Гарин, Эраст Павлович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Эраст Гарин
Erast Garin.jpg
Эраст Гарин в 1920-е годы
Имя при рождении:

Эраст Павлович Герасимов

Дата рождения:

28 октября (10 ноября) 1902

Место рождения:

Рязань, Российская империя

Дата смерти:

4 сентября 1980({{padleft:1980|4|0}}-{{padleft:9|2|0}}-{{padleft:4|2|0}}) (77 лет)

Место смерти:

Москва, РСФСР, СССР

Гражданство:

Flag of Russia.svg Российская империя
Flag of the Soviet Union.svg СССР

Профессия:

актёр, театральный режиссёр, кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

19191975

Награды:
Орден Трудового Красного Знамени  — 1974 Орден «Знак Почёта»  — 1939
Народный артист СССР— 1977 Народный артист РСФСР— 1964 Заслуженный артист РСФСР — 1950 Сталинская премия — 1941
IMDb:

ID 0307435

Commons-logo.svg Эраст Гарин на Викискладе

Эра́ст Па́влович Га́рин (настоящая фамилия — Герасимов; 28 октября [10 ноября1902, Рязань, Рязанская губерния, Российская империя — 4 сентября 1980, Москва, РСФСР, СССР) — советский актёр, режиссёр театра и кино, сценарист. Лауреат Сталинской премии второй степени (1941). Народный артист СССР (1977)[1]

Биография[править | править вики-текст]

Начало творческой карьеры[править | править вики-текст]

Эраст Герасимов родился в Рязани. Учился в Рязанской гимназии. Окончив её в 1919 году, ушёл добровольцем в Красную Армию. Играл на сцене гарнизонного театра в Рязани и Первого самодеятельного театра Красной Армии (1919—1921), где участвовал в комедии Я. Княжнина «Сбитеньщик». Там же взял сценический псевдоним «Гарин». С этим театром он попал в Москву, где был замечен Всеволодом Мейерхольдом, который посоветовал ему учиться. В 1921 Гарин поступил в руководимые Мейерхольдом Государственные высшие режиссёрские мастерские (позже переименованные в Государственные высшие театральные мастерские), продолжал вести работу в РКА в создаваемой там «живой газете».

Эраст Гарин в 1920-е годы

С 1922 года Эраст Гарин работал в театре, руководимом Мейерхольдом, сыграл небольшие роли в спектаклях «Смерть Тарелкина» А. В. Сухово-Кобылина (1922) и «Земля дыбом» С. М. Третьякова (1924). Мейерхольд ценил его аналитический, трезвый ум, прислушивался к его мнению. Гарин стал одним из любимых учеников и актёров Мейерхольда.

Гарин и Мейерхольд на репетиции Ревизора

Первую большую работу Гарин получил в спектакле «Д. Е.» — «Даёшь Европу!» — иронично-политическое обозрение Подгаецкого по романам И. Эренбурга «Трест Д. Е.» и Б. Келлермана «Туннель» (1924), где играл сразу семь ролей изобретателей, демонстрируя искусство молниеносных превращений, жонглёрскую ловкость, пародийность, характерность. Уже наметились черты будущего «гаринского стиля» — неповторимая манера двигаться, говорить, своеобразная мимика лица, жеста. Большое внимание актёр уделял слову, интонационной и пластической разработке роли, использовал приёмы эксцентрики, буффонады. Гарин сразу выдвинулся в ряд ведущих актёров Мейерхольда, работа с которым определяющим образом повлияла на всё его творчество.

