Взвод (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Взвод
англ. Platoon
Взвод.jpg
Жанр

военный фильм
драма

Режиссёр

Оливер Стоун

Продюсер

Арнольд Копельсон

Автор
сценария

Оливер Стоун

В главных
ролях

Чарли Шин
Том Беренджер
Уиллем Дефо

Оператор

Роберт Ричардсон

Композитор

Жорж Делерю

Кинокомпания

Orion Pictures

Длительность

115 мин.

Бюджет

$ 6 000 000[1]

Сборы

США:
$ 138 530 565[1]

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Язык

английский

Год

1986

Следующий фильм

Рождённый четвёртого июля

IMDb

ID 0091763

«Взвод» (англ. Platoon) — драматический фильм режиссёра и сценариста Оливера Стоуна о войне во Вьетнаме. Главную роль исполняет Чарли Шин. Фильм посвящён солдатам, погибшим во время военных действий и основан на личном опыте войны Оливера Стоуна. Сюжет фильма повествует о рядовом Крисе Тейлоре, который добровольно отправляется служить во Вьетнам. Во время службы молодой человек сталкивается со внутренними конфликтами в своём взводе, в частности, с противостоянием между двумя сержантами. Сценарий к фильму Стоун написал в 1976 году, однако долгое время не мог реализовать свой проект. Съёмки проходили в Филиппинах, актёров консультировал отставной офицер морской пехоты Дейл Дай.

Фильм удостоился четырёх премий «Оскар» в категориях «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучший звук» и «Лучший монтаж», приза «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру 37-го Берлинского кинофестиваля и других наград. По мнению кинокритиков, «Взвод» близко соответствует реальным событиям Вьетнамской войны. «Взводом» Стоун начал запланированную трилогию о вьетнамской войне, которую позже продолжил лентами «Рождённый четвёртого июля» и «Небо и земля».

Сюжет[править | править вики-текст]

Действие происходит в 19671968 в Южном Вьетнаме на границе с Камбоджей. Показана история одного взвода из состава 25-й пехотной дивизии США, куда попадают Крис Тейлор[комм. 1], бросивший учёбу в колледже и добровольно отправившийся служить во Вьетнам, и ещё несколько новобранцев. Патрулируя окрестные территории и подвергаясь тяжёлым физическим нагрузкам, Тейлор постепенно начинает жалеть о своём решении. Однажды группа солдат под командованием штаб-сержанта Барнса устраивает засаду в джунглях. Ночью они вступают в бой с солдатами Северного Вьетнама, в ходе которого погибает новобранец Гарднер. Джуниор обвиняет Тейлора в том, что тот заснул на посту и подпустил противника близко. Впоследствии Тейлор налаживает отношения с солдатами своего отделения, которым командует сержант Элайас.

Обследуя окрестности, взвод обнаруживает оставленные вражеские позиции. Сел и Сенди погибают, активировав мину-ловушку, а позднее солдаты обнаруживают мёртвым ещё одного бойца, Менни. Взвод получает приказ выдвигаться в сторону близлежащей деревни, где был замечен противник. Добравшись туда, солдаты обнаруживают тайники с оружием. Пытаясь выяснить у старосты деревни местоположение противника, Барнс убивает местную жительницу и угрожает убить маленькую девочку. Увидевший это Элайас набрасывается на Барнса с кулаками, но сослуживцы разнимают их. Солдаты сжигают деревню и уводят оттуда её жителей. Элайас докладывает вышестоящему начальству о действиях Барнса.

