Власть страха (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Власть страха
The Bone Collector
Bone Collector poster 1999.jpg
Жанр

криминальный фильм
драма
триллер

Режиссёр

Филлип Нойс

Продюсер

Мартин Брегман
Майкл Скотт Брегман
Луис А. Строллер

Автор
сценария

Дивер, Джеффри

В главных
ролях

Дэнзел Вашингтон
Анджелина Джоли
Куин Латифа
Майкл Рукер

Оператор

Дин Семлер

Композитор

Крэйг Армстронг

Кинокомпания

Universal Pictures (в США), Columbia Pictures (в мире)

Длительность

118 мин.

Бюджет

73 млн $

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Язык

английский

Год

5 ноября 1999 года

IMDb

ID 0145681

Официальный сайт

«Власть страха» (англ. The Bone Collector; в переводе — «Сборщик костей», «Собиратель костей»[1]) — криминальная драма по мотивам романа (англ.) Джеффри Дивера, первого из серии его детективных романов о Линкольне Райме.

Сюжет[править | править вики-текст]

Линкольн Райм (Дэнзел Вашингтон) — профессиональный следователь, автор множества книг и учебников по криминалистике, оказался прикованным к постели. Его тело полностью парализовано, кроме одного пальца на левой руке, которым он управляет персональным компьютером. Линкольн отчаялся выздороветь, очередной приступ дизрефлексии может вот-вот превратить его организм в «овощ», он мечтает о самоубийстве и уже договорился об этом с врачом. Но у него появился шанс вычислить преступника, не вставая с кровати.

Молодой инспектор по делам несовершеннолетних Амелия Донахи (Анджелина Джоли) находит труп мужчины, заживо похороненного вблизи железнодорожных путей Нью-Йорка. Вскоре ее и Райма сводит вместе расследование этого убийства. После череды не менее зверских убийств они приходят к выводу, что в городе орудует маньяк. На каждом месте преступления он оставляет фрагменты старинного рисунка. Когда же их собирают воедино, в нем угадывалась эмблема издания книг начала 20-го века. Амелия находит её. Это оказывается детектив, в котором подробно описаны и проиллюстрированы гравюрами каждое из совершенных убийств. Выходит, убийца действует согласно содержанию книги. Райм не догадывается, что он напрямую связан с убийцей.

В ролях[править | править вики-текст]

Отзывы[править | править вики-текст]

Киновед С. В. Кудрявцев отмечает, что «две самые удивительные неувязки связаны» с тем, что

Во-первых, такой ас криминалистики, как Райм, знающий наизусть всё, что было даже сто лет назад, просто не мог не ведать о старом криминальном сборнике под названием «Собиратель костей», которым руководствуется убийца. Во-вторых, желая направить подозрения зрителей по ложному следу, авторы в самом конце переусердствовали, бросив этого главного подозреваемого буквально на улице, словно ставшую уже ненужной фальшивую улику.[2]

В тоже время Кудрявцев отмечает, что

Но, в принципе, фильм смотрится не без интереса, пусть и заимствует немало из образцов жанра умного психопатологического триллера — допустим, из лент «Молчание ягнят» и «Семь». И, между прочим, он в какой-то степени возвращает детективной интриге подзабытое понятие «шерлокхолмсовской дедукции», когда можно «раскрутить дело», даже не выходя за порог своей комнаты, если имеешь под рукой детальную информацию о случившемся преступлении, а в партнёрах-помощниках — некоего неофита в криминалистике, подобного доктору Ватсону. И поэтому досадным перебором в угоду зрительским вкусам следует считать непременное желание создателей «Собирателя костей» дополнить криминальное повествование утепляющей лирической линией во взаимоотношениях двух сыщиков различного пола и цвета кожи да ещё с немалой разницей в возрасте.[2]

На основании 85 отзывов на Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг 28 % набрал 4,2 из 10 баллов.[3]

На основании 33 отзывов на Metacritic фильм получил 45 из 100.[4]

