Водоворот (фильм, 1949)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Водоворот
Whirlpool
Постер фильма
Жанр

триллер
нуар

Режиссёр

Отто Премингер

Продюсер

Отто Премингер

Автор
сценария

Бен Хект
Эндрю Солт
Гай Эндор (роман)

В главных
ролях

Джин Тирни
Ричард Конте

Оператор

Артур Ч. Миллер

Композитор

Дэвид Рэксин

Кинокомпания

20th Century Fox

Длительность

98 мин

Страна

Flag of the United States (1912-1959).svg США

Язык

английский

Год

1949

IMDb

ID 0042039

«Водоворот» (англ. Whirlpool) — нуаровый триллер Отто Премингера, вышедший на экраны в 1949 году. В основу сценария фильма положен роман 1946 года «Мне кажется, леди» (англ. Methinks the Lady) американского писателя Гая Эндора, более всего известного романом ужасов «Оборотень в Париже» (1933).

Создатели фильма и исполнители главных ролей[править | править вики-текст]

Режиссёр Отто Премингер является одним из самых признанных мастеров жара фильм нуар, он поставил такие значимые картины, как «Лора» (1944, номинация на Оскар лучшему режиссёру), «Падший ангел» (1945) и «Там, где кончается тротуар» (1950), а также судебную драму «Анатомия убийства» (1959), принёсшую ему номинацию на Оскар за лучший фильм[1].

Автор сценария Бен Хект был одним из ведущих сценаристов Голливуда 1930-50-х годов. Официально Хект был сценаристом фильмов Хичкока «Головокружение» (1945), «Дурная слава» (1946, номинация на Оскар), фильмов нуар «Поцелуй смерти» (1947) Генри Хэтэуэя и «Там, где кончается тротуар» (1950) Премингера. Неофициально Хект участвовал в работе над сценариями таких признанных фильмов, как «Лицо со шрамом» (1932), «Ангелы с грязными лицами» (1938), «Унесённые ветром» (1939), «Гильда» (1946) и «Верёвка» (1948)[2].

Джин Тирни сыграла главные роли в ещё двух нуарах Премингера — «Лора» (1944) и «Там, где кончается тротуар» (1950), а в 1946 году она была номинирована на Оскар за главную женскую роль в фильме «Бог ей судья» (1945). Ричард Конте сыграл во многих фильмах нуар, наиболее значимые среди них — «Звонить Нортсайд 777» (1948), «Плач большого города» (1948), «Воровское шоссе» (1949), «Дом незнакомцев» (1949), «Синяя гардения» (1953) и «Большой ансамбль» (1955).

Сюжет[править | править вики-текст]

В Лос-Анджелесе на выходе из крупного универмага охрана задерживает красивую молодую женщину, обнаруживая в её сумочке похищенное из магазина дорогое ювелирное украшение. В процессе разбирательства выясняется, что женщину зовут Энн Саттон (Джин Тирни), и она является женой известного психоаналитика Билла Саттона (Ричард Конте). Во время допроса Энн в офис магазина заходит некто Дэвид Корво (Хосе Феррер), которому удается быстро убедить управляющего, что для магазина будет выгоднее отпустить Энн и не устраивать вокруг похищения скандал. Вернувшись домой, Энн хочет рассказать о случившемся мужу, но затем меняет своё решение.

На следующий день Корво звонит Энн и приглашает её в ресторан. Полагая, что Корво является обычным шантажистом, она выписывает ему чек на пять тысяч долларов. Однако Корво отказывается от денег и рвёт чек, затем передаёт ей оригинал отчёта об инциденте, составленный охраной универмага. Он также приглашает Энн на вечеринку несколько дней спустя.

На шикарной вечеринке Корво демонстрирует Энн свои психиатрические способности, и утверждает, что Энн больна клептоманией, вызванной постоянным психологическим давлением на неё. Когда Энн сознаётся, что страдает бессонницей, Корво убеждает её, что может ей помочь, и тайно гипнотизирует её. На вечеринке Энн знакомится с Терезой Рандолф (Барбара О’Нил), пациенткой её мужа и бывшей подругой Корво. Тереза предупреждает Энн, что Корво охотится за её деньгами, однако Энн в резкой форме прерывает её, считая, что Тереза пытается отомстить Корво за то, что он её бросил.