Во время очередного патрулирования взвод попадает в засаду, в ходе боя многие бойцы оказываются ранены. Группа Элайаса занимает оборону, чтобы не допустить прорыва противника с флангов, а сам сержант выдвигается на другую позицию. Барнс приказывает взводу отступить, после чего отправляется на поиски Элайаса. Обнаружив его в джунглях, Барнс стреляет в Элайаса и уходит, а встретившемуся ему на пути Тейлору сообщает, что Элайас погиб. Взвод погружается в вертолёты и улетает. Уже в воздухе Тейлор обнаруживает раненого Элайаса, убегающего от вьетнамских солдат. Благодаря вертолётному огню удаётся вынудить противника отступить, но Элайас погибает от полученных ранений. После возвращения на базу Тейлор, будучи уверенным в том, что Барнс ответственен за смерть Элайаса, предлагает отомстить за него. Рамуччи выступает против этого, а затем в дело вмешивается и сам Барнс. Между ним и Тейлором завязывается драка, в ходе которой Барнс оставляет отметину на лице Тейлора.

На следующий день взвод отправляется в ту же долину для занятия там обороны. Ночью солдаты вступают в бой с превосходящими силами противника. Тейлор и Френсис бросаются в атаку, а Банни и Джуниор погибают. Капитан Харрис вызывает авиационный удар на свои позиции. Тейлор обнаруживает Барнса, отбивающегося от вражеских солдат, но тот в пылу боя набрасывается на Криса. Перед тем как Барнсу удаётся нанести удар, самолёт сбрасывает напалмовые бомбы и уничтожает всё в округе. Утром Тейлор приходит в себя после потери сознания и обнаруживает раненого Барнса. Тот просит найти врача, но увидев в руках Тейлора автомат, говорит ему стрелять. Крис убивает Барнса. Затем его, а также выживших Френсиса, О’Нила и Рамуччи обнаруживают солдаты союзного подразделения и забирают с собой. В заключительной сцене Крис Тейлор, которому теперь положена демобилизация по ранению, покидает Вьетнам.

В ролях[править | править вики-текст]

Актёр Роль
Чарли Шин Крис Тэйлор рядовой Крис Тэйлор
Том Беренджер Боб Барнс сержант Боб Барнс
Уиллем Дэфо Элайас Гродин сержант Элайас Гродин
Дэвид Нэйдорф Текс Текс
Корки Форд Менни Менни
Боб Орвиг Гарднер Гарднер
Крис Педерсен Кроуфорд Кроуфорд
Джонни Депп Гейтор Лернер рядовой Гейтор Лернер
Тони Тодд Уоррен сержант Уоррен
Кори Гловер Франсис Франсис
Марк Мозес Вулфи лейтенант Вулфи
Реджи Джонсон Джуниор Мартин Джуниор Мартин
Джон Макгинли Ред О’Нил сержант Ред О’Нил
Кевин Диллон Банни Банни
Франческо Куинн Рамуччи (Ра) рядовой Рамуччи (Ра)
Форест Уитакер Большой Гарольд Большой Гарольд
Кит Дэвид Кинг Кинг
Дейл Дай Харрис капитан Харрис

История создания[править | править вики-текст]

Оливер Стоун отправился служить во Вьетнам в сентябре 1967 года и проходил службу в составе 25-й пехотной дивизии[3]. Во время войны он познакомился с Хуаном Энджелом Элайасом, который впоследствии послужил прототипом сержанта Элайаса Гродина[4][комм. 2]. В период прохождения службы Стоун обратил внимание на то, что во взводах часто имеют место разделение солдат на неформальные группы по различным признакам, расизм, употребление наркотиков, фрэггинг, напряжённость в отношениях между опытными солдатами и новобранцами. Как и главный герой фильма, будущий режиссёр первое время сожалел о том, что отправился во Вьетнам. Стоун провёл во Вьетнаме 15 месяцев, был дважды ранен, после чего вернулся в Америку[3][6].

