пробах — они считали кино вульгарным, а профессию актёра — неприличной. Дед Бардо, Бум, убедил их дать девушке шанс[15]. Тоти лично встретилась с режиссёром, а на пробы отправила Брижит в сопровождении её двоюродного брата Клода. На пробах присутствовал Вадим, который взял опеку над смущенной Бардо и помог ей подготовиться[16]. В конечном счёте, она получила роль, но производство фильма закрыли[~ 3]. Несмотря на неудачу, Брижит была приятно удивлена, что из многих претенденток выбрали именно её — она задумалась о карьере актрисы. К тому же, знакомство с Вадимом значительно повлияло на её дальнейшую жизнь и карьеру. Оба произвели сильное впечатление друг на друга, и скоро между ними начался роман. Родители были категорически против встреч дочери с «богемным типом» без постоянной работы. Они опасались его «тлетворного» влияния на юную дочь и всячески пытались препятствовать их отношениям. В 15 лет Брижит объявила родителям, что намеревается выйти замуж за Вадима[18]. Она начала прогуливать школу и тайно встречаться с ним. Когда об этом узнал отец, он решил отправить дочь учиться в Англию вплоть до совершеннолетия. Одним вечером, за день до её предполагаемого отъезда, родители с сестрой Мижану пошли в театр, и в их отсутствие Брижит попыталась покончить с собой, отравившись газом на кухне. Вернувшись домой раньше, родители нашли девушку без сознания. После выздоровления, она убедила отца не отправлять её в Англию. Было решено, что Брижит не выйдет замуж, пока ей не исполнится 18 лет[12].

Карьера киноактрисы[править | править код]

Предпосылки и первые проекты[править | править код]

Брижит Бардо на поле кёрлинга, февраль 1950 года.

Друг семьи Бардо, Андре-Пьер Тарб, занимался обеспечением французских морских лайнеров развлекательной программой — он отправлял в рейс музыкальных исполнителей и танцоров. Узнав, что Брижит училась у Князева, он предложил ей первый и единственный в её карьере контракт в качестве профессиональной балерины. Тарб отправил девушку в 15-дневный круиз на борту лайнера «Адмирал де Грасс». 5 апреля 1952 года судно вышло из Гавра и отправилось на Канарские и Азорские острова. В программе выступлений труппы «Парижского балета» Брижит была отмечена в качестве примы-балерины. Тарб вспоминал: «По натуре она была очень робкой. Такая застенчивая девчушка. Обычно она жаловалась, что не умеет танцевать. И мы все (экипаж судна) дружно начинали её успокаивать, говоря, что она прекрасно танцует. И хотя ей и впрямь подчас недоставало грации, публика была от неё в восторге»[19].

Вернувшись в Париж, Брижит снова снялась для журнала Elle, о ней начали говорить в прессе; Бардо стала получать приглашения на съёмки в фильмах. Её антрепренёром стал друг отца — Морис Вернан. Он нашёл для неё роль в комедии Жана Бойера (англ.) «Нормандская дыра» (1952) с участием Бурвиля. Главной причиной, по которой Бардо согласилась на участие в фильме, было желание заработать денег. Свои первые съёмки, которые продлились три месяца, Бардо назвала «адом». Не имея актёрского опыта, она чувствовала себя неловко и беспомощно рядом с опытными актёрами, а «брань грубых ассистентов, негодяи-продюсеры и отвратительные гримеры» ещё больше вызывали подавленность[12]. Бардо осталась недовольна своей игрой в фильме. Закончив работу и вернувшись в Париж, она решила покончить с кино. Но вскоре, благодаря Вадиму, она получила предложение сыграть главную роль в картине «Манина, девушка в бикини» (англ.), в которой её привлек размер гонорара. Съёмки проходили в Ницце, и Бардо была в открытом купальнике на протяжении большей части фильма. По этой причине клерикалы назвали фильм угрозой общественным и семейным устоям. Во время съёмок были сделаны откровенные снимки Бардо, впоследствии попавшие на страницы нескольких французских газет, после чего возмущённый отец девушки потребовал, чтобы ему и его адвокатам была предоставлена возможность просмотреть фильм перед выходом в кинотеатрах и вырезать оскорбительные для достоинства его дочери сцены. Режиссёр картины, Вилли Розье (англ.), отказал ему в этом, однако в качестве компромисса согласился перед выходом фильма провести юридическую экспертизу. В ноябре 1952 года суд вынес решение, что фильм не представляет опасности для моральных устоев общества и потому может быть выпущен в прокат без какого-либо ущерба для чести семьи Бардо[20].

После «Манина, девушка в бикини» Бардо снялась в эпизодической роли подруги невесты в фильме «Длинные зубы», срежиссированном общим другом Брижит и Вадима, Даниэлем Желеном (англ.)[21]. К тому времени, Вадим уже имел постоянную работу журналиста в газете Paris Match, и на досуге писал киносценарии, в надежде, что когда-нибудь «они воплотятся в картины»[22]; когда Бардо исполнилось восемнадцать лет, он решился попросить её руки. Венчание состоялось 20 декабря 1952 года[23].

Отзывы критиков о первых двух ролях Бардо в фильмах были крайне негативными, и она считала, что в кино для неё нет будущего. Между тем Вадим познакомил её с Ольгой Хорстиг-Примуц, которая стала её агентом и близкой подругой на долгие годы — Бардо по-дружески называла её «мамой Ольгой»[24]. Хорстиг-Примуц вспоминала: «Как только я её увидела, мне даже не понадобилось долго раздумывать. Я тотчас же заявила, что согласна представлять её интересы. Она была божественна. Она была неотразима. И я всегда относилась к ней, как к своей второй дочери». Ольга взялась подыскать Брижит работу, тогда как Вадим оставил за собой роль её пресс-агента. Благодаря их стараниям, за короткое время Бардо снялась в целом ряде фильмов: англоязычная картина «Акт любви» (англ.) (1953) Анатоля Литвака с участием Кирка Дугласа, а также «Портрет его отца» (англ.) (1953), «Тайны Версаля» (1954), «Традита» (англ.) (1954), «Сын Каролины Шери» (1955)[21]. Она также получила эпизодическую роль в фильме «Елена Прекрасная» (англ.) (1956), производством которого занималась студия Warner Brothers в Италии. Практически не зная английского языка, она зубрила диалоги, однако произносила свои реплики вполне уверенно[25]. Представители студии заметили старлетку и предложили ей контракт на 7 лет, однако она отказалась и вместо этого приняла предложение сыграть в фильме «Будущие звёзды» (англ.) с Жаном Маре. На тот момент это была её самая крупная роль[17]. Брижит впервые пришлось работать вместе со своим мужем, который являлся автором сценария фильма, и режиссёром Марком Аллегре. Вадим заметил, что Брижит наконец научилась держаться перед камерой, и из неё может получиться кинозвезда, если всё и дальше пойдёт так же гладко. Втроём, они основательно проработали сценарий, чтобы реплики Бардо соответствовали задуманному образу[26].

Первые успехи[править | править код]

Слева направо: Брижит Бардо, Витторио Де Сика и Глория Свенсон в фильме «Мой сын Нерон» (англ.) (1956). Сцена с Бардо в наполненной молоком ванной удостоилась похвальных отзывов критиков и зрителей[27].

Взлету карьеры Брижит способствовало посещение ею вместе с Вадимом Каннского кинофестиваля в апреле 1953 года. Появившись на местном пляже в бикини и на американском авианосце перед 3500 моряками, старлетка затмила присутствующих кинозвёзд и привлекла к себе внимание репортёров и фотографов[28]. По настоянию Ольги Хорстиг-Примуц и Вадима, Бардо записалась на курсы актёрского мастерства Рене Симона, но вскоре их бросила, считая, что опыт — лучший учитель[24]. Осенью 1953 года в первый и последний раз появилась на парижской театральной сцене — в пьесе Жана Ануя «Приглашение в замок». Ануй, заметив Брижит в нескольких фильмах, обратился к Вадиму с предложением о второстепенной роли для девушки. «Брижит была бесподобна! Она только что начала сниматься в кино, и у неё не было ровным счётом никакой актерской подготовки. Приятно было видеть, как она постигает самоё себя неким внутренним чутьём. Ануй едва не прыгал от восторга», — вспоминал Вадим[29].

Весной 1953 года американская киностудия Universal предложила Бардо контракт, однако актриса его отклонила[30]. Причинами нежелания работать в Соединённых Штатах были нелюбовь к авиаперелётам, недостаточное знание английского языка и страх перед голливудскими «киношниками», которые, по её мнению, «сожрали бы её живьём»[25]. В том же году британский продюсер Бетти Бокс (англ.) предложила Брижит сняться в ленте «Памятный день», однако та отказалась под предлогом, что её английский «оставляет желать лучшего». «Я заметила её ещё раньше, до или после Каннского кинофестиваля. Было видно, что из неё наверняка получится звезда», — вспоминала Бокс. Однако продюсер очень хотела поработать с юной актрисой, и потому вылетела в Париж, чтобы сделать новое предложение для Бардо — роль обольстительной певицы Элен в лёгкой комедии «Доктор на море» (англ.) (1955) режиссёра Ральфа Томаса (англ.). Тогда Брижит приняла предложение. Во время съёмок её английский, по признанию Бокс, звучал «комично», но именно в этом для продюсера заключалось удовольствие от работы с Бардо[31]. Фильм запомнился коротким комическим эпизодом в душе, где Брижит снялась полностью обнажённой. Считается, что эта достаточно смелая по тем временам сцена была первой обнаженной сценой в истории английского звукового кино. Работа Брижит в фильме получила благоприятные отзывы — её впервые назвали «секс-кошкой» и «глотком свежего воздуха»[32].

Вернувшись во Францию, она начала съёмки в кинодраме «Уличный свет» (1955). К тому времени Вадим и Хорстиг-Примуц проработали договор на серию фильмов с режиссёром Жаком Готье, однако незадолго до конца съёмок «Уличного света», после неудачной операции, Готье скончался. Его спутница, а также администратор фильма, Кристина Гуз-Реналь, решила продолжить работу Готье и закончила картину. Несмотря на то, что Кристина была в два раза старше Брижит, они стали подругами. «Мне было отлично видно, что она ненавидит кинобизнес, ненавидит сниматься, ненавидит, когда ею командуют, ненавидит всё, что так или иначе имеет отношение к кино», — признавалась Гуз-Реналь[33].

В дальнейшем Бардо снялась в фильмах «Большие манёвры» (с Мишель Морган и Жераром Филипом)[25], «Ох уж эта девчонка!» (по сценарию Вадима), в итальянской ленте «Мой сын Нерон» (англ.)[27] и исполнила главную роль в комедии «Обрывая лепестки маргаритки» (известной также под названиями «Мадемуазель Стриптиз» в Великобритании и «Пожалуйста, господин Бальзак» в Соединённых Штатах), сценарий для которого также написал Вадим, а режиссёром выступил ранее работавший с актрисой Марк Аллегре[34]. Эти картины имели успех и закрепили за Брижит статус главного секс-символа Франции[17]. Пока репутация Бардо продолжала крепнуть, Вадим поставлял журналистам всевозможные «сенсационные» истории о жене — например, заявил, что «для неё нагота — это примерно то же самое, что улыбка или цветок». Он также подчёркивал, что в фильмах Бардо не играет, а всегда остаётся самой собой[34].

