Гуммиарабиковая фотопечать

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Снимок Робера Демаши, отпечатанный гимбихроматным способом

Гуммиарабиковая фотопечать, гумми-бихроматный процесс, гумбихроматная печать (также встречаются названия гумми-печать и бихроматная печать) — позитивный фотографический процесс, основанный на способности хромированных коллоидов задубливаться под действием ультрафиолетового излучения[1]. Технология впервые использована в 1858 году для фотопечати чёрно-белых и цветных фотографий[2][3]. Полученные изображения более долговечны, чем желатиносеребряные отпечатки, благодаря отсутствию каких-либо химически активных солей в готовом изображении. Снимки, отпечатанные гумбихроматным способом также долговечнее изготовленных методом пигментной фотопечати, поскольку подверженная старению и грибковому заражению желатина используется только для проклейки бумажной основы[4].

Особенности технологии[править | править код]

Для получения фотоотпечатка лист бумаги с помощью кисти покрывается смесью пигмента, гуммиарабика и двухромовокислого калия. Цвет пигмента может быть любым, но чаще всего использовался тон сепии, характерный для снимков на альбуминовой фотобумаге тех лет. После сушки полученного светочувствительного слоя на него контактным способом печатается негатив того же формата, что и конечное изображение. При последующей промывке в воде незадубленная смесь гуммиарабика с пигментом смывается, оставаясь только в слабо экспонированных тенях изображения. Процесс может многократно повторяться для получения широкой шкалы полутонов, причём цвет пигмента может меняться[5]. Для получения цветного снимка последовательно печатаются цветоделённые негативы на слои гуммиарабика, смешанные с пигментами дополнительных цветов.

От пигментной фотопечати гуммиарабиковая отличается, главным образом использованием вместо желатины гуммиарабика. Этим обусловлены основные преимущества процесса: доступность самостоятельного изготовления бумаги и отсутствие необходимости переноса проявленного фотослоя на другую подложку. Кроме того, незадубленный гуммиарабик растворяется в сравнительно холодной воде. Недостатки процесса заключаются в плохой проработке мелких деталей и крупнозернистой фактуре изображения[6]. Для получения насыщенных теней и богатых полутонов процесс повторяют несколько раз (обычно трижды), раздельно печатая света, средние полутона и глубокие тени. Точное совмещение контуров достигается нанесением в углах негатива типографских крестов[4]. Получение такой же широкой шкалы полутонов однократной печатью требует очень толстого светочувствительного слоя, недостаточно прочного при использовании гуммиарабика. Известны варианты процесса, в которых в качестве коллоида применяются крахмал, аррорут и другие вещества, но такие технологии не получили распространения.

Возможность управления цветом изображения и обобщённость рисунка делают в конце XIX века гуммиарабиковую печать популярной у фотохудожников-пикториалистов. Одним из самых активных популяризаторов технологии выступил Робер Демаши, активно применявший художественную ретушь как на стадии подготовки светочувствительного слоя, так и на готовых отпечатках[7][8]. Наиболее известны работы, выполненные в этой технике Констаном Пюйо, Гуго Хеннебергом, Теодором Гофмейстером и другими фотохудожниками начала XX века[2].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Гумми бихроматный процесс (рус.). Альтернативные процессы. Другая фотография (18 августа 2016). Проверено 30 октября 2016.
  2. 1 2 Новая история фотографии, 2008, с. 300.
  3. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 46.
  4. 1 2 Дмитрий Орлов. Гумбихроматная печать (монохром) (рус.). Реинкарнация фотографии. Photographer.Ru (3 октября 2010). Проверено 30 октября 2016.
  5. Позитивные процессы на хромированных коллоидах (рус.). НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ. Darkroom. Проверено 30 октября 2016.
  6. Карманный справочник по фотографии, 1928, с. 298.
  7. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 156.
  8. ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 167.

Литература[править | править код]

  • Владимир Левашов. Лекция 5. Художественная фотография от пикториализма до сюрреализма // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 146—206. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • К. В. Чибисов. Позитивные процессы на хромированных коллоидах // Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 44—48. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Коммерция и искусство // ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история / Джульет Хэкинг. — М.,: «Магма», 2014. — С. 86—167. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.