Вестерн-свинг

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ве́стерн-свинг (англ. western swing, от western и swing) — стиль танцевальной музыки[1], создававшийся в среде традиционных для белого населения США струнных ансамблей в 1920-е годы[сн 1][3]. Развившись из бытового музыкального жанра, стал популярен на юго-западе, где существовали устойчивые танцевальные традиции[3][4]. Основоположники направления отличались новаторством и эклектизмом, свободно перенимали черты разных музыкальных стилей, в том числе джаза[5]. При этом, вестерн-свинг считается одним из наиболее самобытных жанров в музыкальной истории американского юга[6].

Термин[править | править код]

Возникновение[править | править код]

Музыкальное направление развивалось под влиянием различных этнических культур: негритянских, англоамериканских, мексиканских, немецких, ковбойских традиций, и в период 1930-х годов не имело конкретного названия. Музыковед Кери Джинелл объясняет это всеобщей распространённостью подобной танцевальной музыки в относительно изолированном техасском регионе и, вследствие этого, отсутствием необходимости в термине, для выделения на фоне других жанров[7].

На фоне того, что Джинелл назвал всеобщей «джазификацией» кантри[8], в репертуаре ансамблей появилось слово свинг. Одним из ранних примеров заимствования стала песня Марвина Монтгомери «Вы когда-нибудь слышали свинг струнной группы?» (1936)[сн 2]. Характерным для этого периода стало новообразование свинг-билли (от свинг и хиллбилли[сн 3]). К примеру, в 1937 году у Дэйва Спрула, контрабасиста техасской группы «Э́мбасси Файв», было прозвище Техасский свинг-билли[11], а в штате Северная Каролина был известен музыкальный коллектив «Свинг Би́ллис»[8]. В техасских и оклахомских газетах стали появляться новые словосочетания: хилл-билли джаз и хиллбилли свинг, ковбойский джаз и ковбойский свинг, техасский свинг[12]. Считается, что историки пока не выяснили точную дату возникновения термина вестерн-свинг[13]. Известно, что весной и летом 1938 года музыкальное совмещение[сн 4] слов вестерн и свинг уже употреблялось айовскими газетами в рекламе выступлений группы «Оклахо́ма А́утло́с» Эла Клозера, выступавшей перед показами кинофильма-вестерна «Под западными звёздами»[16].

Музыкальная индустрия 1930-х годов также не имела отдельной категории для композиций в этом стиле[17]. Этикетка грампластинки могла содержать уточняющие прилагательные, как хот, блюз, но́велти[сн 5], в сочетании с понятием струнной группы[сн 6]: хот стринг-бэнд, блюз стринг-бэнд, новелти стринг-бэнд[22][23][24]; указания на принадлежность к танцевальной музыке: хот данс, новелти хот данс, фокстрот[25]. Встречаются и традиционные для музыки в исполнении белых музыкантов определения: олд-тайм, хиллбилли. Фирмы грамзаписи могли поместить группу «Лайт Краст Да́фбойс» или Боба Уиллса и в расовые каталоги, вместе с негритянскими артистами. Музыковед Чарльз Таунсенд отмечает, что работники музыкальной индустрии просто не знали, как называть такое гибридное звучание[13]. Тем не менее, в начале 1940-х фирма «Виктор» обозначила новую категорию под названием «Техасский свинг»[26]. К середине 1940-х всё чаще стало использоваться более обобщающее название — вестерн-свинг[26]. Со временем, оно стало основным для данного музыкального направления.