«И Бог создал женщину»[править | править код]

Брижит Бардо и Жан-Луи Трентиньян в фильме «И Бог сотворил женщину» (1956). Роман между актёрами, завязавшийся во время съёмок ленты, привёл к разводу между Бардо и Вадимом.

К 1956 году у Вадима появилась идея снять Бардо в собственном фильме, который бы раскрыл её «естественную неприкрытую сексуальность» и чувственность, раздвинул бы жёсткие рамки моральных устоев и произвёл революцию в кинематографе и за его пределами. По его мнению «в то время публика уже созрела воспринять нечто монументальное по своей значимости»[35]. Продюсер Рауль Леви (англ.) не только согласился поддержать начинание Вадима, но даже был готов позволить ему взять на себя обязанности режиссёра картины. Леви всё же обратился к представителям Columbia Pictures, и там проявили некоторый интерес к фильму, однако студия отказывалась финансировать ленту, так как им не нравился Вадим в качестве режиссёра, а на главную роль была выбрана «старлетка, а не звезда» Бардо. Представители Columbia поставили условие — привлечение к проекту какого-либо известного актёра, способного обеспечить кассовые сборы. Выбор пал на Курта Юргенса, и студия поддержала проект[36].

В конечном итоге фильм получил название «И Бог создал женщину», а режиссёром выступил Вадим. Брижит сыграла главную героиню, вызывающую и сексуально раскрепощенную Жюльетт Арди, которая мечется между тремя мужчинами. Сам Вадим подчеркнул, что через этот персонаж хотел воссоздать атмосферу своего времени[37]. «Жюльетт — это девушка своего времени, свободная от чувства вины, всех табу, которые насаждают общество, чья сексуальность ничем не ограничена. В довоенных фильмах и литературе таких женщин приравнивали к проституткам. В этом же фильме это молоденькая девушка, великодушная и щедрая, немного неуравновешенная и неуловимая, у которой нет другого оправдания, кроме как своего великодушия»[38]. В Европе фильм шокировал зрителей достаточно откровенными для того времени сценами, получил негативные отзывы критиков и был осужден Католической церковью за провокационное поведение героини Брижит, а также за сцены, в которых актриса появляется обнажённой и танцует на столе[39]. В Соединённых Штатах фильм также вызвал немало споров, потому подобная откровенность не была свойственна голливудским фильмам того времени. Но с коммерческой точки зрения фильм был чрезвычайно успешным — кассовые сборы составили четыре миллиона долларов, и Бардо получила небывалую для неанглоговорящей актрисы популярность в США[17]. Историки считают, что фильм значительно способствовал либерализации кинематографа и стал предвестником сексуальной революции 1960-х годов[40]. Благодаря огромному успеху в Соединённых Штатах, фильм был повторно выпущен в прокат в Европе и других частях света, что способствовало всемирной популярности актрисы и началу «Бардомании» (фр. Bardot mania). С тех пор жизнь актрисы и её деятельность постоянно были в центре внимания мировой прессы. Сама Брижит не была готова к такой популярности и шумихе — это вызвало у неё удивление, потому что она никогда не считала себя ни талантливой актрисой, ни красавицей[38].

Бардо начала получать многочисленные предложения от киностудий Голливуда, доходившие до 250 тысяч долларов (ныне соответствует 2—3 миллионам долларов), но как и раньше, она отказывалась работать за океаном[41]. Во время съёмок фильма «И Бог создал женщину» (с мая по июль 1956 года) у неё начался роман с партнёром по фильму, Жаном-Луи Трентиньяном, и в декабре 1957 года брак между ней и Вадимом был расторгнут. «Мы развелись весьма цивилизованно и по-дружески, разумеется, не обошлось и без нескольких печальных минут. Когда всё было окончено, мы оказались одни в коридоре суда. Я обнял её, и мы поцеловались», — вспоминал Вадим. Несмотря на развод, они остались близкими друзьями и в будущем неоднократно сотрудничали[42].

Конец 1950-х годов[править | править код]

После скандального успеха фильма «И Бог создал женщину», Бардо перешла от образа дерзкой соблазнительницы к амплуа инженю в комедиях «Невеста слишком хороша» и «Парижанка» (1957)[1], в трагедийной драме Вадима «Ювелиры при лунном свете» (англ.) (1958; американское название — «Той ночью обрушились небеса»)[43]. В картине «В случае несчастья» (1958), экранизации романа Жоржа Сименона, партнёром Бардо стал прославленный Жан Габен. Когда Габен узнал, что будет сниматься вместе с Брижит, он отреагировал крайне отрицательно, однако вскоре отзывался о ней как о «нежном создании, не способном жить без любви и ласки». Героиня Бардо, юная преступница, заводит роман с пожилым адвокатом, который оправдал её в суде. Фильм особенно известен благодаря провокационной сцене, в которой героиня Бардо, не имея денег на адвоката, предлагает ему саму себя. Бардо и Габен хорошо сработались, и фильм получился удачным[44].

В конце 1957 года Брижит выступила в рождественской музыкальной программе вместе с французским музыкантом Жильбером Беко[45]. Через год она снова подготовила рождественский выпуск телешоу — вместе с ведущим танцором «Гранд-оперы» Мишелем Рено она исполнила па-де-де из балета «Сильвия» (англ.) французского композитора Лео Делиба[46]. Позже, режиссёр Отто Премингер купил права на экранизацию романа Франсуазы Саган «Здравствуй, грусть!» и планировал снять Бардо в главной роли, однако Вадим отговорил актрису от предложения. В том же году Леви и Вадим собирались снимать англоязычный фильм «Ночной Париж» с участием Бардо и Фрэнка Синатры[17]. Вадим написал сценарий и прилетел к Синатре в Лас-Вегас, и тот заинтересовался идеей. Планы не осуществились — Брижит отказалась сниматься в Соединённых Штатах, а Синатра не захотел лететь в Париж[47].

Следующими фильмами актрисы стали любовная драма «Женщина и паяц» (англ.) (1959; в Соединённых Штатах и Италии известен под названием «Женщина»), где она сыграла горячую танцовщицу фламенко[48], и военная комедия Кристиан-Жака «Бабетта идёт на войну» (1959)[49]. Вторая из перечисленных выше картина вышла удачной и номинировалась на главный приз Московского международного кинофестиваля. Это первый фильм с участием актрисы, официально показанный в СССР[50]. Во время работы над «Бабеттой», Бардо познакомилась с Жаком Шарье, и скоро между ними начался роман. Свадьба состоялась 18 июня 1959 года и брак продлился до 1962 года[49].

В киноленте «Танцуй со мной» (англ.) (1959), комедии с элементами детектива, Бардо снова получила возможность продемонстрировать талант танцовщицы. Её партнером по фильму был Анри Видаль, ранее игравший с ней в «Парижанке». На момент съёмок актриса была беременна, и последние сцены с ней снимались только крупным планом. После «Парижанки», экранная пара Видаль—Бардо так полюбилась публике, что режиссёр Мишель Буарон и продюсер Франсис Кон (англ.) задумали снять ещё несколько фильмов с их участием[46]. Однако до премьеры «Танцуй со мной» Видаль неожиданно умер от сердечного приступа[51].

1960-е: «Истина» и «Презрение»[править | править код]

Бардо на съёмках фильма «Частная жизнь» (англ.) в 1962 году.

В 1960-х годах Бардо снялась в 16 картинах. После рождения сына Николя-Жака Шарье в январе 1960 года она начала работать с мастером триллеров Анри-Жоржем Клузо над трагедийной драмой «Истина». В этой ленте Брижит играла роль Доминик, юной провинциалки, мечтающей покорить Париж. Фильм получил награды различных кинофестивалей, а Бардо была признана лучшей актрисой на премиях и фестивалях нескольких стран. Критики называют этот картину одной из важнейших в карьере Бардо, а сыгранную ею роль — одной из её лучших работ как драматической актрисы[1]. Кроме того, кассовые сборы ленты были также высоки, а спустя годы Бардо назвала «Истину» своей любимой работой[52].

В 1961 году Бардо впервые работала в паре с Аленом Делоном в эпизоде «Агнесса Бернауэр» ​​фильма «Знаменитые любовные истории». Проект актрисе не понравился; она также не была удовлетворена партнером, написав в автобиографической книге следующее: «Общаться с Аленом — это то же самое, что общаться с комодом! Это лицо, эти глаза ничего не выражают, они не волнуют, не притягивают, в них нет и намёка на правду, на чувство, на страсть. Ален — существо холодное, он крайний эгоист <…> Делон раздражал меня донельзя»[53]. Впоследствии она изменила своё мнение и назвала Делона одним из самых красивых и талантливых французских актеров[54]. В 1962 году она приняла участие в картине «Частная жизнь» (англ.) вместе с Марчелло Мастроянни. Фильм о молодой кинозвезде под давлением славы являлся своего рода биографией Бардо — некоторые события картины были заимствованы из жизни актрисы. Режиссёром выступил Луи Маль, а продюсером — неоднократно работавшая с Бардо Кристина Гуз-Реналь. «Ей не хотелось браться за эту картину. Но я знала её как свои пять пальцев, и поэтому мне удалось уговорить Брижит <…> Я весь день проводила вместе с ней на съёмочной площадке, а вечера мы коротали вдвоём дома», — вспоминает Гуз-Реналь[55].

Бардо с юным Биллом Муми (англ.) на съёмках семейного фильма «Дорогая Брижит» (англ.), около 1965 года.

В 1962 году Бардо была занята съёмками комедии «Отдых воина» (англ.) (альтернативное название — «Любовь на подушке»), первоначальный режиссёр которой в ходе съёмочного процесса был уволен, и картину дорабатывал Вадим[56]. Её партнёром по ленте был Робер Оссейн. Брижит не была удовлетворена ни фильмом, ни своей игрой. К тому времени она уже устала от популярности и постоянной шумихи вокруг своей личности, и решила, что «Отдых воина» станет её последним фильмом[57]. Однако получив предложение от Жана-Люка Годара сняться в драматической ленте «Презрение» по мотивам одноимённой книги Альберто Моравиа, не смогла ему отказать. Героиню Бардо звали Камилла Жаваль, и в дальнейшем возникло ошибочное мнение, что это настоящее имя актрисы[58]. Другие главные роли исполнили Мишель Пикколи и Джек Пэланс. На сегодняшний день этот фильм считается классикой новой волны, и критики называют его лучшим у Бардо[1]. Однако сразу после выхода картина была воспринята критиками неоднозначно и имела слабый успех у зрителей. К тому времени статус самой популярной европейской актрисы уже перешел к Софи Лорен[17].

