Зигзаг удачи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Зигзаг удачи
Постер фильма
Жанр трагикомедия
Режиссёр Эльдар Рязанов
Автор
сценария
Эльдар Рязанов
Эмиль Брагинский
В главных
ролях
Евгений Леонов
Ирина Скобцева
Валентина Талызина
Евгений Евстигнеев
Оператор Владимир Нахабцев
Композитор Андрей Петров
Кинокомпания Киностудия «Мосфильм».
Творческое объединение «Луч»
Длительность 83 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1968
IMDb ID 0063840

«Зигза́г уда́чи» — советский художественный трагикомедийный фильм 1968 года, поставленный режиссёром Эльдаром Рязановым на «Мосфильме». Сценарий картины был основан на одноимённой повести Рязанова и Брагинского. В основе сюжета — история фотографа Володи Орешникова, выигравшего в лотерею крупную сумму на деньги, позаимствованные из кассы взаимопомощи фотоателье.

Фильм снимался в Москве в январе-феврале 1968 года и вышел на экраны 30 декабря 1968 года. Первые значительные роли в репертуаре Валентины Талызиной и Георгия Буркова. Картина получила разноречивую критику. Специалисты выделили сценарий и постановку, однако отметили слабую проработку центральных персонажей и не вполне убедительную концовку.

Сюжет[править | править код]

В начале фильма показывается небольшой мультипликационный сюжет об истории фотографии. Далее действие разворачивается в провинциальном городе в 1960-е годы. Фильм повествует о работниках местного фотоателье под названием "Современник", чья репутация находится под угрозой. Ведь за последнее время у них было очень мало посетителей. Находчивый молодой фотограф Владимир Антонович Орешников делает предложение снимать самих себя. Коллектив с радостью поддерживает его и в ответ назначает Володю председателем кассы взаимопомощи. Орешников, который давно мечтал стать фотохудожником и приобрести определенный фотоаппарат, решает воспользоваться этим и занимает 40 рублей - единственные в кассе деньги, заблаговременно написав расписку о выдаче. На эти деньги он покупает у в сберкассе, где работает кассиром его невеста Оля, облигацию трехпроцентного займа, решив, таким образом, испытать судьбу.

Параллельно в фильме рассказывается история сослуживицы Володи Лидии Сергеевны. Она часто возвращается домой поздно, что очень не нравится ее мужу, рентгенологу, и, в результате, у него начинаются приступы ревности. Кончается это тем, что муж уходит из дома, оставив Лидию Сергеевну без мебели.

Еще одна сюжетная линия - это история председателя месткома фотоателье Алевтины Васильевны. Она малопривлекательная женщина, мечтающая о замужестве. Однажды ее мать нашла для нее потенциального жениха - директора автобазы Ивана Степановича Калачева. Он - человек средних лет, состоятельный, но простодушный и хамоватый тип, что Алевтине не понравилось. Невзлюбил его, также, и ее отец, военный в отставке, который выгнал "жениха". После мучительных раздумий Иван Степанович понял, что Алевтина для него самый лучший вариант. На следующий день он пришел к ней на работу под предлогом фотографироваться. Недолгий разговор ни к чему не приводит: Алевтине Иван Степанович не симпатичен, но фото тот, все-таки, делает у Орешникова.

Наступил день тиража, в котором Володя выигрывает небывалую сумму - 10000 рублей. Орешников счастлив, что удача ему улыбнулась. От радости он чуть не срывает мероприятие, в связи с чем на работу он возвращается в сопровождении милиционера. На работе он делится со всеми своей удачей. Лидия Сергеевна предлагает ему отметить это событие у него дома, мотивируя это тем, что она, якобы, выгнала мужа. Однако радость длилась недолго: Орешников начинает высокомерно вести себя по отношению к Оле, в итоге они поссорились. В подавленном настроении Володя идет в ресторан и оказывается за одним столиком с ушедшим мужем Лидии Сергеевны. Оба делятся своими невзгодами. Затем Орешников предлагает ему за компанию пойти к Лидии Сергеевне, не зная, что перед ним ее муж. Тот, не зная, что перед ним коллега его жены, соглашается,и они идут к нему домой. Дома муж снова устраивает сцену ревности и упрекает Лидию Сергеевну за вранье, когда она сказала Володе, что выгнала мужа. Обиженная Лидия Сергеевна уходит, а мужчины остаются и выпивают в одиночестве.