Определение[править | править код]

Исследования о вестерн-свинге публиковались с 1950-х годов, преимущественно историками кантри-музыки. Из-за отсутствия музыковедческой базы, ранние работы отличались узкой направленностью в плане имён исполнителей и звукозаписей[27]. Ранние техасские скрипичные ансамбли почти не подвергались историческому документированию. Несколько публикаций сделали ранние исследователи этой области, среди них Чарльз Фороу и Боб Пинсон. Билл Малоун внёс вклад исследованием творчества Оскара и Дока Харперов, ансамблей «Ха́мфрис Бра́дерс» и «Ист-Те́ксас Серена́дерс»[28], а его фундаментальная работа 1968 года «Кантри-музыка США» закрепила вестерн-свинг в рамках кантри-культуры. В том же году один из основателей стиля, Боб Уиллс, был принят в Зал славы кантри. Основу музыковедческой литературы о вестерн-свинге заложили Гленн Хили, Гленн Уайт, Фред Хоуптнер. Исследования продолжили Рич Кинцли, Кери Джинелл, Тони Расселл, Чарльз Таунсенд, Кевин Коффи и другие. Возрождение интереса к вестерн-свингу совпало с публикацией книги Чарльза Таунсенда «Роза Сан-Антонио» (1976), посвящённой Бобу Уиллсу[29]. В 1994 году у Кери Джинелла вышла книга «Милтон Браун и создание вестерн-свинга». Обе работы признаны авторитетными источниками о вестерн-свинге. Ещё в начале 1990-х Джинелл отмечал, что вопрос, чем в действительности является вестерн-свинг, снова стал актуален в связи с повышением внимания к жанру. Многие исследователи пытались выяснить его определяющие факторы, что приводило к противоречиям, когда результаты применялись к конкретным музыкальным группам разных периодов[сн 7].

Первой попыткой систематизировать значимые записи вестерн-свинга стала «Дискография вестерн-свинг и хот стринг-бэндов, 1928—1942» (2001)[9], составленная Кери Джинеллом и Кевином Коффи. В предисловии, авторы отмечают, что сложнее всего было определить параметры включения в дискографию; в итоге они решили, что дискография должна быть, как и сам стиль, скорее широко, нежели узко ориентированная. Джинелл и Коффи выбрали три ключевых параметра у ранних представителей: 1) импровизационность; 2) использование не только струнных инструментов; 3) пение в поп-стиле[31]. Параметры включения не распространились на «Ист-Тексас Серенадерс», признаваемой некоторыми ранними исследователями влиятельной группой[сн 8]. И, наоборот, способствовали добавлению записей, носивших, в стилистическом плане, единичный характер в репертуаре некоторых артистов[32]. Большинство исполнителей в дискографии вестерн-свинга — с юго-запада, в основном из Техаса[4]. В дискографию были включены струнные группы из других регионов, с похожим танцевально-ориентированным, джазовым и блюзовым подходом; и группы, находившиеся под тем же джазовым, блюзовым и поп влиянием, что и юго-западные музыканты, но развивавшиеся параллельно и независимо — они комбинировали эти влияния с местными традициями, и имели в результате отличное от групп Техаса и Оклахомы, звучание[8].

Оценки принадлежности вестерн-свинг-музыкантов к кантри и джазу отличаются некоторой противоречивостью, в том числе на официальном уровне. Зал славы кантри-музыки признаёт Милтона Брауна и Боба Уиллса главными основоположниками вестерн-свинга[33]. Оба артиста, как и другие исполнители в этом стиле, присутствуют в дискографии, изданной при содействии этой организации[34]. Однако, Боб Уиллс, избранный в Зал славы[сн 9], не относил себя к кантри-музыкантам[35], а Милтон Браун отказался от идеи записывать песни Джимми Роджерса — одного из самых популярных хиллибилли-исполнителей[36][37][9]. Мнение о том, что вестерн-свинг является джазовой, а не кантри-музыкой, высказывает исследовательница Джин Бойд в своей книге «Джаз юго-запада» (1998)[38]. При этом, критически о её работе отозвался именно блюзовый и джазовый музыковед Пол Оливер[39]. В своей более ранней работе Пол Оливер отмечал элемент блюза в вестерн-свинге, но, высказал мнение, что струнные группы много заимствовали из блюза, но они не делали вклада в его развитие, а лишь популяризовывали и «разбавляли» его[40]. В дискографии Джинелла и Коффи, где при включении ранних представителей учитывалось сочетание чёрных и белых музыкальных стилей[41], отсутствуют записи Джимми Роджерса, который записывался в 1930 году с Луи Армстронгом, но присутствуют его песни в исполнении других артистов. Данный подход отчасти поддерживает мнение Тони Расселла и Боба Пинсона, которые считают, что сравнивать вестерн-свинг с терминами олд-тайм или хиллбилли, выглядит эксцентрично и нецелесообразно[42].