Славу и признание принесла Гарину роль Гулячкина (пьеса «Мандат» Н. Р. Эрдмана, 1925). Критики отмечали хамелеонство Гулячкина, при всей его «мелкотравности» образ «приобрёл у Гарина силу бичующей сатиры». Один из критиков насчитал более трёхсот взрывов смеха в зале, и были они вызваны в основном репликами Гулячкина. Хамелеонство отмечалось и в роли Хлестакова («Ревизор» Н. В. Гоголя, 1926), «но во всех превращениях гаринского Хлестакова неизменно сохранялась нотка холодноватой, зловещей надменности». Гаринский Хлестаков стал самым молодым в истории российской сцены. Его Чацкий в «Горе уму» («Горе от ума» А. С. Грибоедова, 1928) был непохож на других, сыгранных до него Чацких, он был непривычным, неожиданным. Гарин оказался не просто актёром комедийным, эксцентричным, актёром-простаком, каким его видели до Чацкого: он был удивительно лиричен, что стало главной находкой Мейерхольда в спектакле. Первые роли в Театре им. Вс. Мейерхольда оказали большое влияние на всю последующую творческую судьбу актёра и предопределили его склонность к жанру сатиры, близкой к эксцентрике и буффонаде.

Гарин обладал ярко выраженной комической внешностью — худощавым телосложением (которое подчёркивалось ношением мешковатых костюмов), выразительным лицом с длинным острым носом, оттопыренными ушами и глубоко посаженными глазами (с особым остекленевшим взглядом), выдающейся вперёд нижней губой, а главное — пронзительным скрипучим голосом, манерой гундосить и «проглатывать» слова, при помощи которых он делал своих героев, если это требовалось, отвратительными и невыносимыми. Гарин был неотразим в гротескных комических ролях, в которых он воплощал резко отрицательных персонажей. В 1934 году — актёр Рабочего театра Пролеткульта (худ. руководитель Сергей Эйзенштейн).

«Женитьба»[править | править вики-текст]

В 1936 году Гарин, желая попробовать себя в самостоятельном творчестве, перешёл от Мейерхольда в Ленинградский театр Комедии, где работал актёром и режиссёром до 1950 года, поставив за это время несколько спектаклей — «Простая девушка» В. Шкваркина (1938), «Сын народа» Ю. Германа (роль Калюжного, 1938), «Медведь» А. Чехова (1948). Однако своей дружбы и творческих связей со своим учителем он не прерывал. В 1938 году театр Всеволода Мейерхольда был закрыт, а сам он подвергся гонениям и нападкам. И только Эраст Гарин из всей труппы остался предан Мейерхольду до конца. В 1939 году Всеволод Эмильевич был арестован. Свой последний вечер он провёл с Гариным и его женой Хесей Локшиной, обсуждая их дебют — ленту «Женитьба» (1936). Картина, представляющая собой блестящее сочетание фильма и театрального спектакля, была снята Гариным (он же выступил в роли Подколёсина) в творческой мастерской Сергея Юткевича и вызвала самые разные отклики зрителей и критики, от восторженных до разгромных. В 1937—1938 годах фильм был подвергнут разгрому в ходе кампании борьбы с «формализмом», негатив был смыт, прокатные копии уничтожались, и в настоящее время не найдена ни одна из них. Поиски в фильмотеках других стран, начатые ещё самим Гариным и продолжающиеся до настоящего времени, пока успеха не принесли.

«Доктор Калюжный»[править | править вики-текст]

В 1937 году после краткого, но, в целом, успешного пребывания на экранах картина «Женитьба» была полностью изъята из кинотеатров в связи с развернувшейся в это время борьбой с «мейерхольдовщиной». После чего Гарин и Локшина возвращаются в театральную режиссуру. В театре Акимова они ставят спектакль «Сын народа» по пьесе Юрия Германа, где Эраст Гарин исполняет главную роль. Спектакль имел огромный успех у зрителей и получил хорошую критику. Что дало возможность режиссёрам экранизировать пьесу и, тем самым, вернуться в кинематограф. Подобная практика вполне укладывалась в рамки творческой мастерской Юткевича, где практически каждый снимаемый фильм вышел из поставленного ранее театрального спектакля. Экранизация получила название «Доктор Калюжный». Художественный совет Ленфильма наотрез отказал Эрасту Гарину в исполнении им главной роли, поскольку его облик не укладывался в рамки советского положительного героя. Калюжного сыграл актёр московского театра им. Революции (ныне Театр Маяковского) Борис Толмазов, который в точности повторил весь пластический рисунок роли, сыгранной Эрастом Гариным в театре.

