Дюлак, Жермен

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Жермен Дюлак
Germaine Dulac
Дюлак Жермен.jpg
Имя при рождении:

Жермен Сессе-Шнейдер (фр. Germaine Saisset-Schneider)

Дата рождения:

17 ноября 1882(1882-11-17)

Место рождения:

Амьен, Франция

Дата смерти:

13 июля 1942(1942-07-13) (59 лет)

Место смерти:

Париж, Франция

Гражданство:

Flag of France.svg Франция

Профессия:
Карьера:

19151934

Направление:

авангард

IMDb:

ID 0241273

Commons-logo.svg Жермен Дюлак на Викискладе

Жермен Дюлак (фр. Germaine Dulac; 17 ноября 1882, Амьен — 13 июля 1942, Париж) — французский кинорежиссёр, сценарист и теоретик кино.

Биография[править | править вики-текст]

Настоящая фамилия Сессе-Шнейдер. В юности она увлекалась музыкой и фотографией. С 1909 года Дюлак работала в качестве театрального критика и журналиста, а в 1914 году она начала работать в кино. В её творческой практике чередуются заурядные коммерческие постановки с экспериментальными фильмами. Уже в 1915 году она самостоятельно поставила фильм.

В 1919 году Жермен поставила фильм по сценарию Луи Деллюка (его первый сценарий) — «Испанский праздник», а в 1923 году на экраны вышел её фильм «Улыбающаяся мадам Бедэ», в основу которого была положена пьеса Андре Обея и Дени Амьеля, который приносит Дюлак международную известность. С точки зрения сюрреалистического опыта особый интерес представляет фильм «Раковина и священник», поставленный по сценарию поэта Антонена Арто. Считается, что последовавший за этим разрыв Дюлак с сюрреалистами немало способствовал тому забвению, в котором на несколько десятилетий оказалась режиссер. Вместе с Луи Деллюком, Абелем Гансом, Марселем Л’эрбье и Жаном Эпштейном её относят к французскому киноавангарду, который пытался превратить искусство кино в некоторую особую область, утверждая свое желание разорвать связь с другими видами искусства (литература, театр)[1]. Именно она первой употребила термин «авангард» для обозначения экспериментального направления во французском кино (а в 1932 г. написала раздел «Кино авангарда» для фундаментального труда «Кино от возникновения до наших дней»)[2].

Автор тридцати художественных лент, «кинохроник» и документальных фильмов, Дюлак была и известным теоретиком, которая в своих многочисленных статьях и лекциях пыталась определить «кино как таковое» и ратовала за то, чтобы оно было воспринято широкой публикой. Признавая движение главным компонентом кинематографического образа, она выступала за повествование не через механическое разворачивание фабулы, но через фотогеническое движение, способное, по ее мнению, тоньше передать человеческую психологию. Дюлак считает, что кинематограф порождает особую чувствительность, мобилизует иной, нежели прочие искусства, тип восприятия. Фильм должен вызывать у зрителя такое же ощущение, как музыка у слушателя. В своих картинах ("Приглашение к путешествию", "Пластинка № 927", "Арабеска") она искала зрительные эквиваленты музыкальных произведений Бетховена, Шопена, Дебюсси, соединяя кадры на основе ассоциаций и мелодико-ритмической закономерности[3]. Подобно тому, как звук непосредственно достигает слуха, кино точно так же способно стать настоящей музыкой для зрительного нерва[4].

В период 19301940 Жермен работала директором хроники «Пате-журнал», возглавляла также киножурнал «Франс актюалите» и ввела в обиход термин «авангард» для обозначения экспериментального направления французского кино 1920-х годов.

Жермен Дюлак является автором нескольких порнографических фильмов.[источник не указан 403 дня]

Фильмография[править | править вики-текст]

Библиография[править | править вики-текст]

  • Les esthétiques, les entraves, la cinégraphie integrale. «L’artcinematogra-phique» v. 2, 1927.//Le cinéma d’avantgarde, Le cinéma des origines à nos jours. P., 1932.
  • Germaine Dulac, Écrits sur le Cinéma (1917-1939), textes réunis par Prosper Hillairet, Éditions Paris Expérimental, 1994

Литература[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Жермен Дюлак
  • С. В. Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965.
  • Ж. Садуль. Всеобщая история кино. — Москва: Искусство, 1958. — Т. 1.
  • Ежи Тёплиц. История киноискусства 1895-1928. — Москва: Прогресс, 1967. — Т. 1.
  • Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг. Пер. с фр. /Предисл. С. Юткевича. — М.: Искусство, 1988. - 317 с.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Ежи Тёплиц. История киноискусства 1895-1928.. — 1967. — С. т.1.
  2. Луков А. В., Луков Вл. А. Авангард во французском кино 1920-х годов: от «Молчания» Л. Деллюка до «Андалузского пса» Л. Бунюэля и С. Дали. www.zpu-journal.ru. Проверено 10 июля 2017.
  3. Дадаизм в фильмах Жермены Дюлак (англ.). www.nradatvr.kiev.ua. Проверено 10 июля 2017.
  4. Основы раннего киноавангарда (ru-RU), Журнал Мост (30 января 2017). Проверено 10 июля 2017.