Варез, Эдгар

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдгар Варез
Edgar(d) Varèse
Edgard Varese.gif
Основная информация
Полное имя Эдгар Виктор Ашиль Шарль Варез (Edgard Victor Achille Charles Varèse)
Дата рождения 22 декабря 1883(1883-12-22)
Место рождения Париж (Франция)
Дата смерти 6 ноября 1965(1965-11-06) (81 год)
Место смерти Нью-Йорк (США)
Страна  Франция
 США
Профессии
Жанры авангард,
модернизм,
архаизм,
электронная музыка
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Эдга́р Варе́з (фр. Edgar(d) Varèse; 22 декабря 1883 года, Париж, Франция — 6 ноября 1965 года, Нью-Йорк, США) — французский и американский композитор, один из пионеров электронной и конкретной музыки.

Биография и творчество[править | править код]

Сын инженера. Учился в Туринской консерватории, парижской Schola Cantorum и Парижской консерватории, среди учителей Вареза были Венсан д’Энди, Альбер Руссель и Шарль Видор; в юности на него оказали большое влияние произведения Дебюсси. Позже Варез называл Дебюсси самым «ярким новатором всех времён» и любил цитировать его афоризм, который выражает его собственное творческое кредо: «Правила не могут создать произведение искусства» (англ. «Rules do not makes a work of art»). В свою очередь Дебюсси всячески поддерживал музыкальные поиски Вареза и даже подарил ему партитуру симфонической пьесы «Море» с авторскими пометками, которую Варез высоко ценил[1].

Молодой Варез произвёл сильное впечатление на Ромена Роллана, узнавшего в нём прообраз героя своего романа «Жан-Кристоф» (письмо писателя от 24 января 1909 г. к Софье Бертолини-Герьери-Гонзага). Позднее Варез некоторое время провёл в Берлине, где пользовался покровительством Рихарда Штрауса, по рекомендации которого 15 декабря 1910 года состоялась (Блютнер-оркестр под управлением Йозефа Странского) не имевшая успеха премьера симфонической поэмы Вареза «Бургундия», позднее уничтоженной. Кроме того, в Берлине Варезу протежировал Ферруччо Бузони, по протекции которого молодой композитор получил грант от Фонда Кучинского и нашёл для заработка первых учеников[2].

В 1915 году Варез перебрался в Нью-Йорк, где сблизился с кружком дадаистов Марселя Дюшана. В 1921 году закончил «Америки», первое из произведений, написанных в его оригинальном авангардном стиле. Сам композитор трактовал заглавие симфонической пьесы как «символ новых миров — на Земле, в Космосе и в человеческих душах», а о Варезе критика писала как о приверженце «небоскрёбного мистицизма»[3].

Основал совместно с Карлосом Сальседо Международную гильдию композиторов, а после принятия композитором гражданства США в 1927 вместо неё была образована Пан-американская ассоциация композиторов. В 1920-е годы Варез написал «Жертвоприношения», «Гиперпризму», «Восьмигранник», «Интегралы», «Аркана». В 1928 году вернулся в Париж, где прожил до 1933 года[3]. На период с 1936 по 1954 пришёлся кризис в творчестве Вареза, за эти двадцать лет он не смог окончить ни одного значимого произведения. В 1954 году молчание было прервано произведением «Пустыни», в котором кроме инструментов используется магнитная лента. В 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе была с использованием 300 динамиков исполнена «Электронная поэма».

Произведения[править | править код]

  • Un grand sommeil noir (1906, на стихи Поля Верлена)
  • Америки (Amériques) для большого оркестра (191821, ред. 1927)
  • Жертвоприношения (Offrandes) на стихи Хосе Хуана Таблады и Висенте Уидобро для сопрано и камерного оркестра (1921)
  • «Гиперпризма» (Hyperprism) для 9 духовых и 7 ударных (192223)
  • «Восьмигранник» (Octandre) для ударных и контрабаса (1923)
  • «Интегралы» (Intégrales) для 11 духовых и 4 ударных (1923)
  • «Аркана» (Arcana) для большого оркестра (192527)
  • «Ионизация» (Ionisation) для 41 ударного инструмента и двух сирен (192931)
  • «Экваториал» (Ecuatorial) для баса или одноголосого хора, 8 медных духовых, фортепьяно, органа, двух терменвоксов или «Волн Мартено» и 6 ударных (193234)
  • «Плотность 21,5» (Density 21.5) для флейты (1936)
  • «Настройка» (Tuning Up) для оркестра (1947)
  • «Танец для Берджесс» (Dance for Burgess) для оркестра (1949)
  • «Пустыни» (Déserts) для духовых и ударных инструментов, магнитной ленты (195054)
  • «Электронная поэма» (Poème électronique) pour bande magnétique (195758)
  • «Ночной» (Nocturnal) для сопрано, хора и оркестра (1961)

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Varese L. Looking-Glass Diary. Vol.1: 1883-1928. — NY: W. W. Norton, 1972. — С. 45—46. — 290 с.
  2. Erinn E. Knyt. Ferruccio Busoni and His Legacy. — Indiana University Press, 2017. — P. 116—117.
  3. 1 2 Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. — М: Практика, 2010. — С. 110. — 855 с.

Литература[править | править код]

  • Куницкая Р. И. Французские композиторы XX века: Э. Варез, А. Жоливе, О. Мессиан, П. Булез, А. Дютийе. — М.: Советский композитор, 1990. — 207 с. — ISBN 5-85285-079-9.
  • Манулкина О. Б. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010. — 148 с. — ISBN 978-5-7621-0457-9.
  • Папенина А.Н. Музыкальный авангард середины XX века и проблемы художественного восприятия. — СПб.: СПбГУП, 2008. — 784 с. — ISBN 978-5-89059-137-1.

Ссылки[править | править код]