Воспитательный дом (Флоренция)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Достопримечательность
Воспитательный дом
итал. Ospedale degli Innocenti
UNICEF Innocenti Research Centre.jpg
Страна  Италия
Город Флоренция
Архитектурный стиль Возрождение
Архитектор Филиппо Брунеллески
Дата основания 1419
Строительство 14191445 годы
Сайт istitutodeglinnocenti.it
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Оспедале дельи Инноченти (итал. Ospedale degli Innocenti — Приют невинных) или Воспитательный дом — одна из достопримечательностей города Флоренция, Италия, находится на площади Святейшего Благовещения (Piazza Santissima Annunziata) по соседству с одноимённой базиликой. Бывший приют для бездомных детей, построенный в первой половине XV века архитектором Филиппо Брунеллески[1]. Одно из первых сооружений эпохи Возрождения, оказавшее огромное влияние на развитие итальянской и всей мировой архитектуры.

История[править | править код]

Строительство[править | править код]

Герб гильдии Арте делла Сета[fr] на фасаде приюта

Традиция создания воспитательных домов для брошенных детей восходит к Византии, когда при императоре Юстиниане (527-565) в Константинополе при храме Св. Апостолов учредили орданотрофий ("кормление сирот"). В 1294 г. после установления республиканского правления флорентийская Синьория постановила учредить в городе Воспитательный дом, находившийся вначале в ведении монахов доминиканцев при церкви Санта Мария Новелла [2]. Учреждение было создано в рамках обширной программы благотворительных инициатив флорентийской олигархии, направленной на улучшение условий жизни граждан. Строительство приюта было поручено в 1419 году архитектору Филиппо Брунеллески флорентийской гильдией искусств Арте делла Сета[fr]. Местом для строительства воспитательного дома был выбран монастырский огород близлежащей церкви Сантиссима-Аннунциата. До 1427 года работами руководил непосредственно Брунеллески; тогда первый этап строительства был завершён. Затем строительством руководил Ф. Луна. В 1430 году к южной части здания была добавлена пристройка, а в 1439 году был закончен верхний этаж, однако без пилястр, которые были предусмотрены Брунеллески. Позже был добавлен и сводчатый коридор в левой части лоджии. Поскольку строительство лоджии было начато раньше, чем самого учреждения, воспитательный дом был официально открыт лишь в 1445 году. Он стал первым сиротским приютом Европы такого масштаба.

Учреждение[править | править код]

«Флорентийский младенец», изображённый в тондо на фасаде здания, в некоторых странах стал символом педиатрии.

Воспитательный дом нёс ответственность за бездомных детей и предоставлял им возможность интеграции в общество. Его деятельность отражала социальные и гуманистические взгляды Флоренции в период раннего Возрождения. Первый подкидыш появился там 5 февраля 1445 года, десять дней после открытия. Когда дети попадали в приют, сначала за ними ухаживали кормилицы, однако постепенно их отучали от кормления грудью. Мальчиков учили читать и писать, а в дальнейшем они получали знания по способностям. Девочки, в свою очередь, считались слабым полом, хрупкими и наиболее уязвимыми; преподаватели обучали их шитью, приготовлению пищи и другим умениям, необходимым для будущей домохозяйки. При выпуске учреждение обеспечивало их приданым и давало возможность либо выйти замуж, либо уйти в монастырь. В 1520-х годах для воспитанниц, не выбравших ни то, ни другое, к южной части здания со стороны улицы Виа де’Фиббиаи была добавлена специальная пристройка.

В 1552 году управляющим (итал. spedalingo) воспитательного дома был назначен Винченцо Боргини[it], нанятый Козимо Медичи, Великим герцогом тосканским. Спустя десять лет своего становления руководителем он стремился наладить контакты с работниками приюта, чтобы избавиться от нечестных кормилиц, наживавшихся на детях. Некоторые работницы прибегали к тому, что кормили младенцев коровьим или козьим молоком. Иногда матери по каким-то причинам бросали своих собственных детей, чтобы кормить грудью ребёнка из приюта. Случалось даже так, что матери специально подкидывали своих детей в приют, чтобы устроиться туда кормилицей и там ухаживать за своим же ребёнком, только уже за деньги. Последние, между прочим, выплачивались даже после смерти младенца.

