Дилижанс (фильм)
Дилижанс | |
Stagecoach | |
![]() | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер | |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания |
Walter Wanger Productions |
Длительность |
96 мин. |
Бюджет |
531,3 тыс. $ |
Страна | |
Язык | |
Год | |
IMDb |
«Дилижанс» (англ. Stagecoach) — американский фильм Джона Форда 1939 года, который заложил основы эстетики фордовского вестерна[1]. Это первый вестерн, снятый Фордом в Долине монументов, и первый из его фильмов с Джоном Уэйном в главной роли.
«Дилижанс» — один из немногих вестернов, которым удалось попасть в советский кинопрокат. Советские зрители увидели сокращённую версию под названием «Путешествие будет опасным».
Содержание
Сюжет[править | править код]
В конце XIX века дилижанс пересекает аризонские прерии, населённые племенами апачей. В дилижансе едут:
- банкир Гейтвуд (Бертон Черчилль) — демагог и трус;
- застенчивый продавец спиртного Пикок (Дональд Мик), которого все принимают за проповедника;
- жена кавалерийского офицера Люси Мэлори (Луиза Платт), которая в пути рожает дочь;
- дуэлянт и профессиональный шулер Хэтфилд (Джон Кэррадайн), который оказывается благородным рыцарем и жертвует жизнью ради дамы;
- пьяница доктор Бун (Томас Митчелл), который демонстрирует мужественность и человечность;
- проститутка Даллас (Клер Тревор) — лирическая героиня, тоскующая о своей погубленной жизни и возрождающаяся благодаря любви к преступнику, ковбою Ринго по прозвищу «Малыш» (Джон Уэйн).
Когда на дилижанс нападают апачи, у осаждённых заканчиваются патроны, а Хэтфилд готовится застрелить Люси, чтобы избавить её от бесчестия, неожиданно подоспевает помощь. После прибытия в город Ринго мстит за гибель своего отца и брата от рук местных бандитов, после чего уезжает к себе на ранчо вместе с Даллас, отпущенный добрым шерифом (Джордж Бэнкрофт).
Сценарий[править | править код]
По поводу сценарного уровня фильма существует много разноречивых мнений. Сценарий Дадли Николса, «подрихтованный» Беном Хектом, основан на новелле Эрнеста Хейкокса «Дорога в Лордсбург»[2]. Сам режиссёр позднее утверждал, что при создании фильма его вдохновляло куда более известное произведение с явными сюжетными перекличками — «Пышка» Мопассана[3][4]. У американского классика Брета Гарта также есть рассказ на сходную тему.
Для своего времени «Дилижанс» был весьма необычным вестерном. Традиционные для жанра сцены погонь и перестрелок были уравновешены зарисовками типажей, населявших фронтир в середине XIX века. Психологическая проработка персонажей придала фильму «низкого» жанра респектабельное сходство с экранизациями литературной классики XIX века, между которыми в Голливуде 1930-х гг. было принято распределять наиболее престижные кинонаграды[5]. Характерный актёр Томас Митчелл за роль хмельного доктора был даже удостоен «Оскара».
Тесный мирок дилижанса позволяет авторам фильма в традициях критического реализма прошлого столетия дать срез американского общества изображаемой эпохи[6], а заодно противопоставить фальшивость представителей «цивилизации» бескрайним пейзажам вольных прерий[5]. Как пишет Михаил Трофименков, в своей приверженности к готовым типажам фильм напоминает «трагедию масок», где «действуют не люди, а архетипы: Леди, Ковбой вне закона, Падшая, Игрок, Доктор-пьяница»[7]. Впоследствии представители «новой волны» критиковали «Дилижанс» именно за эту несколько архаичную литературность[6].
В ролях[править | править код]

В фильме заняты многие из актёров неофициальной труппы Джона Форда, которые появляются и в других фильмах этого режиссёра.