В 1964 году Бардо сыграла в комедии «Восхитительная идиотка» (англ.) при участии Энтони Перкинса[59], и в паре с Жанной Моро исполнила главную роль в фильме «Вива, Мария!». Когда Луи Маль, режиссёр второй из перечисленных выше картин, обратился с предложением к Бардо, она была в восторге, что снимется в подобного рода комедии (комедийный боевик). Тогда Маль отправил агенту Бардо черновой вариант сценария[60], и в конечном итоге съёмки прошли осенью 1964 года в Мексике. За роль в «Вива, Мария!» Бардо была номинирована на британскую премию BAFTA в категории «Лучшая иностранная актриса» (ныне «Лучшая женская роль»)[61]. Для рекламы киноленты она впервые согласилась поехать в Соединённые Штаты, но по-настоящему познать новую для себя страну ей не удалось — её визит вызвал невероятный ажиотаж и наплыв репортеров, и всё свободное время актриса была вынуждена провести в номере отеля[62].

В 1965 году Бардо согласилась принять участие в эпизоде семейной комедии «Дорогая Брижит» (англ.), сыграв саму себя, по её словам, только по причине уважения к режиссёру. По сюжету, восьмилетний мальчик, помешанный на Брижит Бардо, вступает с ней в переписку. Когда отец (роль исполнил Джеймс Стюарт) берёт его с собой в Париж, мечта мальчика исполняется — он встречается с Бардо. Актриса отказалась лететь в Голливуд, потому режиссёр и его команда приехали в Париж. На съёмки трёхминутного эпизода с участием Бардо ушли сутки, а общие издержки продюсеров за один съёмочный день достигли суммы в 140 тысяч долларов. «Дорогая Брижит» была первой голливудской работой Бардо, хоть сцену с её участием снимали во Франции[63]. В 1966 году Бардо появилась в эпизодических ролях в фильмах «Мужское — женское»[64] и «Мари Солей» (фр.)[63].

В 1967 году Бардо исполнила главную роль в драме «В глубине души» (альтернативные названия — «Две недели в сентябре» и «С радостным сердцем») — истории о женщине, разрывающейся между своим молодым человеком и любовником. Режиссёром выступил Серж Бургиньон (англ.), а продюсером — Франсис Кон[65]. Критики не оставили от фильма «камня на камне»[66]: он стал кассовым провалом, а рецензент газеты Los Angeles Times и вовсе описал картину, как «два часа впустую»[67]. В следующем году Брижит сыграла роль картежницы Джузепины в эпизоде ​​"Уильям Уилсон" триллера «Три шага в бреду», режиссёром которого был Луи Маль. Её партнером по фильму стал Ален Делон[66]. Как выразилась актриса, «коктейль Делон—Бардо снова не стал взрывным». К тому же, Маль заставил её играть в большом чёрном парике, что совсем ей не подходило и закрывало лицо[53].

В 1968 году американский режиссёр Эдвард Дмитрык задействовал Бардо вместе с Шоном Коннери в британском вестерне «Шалако», рассказывающем о конфликте между европейцами-аристократами и американскими индейцами. Как и в случае «В глубине души», фильм не получил ни одного положительного отзыва от критиков, прежде всего, из-за плохого сценария и отсутствия «химии» между главными героями[1]. Спустя десятилетие, в одном интервью Брижит подчеркнула: «В „Шалако“ мне хотелось испытать удачу, и я попробовала говорить по-английски. Во всяком случае можно сказать, что я его выучила»[66]. Летом 1968 года Бардо снялась в драме «Женщины» (англ.) режиссёра Жана Ореля (англ.), вышедшей на экраны в следующем году[68], и в комедии «Медведь и кукла» Мишель Девиля — фильм о влечение противоположностей[69].

Последние годы в кино[править | править код]

Первым фильмом Бардо в 1970-х годах стала комедия «Послушницы» (англ.) режиссёра Ги Казариля (англ.) о приключениях монахини-беглянки и проститутки. Партнёршей Бардо по ленте стала известная комедиантка Анни Жирардо. Идея объединить двух знаменитых актрис в одном фильме казалась удачной, ведь это сработало в фильме «Вива, Мария!» Однако по неопытности режиссёра Казариля на съёмочной площадке царил беспорядок, постановка была непродуманной, реплики постоянно менялись. Просмотрев отснятый материал, Брижит и Анни потребовали, чтобы режиссёра заменили. Желающих доработать фильм не было, пока, наконец, не выручил Клод Шаброль. По мнению критиков и самой Бардо, фильм получился плохим, хотя дуэт Бардо—Жирардо признали удачным. Спустя два десятилетия, актриса назвала Казариля «бездарным», а фильм — «дрянью»[70].

Пока работа над «Послушницами» завершалась Шабролем, режиссёр Робер Энрико готовился к съёмкам картины «Ромовый бульвар» и пригласил на главные роли Бардо и Лино Вентура[71]. Это была серьезная, длинная и трудная, профессионально задуманная приключенческая драма о жизни контрабандистов спиртных напитков во время сухого закона. Съёмки проходили исключительно на натуре, часто на корабле. Героиня Брижит была звездой немого кино, а центрального героя, моряка Корнелиуса, сыграл Вентура. Бардо хорошо поладила с режиссёром, нашла подход к замкнутому Вентура, и съёмки принесли ей удовольствие. Фильм расценивают последним значительным успехом актрисы[70].

Летом 1971 года в окрестностях Мадрида прошли съёмки вестерна «Нефтедобытчицы» (англ.) (альтернативные названия — «Нефтяные девушки» и «Легенда французского короля») Кристиан-Жака с Бардо и Клаудией Кардинале в главных ролях[72]. Сцены, в которых Брижит изображала ловкую наездницу, дались ей ценой больших страданий, поскольку она, в отличие от Кардинале, практически не умела ездить верхом. Сцену с дракой двух героинь в конце картины снимали в течение целой недели[73]. Несмотря на хорошую игру актрис, фильм признали ещё менее удачным, чем «Послушницы»[72].

Стало очевидно, что карьера Бардо пошла на спад — фильмы с её участием становились всё менее успешными[17]. В середине 1960-х годов ей платили многомиллионные гонорары, а теперь она в среднем получала 800 тысяч франков за фильм. Она понимала, что её роль в кино исчерпана, и пришло время уходить. «После сорока будет 50, затем 60. И я не хочу в 50 расстраиваться из-за того, что не предлагают новых ролей, и вздыхать о прошлом. Я ухожу потому, что если я не оставлю кино, кино оставит меня», — сказала актриса в то время[74]. Но уйти она хотела достойно. Именно тогда у Вадима возникла оригинальная идея для новой картины — он хотел изобразить Дон Жуана в виде женщины, и главную роль он предложил бывшей жене[75]. В отличие от фильма «И Бог создал женщину», где Бардо играла «женщину-ребёнка», здесь она должна была сыграть женщину, которая на самом деле является мужчиной. Вадим считал, что, избавившись от привычного стереотипа, она сможет найти своё новое «я» и в последний раз утвердиться как серьёзная актриса[76]. Однако, как он сказал позже, «она снова взялась за старое, подгоняя своего персонажа под рамки Брижит Бардо»[75]. Вышла неуклюжая драма с несколькими необычными сценами, которые не понравились критикам. Теперь «Если бы Дон Жуан был женщиной» называют одной из наименее понятных работ режиссёра[1].

Конец кинокарьеры[править | править код]

Хотя «Если бы Дон Жуан был женщиной» должен был стать последней работой актрисы, после него Бардо снялась ещё в одном фильме. Её подруга, режиссёр и продюсер Нина Компанеец, предложила Брижит сняться в ленте «Поучительная и весёлая история Колино, любителя дёргать за юбки» (англ.) (1973). Её роль была второстепенной[77]. Действия картины разворачивались в средневековье, и съёмки проходили в небольшом городке на юго-западе Франции. В перерыве между съёмками она купила у местной селянки козу, чтобы спасти её от забоя, и когда принесла её с собой в отель, это вызвало скандал. Именно тогда Бардо приняла окончательное решение уйти из кино. «Мне осточертело всё это кривлянье, мне стало понятно, что я пленница, отрешённая от настоящих жизненных ценностей. Моё занятие всегда казалось мне ничтожным, ненужным, никчёмным, достойным осмеяния. У меня была только одна жизнь, и я должна была прожить её по-своему!» — написала актриса в автобиографии. В последнем кадре своего последнего фильма она появилась с птицей на руке, что, по её мнению, стало своеобразным символом начала новой жизни, посвящённой животным[78].

17 июня 1973 года Бардо объявила о завершении кинокарьеры — она решила посвятить жизнь борьбе за права животных[79]. С тех пор она никогда больше не возвращалась в кино, несмотря на заманчивые предложения многих режиссёров, и не жалела о своём решении. По словам Бардо, актёрская карьера отняла у неё лучшие годы жизни; она никогда по-настоящему не интересовалась кино и снималась, главным образом, для заработка[76]. «Женщина, которая снялась во всех фильмах, — это не я. Это кто-то другой. Сегодня моя жизнь всецело посвящена животным, а всё, что было до этого, не моё», — сказала актриса в 1994 году[80]. Однако в 1996 году Бардо опубликовала автобиографию «Инициалы Б. Б.», в которой подробно рассказала о периоде своей жизни до завершения кинокарьеры.

Характеристика творчества[править | править код]

За время своей карьеры Бардо отвергла огромное количество ролей, среди которых была Анжелика в экранизации романов Анн и Сержа Голон, сыгранная в дальнейшем Мишель Мерсье[81]. Её критерии выбора фильмов были довольно своеобразными — нередко она соглашалась на участие в картине не из-за сценария, а места съёмок, режиссёра, продюсера или партнеров по фильму, которые были ей симпатичными. Также она намеренно отдавала предпочтение лёгким ролям, в которых она смогла бы остаться самой собой, а не играть персонажа, далекого от личности актрисы. По мнению близкой подруги Кристины Гуз-Реналь, бывших мужей Жака Шарье и Роже Вадима, в выборе фильмов Бардо не хватало профессионального чутья. Она могла бы сниматься в гораздо лучших фильмах, и её актерская карьера сложилась бы совсем иначе, однако она часто выбирала посредственные фильмы. Главной причиной тому было её равнодушие к кино[82].

По воспоминаниям Нины Компанеец, Бардо никогда не вела себя как «звезда» и практически никогда не давала волю своим капризам на съёмочной площадке. Она серьёзно относилась к работе, но сниматься не любила, так как считала это занятие малоприятным. Она ненавидела репетиции, хотя благодаря великолепной памяти всегда наизусть знала свои реплики. Обычно главной проблемой в работе с Брижит было добиться от неё желаемого результата за первую пару дублей, пока она ещё играла с душой. Затем ей всё начинало надоедать[83].

Сама Бардо говорила, что не была настоящей актрисой. «Я играю самоё себя. Я не такая великая актриса, чтобы играть кого-то ещё. Вот почему мне нравятся простые, сумасбродные, сексуальные роли»[84]. Она также заявляла: «Я никогда не влезала в шкуру моих героинь — вместо этого я натягивала на них мою шкуру»[85]. С этим соглашаются Роже Вадим и Жан-Луи Трентиньян. Бардо не стремилась совершенствовать актёрское мастерство, потому что эта профессия никогда не приносила ей настоящего удовольствия и была, главным образом, средством зарабатывать на жизнь[86].