Сценарий к фильму «Взвод» Оливер Стоун написал в 1976 году. Написанный им сценарий носил автобиографический характер — в образе Криса Тейлора режиссёр изобразил самого себя[3]. Однако претворить свой проект в жизнь в то время он не смог по причине отсутствия поддержки — представители киностудий предполагали, что фильм, в котором война изображена таким образом, не будет иметь финансового успеха[7][8]. Первая попытка начать съёмки была сделана в 1976 году, вторая — в 1984. В том же году режиссёр познакомился с Чарли Шином, которому впоследствии досталась главная роль в фильме[9]. Только в 1986 году Стоун договорился о финансировании фильма с британской компанией Hemdale Film Corporation, ранее финансировавшей другой фильм Оливера Стоуна — «Сальвадор»[7]. Оливер Стоун рассказывал, что решил заняться съёмками «Взвода», потому что полагал, что правда о Вьетнамской войне не была показана ни в одной из снятых ранее картин, и считал своим долгом продемонстрировать, как в действительности проходила война. Наиболее правдоподобными режиссёр посчитал фильмы Пьера Шёндёрффера «Взвод Андерсона» и «317-й взвод»[10][11]. К числу более ранних фильмов о Вьетнамской войне на тот момент относились «Зелёные береты» (1968), «Парни из роты С» (1978) и «Апокалипсис сегодня» (1979)[12]. При создании фильма он полагался на собственный опыт войны во Вьетнаме[4][13]. Стоун признавал, что ключевые моменты фильма основаны на реальных событиях, в которых он принимал участие[14]. Снявшиеся в фильме актёры на тот момент были малоизвестны[4]. На роль Криса Тейлора режиссёр рассматривал кандидатуры Киану Ривза, Кайла Маклахлена и Джонни Деппа. Ривз отказался от роли, сочтя её слишком жестокой для себя. Деппу в фильме досталась эпизодическая роль рядового Лернера, так как режиссёр решил, что Депп на тот момент был не готов играть главную роль. В 1984 году главная роль была предложена брату Чарли Шина — Эмилио Эстевесу, потому что Стоун посчитал Шина, которому тогда было 17 лет, слишком молодым для роли Криса Тейлора. Однако спустя два года Эстевес оказался занят другими проектами, и режиссёр принял решение взять на главную роль повзрослевшего Шина. На роль сержанта Барнса рассматривались Микки Рурк и Кевин Костнер[9][15]. Сержанта О’Нила должен был сыграть Джон Спенсер, который, однако, предпочёл роль в другом проекте[16].

Съёмки фильма проходили в Филиппинах и продолжались 54 дня. Ещё до начала съёмок Стоун пригласил отставного капитана морской пехоты Дейла Дая, который выступил в качестве консультанта, следя за соблюдением исторической точности в фильме. Он также обучал актёров основам солдатской жизни — они учились с оружием и снаряжением двигаться через джунгли, болота и скалы, ели армейскую еду, спали в окопах; Дай также обучил их солдатскому жаргону[17][18]. Чарли Шин впоследствии рассказывал, что после тренировок он стал уважать ветеранов Вьетнамской войны ещё сильнее, а Том Беренджер почувствовал, насколько тяжело может быть на войне в реальности[19]. Важность тренировок подчёркивал и Уиллем Дефо[20]. В фильме Дай сыграл роль капитана Харриса. В качестве камео в фильме появился и сам Оливер Стоун[21]. В массовке фильма снимались настоящие беженцы из Вьетнама[22]. Правительство Филиппин оказывало поддержку съёмочной группе, предоставляя военную технику и оборудование[23]. Финальная битва в фильме базируется на двух реальных сражениях — за базы огневой поддержки «Голд» и «Бёрт»[24]. В США «Взвод» вышел на экраны в 1986 году, распространением занималась компания Orion Pictures[25]. «Взвод» стал первым фильмом во «вьетнамской трилогии» Стоуна, за ним последовали «Рождённый четвёртого июля» и «Небо и земля»[26][27].