Комментарии[править | править код]

  1. струнный ансамбль (англ. string band или stringband, транскр. стринг-бэнд, букв. — «струнный оркестр») — музыкальный коллектив, исполняющий народные мелодии (обычно на танцах)[2], и имеющий в составе струнные инструменты: скрипки-фиддл, гитары и т.д.
  2. Позднее на грампластинках вышел «Свинговый блюз № 1» Боба Уиллса, «Свингуй, барабанщик» Боба Скайлса, «Свинг ковбоя» Хэнка Пенни и др.[9]
  3. хиллбилли (англ. hillbilly) — один из двух основных маркетинговых музыкальных терминов тех лет (второй — «расовые записи», для обозначения музыки в исполнении негров), заменённый в 1940-х годах словом кантри[10].
  4. словосочетание вестерн свинг применялось в США 1930-х годов и раньше, но в других значениях (в спорте, политике). В начале 1937 года, в газетной рекламе водевильного шоу, словосочетание было использовано в новом, музыкальном значении — вестерн свинг-бэнд (англ. a western swing band, букв. — «западная свинг-группа»), — однако это относилось к джазовому коллективу с Западного побережья, и не имело отношения к рассматриваемому направлению[14]. В следующем году вестерн свинг упоминался журналисткой Вирджинией Нельсон в рецензии на кинофильм «Ковбой из Бруклина», однако и там музыка была другой направленности[15].
  5. 1) хот (англ. hot — возбуждающий волнующий, страстный[18], импровизационный[19]) — музыкальный термин, употреблявшийся в США и Европе, часто в словосочетании хот-джаз (англ. hot jazz); 2) новелти (англ. novelty — новинка[20]) — один из классов популярной песни с отличительными чертами странности, необычности, комичности и т.д. (1949)[21].
  6. композиции помеченные таким образом зачастую записаны с использованием как струнных, так и духовых инструментов[9].
  7. для сравнения, Джинелл приводит в пример коллектив Милтона Брауна «Бра́унис» и оркестр Спейда Кули, которых, на первый взгляд, сложно отнести к одной категории: в 1930-х годах «Браунис» играли, преимущественно, джаз, в плане инструментария и репертуара; а оркестр Кули в 1940-х годах исполнял, в основном, заранее аранжированные ковбойские и вестерн-песни, в манере оркестров Томми Дорси или Гленна Миллера. Их репертуар состоял из собственных композиций, тогда как «Браунис» исполняли известные популярные и джазовые вещи. Джинелл, заключает, что оба коллектива ныне попадают в одну и ту же музыкальную категорию, и если смотреть на вестерн-свинг в развитии, то легче понять несоответствие между этими коллективами[30]
  8. в том числе потому, что никто из общавшихся с авторами музыкантов их не припоминал.
  9. в Зал славы кантри-музыки, кроме Боба Уиллса, был избран ещё один ранний представитель вестерн-свинга — Джимми Дэвис (1972).

Примечания[править | править код]