Кинокритик Эндрю Саррис отмечает, что фильм

преподносит себя, как внешне изящный, часто ужасающий триллер, который пытается превратить такси Манхэттана таким же опасным, как принимать душ в мотеле «Психоза» (1960) Альфреда Хичкока [...] Фильм выглядит и развивается лучше, чем это можно понять из подробной печатной аннотации. Запутанные ряды меняющихся точек зрения, наделяют каждое вхождение ослепительным разнообразием созерцательных отзывов, которые возвышают и облагораживают символы без нужды в дурацком краснобайстве. Метафоры шахмат и составных картинок-загадок, используются как в диалогах, так и в мизансцене. Нью-Йорк оживает, как светящаяся абстракция, чьи башни невозмутимо возвышаются над временами происходящими злодеяниями, сокрытыми в его дальних глубинах. Сборщик костей распадается в конце, однако, вместе с неуместно оптимистичным празднованием Рождества подводящего черту тревожно пессимистическому и патологическому сплетению событий.[5]

Кинокритик Лиза Шварцбаум (англ.) считает:[6]

До станового хребта изящно сделанный триллер, навеянный барочными пытками из «Семь» и «Молчание ягнят». Дензел Вашингтон вдохнул актёрскую страсть в исчерпанный жанр, как парализованный детектив, который направляет поиск одержимого серийного убийцу из своей кровати; Вашингтон выбивает показные перепады настроения у Анджелины Джоли, как у своего обидчивого, подвижного напарника.

Журналист Эрик С. Арнольд в Newsweek пишет, что: [7]

Мрачный, моросящий, песчаный „Сборщик костей“ очень напоминает содержание «Семь». Знакома также напарничество копа-ветерана и новичка в поимке серийного убийцы — того, кто в данном случае совершает свои преступления по старому роману. Тем не менее „Сборщик костей“ представляет этот стандарт, очень утомительную голливудскую формулу, особым поворотом: ветеран следственного дела Линкольн Райм (Дензел Вашингтон) парализованный в конечностях, может наставлять новичка Амелию Донахью (Анджелина Джоли) только в границах своей кровати. Это чувственная, ярко выраженная игра Вашингтона выделяет „Сборщика костей“ из множества. Несмотря на их взаимоотношения, любовная история между Вашингтоном и Джоли временами перетекает в сентиментальность, но, к счастью, режиссёр Филип Нойс, вводит здоровые дозы комического, чтобы придерживать вещи на будущее. Действительно, даже самые тёмные, самые ужасающие сцены, сдобрены юмором, тем самым добавляя крупицу реализма, где детективы делают лучшее вопреки безысходному положению. „Сборщик костей“ может быть и шаблонный, но много впитал хорошего.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Кудрявцев, 2008, Всё-таки нельзя удержаться от иронии по поводу странного изменения оригинального названия в нашем прокате: вполне завлекательному «Собирателю костей» было присвоено совершенно стёртое заглавие «Власть страха». Тем более что оно абсолютно не отвечает содержанию этого триллера о поиске маньяка-убийцы. Поскольку опытный криминалист Линкольн Райм (будучи инвалидом и лёжа в постели, он прекрасно ориентируется в запутанной ситуации при помощи современных технических средств, а главное — использует свой острый ум) и новичок в этом деле, женщина-полицейский Амелия Донохи, вовсе не подвержены власти страха. Они готовы вот-вот разгадать те хитроумные головоломки, которые подбрасывает им изощрённый преступник, но каждый раз опаздывают на какой-то миг.
  2. 1 2 Кудрявцев, 2008
  3. The Bone Collector Movie Reviews. Rotten Tomatoes. IGN Entertainment. Проверено 20 июля 2008.
  4. Bone Collector, The (1999): Reviews. Metacritic. CNET Networks. Проверено 20 июля 2008.
  5. Sarris, 07.11.1999
  6. Schwarzbaum, 19.11.1999
  7. Eric S. Arnold. 'The Bone Collector'. Newsweek.MSNBC.com — Weekend. MSNBC. Проверено 20 июля 2008. Архивировано из первоисточника 8 февраля 2008.

Литература[править | править вики-текст]

на русском языке
на других языках

Ссылки[править | править вики-текст]