После того, как у Энн восстанавливается сон, она в благодарность соглашается прийти на очередную встречу с Корво, однако отказывается встречаться в его гостиничном номере, настаивая на встрече в баре. Пока Энн выходит из бара, чтобы позвонить Терезе с намерением извиниться пред ней, Корво похищает её шейный платок и бокал с её отпечатками пальцев. Вернувшись в бар, Энн соглашается ежедневно встречаться с Корво как пациентка.

Несколько дней спустя, когда Билл уезжает на научную конференцию в Сан-Франциско, Энн в состоянии гипноза извлекает из сейфа мужа пластинки с записями психотерапевтических сеансов Терезы, выходит из дома, на автомобиле доезжает до дома Терезы, проникает в дом и прячет пластинки в кладовке. В это время срабатывает сигнализация, и вскоре прибывает служба охраны, которая застаёт Энн сидящей на диване рядом с телом Терезы, задушенной её платком. Энн ничего не может вспомнить и никак не может объяснить свои действия, и лейтенант Джеймс Колтон (Чарльз Бикфорд) делает вывод, что Энн является любовницей Корво, и убила Терезу из ревности.

Билл срочно возвращается в Лос-Анджелес, рассчитывая самостоятельно разобраться в ситуации. Узнав, что полиция обнаружила в квартире Корво бокал с отпечатками её пальцев, о конфликте Энн с Терезой, и о встречах с Корво, начинает сомневаться в супружеской верности Энн, хотя и убеждён, что она не могла стать убийцей. Билл вспоминает, что на терапевтических сеансах Тереза утверждала, что Корво обманным путём вынудил её передать ему наследство её дочери в размере 50 тысяч долларов, и что она намеревалась заявить на него в полицию. Билл подозревает, что Корво мог убить Терезу из опасения быть разоблачённым.

Однако вскоре Колтон выясняет, что Корво находится в больнице после операции по удалению селезёнки, которая была проведена как раз в день убийства. Тем не менее, Билл предлагает Колтону прослушать пластинки с записями сеансов Терезы, однако обнаруживается, что они пропали. Билл ещё раз разговаривает с Энн, и она наконец сознаётся, что страдает клептоманией, порождённой запретом отца иметь ей свои деньги, а затем контролем за деньгами, который вёл Билл. Билл понимает, что Энн попала в психологическую зависимость от Корво, и совершала определённые поступки в гипнотическом состоянии. Он рассказывает об этом Колтону, высказывая гипотезу, что Корво мог загипнотизировать самого себя, чтобы встать сразу после операции, приехать в дом Терезы и убить её. Колтону такая версия кажется невероятной, тем не менее из сострадания к Биллу он соглашается доставить Энн в дом Терезы, чтобы она на месте смогла воссоздать в памяти произошедшее там в день убийства.

Тем временем, Корво узнаёт из радионовостей, что полиция разыскивает записи сеансов Билла, которые укажут на убийцу. Он гипнотизирует себя, чтобы добраться до дома Терезы и уничтожить эти записи. Найдя пластинки, он прослушивает их, и в этот момент слышит, что в дом входят Колтон, Билл и Энн, и прячется за занавеской. Энн, наконец, вспоминает, что спрятала пластинки в кладовке, Билл и Колтон идут это проверить, но ничего не находят. Во время их отсутствия Корво выходит из своего укрытия и, угрожая Энн убийством, требует, чтобы она сказала, что пластинки спрятаны в спальне на втором этаже. Корво рассчитывает незаметно сбежать из дома вместе, пока они будут искать пластинки наверху. Напуганная Энн начинает говорить Биллу и Колтону, что пластинки наверху, однако затем решает сказать правду. Видя это, Корво выходит из укрытия и, угрожая оружием, пытается убежать. Но на лестнице у него начинается внутреннее кровотечение, Корво теряет сознание, падает с лестницы и умирает на месте.

Колтон звонит в скорую помощь, а Билл и Энн обнимают друг друга.