  1. Townsend, 2008, p. 147: «The most obvious characteristic of western swing is that the music “swings,” or is danceable»; p. 149: «As a style, it was so popular that western swing bands performed in movies, over radio, and on the earliest television shows...».
  2. Апресян, т. 1, 1993, с. 186.
  3. 1 2 Ginell, 1994, p. xxx.
  4. 1 2 Ginell, Coffey, 2001, p. xiv.
  5. Malone, 1994.
  6. Townsend, 2008, p. 147: «...one of the most distinctive genres in southern musical history».
  7. Ginell, Fall/Winter 1984.
  8. 1 2 3 Ginell, Coffey, 2001, p. ix.
  9. 1 2 3 4 Ginell, Coffey, 2001.
  10. Тушинцева, 2008.
  11. Embassy Five, 1937.
  12. newspapers.com.
  13. 1 2 Townsend, 2008, p. 149.
  14. A 4 star stage show, 1937.
  15. Nelson, 1938.
  16. Ames Daily Tribune, 1938, p. 1: «Your favorite western swing band in a new singing and dancing presentation».
  17. Townsend, 2008, p. 150.
  18. Апресян, т. 2, 1993, с. 178.
  19. dictionary.com.
  20. Апресян, т. 2, 1993, с. 537.
  21. Shaw, 1949, p. 39, 47.
  22. The Light Crust Doughboys.
  23. Cliff Bruner's Texas Wanderers.
  24. Adolph Hofner and his San Antonians.
  25. Milton Brown.
  26. 1 2 Lange, 2004, p. 89.
  27. Ginell, Coffey, 2001, p. x.
  28. Malone, 2018, p. 629—632.
  29. Townsend, 1986.
  30. Ginell, 1994, p. xxix.
  31. Ginell, Coffey, 2001, p. ix—xv.
  32. Ginell, Coffey, 2001, p. xii—xiii.
  33. Teacher’s Guide, p. 37.
  34. Russell, 2008.
  35. Boyd, 1998, p. 23.
  36. Mazor, 2009, p. 146.
  37. Haslam, 1999, p. 35.
  38. Boyd, 1998.
  39. Oliver, 2001, p. 231.
  40. Oliver, 1986, p. 134—135.
  41. Ginell, Coffey, 2001, p. vii.
  42. Russell, 2008, p. 3.

Источники[править | править код]

Книги[править | править код]

  • Mazor, Barry. Meeting Jimmie Rodgers : how America’s original roots music hero changed the pop sounds of a century. — Oxford University Press, 2009. — 376 p. — ISBN 978-0-19-532762-5.
  • Oliver, Paul. The New Grove gospel, blues and jazz with spirituals and ragtime / Paul Oliver, Max Harrison, William Bolcom. — L. : W. W. Norton ; N. Y., 1986. — 395 p. — ISBN 0-333-40785-7.
  • Oliver, Paul. Yonder come the blues : the evolution of a genre / Paul Oliver, Tony Russell, Robert M. W. Dixon … [et al.]. — Cambridge University Press, 2001. — 358 p. — ISBN 0-521-78259-7.
  • Russell, Tony. Introduction // Country Music Records : A Discography, 1921-1942 / editonal research by Bob Pinson assisted by the staff of the Country Music Hall of Fame and Museum. — Oxford University Press, 2008. — P. 3—7. — 1183 p. — ISBN 978-0-19-513989-1.

Газеты и журнылы

  • Anon. [A 4 star stage show] : advertisment // The Marion Star. — Marion, Ohio, 1937. — Vol. LX, № 76 (24 February). — P. 4. — 14 p.
  • Anon. [Al Clauser] : advertisment // Ames Daily Tribune. — Ames, Iowa, 1938. — 6 May.
  • Anon. Coast Report. — In: Music Grapevine // Billboard. — Nielsen Business Media, Inc., 1944. — Vol. 56, № 43 (21 October). — P. 19. — 80 p. — ISSN 0006-2510.
  • Anon. Embassy Five Stresses New Note in Music : Dance Band at Chatterbox Stresses Importance of New Rhythm // St. Petersburg Times. — St. Petersburg, Florida, 1937. — Vol. 54, № 130 (2 December). — P. 7. — 20 p.
  • Abbott, Sam. Spade Cooley (Reviewed at the Riverside Breakfast Club, Los Angeles). — In: On the Stand (Reviews of Orchestras Playing Hotels, Night Club and Ballroom Location and One-Nighters) // Billboard. — Nielsen Business Media, Inc., 1944. — Vol. 56, № 24 (10 June). — P. 18. — ISSN 0006-2510.
  • Bingham, Tom. The Folk Box. — In: Record Reviews // Audio / ed. by Eugene Pitts III. — Radio Magazine, 1976. — Vol. 60, № 5 (May). — P. 83. — 96 p. — ISSN 0004-752X.
  • Cronin, J. F. Strummin' "Geetar" is Music to Millions, So Hillbilly Record Company Prospers // The Cincinnati Enquirer. — Cincinnati, Ohio, 1946. — № 232 (27 November). — P. 15. — 20 p.
  • Hickinbotham, Gary. A History of the Texas Recording Industry / Texas State University // Journal of Texas Music History. — Berkeley Electronic Press, 2004. — Vol. 4, no. 1.
  • Nelson, Virginia. The Midwest. — In: The Review Corner // The Daily Oklahoman. — Oklahoma City, Oklahoma, 1938. — 31 July. — P. 57 (D-Five). — 68 p.
  • Shaw, Arnold. The Vocabulary of Tin-Pan Alley Explained by Arnold Shaw // Notes. — Music Library Association, 1949. — Vol. 7, no. 1 (December). — P. 33—53. — doi:10.2307/889665. — JSTOR 889665.

