Де Сантис, Джузеппе

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Джузеппе Де Сантис»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джузеппе де Сантис
Giuseppe De Santis
Giuseppe De Santis.jpg
Дата рождения 11 февраля 1917(1917-02-11)[1]
Место рождения Фонди, Лацио, Италия
Дата смерти 16 мая 1997(1997-05-16)[1][2][3] (80 лет)
Место смерти
Гражданство
Профессия
Карьера 19401971
IMDb ID 0211459

Джузе́ппе де Са́нтис (итал. Giuseppe De Santis; 11 февраля 1917, Фонди — 16 мая 1997, Рим) — итальянский кинорежиссёр и сценарист, один из основоположников неореализма. Снял множество фильмов, став одним из классиков итальянского кино. В фильмах де Сантиса романтика сочитается с колоритным изображением народной жизни.

Биография[править | править код]

Джузеппе Де Сантис родился в Фонди,в провинции Латина ( в то время называвшейся Казерта) 11 февраля 1917 года. Уже в годы обучения он проявлял большой интерес к литературе, сочинению и изданию переплетенных историй о деревенской жизни и семейной жизни.

Между 1935 и 1940 в Риме, являлся студентом университета гуманитарных наук, занимался филологией, философией, окончил юридический факультет Римского университета. Посещал кружок молодых интеллектуалов, расположившихся на юге Рима , но особенно его занимала художественная галерея "Комета" поэта Либеро де Либеро , его соотечественника.

Кружок молодых интеллектуалов разработал поэтическое и глобальное художественное видение, посвященное междисциплинарности, имел в своей основе принципы рациональности и конкретности: именно исходя из этих принципов Де Сантис понимал, что наиболее эффективного иллюстрирования и обсуждения можно было бы добиться с помощью кинематографического инструмента . Он посещает таверну братьев Менги, известное место встречи художников, режиссеров, сценаристов, писателей и поэтов в 40-х и 70-х годах.

В то время ситуация итальянского кино была депрессивной из-за запрета на импорт иностранных фильмов Фашизмом, бушевала мода на "белые телефоны" и т.п. Группа интеллектуалов отреагировала на эту ситуацию, собравшись вокруг журнала Кино (автор Витторио Муссолини , сын Бенито Муссолини ) , в 1940 году Де Сантис отредактировал регулярную колонку: обсуждал и сотрудничал с талантливой молодежью, такой как Карло Лиццани , Джанни Пуччини и Антонио Пиетранджели , затем способствовал формированию такого журнала, который во время фашизма выполнял все более ясную и значимую оппозицию культурной политике режима. Затем он вместе с его единомышленниками после войны, вдохновленный видением культурного наследия Джузеппе Боттаи , ратующий за антифашизм, будет способствовать обновлению итальянской кинематографии.

Более того, он с 1940 года учился на актёрском и режиссёрском отделениях Римского экспериментального киноцентра, в котором он создал, а также имел возможность реализовать его первые режиссерские тесты. В те годы он также вступил в контакт с важной группой римских молодых антифашистов, из который особенно стоит упомянуть Марио Аликата , Хайме Пинтора , Антонелло Тромбадори и земляка Инграо, Пьетро - все те, кто убежал от социального и антисемитского фашизма Боттаи , чтобы постепенно прийти к коммунизму. Участие в этой группе было решающим для политической и культурной ориентации молодого де Сантиса, который в 194345 годах сражался в рядах итальянского Сопротивления, был членом коммунистической партии Италии. Он вдруг столкнулся с миром рабочего класса и крестьянским миром, послужившими не только источником тем и проблем, с которыми он будет заниматься в своих зрелых работах, но также уходящими в основу соответствующего, реалистичного и эпического стиля и воспевания традиций народной культуры.

Глубоким художественным анализом и активной гражданской позицией отличаются его фильмы, в особенности, «Нет мира под оливами», «Рим, 11 часов», который, к тому же, закрыл хронологические рамки неореализма. Большой зрительский успех снискала его мелодрама «Дайте мужа Анне Дзаккео».

Последующие два десятилетия творческой деятельности характеризуются большими или меньшими уступками коммерческому кино. В 1964 году осуществил постановку советско-итальянского фильма «Они шли на Восток». После 1972 года фильмы не снимал, оставаясь репрезентативной фигурой. Он активно участвует в общественной жизни Италии, выступает в защиту прогрессивного киноискусства.

«Де Сантис открыл для нас новые возможности киноязыка, но сам замолчал. Как Прометей, он дал нам огонь, и свет этого огня озарил нашу дорогу», Жан-Люк Годар.

Фильмы Де Сантиса поднимают проблемы жизни и борьбы итальянских трудящихся, они остросоциальны, их отличает романтическая приподнятость, страстный темперамент, человечность.

