Гезамкунстверк

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Постановка оперы «Парсифаль» в Байрейте, 1882 год. Многие рецензенты того времени видели в «Парсифале» первый гезамкунстверк[1].

Единое произведение искусства (нем. Gesamtkunstwerk [gə.zamtˌku̇nstˌveɐ̯k]) — всеобъемлющее (универсальное) произведение искусства, объединяющее различные виды искусства в рамках единого художественного объекта. Для обозначения Гезамткунстверк используются понятия "универсальное произведение искусства"[2], "идеальное произведение искусства"[3], "единое произведение искусства"[4], "тотальное произведение искусства"[5], "синтетическое произведение искусства"[6]. В качестве основы Гезамткунстверк использует концепцию возвышенного[7], что является важной составляющей идеологии Нового времени[8].

Возникновение и термин[править | править код]

Термин появился в немецкой философии эпохи романтизма. Понятие сформировалось в работе немецкого философа и теолога Карла Фридриха Трандорфа в 1827 году[9]. Тем не менее, идея Единого произведения искусства находит свои параллели и в ранних художественных формах — культуре древней Греции и, в частности, древнегреческом театре. В 1849 году термин Гезамткунстверк был использован в тексте Рихарда Вагнера для описания специфики и качества музыкальных произведений — в частности, оперы[10]. Гезамткунстверк остается важным понятием теории искусства и подразумевает создание идеального в своем единстве произведения искусства[11].

В изобразительном искусстве[править | править код]

Принцип единого или синтетического произведения искусства, в частности, реализован в культуре Возрождения — например, в творчестве Микеланджело. Его работы подразумевали использование специфики разных видов искусства: скульпторы, живописи, архитекторы, инженерии. Произведения мастера формируются как единый объект, где соеденены разные жанры искусства[12]. Создание Единого произведения искусства было важной частью концепции движения «Искусств и ремесел».

В музыке[править | править код]

Идея Гезамткунстверк была важна для формирования музыкального пространства. Под влиянием концепции единого произведения искусства Вагнер создал Фестивальный театр в Байрейте, для которого предназначал свою последнюю оперу «Парсифаль»[13]. Идея Гезамкунстверк нашли свое отражение в опере — в частности, в музыкальных и теоретических произведениях Рихарда Вагнера[14]. Создание универсального произведения искусства на базе оперы было одной из магистральных идей символизма (рубеж XIX и XX веков). Концепция Гезамткунстверк оказали влияние на идеи Кандинского и Скрябина.

В архитектуре[править | править код]

В архитектуре термином Gesamtkunstwerk обозначают стремление к синтетическому единству элементов[15]. Идею Единого произведения искусства развивали представители школы Баухаус. Ее директор Вальтер Гропиус предполагал, что наполнение интерьера должно поддерживать общую архитектурную концепцию. Домашний текстиль, мебель и осветительные приборы подчиняются единой художественной идее[16].

Идея Гезамкунстверк, стремление к универсальному произведению искусства - важная часть концепции стиля модерн (напр., дворец Стокле и Гётеанум). Работа над произведением подразумевала проектирование как здания, так и его наполнения: архитектура, живописные элементы, декоративные элементы, предметы быта ит. д.[17]. Архитектурные особенности сооружения находили продолжение в форме дверных ручек, рисунке ковров, конструкции светильников и даже в домашнем платье хозяйки.

Другие виды искусств[править | править код]

Отчасти концепция Гезамткунстверк отражена в искусстве кино[18].

Примечания[править | править код]

  1. The Total Work of Art: Foundations, Articulations, Inspirations (eds. David Imhoof, Margaret Eleanor Menninger). Berghahn Books, 2016. ISBN 9781785331855. P. 72.
  2. Szeemann H. Der Hang zum Gesamtkunstwerk. Europäische Utopien seit 1800. Ausstellungs-Katalog. Zürich: Kunsthaus, 1983.
  3. Fornoff R. Die Sehnsucht nach dem Gesamtkunstwerk. Studien zu einer ästhetischen Konzeption der Moderne. Hildesheim, Zürich, New York: Olms 2004.
  4. Bergande W. The creative destruction of the total work of art. From Hegel to Wagner and beyond // The death and life of the total work of art. Berlin: Jovis, 2014.
  5. Finger A.; Follett D. The Aesthetics of the Total Artwork: On Borders and Fragments. Baltimor: The Johns Hopkins University Press, 2011.
  6. Finger A. Das Gesamtkunstwerk der Moderne. Göttingen: Vandenhoeck&Ruprecht 2006.
  7. Fornoff R. Die Sehnsucht nach dem Gesamtkunstwerk. Studien zu einer ästhetischen Konzeption der Moderne. Hildesheim, Zürich, New York: Olms 2004.
  8. Васильева Е. Фигура Возвышенного и кризис идеологии Нового времени // Теория моды: тело, одежда, культура 2018, № 47, с.10 - 29.
  9. Trahndorff K. F. Ästhetik oder Lehre von Weltanschauung und Kunst (1827). Nabu Press, 2011.
  10. Wolfman U. Richard Wagner’s Concept of the ‘Gesamtkunstwerk’ // Interlude, 2013.
  11. Fornoff R. Die Sehnsucht nach dem Gesamtkunstwerk. Studien zu einer ästhetischen Konzeption der Moderne. Hildesheim, Zürich, New York: Olms 2004.
  12. В.В.Бычков. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. — 2003.
  13. Schneller D. Richard Wagners "Parsifal" und die Erneuerung des Mysteriendramas in Bayreuth. Die Vision des Gesamtkunstwerks als Universalkultur der Zukunft. Bern: Lang 1997.
  14. https://www.theguardian.com/music/musicblog/2013/apr/18/a-z-wagner-gesamtkunstwerk
  15. ArtLex Art Dictionary  (недоступная ссылка — история). Архивировано 14 августа 2016 года.
  16. Robert L. Delevoy. Encyclopaedia of Modern Architecture. — Thames & Hudson, 1977.
  17. Michael A. Vidalis. Gesamtkunstwerk - total work of art, Architectural Review. — June 30, 2010.
  18. David Schroeder. Cinema's Illusions, Opera's Allure: The Operatic Impulse in Film. Bloosmbury, 2016. ISBN 9781474291415. P. 31.

Литература[править | править код]

  • Bergande W. The creative destruction of the total work of art. From Hegel to Wagner and beyond // The death and life of the total work of art. Berlin: Jovis, 2014.
  • Finger A.; Follett D. The Aesthetics of the Total Artwork: On Borders and Fragments. Baltimor: The Johns Hopkins University Press, 2011.
  • Finger A. Das Gesamtkunstwerk der Moderne. Göttingen: Vandenhoeck&Ruprecht 2006.
  • Fornoff R. Die Sehnsucht nach dem Gesamtkunstwerk. Studien zu einer ästhetischen Konzeption der Moderne. Hildesheim, Zürich, New York: Olms 2004.
  • Schneller D. Richard Wagners "Parsifal" und die Erneuerung des Mysteriendramas in Bayreuth. Die Vision des Gesamtkunstwerks als Universalkultur der Zukunft. Bern: Lang 1997.
  • Szeemann H. Der Hang zum Gesamtkunstwerk. Europäische Utopien seit 1800. Ausstellungs-Katalog. Zürich: Kunsthaus, 1983.
  • Trahndorff K. F. Ästhetik oder Lehre von Weltanschauung und Kunst (1827). Nabu Press, 2011. - 712 p.
  • Wolfman U. Richard Wagner’s Concept of the ‘Gesamtkunstwerk’ // Interlude, 2013.