Лидия Сергеевна решила отомстить Орешникову за сплетню и организовывает собрание, в котором обвиняют Володю в том, что он выиграл крупную сумму, воспользовавшись общими деньгами, а не своими. Следовательно выигрыш надо поделить. Собрание чуть было не срывает пришедший за фотографиями Иван Степанович и недовольный тем, что ателье закрылось на учет. Желая произвести впечатление на Алевтину (что ему впоследствии удалось), он участвует в собрании. Поначалу он защищает Орешникова, а затем принимает сторону большинства. Коллектив исключает Володю из кассы взаимопомощи, у него отбирают облигацию, и тот уходит, оставшись ни с чем. Из кассы, также, исключают Лидию Сергеевну за то, что она не платила членские взносы. Внезапно Лидия Сергеевна влюбляется в Володю, который единственный за нее заступился. Она приходит к нему домой, извиняется и признается в своих чувствах. Володя в мягкой форме ей отказывает, но Лидия Сергеевна соблазняет его.

Тем временем коллектив и Иван Степанович приходит в сберкассу получать выигрыш. Оля узнает облигацию, которую купил Володя, и подозревает, что Володю ограбили. Но, встретив на улице своего жениха с Лидией Сергеевной, она с охотой отдает деньги работникам ателье. За несколько часов до нового года сотрудники думают, что делать с выигрышем. Коллектив решает простить Володю и Лидию Сергеевну и тоже с ними поделить деньги. Ничего об этом не знавшие Орешников и Лидия Сергеевна, решаются на план мести. Володя приходит к сослуживцам под видом деда Мороза, и, пока он их отвлекает, Лидия Сергеевна крадет портфель с деньгами. Коллектив бросается за ними в погоню, однако Орешников возвращает им его, заблаговременно забрав свою долю и долю Лидии. Володя просит прощения у сослуживцев. Наступает новый год. Лидия Сергеевна снова предлагает Орешникову быть ее мужем, но Володя вновь отказывается.

Спустя некоторое время, Володя решает ненадолго оставить мечту о карьере фотохудожника, и на полученную от выигрыша 1000 рублей покупает Оле шубу. Алевтина идет в салон красоты и полностью преображается. Также, она выходит за Ивана Степановича замуж. Сотрудники вновь обращаются к Володе за финансовой помощью. Но тот говорит, что денег нет. Он снова покупает облигацию, надеясь на то, что удача, все же сделает свой зигзаг.

В ролях[править | править код]

Актёр Роль
Евгений Леонов Владимир Антонович Орешников фотограф Владимир Антонович Орешников
Ирина Скобцева Лидия Сергеевна фотограф Лидия Сергеевна
Валентина Талызина Алевтина Васильевна председатель месткома Алевтина Васильевна
Евгений Евстигнеев Иван Степанович Калачёв директор автобазы Иван Степанович Калачёв
Алексей Грибов Кирилл Иванович Полотенцев директор фотоателье Кирилл Иванович Полотенцев
Готлиб Ронинсон муж Лидии Сергеевны рентгенолог муж Лидии Сергеевны
Георгий Бурков Петя художник-ретушёр Петя
Валентина Теличкина Оля невеста Орешникова, кассир в сберкассе Оля
Светлана Старикова Ира сотрудница фотоателье Ира
Борис Суслов Юра фотограф Юра
Антонина Дмитриева ведущая розыгрыша лотереи ведущая розыгрыша лотереи
Нина Сазонова Марья Петровна мать Алевтины Марья Петровна
Виктор Шульгин Василий Александрович отец Алевтины Василий Александрович
Феликс Яворский председатель тиражной комиссии председатель тиражной комиссии
Герман Качин молодой грузчик молодой грузчик
Зиновий Гердт текст от автора текст от автора

Съёмочная группа[править | править код]

Сценарий и подбор актеров[править | править код]

Творческий тандем Эльдара Рязанова и Эмиля Брагинского состоялся во время работы над картиной «Берегись автомобиля», вышедшей на экраны в 1966 году. Комедия получила всесоюзное и международное признание, и от соавторов ждали продолжения. В основу сюжета очередного фильма легла реальная история о нечистом на руку профсоюзном сотруднике, который заимствовал деньги из кассы взаимопомощи, покупая на них облигации[1][2]. Использовался тот же подход, что и в предыдущей совместной работе. Сценарий был сначала опубликован как повесть в журнале «Наш современник», и затем была подана заявка на фильм. Экранизации, как уже опробованный и одобренный материал, быстрее проходили идеологические барьеры[3]. Будущая картина с рабочим названием «Кривая счастья» была достаточно легко принята худсоветом киностудии «Мосфильм», получив благожелательные оценки Юрия Нагибина[2].

Первым на роль директора автобазы режиссёр пригласил Евгения Евстигнеева. На эту роль также пробовался Юрий Визбор, но его кандидатуру отклонили — он явно не подходил по типажу. Эльдар Рязанов давно уже хотел пригласить Алису Фрейндлих на одну из ролей в своих картинах. Она в своё время до последнего момента претендовала на роль Шурочки Азаровой в «Гусарской балладе», но не подошла. Сценаристы создавали персонажа Алевтину «под неё». Однако и здесь желанию не суждено было сбыться — оказалось, что Алиса Фрейндлих к моменту начала производства картины ждала ребёнка[4]. На роль Алевтины взяли актрису театра имени Моссовета Валентину Талызину. На роль ретушёра Пети Рязанов выбрал тогда малоизвестного Георгия Буркова. По его словам, актёр представлял собой «идеальное лицо спившегося русского интеллигента»[5].