Воспитательный дом страдал от денежных задолженностей. Главной проблемой была неравномерность расходов и доходов. Козимо и Франческо превратили приют в нестабильное предприятие, бывшее чем-то средним между частной благотворительным учреждением и коммерческим делом, и постоянно забирали оттуда деньги. Долг приюта вырос с 300 до 700 тысяч лир, когда его обычные ежегодные расходы не превышали 100 тысяч.

Увеличение долгов привело к тому, что все воспитанники приюта были распущены. Боргини хотел, чтобы в будущем дети смогли выйти в люди и приобрести себе доброе имя. Мальчиков отпускали в возрасте восемнадцати лет, а девочки старались попасть в знатные семьи (с увеличенным приданным для тех, кто хотел выйти замуж). Женщины, не вышедшие замуж и не ставшие монахинями, обучались торговому делу и ручному труду. Бывало так, что из-за перенаселённости некоторых девушек выселяли из приюта, и они были вынуждены становиться проститутками. Возникали и дополнительные проблемы, такие как домашнее насилие и оскорбительные отношения.

В XVI веке приют пережил три периода сильного голода: в 15561557, 1567 и 1569-1570 годах. Причиной голода стал дисбаланс между количеством населения и сельскохозяйственными мощностями, при котором было очень трудно понижать цены. Тогда по приюту ударило как увеличение числа населения, так и высокие цены на пшеницу. В 1557 году возникли проблемы с поставкой зерновых, когда во время наводнения был затоплен амбар приюта.

Иногда детей оставляли в чаше перед портиком, однако в 1660 году она была убрана. На её место было установлено крутящееся горизонтальное колесо, которое относило младенца внутрь здания, при этом родитель ребёнка оставался незамеченным; это позволяло людям оставлять своих детей анонимно. Эта система работала вплоть до 1875 года, когда приют был закрыт.

Наши дни[править | править код]

Сегодня в воспитательном доме по-прежнему располагаются важнейшие благотворительные организации Флоренции. Тут находятся двое яслей, школа материнства, три детских и один женский приют, офисы ЮНИСЕФ. В наши дни „Приют невинных“ также является национальным центром детства и юности.

Архитектура[править | править код]

Западный, выходящий на площадь Фасад оформлен великолепной лоджией длиной 70 метров, состоящей из девяти полуциркульных арок, опирающихся на колонны композитного ордера. Аркада по контрасту с массивным, типичным для старой Тосканы верхним этажом создает легкий, воздушный образ (схожий прием Брунеллески применил в фасаде Капеллы Пацци). Брунеллески использовал редкий в то время прием опоры арок непосредственно на капители колонн, чего не делали ни древние греки, ни римляне. Римские аркады по принципу «архитектурной ячейки» производят впечатление массива стены с проемами.«Аркада по колоннам» создает истинно ренессансный образ свободно стоящих опор и «летящих» арок. Через Венецию и Ломбардию этот восточный мотив, ранее известный в Византии, получил прививку на тосканской земле. Ближайшие аналоги имеются в арабской и испано-мавританской архитектуре [3]. Л. Б. Альберти в трактате «Десять книг о зодчестве» (1444—1452) писал, что древние римляне знали прием опоры арок на капители колонн, но не пользовались им ввиду непрочности такой конструкции. Двор здания (кьостро) также оформлен четырьмя лоджиями. Примечательно, что внутри женского двора Брунеллески использовал редкий композиционный прием: поставил колонну по средней оси, чем подчеркнул замкнутость окруженного аркадой пространства (тот же прием мы видим в церкви Санто Спирито). В этом флорентийский зодчий, вероятно интуитивно, последовал античной традиции (аналогичный, но редкий пример, неизвестный в то время, имеется в древнегреческой архитектуре: работа Иктина в храме Аполлона в Бассах и в целле Парфенона) [4].