Внешние ссылки

Справочные издания

Литература[править | править код]

  • Тушинцева, И. А. Кантри // Большая российская энциклопедия : в 35 т. / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — Т. 12 : Исландия — Канцеляризмы. — С. 755. — (Большая российская энциклопедия ; 2004—2017). — ISBN 978-5-85270-343-9.
  • Boyd, Jean Ann. The jazz of the Southwest : an oral history of western swing. — Austin : University of Texas Press, 1998. — 269 p. — ISBN 0-292-70860-2.
  • Ginell, Cary. The Development of Western Swing // JEMF Quarterly / ed. by Linda L. Painter. — Murfreesboro, Tennessee : The Center for Popular Music at Middle Tennessee State University, Fall/Winter 1984. — Vol. XX, no. 74. — P. 58—67. — 131 p.
  • Ginell, Cary. Milton Brown and the founding of western swing / with special assistance from Roy Lee Brown. — University of Illinois Press, 1994. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-02041-3.
  • Ginell, Cary. Discography of western swing and hot string bands, 1928—1942 / Cary Ginell, Kevin Coffey. — Westport, Connecticut : Greenwood Press ; L., 2001. — (Discographies / ed. by Michael Gray ; no. 90). — ISBN 0-313-31116-1.
  • Haslam, Gerald W. Workin’ man blues : country music in California / Gerald W. Haslam, Alexandra Haslam Russell, Richard Chon. — Berkeley : University of California Press ; L. A., 1999. — 380 p. — ISBN 0-520-21800-0.
  • Lange, Jeffrey J. Smile when you call me a hillbilly : country music’s struggle for respectability, 1939—1954. — Athens, Georgia : University of Georgia Press, 2004. — 336 p. — ISBN 978-0-8203-2623-8.
  • Malone, Bill C. Country music // Folklife. — University of North Carolina Press, 2009. — P. 68—73. — 402 p. — (The new encyclopedia of Southern culture ; vol. 14). — ISBN 978-0-8078-3346-9.
  • Malone, Bill C. Country music USA / Bill C. Malone, Tracey E. W. Laird. — 50th anniversary edition. — Austin : University of Texas Press, 2018. — 752 p. — ISBN 978-1-4773-1534-7. — doi:10.7560/315347.
  • Malone, Bill C. Western swing // The New Grove Dictionary of Jazz / ed. by Barry Kernfeld. — L. : Macmillan Press ; N. Y. : St. Martin's Press, 1994. — P. 1280. — 1392 p. — ISBN 978-0-333-63231-4.
  • Townsend, Charles K. San Antonio Rose : the life and music of Boh Wills / with a Discography and Filmusicography by Bob Pinson. — 2nd ed. — Urbana : University of Illinois Press ; Chicago, 1986. — 498 p. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-01362-X.
  • Townsend, Charles R. Western swing // Music / Bill C. Malone, volume editor. — The University of North Carolina Press, 2008. — P. 147—152. — 425 p. — (The New Encyclopedia of Southern Culture / Charles R. Wilson, general editor ; vol. 12). — ISBN 978-0-8078-3239-4.

Ссылки[править | править код]