Художественные особенности и анализ[править | править вики-текст]

«Взвод» отличается от многих фильмов о Вьетнамской войне тем, что война изображена как дело группы лиц, а не отдельно взятого человека. Для главного героя война является своеобразным обрядом инициации[28]. Он отправился во Вьетнам, выражая социальный протест против неравенства между богатыми и бедными. Однако его товарищи, узнав об этом, сочли такой жест бессмысленным[29]. В начале фильма Крис Тейлор сравнивает место, куда он попал, с адом. Сюьзен Макки-Каллис писала о том, что место действия является для солдат взвода одновременно раем и адом, так как оно невероятно красиво, но вместе с тем стремится забрать души героев фильма[30]. Главный герой первое время был недоволен тем, что никому из его сослуживцев даже не интересно знать его имя. Профессор Джеймс Роман по этому поводу писал, что подобное отношение к новичкам обусловлено высокой вероятностью их гибели в первые дни пребывания во Вьетнаме[31]. После возвращения из госпиталя Тейлор, уже приобретший некоторый боевой опыт, вместе с Кингом отправляется в бункер, именуемый во взводе «подземным миром», и после его посещения становится «своим» среди сослуживцев[32].

Фильм фокусируется не столько на противостоянии между американскими и вьетнамскими вооружёнными силами, сколько на внутренних конфликтах во взводе американских солдат[33]. Сержанты Элайас и Барнс олицетворяют собой добро и зло соответственно. Оба героя имеют противоположные взгляды на жизнь и методы ведения войны[34][35]. Барнс изображён как безжалостный убийца, готовый пойти на всё ради уничтожения врага и верящий в правильность своих действий. Элайас же сохраняет человечность, порядочность и сострадание как по отношению к своим подчинённым, так и к мирным жителям Вьетнама. В отличие от Барнса, он предполагает, что Америка проиграет войну[29]. По ходу сюжета Крис Тейлор вбирает в себя качества обоих своих «отцов», и к концу фильма остаётся неясным, кто из сержантов победил в «битве за душу» главного героя[комм. 3][34][36]. Оливер Стоун комментировал, что два героя его фильма представляют собой два абсолютно разных взгляда на войну, а самих персонажей сравнил с Ахиллом и Гектором[34]. Фильму во многом свойственен символизм[33], в нём присутствуют аллегории на христианство: «перерождение» главного героя после посещения бункера и первого приёма наркотиков, предательство Барнсом Элайаса, жест Элайаса перед смертью[37]. Главного героя Криса Тейлора режиссёр сравнивал с Измаилом — «наблюдателем, который оказывается зажатым между двумя великими силами»[38]. Некоторые специалисты увидели намёк на гомосексуальный акт в сцене, где Тейлор вдыхает наркотик из дула винтовки, которую ему протягивает Элайас[32][39].

Музыка[править | править вики-текст]

Произведение, являющееся основной музыкальной темой фильма, называется «Adagio for Strings», его написал Сэмюэл Барбер, при этом написано оно было ещё в 1936 году. Данная музыкальная композиция сопровождает многие моменты в фильме. Френк Бивер подчёркивал, что в сочетании с видеорядом данное произведение способно «или добавить трагичности в образ военных людей, или отдалить зрителя от осознания ужасов войны»[30]. Бад Карр, отвечавший за музыку, принял решение включить в саундтрек песни периода 1960-х годов с целью передачи атмосферы того времени[40]. Так, например, накуренные солдаты в одной из сцен фильма подпевают звучащей из магнитофона песне «Tracks of My Tears» группы Smokey Robinson & the Miracles[32]. Также в фильме звучат композиции «White Rabbit» группы Jefferson Airplane и «Okie From Muskogee» в исполнении Мерла Хаггарда.

Аудиосемплы некоторых диалогов из фильма использованы в песне «Flashback» из альбома «The Land of Rape and Honey» (1988) группы Ministry[41], а также в песне «Coppin z’s» группы Graf Orlock.

