Житинкин, Андрей Альбертович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Андрей Житинкин
Житинкин Андрей.jpg
Андрей Житинкин 20 марта 2011 года на премьере фильма «Служебный роман. Наше время»
Имя при рождении

Андрей Альбертович Житинкин

Дата рождения

18 ноября 1960(1960-11-18) (57 лет)

Место рождения
Гражданство
Профессия
Театр
Награды
Narodniy artist1 copy.png Zaslujeniy artist1.png
Commons-logo.svg Андрей Житинкин на Викискладе
(аудио)
Запись голоса А.А. Житинкина
Из интервью «Эхо Москвы»
22 декабря 2009
Помощь по воспроизведению

Андре́й Альбе́ртович Жити́нкин (род. 18 ноября 1960)— российский режиссёр театра и кино, писатель и киноактёр. Народный артист Российской Федерации (2007)[1].

Биография[править | править код]

Родился 18 ноября 1960 года во Владимире. В 1982 году окончил актёрский, а в 1988 году — режиссёрский факультет Высшего театрального училища им. Щукина (мастерская Е. Р. Симонова)[2]. После окончания училища работал в Московском театре «Современник»". В 19881990 годах работал в Театре имени М. Ермоловой. В 20012003 годах главный режиссёр Театра на Малой Бронной[3]. На данный момент является художественным руководителем «Авторского театра Андрея Житинкина»[2] (также, помимо собственного работает в различных театрах, таких как «La Театр», Театр им. Ермоловой, Театр имени Моссовета, Театр Табакова, Театр Сатиры)[2].

Театральные работы[править | править код]

Режиссёр[править | править код]

Валерий Золотухин и Андрей Житинкин на поэтическом вечере. Москва, 2005.

Работы в кино[править | править код]

Актёрские работы[править | править код]

Режиссёрские работы[править | править код]

Литературные работы[править | править код]

  • «Плейбой московской сцены». Житинкин А. А., 2003 г., Изд.: АСТ, Астрель

Награды[править | править код]

Свидетельства[править | править код]

«Андрей Житинкин (по прозвищу „Житуха“). Был худенький мальчик-одуванчик. (…) Абсолютно правильный, наш домашний компьютер, который сидел на всех лекциях и всем потом давал списывать. Он вставал, когда мимо проходила женщина, что особенно умиляло старых педагогов. Не пил, не курил, не всё остальное. Никакой богемы. В этом смысле он был идиот: когда отрываться, как не в студенческие годы. Между прочим, он был очень смешной артист, смешно играл Робинзона в „Бесприданнице“. А на нашем дипломном спектакле „Сенсация“ с ним вышла дикая история. Его герой должен был идти на сцену через зал и по дороге со всеми здороваться — так, по мнению Рубена Симонова, нарабатывалось обаяние. И вот на одном спектакле он сунул руку какому-то мужику, а тот в ответ выставил „пушку“. Оказалось, что это был охранник Шеварднадзе, который решил, что на его шефа покушаются. С тех пор Житинкин старался иметь дело только с дамами. И вдруг шок — наш мальчик-одуванчик сделал спектакль „Жмурики[7], где разговаривают только матом.

Об одуванистости режиссёра Андрея Житинкина, похоже, забыли даже его друзья. У него устойчивая репутация модного и скандального режиссёра. Модный — потому что много ставит (десять спектаклей только в столице). Скандальный — потому что ходит по лезвию ножа между разрешённым и запрещённым, потому что любит обнажённое тело в сценическом пространстве и остроту драматургии. Его клянут на каждом шагу, потому что завидуют. Завидуют, потому что не умеют так, как он. Один из немногих режиссёров, кто не притворяется в своей любви к артистам»[8].

Ожидаемые проекты[править | править код]

«Справедливости ради надо сказать, что тандем Волохов-Хакамада-Житинкин обладает поистине огромным синергетическим эффектом в случае реализации постановки драматического спектакля. Авторы пьес Волохов и Хакамада, отражают сложнейшие конфликты российской жизни, демонстрируя абсолютно противоположные стилевые и социально адресные подходы. Пьесы — „Рублёвское сафари нах“ (Волохов) и „Заключение“ (Хакамада) — это как чёрное и белое. Народно-уличная жесть и символизм интеллектуального мышления. Но! Оба произведения объединёны идеей победы духа личности над доминантной силой, женского гармонизирующего начала над грубым дарвинизмом мужчины. В результате будущий объединённый спектакль обретает особый „вкус сравнения“ интерпретаций мужчины-автора и женщины-автора в постановке проблемы.

В чём ещё синергия? Волохов, творящий в скандально-стилевой манере подачи материала, ориентирован на резонанс крайне ангажированного интеллектуального андеграунда. Хакамада — носитель политически изнасилованного имиджа, и для неё перекрыты какие-либо оценки пьесы с точки зрения произведения искусства. Однако, образ интеллигентной женщины-политика и соответствующий язык её пьесы, несомненно, приводят Волохова к диалогу с менее провокационно мыслящей аудиторией. А известность скандального драматурга Волохова невольно перетягивает имя Хакамады из мира политических в мир творческих оценок. Наконец, обладая разнящимся по форме, но общим по духу, отрицательным взглядом на гламуризацию темы художника, оба автора жёстко и энергично демонстрируют сопротивление. Житинкин, талантливый театральный режиссёр, свободный мастер антрепризы, фактически осветит эти два имени своим, и в состоянии вбросить спектакль, начинённый, с одной стороны, реальными конфликтами, а, с другой, предельно провокационными языком и сценической формой. Все три имени срабатывают, бомба взрывается, „угодники“ улетают, народ смотрит и укрепляется Духом любви к своему российскому „капиталистическому“ ближнему и даже американскому „корабельно-ковбойскому“ далёкому…»

"Житинкин хочет поставить мат Москве"

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]