Также вместо Б. М. Тенина, игравшего в спектакле, роль слепого учителя сыграл Юрий Толубеев. А И. П. Гошеву сменила Янина Жеймо. Некоторые же актёры перешли в фильм из спектакля. Например, травести М. П. Барабанова. В фильме «Доктор Калюжный» свою вторую роль в кинематографе сыграл Аркадий Райкин. В роли медсестры выступила молодая театральная актриса Екатерина Милентьева (мать известного актёра Михаила Боярского).

Переезд в Москву[править | править вики-текст]

Конверт почты России 2009 г. Эраст Гарин
в роли короля. Фильм «Золушка»

На гонорар, полученный за «Доктора Калюжного», Эраст Гарин и Хеся Локшина купили квартиру в Москве и переехали в столицу. Здесь они поступили на студию Союздетфильм (ныне Киностудия имени М. Горького), где уже работал Сергей Юткевич с остатками своей мастерской. В Москве Гарин продолжил работу в кинематографе. Одна из лучших его ролей — Король в фильме «Золушка» (1947). В сказках Е. Шварца он замечательно сыграл ещё двух королей в фильмах «Каин XVIII» (1963) и «Обыкновенное чудо» (1964). Одной из последних заметных его ролей стала роль профессора-археолога Мальцева в комедии «Джентльмены удачи» (1971). Фильмам с Гариным всегда сопутствовал успех. Любые роли, маленькие или большие, исполнялись им на высоком уровне актёрского мастерства.

В 1966 году, во время работы над фильмом «Весёлые расплюевские дни», случилась авария. Эрасту Павловичу удалили один глаз, второй — практически не видел. Поэтому его перестали приглашать на съёмки и в спектакли. Много лет Эраст Павлович выразительно озвучивал мультфильмы на студии «Союзмультфильм»[2], много работал на радио.

В последние годы жизни он поставил спектакль «Горе от ума» Грибоедова в Театре-студии киноактёра, повторив постановку Мейерхольда (где он играл Чацкого), роль Чацкого исполнял А. Золотницкий. И хотя постановка всеми признавалась как удачная, в целом у зрителя спектакль не пользовался успехом, по всей видимости из-за «заезженности» темы — пьеса входила в обязательную школьную программу и в силу этого воспринималось как скучная «классическая обязаловка».

Эраст Гарин умер 4 сентября 1980 года. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.

Семья[править | править вики-текст]

  • Отец - Павел Эрастович Герасимов, лесничий
  • Мать - Мария Михайловна Гарина
  • Бабка по отцовской линии — Елизавета Ивановна, жила в селе Дмитриевский Погост (Дмитрия Солунского), Егорьевского уезда, Рязанской губернии
  • Бабка по материнской линии — Екатерина Дмитриевна
  • Жена (1922—1980, с перерывом) — Хеся Александровна Локшина (1902—1982), режиссёр и сценарист.

Интересные факты[править | править вики-текст]

  • Эраст Гарин был единственным из актёров Мейерхольда, позволявшим себе спорить с Мастером. Последний прощал ему даже негативное отношение к своей жене Зинаиде Райх, которую Эраст Павлович считал весьма посредственной актрисой. Из-за чего супруга часто устраивала Мейерхольду разнос. Во время одной из таких сцен с Зинаидой Николаевной случилась истерика. «Ты строишь театр для Гарина!» — кричала она мужу. Успокоилась актриса только после того, как Хеся Локшина вылила ей на голову полный кувшин воды. Тем не менее, несмотря на все протесты жены, отношение Мейерхольда к своему любимому ученику не изменилось. «Я спешу на репетицию окрылённый, потому что ожидаю встречи с Гариным», — говорил Всеволод Эмильевич.
  • Работая над образом Павла Гулячкина[когда?], Эраст Гарин никак не мог найти нужную интонацию. Наконец, его осенило. Он решил разговаривать на сцене таким же голосом, каким обладал автор пьесы Николай Эрдман. Задумка так понравилась Гарину, что с этим узнаваемым и неповторимым, уже не «эрдманским», а «гаринским» голоском он так и разговаривал до конца жизни — в театре, в кинематографе, дома.

