Виллевальде, Богдан Павлович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Богдан Павлович Виллевальде
нем. Gottfried Willewalde
офорт работы Я. Андреева
офорт работы Я. Андреева
Дата рождения 31 декабря 1818 (12 января 1819)
Место рождения
Дата смерти 11 (24) марта 1903 (84 года)
Место смерти Дрезден, Саксония, Германская империя
Страна
Жанр батальная сцена
Учёба
Стиль академизм
Награды

Медали ИАХ:

Государственные[2]

Орден Святого Владимира 3-й степени Орден Святого Станислава 1-й степени Орден Святой Анны 1-й степени  — 1879
Звания академик ИАХ (1845)
заслуженный профессор (1888)[3]
Премии пенсия ИАХ (1842)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Богда́н (Го́тфрид) Па́влович Виллева́льде (нем. Gottfried Willewalde; 31 декабря 1818 [12 января 1819], Павловск, Санкт-Петербургская губерния — 11 [24] марта 1903, Дрезден[4]) — русский живописец немецкого происхождения, академик, заслуженный профессор батальной живописи, член Совета Императорской Академии художеств[1][3].

Отец живописцев Александра (род. 1857) и Павла (род. 1863) Виллевальде[1].

Биография[править | править код]

«Николай I с цесаревичем Александром в мастерской художника в 1854 году», 1884.
Государственный Русский музей

Сын богатого иностранца из Баварии, Готфрид Виллевальде родился в Павловске в 1818 году. Живописи учился сперва у художника датского происхождения Карла Юнгштедта, тестя Густава Фаберже[5].

В 1838—1842 годах учился в Петербургской Академии художеств у Карла Брюллова, а затем у А. И. Зауервейда. Получив в 1842 году большую золотую медаль и звание художника за картину «Сражение при Фер-Шампенуазе» (Эрмитаж), Виллевальде был командирован за границу для продолжения обучения; работал в Дрездене над сюжетами войны 1813 года; в 1844 году он был вызван в Санкт-Петербург, для окончания начатых Зауервейдом работ по истории борьбы с Наполеоном; 7 декабря 1844 года вступил в службу. В 1848 году получил звание профессора 2-й степени по батальной живописи и до 1894 года преподавал в Академии художеств. В 1859 году был удостоен звания профессора 1-й степени, а в 1888 году — заслуженного профессора. Среди его учеников были: П. Н. Грузинский, К. Гурский, Н. А. Зауервейд, П. О. Ковалевский, А. И. Шарлемань, К. Н. Филиппов, Н. Г. Шильдер, А. Н. Попов, Н. С. Самокиш, В. В. Мазуровский, Ю. Бродовский и другие. Виллевальде руководил батальным классом академии художеств вплоть до реформы её в 1890-х годах.

Действительный статский советник с 17 апреля 1870 года. Был награждён орденами Св. Анны 1-й степени (1879), Св. Станислава 1-й степени (1876), Св. Владимира 3-й степени (1873)[6].

Вышел в отставку со службы в Академии (1894), оставшись членом Академического Совета[7].

Творчество[править | править код]

Картины Виллевальде экспонировались на Всемирных выставках в Париже (1867), в Вене (1873), в Антверпене (1885), в Берлине (1886).

Первоначально Виллевальде находился под влиянием немецких мастеров, в особенности мюнхенского художника Петера Гесса (в его духе написана большая картина «Битва при Гиссгюбеле»), потом образцом ему служил «король баталистов» Орас Верне, но образцом недосягаемым в легкости кисти и французском изяществе.

Капитальными трудами Виллевальде в этот первый период являются четыре громадных полотна из истории 1813—14 годов, висящих в Александровском зале Зимнего дворца: «Кульм», «Лейпциг», «Фершампенуаз» и «Перед Парижем».