Профессиональная деятельность[править | править код]

  • После некоторого сотрудничества с известными режиссерами, такими как Лучино Висконти ( "Одержимость") и Роберто Россиллини ("Желание" ), в 1948 году он снял свой первый художественный фильм, "Трагическая Охота", в котором он затронул тему борьбы фермеров кооператива и группы землевладельцев. Ритм популярной драмы (оживленные и драматические сцены, эротика и т. д.), открывает эпоху неореализма, в которую Де Сантис вносит свой вклад, осуществляя анализ социальных сил, показывая понимание человеческой и социальной реальности (в качестве актёров часто берутся местные жители), а также преодолевая пути советской кинематографии и идеологии народно-популярной литературы оригинальным использованием камеры , в которой воспроизводятся повествовательные и визуальные ритмы, характерные для американского кинематографа. До 1943 года , а именно , до создания фильма Одержимость с Лучино Висконти , Джанни Пуччини и Марио Аликата , он попытался запустить фильм на основе рассказа Верга, который основан на истории фермера, который в конце прошлого века стал бандитом "любовник Граминьи". Но, к сожалению, после того, как сценарий был завершен, Министерство народной культуры в лице Алессандро Паволини не дало ему разрешения, Паволини написал своей рукой на обложке сценария: «Достаточно с бандитами!». Однако это легло в основу триумфа следующего фильма Горький рис ( Riso Amaro, 1949), который посвящен тяжелой борьбе рабочего за жизнь. В истории переплетается политический анализ и классовая борьба. За этот фильм Де Сантис и Карло Лиццани получают номинацию на «Оскар» за лучшую тему. В той же тематике, на фоне крестьянского общества по-прежнему «примитивного» и конфликтного, в родном городе Фонди, создается фильм "Среди оливковых деревьев нет покоя" (1950). "Рим в 11", вдохновленный большим социальным событием, состоявшимся в Риме (1952) и "Дайте мужа Анне Дзакео" (1953 г.), в котором рассматривается жизнь и мучения неаполитанской девушки , страдающая из-за своей красоты, становшей препятствием для нормальной жизни, к которой она стремится. Де Сантис в этот период оставляет тему проблем граждан и буржуазии, в Италии в разгар реконструкции, все больше замечается ориентация на «американские» мифы и взгляды. Использованные приёмы съемки - искусное и оригинальное использование крана , технику тележки и панорамирования , которая доминирует над широким, но контролируемым движением толпы в частности. В фильмах "Дни любви" ( 1954 ) и "Люди и волки" (1957) он возвращается к обычным темам. В частности, "Дни любви" является его первым цветным фильмом, и он выиграл Серебряную нить в 1955 году за лучшего актера ( Марчелло Мастрояни ), а затем приз за лучшую цветную картину на III Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне ( Отелло Мартелли ). С фильмом "Дорога длинною в год" , снятым в Истрии в 1958 году и номинированным на «Оскар» за лучший зарубежный фильм, начинается кризис режиссера: кризис вдохновения, усталость, неспособность глубоко обновиться в исторический период, очень важный для левых. Однако весь неореализм переходит в кризис, давая пространство итальянской комедии. Тем не менее, фильм получил лучшую награду режиссера на кинофестивале в Пуле 1958 года. Новый этап творчества Де Сантиса начинается с тусклого "Холостяк" ( 1960 ), где рассказывается про внебрачные приключения человека , который в конце разочарованный вернулся к своей семье; " Они шли на Восток" ( 1964 ), итало-советского совместного производства, об отступление из России итальянских войск, и заканчивает фильмом "Ценный специалист с обеспеченным будущим" ( 1972 ) - мыльная опера.

Фильмография[править | править код]

Призы и премии[править | править код]

    • 2 июня 1995, Орден за заслуги Итальянской Республики
    • 1947, Серебряная лента, фильм «Трагическая охота»
    • 1950, номинирован соавтором Карло Лиццани на «Оскар» в категории лучшего оригинального сюжета для фильма «Горький рис»
    • 1959, фильм "Долгая дорога" в год производства в Югославии был номинирован на «Оскар» в категории лучшего зарубежного фильма. В той же категории он выиграл Золотой глобус
    • 1988, Венецианский кинофестиваль — Приз имени Пьетро Бьянч
    • 1995, Венецианский кинофестиваль — Золотой лев за вклад в мировой кинематограф

Интересные факты[править | править код]

  • В 1999 году была организована специальная награда молодым режиссёрам — «Dolly d’oro Giuseppe De Santis», ежегодно вручаемая на различных кинофестивалях Италии. Среди победителей - Марко Бечис, Паоло Соррентино, Винченцо Марра, Ким Росси Стюарт, Алессандро Анджелини и Андреа Молайоли.
  • Является старшим братом кинооператора Паскуалино де Сантиса.
  • Тонино Гуэрра свою карьеру в кинематографе начал именно с написания сценариев для фильмов «Люди и волки» и «Дорога длиною в год».

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]