Награды и номинации[править | править вики-текст]

Год Премия Категория Лауреаты и номинанты Результат
1987 «Оскар»[42] Лучший фильм Арнольд Копельсон Победа
Лучшая режиссура Оливер Стоун Победа
Лучший звук Джон Уилкинсон, Ричард Д. Роджерс, Чарльз Гренцбах, Саймон Кэй Победа
Лучший монтаж Клэйр Симпсон Победа
Лучший актёр второго плана Том Беренджер Номинация
Уиллем Дефо Номинация
Лучший сценарий, созданный непосредственно для экранизации Оливер Стоун Номинация
Лучшая операторская работа Роберт Ричардсон Номинация
1987 «Золотой глобус»[43] Лучший драматический фильм Победа
Лучший режиссёр Оливер Стоун Победа
Лучшая мужская роль второго плана Том Беренджер Победа
Лучший сценарий Оливер Стоун Номинация
1987 «Серебряный медведь»[44] Лучшая режиссура Оливер Стоун Победа
1987 BAFTA[45] Лучший монтаж Клэйр Симпсон Победа
Лучшая операторская работа Роберт Ричардсон Победа
Лучшая режиссура Оливер Стоун Победа

Критика[править | править вики-текст]

Многие критики отмечали реалистичность фильма «Взвод», где война была показана «такой, какой она на самом деле была»[11][27][28]. Рецензенты часто говорили о том, что подобного реализма удалось добиться благодаря личному военному опыту Оливера Стоуна[46][47]. Положительные отзывы о фильме оставляли не только кинокритики, но и режиссёры, такие как Вуди Аллен и Брайан Де Пальма[17]. Об исторической достоверности картины говорили и ветераны Вьетнамской войны, в частности, отставные военнослужащие 25-й пехотной дивизии[48]. Критики выражали мнение, что сцена в деревне была создана под влиянием массового убийства в Сонгми[31][49][50].

Роджер Эберт отмечал, сюжет фильма доносится до зрителей при помощи происшествий. Сам сюжет критик назвал нечётким, отметив, что зритель оказывается так же дезориентирован, как и герои фильма. Также в фильме отсутствует явное деление на «своих» и «чужих» — Эберт посчитал, что это было сделано режиссёром для того, чтобы фильм не получился весёлым. Оценка составила 4 звезды[49]. Дэйв Кер сравнил «Взвод» с фильмом Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», отметив, что обе картины можно охарактеризовать как «галлюциногенную панораму», но при этом во «Взводе» война изображена не как светопреставление, а как серьёзный эмоциональный опыт. Сержантов Барнса и Элайаса критик сравнил с Ангелами Тьмы и Света, конфликт между которыми в значительной степени отражается на личности Криса Тейлора[51].

Тодд Маккарти в рецензии журнала Variety назвал сцену в деревне наиболее болезненной, так как в ней показана безосновательная жестокость американских солдат, из-за которой происходит окончательное разделение бойцов взвода на две противоборствующие группировки. Вместе с тем он отметил, что по своей форме «Взвод» напоминает военные фильмы 1950-х годов[2]. Винсент Кенби назвал «Взвод», возможно, лучшим произведением о Вьетнамской войне[52]. Высказывались также и отрицательные мнения. Джон Подхорец в публикации The Washington Times назвал «Взвод» одним из самых возмутительных американских фильмов. По его словам, фильм «чернит и принижает» всех американцев, воевавших во Вьетнаме[7]. Генри Аллен из The Washington Post скептически отнёсся к утверждению о реалистичности картины. Он утверждал, что настоящая война в принципе не может быть правдиво показана через произведение искусства[53].

Адаптации[править | править вики-текст]

В 1986 году Дейл Дай написал новеллизацию сценария фильма «Взвод»[54]. В том же году компанией Avalon Hill была выпущена настольная игра по мотивам фильма[55]. Были также созданы две компьютерные игры с одноимённым названием. Первая вышла в 1987 году[56], вторая — в 2002 году[57].