Актёрским способностям Бардо более всего подходили фильмы в жанре романтической комедии. По её словам, комедии «Парижанка»[87] и «Медведь и кукла»[88] являются одними из немногих её работ, которыми она по-настоящему гордится[87]. По мнению критиков, актриса открыла свой драматический талант в фильмах «Истина» и «Презрение»[1].

В «Истине» героиня Бардо, молодая фривольная женщина, в приступе ревности убивает своего любовника, и основные действия фильма происходят в зале суда. Одной из лучших была сцена, где актриса выступила с длинным эмоциональным монологом в свою защиту. Трагическая роль удалась Бардо отчасти благодаря тому, что в то время в её реальной жизни разворачивалась личная драма. К тому же, режиссёр Анри-Жорж Клузо намеренно держал её в депрессивном состоянии, постоянно проводил параллели между её жизнью и жизнью её героини — обе осуждены обществом и воспринимаются как воплощение разврата и безнравственности, обе остались в одиночестве. Также под влиянием партнера по фильму, Сами Фрея, с которым у Бардо был роман во время съёмочного процесса «Истины», она стала относиться к репетициям более усердно и перестала конфликтовать с Клузо[85]. В конечном результате получился фильм, благодаря которому Брижит была названа лучшей актрисой в нескольких странах[1]. «Истина» была единственным её фильмом, который она посмотрела во время ретроспективы Бардо в Париже в 1988 году. Эта роль является её любимой работой за всю карьеру[89].

Относительно картины «Презрение», классики французской новой волны и лучшей работы актрисы по мнению многих критиков, Бардо сказала, что чувствовала себя немного чужой в этом фильме. Она лишь выполняла чёткие указания режиссёра Жана-Люка Годора и не вложила в эту роль ничего от себя[90]. Другим немаловажным фильмом Бардо считают криминальную драму «В случае несчастья». Популярностью также пользуются комедии «Ох уж эта девчонка!», «Парижанка», «Танцуй со мной» (англ.), «Бабетта идёт на войну» — эти ленты расценивают как приемлемые для широкой аудитории, так как им не свойственны эротизм, безнравственность и феминистский подтекст, как в других работах Бардо[1].

Музыкальное творчество[править | править код]

(аудио)
«La Madrague»
30-секундный отрывок баллады «La Madrague» (англ.) в исполнении Бардо.
Помощь по воспроизведению

В фильме «Будущие звёзды» (англ.) (1955) Бардо пела под чужую фонограмму, поскольку «в пении была полный ноль»[24]. В киноленте «Доктор на море» (англ.) (1955) актриса пела голосом Джил Дэй. Во время съёмок фильма «Ювелиры при лунном свете» (англ.) (1958) в Испании, Бардо купила себе гитару и изучила три аккорда[87]. В начале 1960-х годов её друзья, авторы-исполнители Жан-Макс Ривьер (фр.) и Клод Боллинг, посоветовали актрисе заняться пением и записать несколько композиций. «День ото дня мой лепет становился всё музыкальнее, всё больше походил на пение, и фальшивые ноты тушевались перед известным нахальством, постепенно бравшим верх над болезненной робостью моего растреклятого характера», — рассказывала она о том периоде[54]. Эдди Барклай, владелец крупной французской студии звукозаписи, где Бардо в разное время записывалась, сказал о её способности: «Она не столько пела, сколько рассказывала песню. Сказать по правде, голосок у неё довольно слабенький. Но бог наградил её редким умением донести песню до слушателя, да и вообще, она со всей серьёзностью отнеслась к эстрадной карьере»[91].

В 1960 году Бардо выпустила поп-альбом Behind Brigitte Bardot[92]. В дальнейшем вышло ещё несколько пластинок актрисы, включая Brigitte Bardot Sings (англ.) (1963)[93], В.В. (англ.) (1964)[94] и Special Bardot (1968)[95] (французские и международные издания имеют разные названия или альтернативный список композиций). Бардо исполняла песни на французском, английском и испанском языках. После отдыха в Бразилии вместе с Бобом Загури, вернувшись в Париж, она записала трек «Maria Nimguem» на португальском языке в стиле боссанова[90]. Она исполняла песни в фильмах, в которых играла, включая «Вива, Мария!», «Ромовый бульвар», «Доктор на море», «Будущие звёзды», «Ювелиры при лунном свете» и другие[96].

В 1967 году Боб Загури стал продюсером музыкального шоу «Special Bardot» с участием Брижит. Это была серия из семнадцати видеоклипов на песни в исполнении Бардо, каждый из которых содержал свою короткую историю[97]. Среди тех песен была известная «Harley Davidson», написанная французским композитором Сержем Генсбуром[98]. Позже, Генсбур написал для Брижит ещё несколько песен, и некоторые из них они записали вместе — «Comic Strip», «Bonnie and Clyde» (англ.), «Je t’aime… moi non plus». Последняя, ​​медленная баллада с сексуальным подтекстом, была написана Генсбуром специально для Бардо, когда между ними был роман[99]. Песня была записана, но по настоянию актрисы её не выпустили — во избежание возможного скандала. В 1969 году Гейнсбур перезаписал песню со своей новой любовницей, певицей и актрисой Джейн Биркин, а первоначальная версия с Бардо вышла только в 1986 году[100].

В 1973 году Бардо записала композицию «Le Soleil De Ma Vie» в дуэте с Сашей Дистель — франкоязычную версию песни Стиви Уандера «You Are the Sunshine of My Life»[101]. Самые известные композиции в исполнении Бардо: «Harley Davidson», «Contact», «Nu au soleil», «Tu Veuz Ou Tu Veux Pas?» (фр.), «L’Appareil A Sous», «La Madrague» (англ.) и «Bonnie and Clyde» (англ.). На её песни были сняты многочисленные музыкальные видео. Почти все клипы и записи музыкальных телешоу с её участием собраны на DVD Divine B.B. (2004)[102].

Избранная дискография[править | править код]

Указаны французские, британские и международные издания.

Общественная деятельность[править | править код]

Брижит Бардо в 2002 году, во время поездки в Ниццу.

Ещё в 1962 году Бардо первой из французских знаменитостей осудила жёсткие методы забивания скота на бойнях — без предварительного оглушения, когда они умирали длинной мучительной смертью. Под давлением актрисы французскому правительству пришлось запретить устаревшие методы убийства животных и после длительной кампании был принят акт, по которому мясники были обязаны применять быстродействующие электрошоковые пистолеты[103].

После завершения кинокарьеры Бардо решила использовать свою популярность и влияние для пропаганды и защиты прав животных. В 1977 году Бардо начала активную кампанию против истребления морских котиков в восточной Канаде. Фотографии окровавленных животных на снегу облетели весь мир[104]. Актриса смогла привлечь внимание мировой общественности к данной проблеме. В дальнейшем она стала известным противником охотничьего промысла, петушиных и собачьих боёв, корриды[105], употребления в пищу конины, торговли мехом; Бардо боролась за гуманное обращение с животными в зоопарках, выступала против использования животных в медицинских экспериментах[106]. Эта деятельность не всегда давалась ей легко, требовала много сил и мужества, и принесла ей немало врагов, в том числе среди охотников. Однако её усилия не были напрасны: например, запрет торговли мехом морских котиков во многих странах мира является в полной мере достижением Бардо[107]. Бардо также является участником организации по охране морской фауны «Морской пастух»[108].

В 1986 году она основала «Фонд Брижит Бардо» (порт.) (англ. Fondation Brigitte Bardot) по охране животных. Продав на аукционе свои драгоценности и личные вещи, она собрала сумму в три миллиона франков, необходимую для открытия организации, а также отдала фонду свой дом «Мадраг» (фр.) (с тех пор она проживает то в доме в городе Базош (англ.), то в парижской квартире)[109]. В 1992 году Государственный совет признал фонд «предприятием общественной полезности» (фр. utilité publique). Главной целью фонда является борьба с выловом диких животных (для цирков и зоопарков), употреблением в пищу конского мяса, торговлей мехом, использованием животных в медицинских и промышленных экспериментах, браконьерством, охотой на тюленей и китов, а также защита вымирающих видов животных[106]. Фонд способствовал созданию приютов для слонов и приматов в Африке, коал в Австралии и медведей в Болгарии[110]. Участники фонда пытаются выявлять и пресечь любые случаи жестокого обращения с животными, нередко через суд. На 1997 год фонд насчитывает 27 тысяч членов в 42 странах мира, включая Соединённые Штаты, Великобританию и Германию[111].

Бардо на митинге в защиту животных в Брюсселе, середина 1995 года.

С 1989 по 1992 годы на французском телевидении был показан цикл из 13 передач «SOS Animaux», подготовленных Бардо от имени фонда и спродюсированных Роланом Кута и Жаном-Луи Ремийо. Её целью было заставить соотечественников осознать, какие страдания испытывают животные. В первой программе цикла, под названием «Спасём слонов!», Брижит рассказывала о неприятных фактах, связанных с добычей слоновой кости. В других программах цикла под общим заголовком «Спасём!» говорилось об опытах над животными и охоте, бойнях, незаконной торговле животными, о печальной судьбе морских млекопитающих, о корриде, лошадях и человекообразных обезьянах. Программы содержали множество шокирующего видеоматериала[112].

В 1993 году фонд «Ковчег» учредил ежегодную международную награду имени Брижит Бардо за лучший фильм о животных. Ею отмечают съёмочные группы, которые посредством киноискусства внесли значительный вклад в дело охраны животных. Бардо лично участвует в выборе победителя каждый год, но всегда отказывается посетить церемонию вручения награды в Голливуде. Своё решение она объяснила так: «Может, я и рискнула бы, если, конечно, можно было появиться там в обычном наряде (в джинсах и свитере), вручить награду или произнести небольшую речь — это ещё куда ни шло, но ничего больше. Только не сидеть за столом с другими людьми, не делать ради этого причёску и не заводить знакомств»[113].

В 1999 году Бардо написала открытое письмо лидеру КНР, Цзян Цзэминю, опубликовав его в французском журнале VSD (фр.), в котором обвинила китайцев в убийстве тигров и носорогов для изготовления афродизиаков[114] и «издевательстве над бурыми медведями», чью желчь используют в традиционной медицине[115]. Бардо пожертвовала более 140 тысяч долларов на программу массовой стерилизации и строительства приютов для бродячих собак Бухареста, которых насчитывалось более, чем 300 тысяч[116]. Фондом Бардо была создана передвижная ветеринарная клиника, которая занимается стерилизацией и вакцинацией бездомных животных в странах Восточной Европы[117].

В 2002 году, во время Чемпионата мира по футболу в Южной Корее и Японии бывшая актриса призвала бойкотировать продукцию корейского производства в знак протеста против употреблении в Корее в пищу мяса собак и кошек. После этого она получила несколько тысяч писем с угрозами смерти. «Я получила семь тысяч угроз. Они сказали, что это (собакоедство) является частью их культуры», — заявила Бардо[118]. В марте 2006 года, несмотря на остеоартроз левого бедра, она поехала в Канаду, чтобы присоединиться к акции протеста против возобновления охоты на морских котиков. Канадский премьер-министр Стивен Харпер отклонил просьбу актрисы о визите. Бардо поддержали Пол Маккартни, Хизер Миллс и Памела Андерсон, которые также приняли участие в кампании[119].