Не раз возвращаясь к этой эпохе («Русские на Монмартре», «Лейб-гвардии Конный полк при Аустерлице»), Виллевальде потом пишет и усмирение польского восстания 1831 годаГрохово», «Остроленка»), и венгерский поход 1849 года («Сдача Гергея под Вилагошем», «Сражение при Быстрице», «Вступление в Кронштадт» и другие), и Крымскую войну (три картины посвящённые осаде Силистрии), и борьбу на КавказеБашкадыклар», «Под Карсом», «Шамиль на Гунибе», «Сдача Шамиля»).

Войны 1870-х годов также нашли себе отражение в живописи Виллевальде, хотя сравнительно малое («Гравелот», «На Дунае в 1877 году», «Разъезд улан в Болгарии»).

В последний период своей деятельности Виллевальде обратился вновь к любимой и хорошо им изученной эпохе Наполеона и, отдаваясь преимущественно изображениям военно-бытового характера, проявил новую симпатичную черту своего таланта — мягкий юмор в изображении таких живых военно-идиллических сцен, как «Лейб-гусар и савояр», «Казаки на Рейне», «Казаки везде дома», «Не бойтесь, мы — казаки», «Они попали в плен» и так далее.

Особняком в творчестве Виллевальде стоят две картины написанные в 1880-х годах по личным воспоминаниям, далекие от батального жанра, — «Николай I с цесаревичем Александром Николаевичем в мастерской художника в 1850 году» и «Николай I с цесаревичем Александром Николаевичем в мастерской художника в 1854 году». Как и два полотна, отражающие современные художнику события, — «Открытие памятника „Тысячелетие России“ в Новгороде в 1862 году», а также «Торжественный въезд императора Александра II в Москву для коронации в 1856 году». Эти работы интересны прежде всего как близкие к документу свидетельства эпохи[8].

Отличный знаток военного строя, Виллевальде хорош там, где изображаются парады и манёвры, например, «Конное учение лейб-гвардии конной артиллерии под Красным Селом» и другие[9].


Это был очень представительный и красивый старик, высокого роста, худощавый держался прямо, одет был по моде сороковых годов в бархатный пиджак, всегда был очень опрятно одет. Крахмальный воротник рубахи повязан чёрным атласным широким галстуком и штаны, как носили при Наполеоне III, со штрипками, на голове чёрный цилиндр. Николаевская шинель c большой пелериной серого цвета, а зимой такая же шинель на меху. Говорил с сильным немецким акцентом и не совсем правильно по-русски.
Николай I, который очень любил батальную живопись и, лично приезжая к Виллевальде, давал ему указания относительно формы и расположения войск… Но, поскольку такая монаршая милость поднимала престиж Виллевальде, постольку это дурно влияло на художественные достоинства картин, так как правильность военной формы и верность построения войск, что было для Николая главным, убивали творческий дух профессора.

Галерея известных работ[править | править код]


Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 Кондаков, 1915, с. 38
  2. Бардовская, 2003.
  3. 1 2 ВИЛЛЕВАЛЬДЕ Богдан Павлович // Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XIX века. Каталог (А-И) / Научный редактор Евгения Петрова. — СПб.: Palace Editions, 1998. — Т. II. — ISBN 3-935298-25-0, 5-93332-071-4. Архивировано 21 декабря 2012 года.
  4. https://rkd.nl/explore/artists/352217
  5. Чуйко, 1892, с. 338.
  6. Виллевальде Готфрид Павлович // Список гражданским чинам IV класса. Исправлен по 20 января 1881 года. — С. 246.
  7. Кондаков, 1915, с. 38.
  8. Энциклопедия русской живописи / О.Ю. Николаева. — «ОЛМА Медиа Групп», 2010. — С. 113. — 496 с. — ISBN 978-5-373-02769-4.
  9. ВЭ, 1912, с. 368.
  10. Самокиш Н. С. Н. Самокиш о времени и о себе / [публ.] В. Ткаченко // Искусство : орган Мин. культуры СССР, Союза художников СССР и Акад. художеств СССР. — М. : Искусство, 1963. — № 2. — С. 63–67.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]