- Джон Уэйн — «Малыш» Ринго
- Клер Тревор — Даллас
- Энди Девайн — Бак
- Джон Кэррадайн — Хэтфилд
- Томас Митчелл — док Бун
- Луиза Платт — Люси Мэллори
- Джордж Бэнкрофт — пристав Кёрли Уилкокс
- Дональд Мик — Сэмюэл Пикок
- Бертон Черчилль — Генри Гейтвуд
- Тим Холт — лейтенант Бланшар
- Том Тайлер — Люк Пламмер
- Белая Лошадь — вождь индейцев
Подготовка к съёмкам[править | править код]
«Дилижанс» не характерен для студийной эпохи в том отношении, что изначально представлял собой авторский проект «короля вестерна» Джона Форда, который ко времени начала съёмок почти десятилетие работал в других киножанрах[8]. В рассказе Хейкокса он увидел возможность вернуть вестерну утраченный лоск вдумчивого и «качественного» жанра. Для этого нужно было заручиться соответствующим бюджетом, что было непросто, так как вестерны того времени проходили в крупных студиях по разряду малобюджетных приключенческих фильмов.
Выкупив права на экранизацию рассказа и поручив написание сценария Николсу, Форд ещё в 1937 г. попытался заинтересовать проектом Дэвида Селзника[9]. Из-за его занятости производством «Унесённых ветром» и задержек с началом съёмок Форд перешёл на другую независимую студию, принадлежавшую Вальтеру Вангеру. Последний настаивал на том, чтобы главные роли сыграли признанные звёзды Гэри Купер и Марлен Дитрих, однако Форд наотрез отказался идти на уступки. В роли Ринго он видел только Джона Уэйна, который перестал считаться перспективным актёром из-за провала вестерна «Большая тропа» (1930).
После переговоров с Фордом студия Вангера всё-таки дала проекту «зелёный свет», хотя и ощутимо урезала его финансирование. При этом Форду было поставлено условие, что на всех афишах крупным шрифтом будет указан не малоизвестный Уэйн, а популярная в те годы актриса Клер Тревор. Приняв это условие, режиссёр представил Уэйна (своего давнего протеже и друга) на киноэкране позже остальных актёров, и притом в предельно эффектной манере[9]. Некоторые из характерных актёров перекочевали в «Дилижанс» из предыдущего фильма Форда, «Ураган» (где группе людей также грозит неминуемая катастрофа).
Съёмки фильма[править | править код]
По наблюдению киноведа Дейва Кера, центральная тема движения к свободе (от лицемерной западной цивилизации к бескрайним просторам неосвоенного континента) выявлена создателями фильма через «визуальное противопоставление клаустрофобии интерьеров (повозка, станции) шири долины Монументов»[6]. В эпоху, когда в большинстве студийных фильмов использовались рисованные ландшафтные задники, природные фоны американских прерий придавали картине Форда достоверность, а кадру — непривычную глубину[5]. Форд настаивал на том, чтобы интерьеры снимались в крохотных помещениях с настоящими потолками (в студийных помещениях потолков не было), поэтому оператору приходилось освещать сцены мощными прожекторами из окон и дверей[9].
Сцены погони индейцев за дилижансом (и особенно прыжки человека с одной запряженной в дилижанс лошади на другую) являются уникальными для своего времени. В этих сценах Джона Уэйна дублирует каскадёр Якима Кэнутт, серьёзно напугавший режиссёра падением с лошади во время совершения знаменитого прыжка[9]. Критикам, которым сцена погони показалась слишком длинной и неправдоподобной, режиссёр отвечал следующим образом: «Почему индейцы не стреляют по лошадям? Если бы они это сделали, фильм бы сразу закончился» или давал такое более серьезное разъяснение: «Лошади интересовали индейцев больше, чем бледнолицые. Лошади были им нужны. Кроме того, индейцы очень дурно стреляли на скаку»[10].