В феврале 2008 года Памела Андерсон посетила штаб-квартиру «Фонда Брижит Бардо» в Париже. По просьбе Бардо, (из-за болезни не смогла появиться на мероприятие), она провела пресс-конференцию и выступил с публичным осуждением охоты на морских котиков и торговли мехом[120]. В начале октября того же года Бардо опубликовала открытое письмо Саре Пэйлин, губернатору штата Аляска и кандидату от Республиканской партии на пост вице-президента США. В нём она со свойственной ей прямолинейностью обвинила Пэйлин в безответственном отношении к окружающей среде Аляски и в непонимании мировых проблем, выразила возмущение по поводу того, что Пэйлин выступает за бурение нефтяных скважин в Арктике, является сторонницей охоты и не делает ничего для охраны белых медведей. Она также заявила: «Отрицая ответственность людей за глобальное потепление, выступая за ношение оружия и делая заявления, шокирующие своей глупостью, вы позорите женщин, потому что вы сами являетесь страшной опасностью, настоящей экологической катастрофой»[121]. 28 сентября 2009 года, в свой 75-й день рождения, Бардо выступила с просьбой к актрисе Софи Лорен отказаться от ношения меха. По её словам, это было бы лучшим подарком, который итальянская актриса смогла бы ей сделать[122].

В августе 2010 года Бардо направила письмо королеве Дании, Маргрете II, с призывом прекратить убийство дельфинов Фарерских островов, описав данные действия как «чудовищное зрелище», подчеркнув: «Это позор для Дании и Фарерских островов. Это не охота, а бойня… устаревшая традиция, которая не имеет оправдания сегодня»[123]. 22 апреля 2011 года министр культуры Франции, Фредерик Миттеран, включил бой быков в культурное наследие страны, на что отреагировала Бардо, направив ему критическое письмо с протестом[124]. В июле 2015 года Бардо осудила план Грега Ханта (англ.) по истреблению двух миллионов кошек для сохранения таких вымирающих видов, как черноногий скальный валлаби (англ.) и ночной попугай[125].

Личная жизнь[править | править код]

Бардо начала встречаться с режиссёром Роже Вадимом вскоре после их знакомства в 1950 году. Добившись разрешения родителей, 19 декабря 1952 года пара прошла гражданскую церемонию бракосочетания в мэрии 16-го округа Парижа, а на следующий день состоялось венчание в соборе Нотр-Дам де Грас в районе Пасси[23][~ 4]. Православный Вадим, по условию, поставленному отцом девушки, был вынужден перейти в католицизм[126]. После свадьбы они поселились в квартире, подаренной им родителями Бардо. Вадим оказал значительное влияние на становление личности Брижит — по словам актрисы, он научил её «буквально всему». Уже вскоре после их знакомства он пообещал сделать из неё звезду[127]. Многие критики считают, что именно Вадим «создал Бардо»[128]. Тот, в свою очередь, отметил, что хоть он хоть и помогал ей советами, и его связи в прессе способствовали повышению её популярности, своим успехом она обязана прежде всего своим личным качествам — обаянию, жизнерадостности, чувству юмора, грациозности, а также умению раскованно держаться с журналистами[129]. Впоследствии, однако, их отношения стали исключительно дружескими — по словам актрисы, «быт разбил любовь». Во время съёмок фильма «И Бог создал женщину» в 1956 году она начала встречаться с актёром Жаном-Луи Трентиньяном и вскоре разошлась с мужем. Новый роман широко освещался жёлтой прессой. Но два года спустя они расстались — Жана-Луи забрали в армию, и Бардо временно встречалась с французским музыкантом Жильбером Беко. Беко был женат, и отношения с ним быстро закончились[130].

В мае 1958 года она приобрела виллу «Мадраг» (фр.) в Сен-Тропе, юг Франции. Летом того же года она завела роман с неизвестным тогда музыкантом Сашей Дистель, который благодаря их отношениям мгновенно стал звездой[46]. Они расстались после того, как во время съёмок фильма «Бабетта идет на войну» (1959) Бардо сблизилась с молодым актёром Жаком Шарье. Результатом романа с Шарье стала беременность актрисы и свадьба, состоявшаяся 18 июня 1959 года. Мэрия была заполнена репортерами, которых едва сдерживало оцепление жандармов[49].

Последние месяцы беременности актриса провела дома с задернутыми шторами, практически никуда не выходя — дом был круглосуточно окружен толпой папарацци, некоторые из них сидели с фотокамерами на крышах соседних зданий напротив её окна. Она была вынуждена рожать дома, опасаясь, что фотографы остановят машину «Скорой помощи» или ворвутся в клинику[131]. После рождения сына Николя-Жака Шарье 11 января 1960 года, пресса буквально осадила дом — семья Брижит ждала штурм и не была уверена в том, смогут ли жандармы его сдержать. Они были вынуждены впустить в квартиру своего знакомого фотографа, который сделал серию фотографий и, за большие деньги, продал их в печать[132].

Брижит Бардо с Сами Фреем в Сен-Тропе, около 1963 года.

Ещё до рождения ребёнка Шарье забрали в армию. Не желая воевать в Алжире, он начал симулировать психическое расстройство, голодал, и это привело к настоящему нервному истощению и попытке суицида. В конце концов его комиссовали, но нервы Шарье были расшатаны, и в семье начались скандалы. Шарье, который вырос в патриархальной семье полковника и имел консервативные взгляды на брак, хотел иметь более «традиционную» семью и пытался запретить жене сниматься. Бардо же не собиралась менять свой образ жизни — после родов она продолжила сниматься, одновременно ухаживая за сыном и больным мужем[133]. Согласно автобиографии Бардо, ссоры с Шарье несколько раз заканчивались дракой, что привело её к попытке самоубийства. Брак длился недолго — после официального развода в 1962 году Бардо согласилась отдать ребёнка на воспитание в семью Шарье[56]. По признанию актрисы, она никогда не хотела быть матерью, поскольку считала, что не способна нормально позаботиться даже о самой себе, и потому не смогла бы стать достойной опорой для ребёнка[134]. В дальнейшем она жалела о своём решении, потому что её отстранённость от сына стала для Николя тяжёлой душевной травмой; это значительно усложнило их взаимоотношения[81]. Брижит возобновила близкое общение с сыном, когда тот уже повзрослел.

Большая популярность, преследования папарацци и поклонников и постоянное вмешательство в частную жизнь актрисы были тяжёлым временем для Бардо. Прибыв в любое место, или просто выйдя из дома, она немедленно оказывалась в окружении репортёров. Когда съёмки фильмов с её участием проходили на улицах, собирались огромные толпы зрителей, которые блокировали дорожное движение, и в результате съёмки переносились в павильоны. Папарацци и поклонники всевозможными способами врывались в её жилища. Актриса неоднократно подвергалась нападениям; были случаи, когда в неё плевали, бросали камнями, угрожали физической расправой или требовали денег. Когда она посещала свою дублёршу в больнице, в лифте на неё набросилась санитарка и ранила вилкой[135] — подобная сцена вошла в автобиографический фильм «Частная жизнь» (англ.) (1962). Бардо жаловалась на то, что её жизнь превратилась в подполье и существование стало невыносимым[136]. Она страдала от депрессии и неоднократно пыталась покончить жизнь самоубийством, приняв снотворные пилюли. 28 сентября 1960 года, в свой 26-й день рождения, она приняла большую дозу барбитуратов и порезала вены. Её в тяжёлом состоянии нашли соседи и отвезли в госпиталь. Причиной этой попытки самоубийства было полное моральное опустошение из-за конфликтов и разрыва с Шарье, съёмок эмоционально тяжёлой трагедийной картины «Истина» и разлуки с новым любовником и партнёром по фильму, Сами Фреем, которого тоже призвали в армию[85].

Ворота дома Бардо «Мадраг» в Сен-Тропе, ныне принадлежащего фонду актрисы.

В дальнейшем у Бардо были романы с бразильским музыкантом и танцором Бобом Загури и автором-исполнителем Сержем Генсбуром. Оба способствовали музыкальной карьере Брижит. Первый стал продюсером её музыкального шоу «Special Bardot»[97]. Со вторым она записала и выпустила несколько хит-синглов[99]. Летом 1966 года, в одном из кафе Сен-Тропе, Брижит познакомилась с экстравагантным немецким мультимиллионером Гунтером Заксом. Между ними быстро начался роман, и 14 июля того же года Закс стал её третьим мужем. Церемония бракосочетания прошла в Лас-Вегасе[137]. Однако и этот брак долго не продлился. Причиной расставания были разный характер и образ жизни — она ​​стремилась к простоте и покою, а он постоянно был в окружении друзей, часто путешествовал и посещал различные приёмы, любил роскошь[138]. К тому же, до Бардо дошли слухи, что Закс женился на ней из-за пари[139]. В конце концов взаимная супружеская измена привела к разрыву между ними в 1968 году[140]. В конце 1960-х и в начале 1970-х годов у Бардо был роман с двадцатилетним студентом-политологом Патриком Жилем. В 1970-х её партнерами были бармен Кристиан Кальт[141] и начинающий актёр Лоран Верга[78]. В 1980 году Бардо была в близких отношениях со скульптором Мирославом «Мирко» Брозеком[142]. После неудач в личной жизни, разочарованная Бардо жила в одиночку около 8 лет, практически ни с кем не общаясь. В начале 1980-х годов у Бардо обнаружили рак молочной железы. Перенеся операцию, она прошла курс радиотерапии, который, по её признанию, «совершенно измучил» актрису. После она полностью выздоровела[143].

Сын Бардо, Николя, изучал экономику в Парижском университете, учился игре на фортепиано, сочинял музыку и занимался аранжировкой. Когда ему исполнилось 22 года, модельер Пьер Карден пригласил его в качестве манекенщика на свой показ. Во время работы он познакомился с норвежской моделью и дочерью дипломата Анной-Лин Бьоркан. В 1984 году они поженились и переехали в Осло. Первая дочь Николя, Анна-Камилла Шарье, родилась в 1985 году, вторая, Теа-Жозефина, через пять лет. Оставив модельный бизнес, Николя в дальнейшем работал в компьютерной сфере[144].