В произведениях Брунеллески и его последователей также несущим элементом остается стена, а «аркада по колоннам» используется для лоджий, происходящих от сельских навесов на столбах, где нагрузка на опоры сравнительно невелика. Вместо по-средневековому сурового, замкнутого в себе палаццо напоминающего осажденную крепость, Брунеллески благодаря лоджии создал образ раскрытого, обращенного к зрителю здания. Взамен крестообразно расположенных готических нервюр архитектор использовал девять квадратных в плане секций, своды которых, как паруса, наполненные ветром, легко ложатся на полуциркульные арки, а те, в свою очередь, — на капители тонких, но упругих колонн. В результате простыми средствами достигается настойчиво искомое художниками Возрождения единство цельности и ясной расчлененности пространства. Четыре подпружные арки четко отделяют каждую из секций, а вместе они образуют непрерывно воспринимаемую длительность — аркаду. В здании Оспедале впервые в истории архитектуры, по определению О. Шуази, «встретились греческая колонна и арабская арка», произведя на свет образ легкой, воздушной, пружинящей ордерной аркады. Эта прекрасная идея, отражающая дух эпохи Возрождения, положена в основу многих композиций и в дальнейшем стала узнаваемым почерком работы тосканских архитекторов, в том числе за пределами своей страны.

На боковой стене слева внутри лоджии фасада находится дверь c зарешеченным окном и подоконником, она была открыта в течение четырех столетий, куда женщины анонимно подкидывали младенцев (дверь замуровали в 1875 г.). Внутри малого двора находится статуя Мадонны Аннунциаты из глазурованной майолики работы Андреа делла Роббиа. В 1463 г. антрвольты аркады украсили круглыми медальонами (тондо) из цветной майолики работы мастерской делла Роббиа. В белом рельефе на голубом фоне изображены трогательно спеленутые "невинные младенцы", ставшие со временем символами благотворительности и педиатрии[5]). Колонны, капители и архивольты выполнены из серого тосканского известняка пьетра-серена. Двор украшен фресками в люнетах кисти Джованни ди Франческо[fr], Поккетти, Бернардино[en] и Гаспаро Мартелини. На втором этаже здания расположены библиотека и картинная галерея.

Брунеллески предусматривал в своих проектах сочетание классической римской, романской и поздней готической архитектуры. Лоджия была построена по отработанной им модели, так же как и лоджия Ланци. Но использование круглых колонн с классическими капителями, в этом случае композитного ордера, в сочетании с доссеретами (небольшими пилястрами) стало новшеством.

Картинная галерея[править | править код]

Здание Оспедале дельи Инноченти также знаменито своей картинной галереей, главное место в которой занимает "Мадонна невинных младенцев", относящаяся к иконографическому типу Мадонны Мизерикордии (Милосердной), или Мадонны с Плащом Милосердия (работа неизвестного художника XVI в.). На картине показана Мадонна на фоне фасада здания Брунеллески. Она осеняет Своим покрывалом воспитанников, изображенных художником наивно и трогательно в трех возрастных группах - от самых маленьких, спеленутых бинтами, до почти взрослых, молитвенно сложивших руки. В галерее также можно увидеть Коронование Девы работы Нери ди Биччи, Мадонну с Младенцем фра Филиппо Липпи, Мадонну с Младенцем С. Боттичелли, "Поклонение волхвов" Д. Гирландайо (1488), Мадонну с Младенцем Пьеро ди Козимо, скульптуры Луки делла Роббиа и многие другие произведения [6].

В культуре[править | править код]

Оспедале дельи Инноченти можно увидеть в компьютерной игре Assassin's Creed II, тут проходит одна из её миссий: в 1498 году главный герой проникает во внутренний двор, чтобы убить одного из приспешников монаха Савонаролы, захватившего власть в городе[7].

Примечания[править | править код]

  1. filippo-brunelleschi.historiaweb.net Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine
  2. Tuscany. UK, London: Michelin TYRE PLC, 1997, p. 188
  3. Власов В. Г.. Оспедале дельи Инноченти // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 546-547
  4. Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. - Л.: Наука, 1986. - С. 58
  5. mir.travel Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine
  6. Spedale e Museo degli Innocenti. - Firenze: Cooperativo Editoriale "Lo Studiolo", 1992
  7. assassinscreed.wikia.com (англ.)

Ссылки[править | править код]