Прокат и последующая судьба[править | править код]
Как и другие вангеровские фильмы, «Дилижанс» вышел в прокат под эгидой United Artists и неожиданно принёс студии солидные кассовые сборы. Для домашнего просмотра «Дилижанс» долгое время был доступен только в копиях низкого качества. В 2010 г. после цифровой (компьютерной) реставрации «Дилижанс» вышел на DVD в рамках проекта Criterion Collection[11]. При реставрации за основу была принята плёнка, найденная в личной коллекции Джона Уэйна.
«Дилижанс» стал вехой в развитии жанра вестерна и чтимым образцом жанра на десятилетия вперёд. Его принято считать первым вестерном классического типа[12]. Форду удалось вывести вестерн из разряда дешёвой приключенческой «киномакулатуры» в число респектабельных жанров[5], претендующих на обобщения по поводу исторического развития Америки. Именно участие в фильме «Дилижанс» сделало Джона Уэйна «лицом» вестерна и звездой американского кино. Орсон Уэллс утверждал, что научился снимать кино, более чем 40 раз пересмотрев «Дилижанс»[5]; этот фильм Форда также особенно выделяют Ингмар Бергман и Умберто Эко[13].
Андре Базен в статье «Вестерн, или избранный жанр американского кино» писал, что фильм: «представляется идеальным примером зрелости стиля, ставшего классическим. Джон Форд добился безупречного равновесия между социальными мифами, историческими реминисценциями, психологической правдой и традиционной тематикой вестерна. Ни один из этих основных элементов не имеет в фильме ни малейшего перевеса», выделяя при анализе картины у жанра вестерна «этику эпопеи и даже трагедии»[14].
Награды и номинации[править | править код]
- 1940 — две премии «Оскар»: лучший актёр второго плана (Томас Митчелл), лучшая запись музыки
- 1940 — 5 номинаций на премию «Оскар»: лучший фильм, лучший режиссёр (Джон Форд), лучшая операторская работа (Берт Гленнон), лучший монтаж (Ото Ловеринг, Дороти Спенсер), лучшая работа художника (Александр Толубов)
- 1995 — фильм помещен в Национальный реестр фильмов
Ремейки[править | править код]
- Дилижанс (фильм, 1966)
- Дилижанс (фильм, 1986) — телефильм с участием звёзд кантри (Вилли Нельсон, Джонни Кэш, Крис Кристоферсон, Уэйлон Дженнингс)
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 Stagecoach — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
- ↑ В литературном первоисточнике Ринго не беглый преступник, а вполне благопорядочный гражданин.
- ↑ http://assets.cambridge.org/97805217/93315/sample/9780521793315ws.pdf
- ↑ Во французской новелле, как и в фильме Форда, пассажиры дилижанса охарактеризованы через призму своего отношения к женщине лёгкого поведения.
- ↑ 1 2 3 4 5 Stagecoach — Review — AllMovie
- ↑ 1 2 3 Stagecoach | Chicago Reader
- ↑ Ъ-Власть — Вестерн и его братья
- ↑ После наступления эпохи звукового кино возиться с микрофонами и изображать прерии в малореалистичных студийных декорациях Лос-Анджелеса он считал ниже своего достоинства.
- ↑ 1 2 3 4 Stagecoach: Taking the Stage — From the Current — The Criterion Collection
- ↑ Лурселль Ж .-М. Дилижанс. Авторская энциклопедия фильмов. — Т. II. — СПб: Rosebud Publishing, 2009.
- ↑ Stagecoach (1939) — The Criterion Collection
- ↑ Stagecoach Review. Movie Reviews — Film — Time Out London
- ↑ Умберто ЭКО: «…Именно о нас, о том, что с нами может случиться» — Культура — Новая Газета
- ↑ Что такое кино? Базен Андре (рус.), Предание.Ру. Проверено 27 марта 2017.
Литература[править | править код]
- Базен А. Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — 382 с.
- Карцева Е. Н. Вестерн. Эволюция жанра — М.: Искусство, 1976. — 255 с.
- Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.
- Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I-II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
Ссылки[править | править код]
- «Дилижанс» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Дилижанс (англ.) на сайте allmovie