В июле 1992 года Бардо познакомилась через общего друга-адвоката с Бернаром д’Ормалем. 16 августа 1992 года, посещая семью сына Николя в Норвегии, они поженились в небольшой местной церкви. Этот брак продолжается и сейчас[145]. Осенью 1996 года в Париже вышла автобиографическая книга Бардо под названием «Инициалы Б. Б.», которая писалась ею в течение более двадцати лет. Книга, охарактеризованная как «страстные, причудливые, ошеломляющие своей откровенностью мемуары», моментально стала бестселлером и была переведена на 23 языка, включая русский. В мемуарах Бардо описала своё детство и юность, первые шаги в кино, года в зените славы и закат актёрской карьеры, показав фасад и изнанку мира кино[146]. Она также подробно рассказала о своей личной жизни. В частности, она утверждала, что во время её беременности Жак Шарье неоднократно применял к ней насилие. Эти комментарии возмутили Шарье и вскоре он опубликовал книгу «Мой ответ Брижит Бардо» (фр. Ma réponse à Brigitte Bardot), в которой рассказал свою версию истории взаимоотношений с бывшей женой[147]. В 1999 году Бардо издала второй том автобиографии, где рассказала о годах после ухода из кино, в частности о своей общественной деятельности.

Политические взгляды[править | править код]

Муж Бардо, Бернар д’Ормаль в прошлом работал кинопрокатчиком в Африке, а в 1990-х был советником Жана-Мари Ле Пена, председателя французской консервативной партии «Национальный фронт». Сам он утверждал, что не является членом «НФ» и помогал Ле Пену только как давний друг. Однако с тех пор в прессе имена Бардо и д’Ормаля связывали с «Национальный фронтом». Бардо никогда не скрывала, что она аполитична и не является членом ни одной политической партии[148]. Однако известно, что в 1959 году она поддерживала французского президента Шарля де Голля, позже сказав о нём: «К этому большому человеку, честному, мужественному, стойкому и надежному, я всегда питала слабость»[46]. В 1974 году она поддержала избирательную кампанию Валери Жискар д’Эстена[149]. В 2000-х годах Бардо выражала поддержку Ле Пену[150].

Стремясь заручиться поддержкой правительства, в октября 1984 года Бардо вместе со своим другом-активистом и телевизионным продюсером Аленом Бугреном-Дюбуром отправились на приём к президенту Франции Франсуа Миттерану. Тот не смог отказать в приёме настолько знаменитому лицу. Бардо и Бугрен-Дюбур представили президенту перечень из 30 безотлагательных мер, применение которых необходимо для защиты и улучшения условий жизни животных в стране. Миттеран проявил заинтересованность этими проблемами и обещал актрисе «на досуге ознакомиться с документом». Фотографии президента с двумя активистами в Елисейском дворце были опубликованы во всех местных печатных изданиях. Однако с тех пор ни одна из предложенных мер так и не была принята[151].

Во время президентских выборов во Франции в 2007 году Бардо, уставшая от того, что её имя постоянно связывают с Ле Пеном, выступила с заявлением, что никогда не была членом ни «Национального фронта», ни какой-либо другой политической партии. Ещё в середине 1990-х годов она сказала: ""Я замужем за Бернаром, а не за «Национальным Фронтом»[152]. Она также подчеркнула, что не будет голосовать на выборах, поскольку ни один из 12 кандидатов в президенты не заинтересован в проблемах животных[153]. Во время президентских выборов в США в 2008 году, Бардо резко раскритиковала Сару Пэйлин[121] и выразила надежду, что американцы выберут в президенты кандидата от демократической партии Барака Обаму[154].

На президентских выборах во Франции в 2012 году Бардо поддержала Марин Ле Пен, кандидата от «Национального фронта», описав её, как «женщину, имеющую достаточно мужества, чтобы вернуть Франции то место, которая она достойна занимать в мире»[155]. Спустя два года в интервью для Paris Match, Брижит назвала Ле Пен «Жанной д’Арк XXI века»[156]. На следующих выборах во Франции в 2017 году, актриса призвала не голосовать за Эмманюэля Макрона, так как, по её мнению, «он встал на сторону животноводов и охотников, выступив против организаций по защите прав животных, которые и без того с трудом борются с лобби, по всей видимости, имеющими огромное влияние на этого кандидата». Как признаётся Бардо, президент Российской Федерации Владимир Путин вызывает у неё восхищение тем, что «он сделал для защиты животных больше, чем все французские президенты»[157].

Споры и судебные иски[править | править код]

С 1970-х годов Бардо, одновременно с деятельностью по защите животных, участвовала во многих судебных процессах. Она подавала в суд на издательства, журналистов, коммерческие предприятия — любого, кто, по её мнению, опорочил или недобросовестно использовал имя актрисы, образ, голос и фотографии[158]. В суде её представлял адвокат Жиль Дрейфус, который в 1962 году занимался её разводом с Шарье[56]. Ему удавалось отсуживать для своей клиентки немалые деньги. При этом и самой Бардо неоднократно приходилось выступать в роли ответчицы в суде[159].

В 1981 году её вызвали в суд за клевету и вербальные образы после того, как она обвинила местную цветочницу, мадам Одетт Жиро, в жестоком убийстве своей кошки — выяснилось, что это сделал сын Жиро[160]. В 1989 году Бардо приютила осла Шарля своего соседа на время его отъезда, и кастрировала животное без разрешения хозяина, ссылаясь на агрессивность осла и его «домогательств» до её собственной ослицы Мимозы и старой 32-летней кобылы Герцогини, которую Бардо спасла от бойни. Актриса является сторонницей стерилизации домашних животных и всегда была уверена, что «страдания животных отчасти следуют из того, что их расплодилось слишком много». К тому же, Бардо отказалась отдать осла назад. За это сосед вызвал её в суд вместе с ветеринаром Жаком Обертеном, кастрировавшим осла. Этот судебный иск, широко освещаемый местными журналистами, закончился в 1992 году победой Бардо[161].

С начала 1990-х годов Бардо открыто критиковала мусульманские ритуальные убийства животных, иммиграции и Ислам во Франции, современное общество и межрасовые браки. По её собственным словам намерением актрисы было «сказать вслух то, что другие только подумывают сказать»[150]. Как следствие, Бардо пять раз осуждали за «разжигание межнациональной розни». В 1997 году её оштрафовали за комментарии о «перенаселении Франции иммигрантами, в частности мусульманами», опубликованные в газете Le Figaro[162], а в 1998 году осудили за заявление о возрастающем количестве мечетей во Франции[163]. В автобиографии «Влияние плутона» (1999) Бардо раскритиковала мусульманский праздник Курбан-байрам, во время которого закалывают жертвенных животных (овец, коз, коров, верблюдов и т. д.)[163]. В разделе «Открытое письмо моей безнадёжно потерянной Франции» она написала: «…моя страна, Франция, моя родина, моя земля снова заполнена толпой иностранцев, в частности мусульманами»[164]. За это в июне 2000 года французский суд оштрафовал её на 30 тысяч франков[165].

В своей книге «Крик в тишине» (2003) она предупредила о «исламизации Франции» и сказала о переселении мусульман следующее: «За последние двадцать лет мы уступили подпольному, опасному и неуправляемому проникновению, которое не только противоречит нашим законам, но и попытается впоследствии навязать нам свои»[166]. Кроме того, она критиковала парад гомосексуалистов Гей-прайд (англ. Gay Pride), и называла современных гомо «ярмарочными уродами». Также она выражала недовольство тем, что правительство материально помогает иммигрантам, «в то время, как столько французских граждан живут в нищете»[166], и призывала к возвращению смертной казни для детоубийц[167].

В мае 2003 года представители Движения против расизма и за дружбу между народами (англ.) объявили, что подадут в суд на Бардо. Председатель движения назвал книгу актрисы «неприемлемой», «настоящим призывом к расизму, дискриминации и насилию»[167]. Против Бардо также выступила Международная лига по правам человека (англ.)[165]. 10 июня 2004 года французский суд в четвертый раз осудил Бардо за «разжигание межнациональной розни» и оштрафовал её на пять тысяч евро[168], ссылаясь на такие фразы в автобиографии «Крик в тишине», как «исламизация Франции», «подпольное и опасное проникновение ислама» и «смешение генов»[167]. Бардо отрицала обвинения в расизме и сказала на судебном заседании следующее: «Я никогда не хотела никого намеренно оскорблять — это не свойственно моему характеру»[169]. Она направила письмо в французский журнал для гомосексуалистов, в котором написала: «За исключением моего мужа, — который, возможно, тоже когда-нибудь изменит ориентацию, — я целиком и полностью окружена гомо. В течение многих лет они были моей поддержкой, моими друзьями, моими усыновлёнными детьми, моими исповедниками»[170].

В 2008 году Бардо вновь получила повестку в суд «за ненависть на расистской почве». Поводом стало её письмо в декабре 2006 года тогдашнему министру внутренних дел Николя Саркози, обнародованное на веб-сайте актрисы. В нём она выступила против жертвоприношения баранов на мусульманском празднике, при котором домашних животных предварительно не оглушают, и добавила, что ей надоело «потакание исламскому населению и насаждение их традиций — это разрушает Францию»[2]. Адвокат Бардо настаивал на том, что её слова были вырваны из контекста её деятельности по защите животных и ошибочно истолкованы как оскорбление ислама, в то время как критика актрисы была направлена, прежде всего, на жестокое обращение с животными[162]. Суд закончился для Бардо крупнейшим штрафом в её жизни — 15 тысяч евро. С 1997 года это было уже пятое взыскание с актрисы[2].

Влияние[править | править код]

Статуя Брижит Бардо в городе Бузиус, Бразилия.

В 1950-х-1960-х годах Брижит Бардо считалась самой привлекательной женщиной европейского кино, законодательницей стиля и моды и одним из главных мировых секс-символов наравне с Мэрилин Монро, Софи Лорен и Джейн Фондой[121]. В послевоенной консервативной Франции она стала символом эмансипации, сексуальной свободы, вольнодумства и бунтарства. Её называли провозвестницей женского движения во Франции, хотя сама актриса в нём не участвовала[171]. Она одной из первых появилась обнажённой на экране и значительно способствовала либерализации кинематографа. В 2007 году британский киножурнал Empire назвал её одной из ста самых сексуальных кинозвёзд всех времен[172].

О влиянии Бардо писали, что она «положила начало новому образу жизни для её поколения. Ни одна актриса не вызывала к жизни такого повального подражания. Не только другие актрисы, но и молоденькие девчонки во всех уголках света перенимали стиль Бардо, подражали её растрепанной прическе, едва заметной косметике, пристрастию к простой, облегающей одежде (платьям в знаменитую клеточку, джинсам и свитерам, которые скорее напоминали вторую кожу) и, что немаловажно, воспринимали её дерзкое — по крайней мере для 1950-х годов — убеждение, что женщине позволено предаваться радостям жизни и менять возлюбленных столь же смело, как и мужчине»[173]. Личность Бардо заинтересовала знаменитых писателей Симону де Бовуар[174], Маргерит Дюрас[46] и Жана Кокто[12], журналиста Франсуа Нурисье[175], которые посвятили ей статьи и монографии.