Воспоминания современников о Гарине[править | править вики-текст]

Во время очередного съёмочного дня в картине «Русский сувенир», где я играл французского певца, Эраст Павлович Гарин сказал мне: «Молодой человек, не сыграете ли вы у меня роль Учёного в пьесе „Тень“, у меня артист запил». Пьесу эту я не читал, но сразу ответил: «Конечно, сыграю». Он говорит: «Давайте встретимся с вами, поговорим. Приходите ко мне завтра домой». Сам Гарин приглашал меня домой, я, конечно, явился к нему. Помню, что мы шли к нему в кабинет через какие-то комнатки, комнатки, комнатки… И вот, проходя одну из них, я увидел слева какую-то полудетскую кровать, чуть ли не с сеткой, и там, о Боже, под простынкой, мне показалось, лежит мёртвый человек. Простынка накрывала такое худющее-худющее тело, и безжизненная головка усопшей повисла с кровати. Абсолютный морг. Я прошёл в кабинет, не понимая, как Эраст Павлович не обратил на это внимания. Это была его жена Хеся, знаменитая его помощница, мастер дубляжа. Мы сели, он стал рассказывать о Мейерхольде, о «Тени», о роли, но мне всё время хотелось сказать: «Знаете, Эраст Павлович, по-моему, у вас там в соседней комнате случилось несчастье». Он мне показывал какие-то скульптурки и спрашивал меня: «Знаете ли вы, кто это?» Я говорил: «Это вы». — «Нет, это Мейерхольд». Так, показав штук шесть слепков, он понял, что я ни черта про Мейерхольда не знаю. Короче говоря, были назначены первые репетиции, и я ушёл. Впоследствии выяснилось, что Хеся всегда так выглядела и всё было нормально, она просто крепко спала. Она, кстати, пережила Эраста Павловича на много лет. Естественно, Гарин не явился ни на одну репетицию, а репетировала со мной Хеся, которой я очень не понравился.[4].

Творчество[править | править вики-текст]

Роли в театре[править | править вики-текст]

  1. 1925 — «Мандат» Николая Эрдмана — Гулячкин
  2. 1925 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Хлестаков
  3. 1928 — «Горе уму» («Горе от ума») А. С. Грибоедова — Чацкий
  4. 1931 — «Последний решительный» Вс. Вишневского — Жан Вальжан
  5. 1938 — «Сын народа» Ю. Германа — Калюжный

Роли в кино[править | править вики-текст]

На пробах к фильму Юность Максима (1934)
  1. 1934 — Поручик Киже — Каблуков
  2. 1936 — Женитьба — Подколёсин
  3. 1938 — На границе — диверсант Волков
  4. 1940 — Музыкальная история — Тараканов
  5. 1941 — Боевой киносборник № 7 (снимался, но роль не указана)
  6. 1942 — Швейк готовится к бою — Франсуа
  7. 1942 — Котовский — певец в ресторане
  8. 1944 — Иван Никулин — русский матрос — Тихон Спиридонович
  9. 1944 — Свадьба — Жених
  10. 1947 — Золушка — Король
  11. 1949 — Встреча на Эльбе — капитан Томми
  12. 1952 — Ревизор — Иван Кузьмич Шпекин, почтмейстер
  13. 1952 — Джамбул
  14. 1955 — Неоконченная повесть — Колосков, пациент, дамский мастер-парикмахер
  15. 1955 — Фонтан
  16. 1957 — Девушка без адреса — дедушка
  17. 1958 — Ведьма — дьячок Савелий
  18. 1958 — Шли солдаты… — Якоб Гофман
  19. 1960 — Русский сувенир — господин Джонс Пидапс, магистр философии, убеждённый ненавистник женщин и принципиальный холостяк
  20. 1961 — Алёнка — Витаминыч
  21. 1961 — Водяной — Прохор Лыков
  22. 1962 — Монета — пожилой безработный
  23. 1963 — Каин XVIII — Каин XVIII
  24. 1963 — Оптимистическая трагедия — Вожачок
  25. 1964 — Обыкновенное чудо — Король
  26. 1966 — Весёлые расплюевские дни — Тарелкин
  27. 1968 — Полчаса на чудеса — Его Величество
  28. 1970 — Два дня чудес — профессор-экзаменатор института мелких пакостей
  29. 1971 — Джентльмены удачи — профессор Мальцев
  30. 1971 — 12 стульев (режиссёр Леонид Гайдай) — критик в театре
  31. 1971 — Если ты мужчина…
  32. 1973 — Много шума из ничего — Кисель
  33. 1973 — Нейлон 100 % — укротитель
  34. 1975 — Меняю собаку на паровоз — дирижёр
  35. 1975 — Пошехонская старина (снимался, но роль не указана)
  36. 1979 — Профессия — киноактёр (документальный)