Комментарии[править | править вики-текст]

  1. Повествование сюжета ведётся от лица Криса Тейлора через письма, которые он пишет своей бабушке[2].
  2. По другим данным, Стоун при создании персонажа основывался на любимых героях своего детства[5].
  3. В конце фильма Тейлор сравнивает себя с сыном, рождённым от двух отцов — Барнса и Элайаса — а также упоминает о борьбе между Барнсом и Элайасом за право обладать его душой.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Platoon (1986) (англ.). Box Office Mojo. Проверено 15 марта 2015.
  2. 1 2 McCarthy, Todd. Review: ‘Platoon’ (англ.). Variety. Проверено 2 сентября 2014.
  3. 1 2 3 Rollins, Peter C. Why We Fought: America's Wars in Film and History / Peter C. Rollins, John E. O'Connor. — University Press of Kentucky, 2008. — P. 395—396. — 604 p. — ISBN 978-0-81-312493-3.
  4. 1 2 3 Platoon - The True Story (англ.). Discovery. Проверено 13 сентября 2014.
  5. Welsh, James Michael. The Oliver Stone Encyclopedia / James Michael Welsh, Donald M. Whaley. — Rowman & Littlefield, 2013. — P. 155. — 345 p. — ISBN 978-0-81-088352-9.
  6. Hillstrom, 1998, pp. 227, 231
  7. 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996, p. 65
  8. Hillstrom, 1998, p. 232
  9. 1 2 Nashawaty, Chris. Oliver Stone talks 'Platoon' and Charlie Sheen on the Vietnam film's 25th anniversary -- EXCLUSIVE (англ.). Entertainment Weekly (18 January 2015). Проверено 31 марта 2015.
  10. Stone, Oliver. Oliver Stone: Interviews / Silet, Charles L. P. — Univ. Press of Mississippi, 2001. — P. 39. — 206 p. — ISBN 978-1-57-806303-1.
  11. 1 2 Prince, Stephen. American Cinema of The 1980s: Themes and Variations. — Berg, 2007. — P. 150. — 260 p. — ISBN 978-1-84-520746-5.
  12. Rollins, Peter C. Why We Fought: America's Wars in Film and History / Peter C. Rollins, John E. O'Connor. — University Press of Kentucky, 2008. — P. 19. — 604 p. — ISBN 978-0-81-312493-3.
  13. Hussein, Mahmoud. Oliver Stone (англ.) // UNESCO Courier : журнал. — 1993.
  14. Hillstrom, 1998, p. 231
  15. Алексей Дубинский. Взвод (рус.). «Дневник кино». Проверено 4 апреля 2015.
  16. Williams, Owen. John C. McGinley Remembers Platoon (англ.). Empire. Проверено 26 апреля 2015.
  17. 1 2 Mackey-Kallis, 1996, p. 64
  18. Faraci, Devin. The Badass Interview: Dale Dye On PLATOON (англ.). Badass Digest (24 May 2011). Проверено 26 марта 2015.
  19. Hillstrom, 1998, p. 233
  20. Willem Dafoe by Louis Morra (англ.). BOMB Magazine. Проверено 8 апреля 2015.
  21. Welsh, James Michael. The Oliver Stone Encyclopedia / James Michael Welsh, Donald M. Whaley. — Rowman & Littlefield, 2013. — P. 231. — 345 p. — ISBN 978-0-81-088352-9.
  22. Dye, Dale. Part 3 - Confronting Demons in "Platoon", Interviewed by Almar Haflidason (англ.). «Би-би-си». Проверено 8 апреля 2015.
  23. Norman, Michael. 'Platoon' Grapples With Vietnam (англ.). The New York Times (21 December 1986). Проверено 21 марта 2015.
  24. Morem, Bill. Soldiers who saw hell are reuniting here (англ.). The Tribune (19 September 2012). Проверено 21 марта 2015.
  25. Hillstrom, 1998, p. 227
  26. Mackey-Kallis, 1996, p. 151
  27. 1 2 Booker, 1999, p. 324
  28. 1 2 Mackey-Kallis, 1996, p. 63
  29. 1 2 Booker, 1999, p. 323
  30. 1 2 Mackey-Kallis, 1996, p. 66
  31. 1 2 Roman, James W. Bigger Than Blockbusters: Movies that Defined America. — ABC-CLIO, 2009. — P. 240. — 415 p. — ISBN 978-0-31-333995-0.