Бардо сделала значительный вклад в моду. Она популяризировала бикини, появившись в нём на Каннском кинофестивале 1953 года[28] и на экране, в своих ранних фильмах. На свадьбу с Жаком Шарье она надела розовое клетчатое платье, созданное специально для неё модельерами Луи Феро (англ.) и Жаком Эстерелем (фр.), и таким образом положила начало всемирной длительной моде на клетчатую одежду[176]. Также Бардо приписывают моду на чёрную подводку для глаз, причёску «кислая капуста», полинявшую джинсовую одежду, шорты и безрукавки. В 1960-х годах Бардо выпустила собственную коллекцию одежды «Мадраг»[177]. Она также способствовала популяризации курортных городов Сен-Тропе, Франция и Бузиус, Бразилия[178]. В первом она жила в конце 1950-х годов[179], а во втором — отдыхала со своим бразильским любовником Бобом Загури в 1964 году[180]. В честь актрисы в Бузиусе установлена ​​статуя, созданная Кристиной Мотта[источник не указан 23 дня].

Имя Бардо упоминается как символ 1950-х годов во многих популярных песнях, включая композиции «I Shall Be Free No. 10» Боба Дилана, «I Think I’m Going to Kill Myself» (англ.) Элтона Джона и «We Didn’t Start the Fire» (англ.) Билли Джоэла. Известно, что Бардо была идеалом красоты для молодых Джона Леннона и Пола Маккартни, участников культовой британской группы The Beatles[181]. Джордж Харрисон и Ринго Старр также называли Бардо своей любимой актрисой[182]. Во время визита Брижит в Лондон, она лично встретилась с Ленноном. The Beatles планировали снять совместный художественный фильм с Бардо, однако эти планы не осуществились[183].

Критика[править | править код]

Став объектом идолопоклонства Бардо также часто подвергалась жёсткой критике, в частности со стороны клерикалов и консерваторов. Её называли не только эталоном красоты и женственности, но и «воплощением греха и разврата». На Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году, в одном из павильонов появилась стена фотографий актрисы, символизировавших «порочный дух плоти» — отец Бардо добился через суд изъятия снимков[184]. Однако через несколько лет, в 1970 году, Бардо стала первой женщиной, которую выбрали моделью для бюста Марианны — официального символа Франции[185].

Актрису неоднократно критиковали за образ жизни. После её сенсационного бракосочетания с Гунтером Заксом в 1966 году католический священник опубликовал открытое письмо Бардо в журнале «Католическая жизнь в иллюстрациях» (англ.) (фр. La Vie Catholique Illustrée), в котором обвинил её в отсутствии зрелости и несерьёзном отношение к браку, критиковал её за частые смены партнеров, и заявил, что таким образом она пагубно влияет на своих подражателей, подчеркнув: «Это не любовь. И отнюдь не доказательство зрелости личности. Это образ жизни, выставляемый напоказ перед теми, кто готов бездумно перенимать привычки своего идола»[186].

Оставив актёрскую карьеру и начав активистскую деятельность Бардо также неоднократно становилась объектом критики. В частности, её обвиняли в мизантропии, в том, что проблемы животных для неё важнее проблем людей[106]. Бардо отвечала, что занимаясь делом охраны животных в течение многих лет, она достигла очень малого, и если при этом занималась бы ещё и проблемами человечества, её достижения были бы ещё менее значительными — она предпочитает работать в одной конкретной сфере[187]. Она подчеркнула: «От жестокости к животным до жестокости к человеку один шаг. Война произошла от охоты. Кровь взывает о крови. Я всегда относилась к животным с величайшим уважением, я никогда не рассматривала их как безгласные объекты. И мне хотелось бы одного — стать тем катализатором, который бы пробудил общественное мнение, потому что без общественного мнения я бессильна что-либо изменить»[106].

Фильмография[править | править код]

Год Русское название Оригинальное название Роль
1952 ф Нормандская дыра Le Trou Normand Жавотта Лемуан (англ. Javotte Lemoine)
1952 ф Манина, девушка в бикини (англ.) Manina … la fille sans voile Манина (англ. Manina)
1952 ф Длинные зубы Les Dents longues Подружка невесты / в титрах не указана
1953 ф Портрет его отца (англ.) Le Portrait de son père Домино (англ. Domino)
1953 ф Акт любви (англ.) Act of Love Мими (англ. Mimi)
1954 ф Тайны Версаля Si Versailles m’était conté Мадемуазель де Розиль (англ. Mademoiselle de Rosille / в титрах не указана)
1954 ф Традита (англ.) Concert of Intrigue Анна (англ. Anna)
1954 ф Сын Каролины Шери Le Fils de Caroline Chérie Пилар д’Аранда (фр. Pilar d’Aranda)
1955 ф Будущие звёзды (англ.) Futures Vedettes Софи (англ. Sophie)
1955 ф Доктор на море (англ.) Doctor at Sea Элен Кольбер (фр. Hélène Colbert)
1955 ф Большие манёвры Les Grandes Manœuvres Люси (англ. Lucie)
1955 ф Уличный свет La Lumière d’en face Оливия Марсо (англ. Olivia Marceau)
1956 ф Елена Прекрасная (англ.) Helen of Troy Андрасте (англ. Andraste)
1956 ф Ох уж эта девчонка! Cette Sacree Gamine Брижит Латур (англ. Brigitte Latour)
1956 ф Мой сын Нерон (англ.) Mio Figlio Nerone Поппея (англ. Poppaea)
1956 ф Мадемуазель Стриптиз En Effeuillant la Marguerite Аньез Дюмон (фр. Agnès Dumont)
1956 ф И Бог создал женщину Et Dieu … créa la femme Жюльетт Арди (англ. Juliette Hardy)
1956 ф Невеста слишком хороша La Mariée est trop belle Шушу (фр. Chouchou)
1957 ф Парижанка Une Parisienne Брижит Лорье (фр. Brigitte Laurier)
1957 ф Ювелиры при лунном свете (англ.) Les Bijoutiers du clair de lune Урсула (фр. Ursula)
1957 ф В случае несчастья En Cas de Malheur Иветта Моде (фр. Yvette Maudet)

Библиография[править | править код]

Книги, написанные Брижит Бардо
  • 1978 — «Нооноа, маленький белый тюлень» (фр. Noonoah, le petit phoque blanc); издательство Grasset jeunesse, ISBN 978-2246005742
  • 1996 — «Инициалы Б. Б.» (фр. Initiales B.B.); издательство Grasset, ISBN 978-2246526018
  • 1999 — «Влияние Плутона» (фр. Le Carré de Pluton); издательство Grasset, ISBN 978-2246595014
  • 2003 — «Крик в тишине» (фр. Un cri dans le silence); издательство Editions du Rocher, ISBN 978-2268047256
  • 2006 — «Почему?» (фр. Pourquoi?); издательство Editions du Rocher, ISBN 978-2268059143
  • 2014 — «Мой червонный туз» (фр. Mes as de cœur; издательство Éditions Arthaud, ISBN 978-2081306059
  • 2018 — «Слёзы битвы» (фр. Larmes de combat); издательство Éditions Plon, ISBN 978-2259263757