Озвучание мультфильмов[править | править вики-текст]

  1. 1947 — Квартет (1947)
  2. 1948 — Федя Зайцев — учитель
  3. 1950 — Волшебный клад — судья
  4. 1953 — Лесной концерт — кот Мурлыка
  5. 1955 — Заколдованный мальчик — гусь Мартин
  6. 1956 — Палка-выручалка — Волшебник
  7. 1956 — Двенадцать месяцев — Профессор
  8. 1957 — Верлиока — Верлиока
  9. 1957 — Исполнение желаний — король
  10. 1958 — Краса ненаглядная — Царь
  11. 1958 — Спортландия — Матрас-председатель
  12. 1958 — Тайна далёкого острова — профессор Бобров
  13. 1959 — Легенда о завещании мавра — судья
  14. 1960 — Человечка нарисовал я — учитель
  15. 1961 — Дорогая копейка — Пенс
  16. 1961 — Дракон — дедушка мальчика
  17. 1961 — Семейная хроника -- Пудель
  18. 1962 — Дикие лебеди — епископ
  19. 1963 — Дочь Солнца
  20. 1963 — Свинья-копилка — Слон
  21. 1964 — Дюймовочка — Рак
  22. 1964 — Кот-рыболов — Волк
  23. 1964 — Лягушонок ищет папу — Рак-отшельник
  24. 1964 — Почта — Борис Житков
  25. 1964 — Храбрый портняжка — король
  26. 1965 — Наргис — Хоруд, повелитель вьюг
  27. 1965 — Лягушка-путешественница — селезень-вожак
  28. 1967 — Слонёнок — Питон
  29. 1969 — Возвращение с Олимпа — орёл
  30. 1972 — Винни-Пух и день забот — ослик Иа-Иа
  31. 1973 — В мире басен — читает текст

Режиссёр кино[править | править вики-текст]

  1. 1936 — Женитьба
  2. 1939 — Доктор Калюжный
  3. 1942 — Принц и нищий
  4. 1946 — Синегория
  5. 1955 — Фонтан
  6. 1964 — Обыкновенное чудо
  7. 1966 — Весёлые расплюевские дни

Сценарист[править | править вики-текст]

  1. 1936 — Женитьба
  2. 1964 — Обыкновенное чудо
  3. 1966 — Весёлые расплюевские дни

Награды и премии[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Пред. науч.-ред. совета Ю. С. Осипов; Отв. ред С. Л. Кравец. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2006. — Т. 6. Восьмеричный путь — Германцы. — 767 с.
  2. Капков С. Мастера дураковаляния. Фрагменты ненаписанной книги. Киноведческие записки № 80, 2006
  3. Немировская М. Дмитрий Шостакович и другие // Информпространство : газета. — 2006. — № 9.
  4. Гройсман Я. Валентин Гафт: «…Я постепенно познаю…» Нижний Новгород: «ДЕКОМ», 1997. — ISBN 5-89533-027-4
  5. Гарин Эраст Павлович — Киносозвездие — авторский проект Сергея Николаева

Литература[править | править вики-текст]

О нём[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]