В ролях[править | править вики-текст]

Оценка критики[править | править вики-текст]

Журнал «Вэрайети» после выхода фильма на экраны написал:

« «Водоворот» — очень занимательная и волнующая мелодрама, обыгрывающая свойства гипноза. Бен Хект и Эндрю Солт плотно сплели сценарий на тему о воздействии гипноза на подсознание, и вместе с Отто Премингером в качестве режиссёра, обошли все те фальшивые моменты, которые могли бы легко свести эту картину к очередной страшной мелодраме. Их главный объект внимания — это молодая жена признанного психиатра, которая с подросткового возраста страдала от клептомании. Джин Тирни в роли молодой жены выдаёт вполне убедительную игру, хотя временами ей не удаётся показать ту магическую силу, которой должна бы обладать женщина в состоянии транса. Ричард Конте в роли её мужа смотрится здесь немного не на месте. Лучшим среди актёров стал Хосе Феррер в роли подлого гипнотизёра[3] »

.

Босли Кроутер сразу после выхода фильма на экраны написал в «Нью-Йорк таймс»:

« Ни у кого не вызывает сомнения тот факт, что люди под гипнозом совершают странные вещи, и что техника гипноза может быть использована во зло. Но если исходить из рационального взгляда на вещи, то невозможно даже на минуту поверить в тот фокус-покус, который демонстрирует фильм „Водоворот“. Не помогает и тема небрежной работы полиции, которая введёна для придания этому детективному хоррору прочности. Короче говоря, никто не поддаётся на эту очевидную попытку пустить пыль в глаза ничего не подозревающей публике с полностью надуманной историей, несмотря на высокий уровень постановки и превосходных актёров. И в заключение обвинительной части можно добавить, что действие настолько медленное и настолько перегружено стандартными ужасами, что не смогло бы захватить, даже если бы в нём был какой-либо смысл…" Сюжет фильма полон невероятных событий, в которые трудно поверить. Во-первых, "леди в состоянии транса разгуливает по городу, водит автомобиль и врывается в дома. Не ещё более невероятным является утверждение о том, что шарлатан смог совершить убийство в состоянии самогипноза сразу после операции по удалению у него желчного пузыря. Этот сюжетный поворот стал холодным душем, смывшим малейшее сохранявшееся доверие к истории.

И всё же, этот абсурд, написанный Беном Хектом и Эндрю Солтом по роману Гая Эндора, красиво сделан и сыгран актёрами, среди которых выделяется Хосе Феррер. Мистер Феррер, звезда Бродвея, в роли элегантного и проницательного злодея, озвучивает элегантные тексты Хекта с язвительным смаком и прожигает окружающих своими глазами. Джин Тирни играет высокомерную даму, которая слегка сбилась с пути, а Чарльз Бикфорд и Ричард Конте — детектива и мужа соответственно. Они трудятся изо всех сил, чтобы околдовать зрителя, но все их усилия остаются холодными и ненатуральными. Смотреть этот фильм лучше в состоянии транса»[4]

»

.

Журнал «Тайм-аут» написал о фильме:

« Тематика и холодный стиль „Лоры“ и „Ангельского лица“ использованы и в этом рассказе о богатых и продвинутых, жизнь которых трещит по швам под давлением психологических расстройств, подавленной страсти и невинной доверчивости… Премингер превращает эту довольно странную историю во взвешенное и трезвое изучение людей в стрессовом состоянии. По мере расследования преступления, потоки недоверия, страха и лжи вносят беспокойство в спокойные воды внешне счастливого брака. Ставя своей целью скорее наблюдать, чем поучать, он создаёт мир симпатичных персонажей с недостатками. Великолепным исключением среди них является шарлатан, интриган и заклинатель в исполнении Феррера, заставляющий поверить в достоверность зла. Нуаровая тематика в холодных интерьерах прекрасно характеризует стиль Премингера, который в данном случае смог превратить рутинную мелодраму в нечто более индивидуальное, сильное и глубокое»[5] »

.

Джонатан Розенбаум написал в 1985 году в «Чикаго ридер»:

« Этот необычный триллер Отто Премингера 1949 года о клептоманке (Джин Тирни), попавшей под контроль похожего на Мабузе гипнотизёра (Хосе Феррер) не добился особого признания в Америке, а актёрская игра (включая Ричарда Конте в роли мужа-психиатра Тирни) и устарелый сентиментальный сценарий дают понять, почему так произошло. Но и французский энтузиазм по поводу этой мрачной и страшной мелодрамы, порождённый главным образом Жаком Риветтом и Жаном-Люком Годаром, нельзя назвать необоснованным: неоднозначное отношение Премингера к своим персонажам и его чувство морального релятивизма редко когда было столь запоминающимся»[6] »

.

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]