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

Аннотации
  1. Созвучно с французским словом bébé, «крошка, малышка».
  2. По другим данным, указанным в биографии «Брижит Бардо. Непредвзято», компания имела название «Бардо и К°, кислород и ацетилен»[3].
  3. Так утверждает Брижит Бардо в своей автобиографической книге «Инициалы Б.Б.», однако согласно другим источникам («Бардо — Две Жизни» Джеффри Робинсона[16], сайт AllMovie[17]) режиссёр Марк Аллегре не был удовлетворён Бардо на пробах, и она не получила эту роль.
  4. По другим данным, указанным в автобиографии «Инициалы Б.Б.», венчание прошло не 20 декабря, а 21[12].
Источники
  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Scott Murray. Beauty and Talent in an Age Deprived of Gods: BéBé on DVD (англ.). Senses of Cinema (Май 2006). Проверено 29 апреля 2018. Архивировано 29 апреля 2018.
  2. 1 2 3 Брижит Бардо в пятый раз оштрафовали за неполиткорректные высказывания. Lenta.ru (4 июня 2008). Проверено 26 апреля 2018. Архивировано 26 апреля 2018.
  3. 1 2 3 Лельевр, 2014, с. 16.
  4. Лельевр, 2014, с. 21.
  5. Робинсон, 1997, с. 31—33.
  6. Робинсон, 1997, с. 35.
  7. Робинсон, 1997, с. 36.
  8. Робинсон, 1997, с. 40—41.
  9. Leslie Caron career and movies (англ.). IMDb. Проверено 28 апреля 2018. Архивировано 28 апреля 2018.
  10. Робинсон, 1997, с. 41—42.
  11. Робинсон, 1997, с. 43—44.
  12. 1 2 3 4 5 6 Бардо, 1996, Глава IV.
  13. Робинсон, 1997, с. 44—46.
  14. Робинсон, 1997, с. 47—48.
  15. Робинсон, 1997, с. 48.
  16. 1 2 Робинсон, 1997, с. 52.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 Brigitte Bardot: Biography, movies (англ.). AllMovie. Проверено 28 апреля 2018. Архивировано 28 апреля 2018.
  18. Робинсон, 1997, с. 52—57.
  19. Робинсон, 1997, с. 61—62.
  20. Робинсон, 1997, с. 62—64.
  21. 1 2 Робинсон, 1997, с. 68.
  22. Робинсон, 1997, с. 60.
  23. 1 2 Робинсон, 1997, с. 65—66.
  24. 1 2 3 Бардо, 1996, Глава V.
  25. 1 2 3 Бардо, 1996, Глава VI.
  26. Робинсон, 1997, с. 69.
  27. 1 2 Робинсон, 1997, с. 80.
  28. 1 2 Робинсон, 1997, с. 72.
  29. Робинсон, 1997, с. 72—73.
  30. Робинсон, 1997, с. 75.
  31. Робинсон, 1997, с. 76—77.
  32. Робинсон, 1997, с. 79.
  33. Робинсон, 1997, с. 79—80.
  34. 1 2 Робинсон, 1997, с. 81.
  35. Робинсон, 1997, с. 86.
  36. Робинсон, 1997, с. 87—88.
  37. Робинсон, 1997, с. 92.
  38. 1 2 Et Dieu créa la femme (1956): Secrets de tournage (фр.). AlloCiné (англ.). Проверено 29 апреля 2018. Архивировано 29 апреля 2018.
  39. Робинсон, 1997, с. 102—103.
  40. … And God Created Woman (1956) (англ.). AllMovie. Проверено 29 апреля 2018. Архивировано 29 апреля 2018.
  41. Робинсон, 1997, с. 105.
  42. Робинсон, 1997, с. 112—115.
  43. Робинсон, 1997, с. 115—116.
  44. Робинсон, 1997, с. 120—121.
  45. Бардо, 1996, Глава X.
  46. 1 2 3 4 5 Бардо, 1996, Глава XII.
  47. Робинсон, 1997, с. 119—120.
  48. Робинсон, 1997, с. 121.
  49. 1 2 3 Бардо, 1996, Глава XIII.
  50. Робинсон, 1997, с. 130.
  51. Henri Vidal Information (фр.). L'Encinémathèque. Проверено 29 апреля 2018. Архивировано 29 апреля 2018.
  52. Робинсон, 1997, с. 149, 151.
  53. 1 2 Бардо, 1996, Глава XXIII.
  54. 1 2 Бардо, 1996, Глава XVII.
  55. Робинсон, 1997, с. 172—173.
  56. 1 2 3 Робинсон, 1997, с. 178.
  57. Робинсон, 1997, с. 171.
  58. Робинсон, 1997, с. 178—179.
  59. Робинсон, 1997, с. 184.
  60. Робинсон, 1997, с. 191.
  61. BAFTA 1967 Award: Winners (англ.). IMDb. Проверено 29 апреля 2018. Архивировано 29 апреля 2018.
  62. Робинсон, 1997.
  63. 1 2 Робинсон, 1997, с. 185.
  64. Робинсон, 1997, с. 207.
  65. Робинсон, 1997, с. 231.
  66. 1 2 3 Робинсон, 1997, с. 240.
  67. Кевин Томас «Сентябрь» с Брижит Бардо (англ.) // Los Angeles Times. — 1967. — 10 ноября (№ 24).
  68. Робинсон, 1997, с. 241.
  69. Робинсон, 1997, с. 253.
  70. 1 2 Бардо, 1996, Глава XXVI.
  71. Робинсон, 1997, с. 254—255.
  72. 1 2 Робинсон, 1997, с. 255.
  73. Бардо, 1996, Глава XXVII.
  74. Робинсон, 1997, с. 260.
  75. 1 2 Робинсон, 1997, с. 257.
  76. 1 2 Робинсон, 1997, с. 256.
  77. Робинсон, 1997, с. 260—261.
  78. 1 2 Бардо, 1996, Глава XXVIII.
  79. Робинсон, 1997, с. 264.
  80. Робинсон, 1997, с. 268.
  81. 1 2 Бардо, 1996, Глава XIX.
  82. Робинсон, 1997, с. 124—125.
  83. Робинсон, 1997, с. 261—262.
  84. Робинсон, 1997, с. 99—100.
  85. 1 2 3 Бардо, 1996, Глава XVI.
  86. Робинсон, 1997, с. 124.
  87. 1 2 3 Бардо, 1996, Глава VIII.
  88. Бардо, 1996, Глава XXV.
  89. Робинсон, 1997, с. 382—383.
  90. 1 2 Бардо, 1996, Глава XVIII.
  91. Робинсон, 1997, с. 247.
  92. Brigitte Bardot — Behind Brigitte Bardot (англ.). AllMusic. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  93. Richie Unterberger. Brigitte Bardot — Brigitte Bardot Sings (англ.). AllMusic. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  94. Stewart Mason. Brigitte Bardot — B.B. (англ.). AllMusic. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  95. Brigitte Bardot — Special Bardot (англ.). AllMusic. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  96. Brigitte Bardot Discography: Songs (англ.). AllMusic. Проверено 20 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  97. 1 2 Робинсон, 1997, с. 205—206.
  98. Робинсон, 1997, с. 205.
  99. 1 2 Робинсон, 1997, с. 250—251.
  100. Робинсон, 1997, с. 251—252.
  101. Brigitte Bardot and Sacha Distel ‎— «Le Soleil De Ma Vie» (англ.). Discogs. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  102. Brigitte Bardot ‎— Divine B.B. (англ.). Discogs. Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  103. Робинсон, 1997, с. 295—296.
  104. Робинсон, 1997, с. 298.
  105. Робинсон, 1997, с. 420—421.
  106. 1 2 3 4 Робинсон, 1997, с. 303.
  107. Робинсон, 1997, с. 314.
  108. Wal- und Delfinschutzaktivisten planen gemeinsame Aktionen/ Ex-Greenpeace-Mitbegründer Paul Watson im WDSF (нем.). OpenPR (31 июля 2007). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  109. Робинсон, 1997, с. 412—413.
  110. Робинсон, 1997, с. 418—421.
  111. Робинсон, 1997, с. 413—414.
  112. Робинсон, 1997, с. 418—419.
  113. Робинсон, 1997, с. 384—385.
  114. Bardot savages Chirac and China (англ.). BBC News (19 августа 1999). Проверено 17 марта 2008. Архивировано 1 мая 2018.
  115. Робинсон, 1997, с. 419—420.
  116. Bardot «saves» Bucharest’s dogs (англ.). BBC News (2 марта 2001). Проверено 17 марта 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  117. Veterinary mobile clinic (англ.)  (недоступная ссылка — история). Fondation Brigitte Bardot. Проверено 1 мая 2018. Архивировано 10 июня 2018.
  118. Brigitte Bardot n’a pas peur des menaces (фр.)  (недоступная ссылка — история). ActuStar (30 мая 2002). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 23 февраля 2011 года.
  119. Бриджит Бордо защищает канадских котиков. Радио «Свобода» (26 марта 2006). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  120. Pamela Anderson campaigns for seals in Paris (англ.). Reuters (14 февраля 2008). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  121. 1 2 3 Henry Samuel. Brigitte Bardot calls Sarah Palin a «disgrace to women» (англ.). The Daily Telegraph (8 октября 2008). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  122. Brigitte Bardot celebrates 75th birthday by telling Sophia Loren to give up fur (англ.). Daily Mail (28 сентября 2009). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  123. Brigitte Bardot pleads to Denmark in dolphin «slaughter» (англ.). Animal Liberation Front (19 августа 2010). Проверено 1 мая 2018. Архивировано 1 мая 2018.
  124. Victoria Ward, Devorah Lauter. Brigitte Bardot’s sick elephants add to circus over French wealth tax protests (англ.). The Daily Telegraph (4 января 2013). Проверено 4 августа 2015. Архивировано 1 мая 2018.
  125. Bardot condemns Australia’s plan to cull 2 million feral cats (англ.). ABC News (22 июля 2015). Проверено 6 июня 2017. Архивировано 1 мая 2018.
  126. Робинсон, 1997, с. 65.
  127. Робинсон, 1997, с. 108.
  128. Робинсон, 1997, с. 176.
  129. Робинсон, 1997, с. 108—110.
  130. Робинсон, 1997, с. 112—118.
  131. Робинсон, 1997, с. 142—146.
  132. Бардо, 1996, Глава XV.
  133. Бардо, 1996, Главы XIV—XV.
  134. Робинсон, 1997, с. 375.
  135. Робинсон, 1997, с. 175.
  136. Робинсон, 1997, «Эпилог», с. 10.
  137. Робинсон, 1997, с. 222—223.
  138. Бардо, 1996, Главы XXI—XXIV.
  139. Робинсон, 1997, с. 230.
  140. Робинсон, 1997, с. 245.
  141. Робинсон, 1997, с. 289.
  142. Робинсон, 1997, с. 297.
  143. Робинсон, 1997, с. 392.
  144. Робинсон, 1997, с. 377—378.
  145. Робинсон, 1997, с. 434.
  146. Бардо, 1996, «Аннотация», издание Вагриус.
  147. Jean-Noël Mirande. Jacques Charrier, l’homme du silence (фр.). Le Point (13 июля 2013). Проверено 2 мая 2018. Архивировано 2 мая 2018.
  148. Робинсон, 1997, с. 442—446.
  149. Робинсон, 1997, с. 443.
  150. 1 2 David Hearst, Paul Webster. Anti-gay, anti-Islam Bardot to be sued (англ.). The Guardian (15 мая 2003). Проверено 17 марта 2008. Архивировано 2 мая 2018.
  151. Робинсон, 1997, с. 408—409.
  152. Робинсон, 1997, с. 449.
  153. Actress Bardot to boycotts French election (англ.). Expatica (англ.) (19 апреля 2007). Проверено 2 мая 2018. Архивировано 2 мая 2018.
  154. Présidentielle américaine: Brigitte Bardot éreinte Palin et soutient Obama (фр.)  (недоступная ссылка — история). L’Obs (8 октября 2008). Проверено 2 мая 2018. Архивировано 10 июня 2018.
  155. Marine Le Pen est «l’unique recours» pour Brigitte Bardot (фр.). Var-Matin (фр.) (18 апреля 2012). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  156. Thibaut Pezerat. Marine Le Pen est la «Jeanne d'Arc du XXIe siècle» selon Bardot (фр.). Europe 1 (англ.) (20 августа 2014). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  157. Brigitte Bardot admire Vladimir Poutine (фр.). 20 minutes (фр.) (4 января 2013). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  158. Робинсон, 1997, с. 355—356.
  159. Робинсон, 1997, с. 346, 348.
  160. Робинсон, 1997, с. 348—352.
  161. Робинсон, 1997, с. 366—373.
  162. 1 2 Bruce Crumley. Is Brigitte Bardot Bashing Islam? (англ.). Time (15 апреля 2008). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  163. 1 2 Bardot racism conviction upheld (англ.). BBC News (11 мая 2001). Проверено 17 января 2008. Архивировано 6 мая 2018.
  164. Bardot fined for racist remarks (англ.). BBC News (16 июня 2000). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  165. 1 2 Bardot anti-Muslim comments draw fire (англ.). BBC News (14 мая 2003). Проверено 17 января 2008. Архивировано 6 мая 2018.
  166. 1 2 Brigitte Bardot’s Cry In The Silence (англ.). VDARE (англ.) (2 сентября 2003). Проверено 14 января 2008. Архивировано 5 января 2013 года.
  167. 1 2 3 Shermy Larent. Brigitte Bardot unleashes colourful diatribe against Muslims and modern France (англ.). Indybay (12 мая 2003). Проверено 6 мая 2018. Архивировано 6 мая 2018.
  168. Bardot fined for «race hate» book (англ.). BBC News (10 июня 2004). Проверено 3 апреля 2008. Архивировано 6 мая 2018.
  169. Bardot denies «race hate» charge (англ.). BBC News (7 мая 2004). Проверено 17 марта 2008. Архивировано 6 мая 2018.
  170. David Usborne. Brigitte a Political Animal (англ.)  (недоступная ссылка — история). The Independent (24 марта 2003). Проверено 6 мая 2018.
  171. Робинсон, 1997, с. 283.
  172. Empire Magazine’s 100 Sexiest Movie Stars Ever (англ.)  (недоступная ссылка — история). Empire (12 августа 2007). Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 10 июня 2018.
  173. Робинсон, 1997, с. 287.
  174. Робинсон, 1997, с. 43, 101—102.
  175. Франсуа Нурисье — «Брижит Бардо» (1960). Искусство в Украине (22 апреля 2014). — «Бардо — женщина открытого воздуха, и этим всё сказано». Проверено 30 апреля 2018. Архивировано 30 апреля 2018.
  176. Робинсон, 1997, с. 273—274.
  177. Робинсон, 1997, с. 276—278.
  178. Робинсон, 1997, с. 190.
  179. Робинсон, 1997, с. 126.
  180. Робинсон, 1997, с. 189.
  181. Bill Harry. The Beatles and Bardot (англ.). Mersey Beat (англ.). Проверено 26 января 2009. Архивировано 30 апреля 2018.
  182. Опрос группы The Beatles // NME, осень 1963.
  183. Робинсон, 1997, с. 234—235.
  184. Робинсон, 1997, с. 344.
  185. Робинсон, 1997, с. 137.
  186. Робинсон, 1997, с. 225.
  187. Робинсон, 1997, с. 426.
Литература

Ссылки[править | править код]