  32. 1 2 3 Searle, William J. Search and Clear: Critical Responses to Selected Literature and Films of the Vietnam War. — Popular Press, 1988. — P. 186. — 215 p. — ISBN 978-0-87-972429-0.
  33. 1 2 Booker, 1999, p. 322
  34. 1 2 3 Mackey-Kallis, 1996, p. 67
  35. Bennetts, Leslie. OLIVER STONE EASING OUT OF VIOLENCE (англ.). The New York Times (13 April 1987). Проверено 1 апреля 2015.
  36. Searle, William J. Search and Clear: Critical Responses to Selected Literature and Films of the Vietnam War. — Popular Press, 1988. — P. 189. — 215 p. — ISBN 978-0-87-972429-0.
  37. Mackey-Kallis, 1996, pp. 69—72
  38. Beck, Avent. The Christian Allegorical Structure of Platoon (англ.) // Literature/Film Quarterly : журнал. — 1992. — Vol. 20. — № 3.
  39. Eberwein, Robert. Armed Forces: Masculinity and Sexuality in the American War Film. — Rutgers University Press, 2007. — P. 118. — 216 p. — ISBN 978-0-81-354150-1.
  40. Cater, Evan. Platoon (And Songs from the Era) (англ.). Allmusic. Проверено 26 апреля 2015.
  41. Wolanski, Coreen. Ministry Nothing Exceeds Like Excess (англ.). Exclaim.ca (1 March 2003). Проверено 26 апреля 2015.
  42. The 59th Academy Awards (1987) Nominees and Winners (англ.). «Академия кинематографических искусств и наук» (30 March 1987). Проверено 1 сентября 2014. Архивировано из первоисточника 24 сентября 2014.
  43. Platoon (англ.). «Голливудская ассоциация иностранной прессы». Проверено 1 сентября 2014.
  44. Prizes & Honours 1987 (англ.). «Берлинский кинофестиваль». Проверено 1 сентября 2014.
  45. Film Nominations 1987 (англ.). BAFTA. Проверено 14 сентября 2014.
  46. Beattie, Keith. The Scar that Binds: American Culture and the Vietnam War. — New York University Press, 1998. — P. 86. — 230 p. — ISBN 978-0-81-471326-6.
  47. Lovell, John P. Insights from Film Into Violence and Oppression: Shattered Dreams of the Good Life. — Greenwood Publishing Group, 1998. — P. 92. — 173 p. — ISBN 978-0-27-595972-2.
  48. Bates, Milton J. Oliver Stone's 'Platoon' and the Politics of Romance (англ.) // Mosaic (Winnipeg) : журнал. — 1994. — Vol. 27. — № 1.
  49. 1 2 Ebert, Roger. Platoon Movie Review & Film Summary (1986) (англ.). RogerEbert.com. Проверено 28 августа 2014.
  50. Carroll, Kathleen. 'Platoon' depicts a nightmare that will never end (англ.). Daily News (19 December 1986). Проверено 13 апреля 2015.
  51. Kehr, Dave. Reality Of `Platoon` Is Steeped In Surreality (англ.). Chicago Tribune (30 December 1986). Проверено 23 сентября 2014.
  52. Canby, Vincent. Platoon (1986) FILM: THE VIETNAM WAR IN STONE'S 'PLATOON' (англ.). The New York Times (19 December 1986). Проверено 6 сентября 2014.
  53. Palmer, William J. The Films of the Eighties: A Social History. — SIU Press, 1995. — P. 27. — 335 p. — ISBN 978-0-80-932029-5.
  54. Welsh, James Michael. The Oliver Stone Encyclopedia / James Michael Welsh, Donald M. Whaley. — Rowman & Littlefield, 2013. — P. 72. — 345 p. — ISBN 978-0-81-088352-9.
  55. Platoon (1986) (англ.). BoardGameGeek. Проверено 11 апреля 2015.
  56. Platoon (англ.). MobyGames. Проверено 11 апреля 2015.
  57. Platoon: The 1st Airborne Cavalry Division in Vietnam (англ.). IGN. Проверено 11 апреля 2015.

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Взвод (фильм)