Главного героя соавторы также писали «под» Иннокентия Смоктуновского — однако у актера тогда обострилась болезнь[6]. На роль пробовались Миронов, Ширвиндт, Шакуров. Рязанов предложил несколько неожиданную кандидатуру Евгения Леонова. Первоначально Леонова видели в образе директора фотоателье[7]. Актёра долго не утверждал худсовет студии, полагая, что здесь необходима более эффектная и киногеничная внешность. Тогда Рязанов использовал испытанный приём. Он начал тянуть время и готовиться к съёмкам. «Уходила» натура, зима кончалась, и студия подтвердила выбор режиссёра[2].

Производство и выход в прокат[править | править код]

Съёмки картины состоялись в январе-феврале 1968 года в Москве[8]. Натурные съёмки прошли в районе Чистопрудного бульвара, театра «Современник» и других мест в столице[2]. В первый съёмочный день запечатлели сцену «смотрин» жениха Калачёва, дома у Алевтины[9]. Валентина Талызина, впервые получившая главную роль в картине именитого режиссёра, волновалась до такой степени, что у неё дрожал голос. Евгений Евстигнеев попытался найти взаимопонимание со своей партнёршей, предложив выпить в перерыве. Так постепенно был найден общий язык. Трудно давались уличные сцены. В Москве тогда температура опускалась ниже 20 градусов, но зима подходила к концу, и съёмки продолжались по 12 часов в день. Актёрских трейлеров, где можно было бы погреться, в то время ещё не существовало. Рязанов безуспешно боролся с алкогольными напитками, которые негласно проносили на площадку[2]. После напряжённого дня выяснилось, что единственный удачный дубль был снят участниками эпизода в нетрезвом виде. Он рассорился с артистами, пригрозив написать жалобы им по месту работы. Впоследствии режиссёр недолюбливал картину и посвятил ей минимум места в своих воспоминаниях[2][10].

Худсовет студии «Мосфильм» принял работу без особых замечаний. Однако неожиданную критику высказали профсоюзные органы. Безалаберное отношение к деньгам из кассы взаимопомощи (сфера ответственности профкома) и явно сатирическое изображение работы фотоателье раздражали представителей профсоюзов. Центральный орган «Советские профсоюзы» ответил на выход комедии на экраны письмом-рецензией от рядового читателя (популярный в те времена приём). Картину обвиняли в примитивизме, «водевильности» сюжета, уходе от реальности под прикрытием комедии положений[11].

На экраны картина вышла 30 декабря 1968 года, получив вторую категорию и ограничения по прокату[12]. По этому поводу Эльдар Рязанов высказывался так:

…Я долго не мог понять эту странную прокатную политику. Из чего она исходит? Из того, что на окраинах живут люди второго сорта, которых можно не принимать в расчет и показывать им идеологический брак? Или же, наоборот, население окраин настолько закалено в идейном отношении, что не поддается вредному, тлетворному влиянию сомнительных произведений?[13]

[13]

Критика и значение[править | править код]

Картина получила весьма неоднозначную критику. «Зигзаг удачи» подтвердил статус Эльдара Рязанова как состоявшегося мастера[14]. Комедия продолжила тематику и проблемы, поднятые в предыдущей работе «Берегись автомобиля». Критика 1970-х годов положительно отнеслась к социальной стороне сюжета, к ироническому взгляду на погоню за материальными ценностями[15]. «Советский экран» выделил непосредственно комедийную составляющую, отметив, что картина оказалась действительно смешной. Хороший литературный материал, с «зощенковским» звучанием, позволил ненавязчиво привлечь внимание к острым вопросам современности[16]. Нея Зоркая обратила внимание на точно подобранный темп картины, мастерство Рязанова в таких деталях, как выстраивание мизансцены и подбор статистов для массовки.

«Зигзаг удачи» — фильм городской улицы, уличной толпы, вечерней предпраздничной толчеи, и ритм его — городской проход-полубег, переходящий просто в бег, когда за Володей и его выигрышем устремляет свою погоню «Современник». Переливчатая, без всяких швов от эпизода к эпизоду, картина целостна, на едином дыхании

[17]

По мнению социолога Андрея Ашкерова, создателям удалось достаточно парадоксальное сочетание жанров: производственной драмы, трагикомедии и фарса. Удался своеобразный «портрет повседневности», когда обычные люди оказались вовлечены в сюжетный поворот, связанный с погоней за «большим кушем», — нерядовой для советского кинематографа тех лет. Такой взгляд на действительность позволил создать ряд запоминающихся психологических образов[18].

Однако в сюжете явно не хватает глубины, и концовка оказалась весьма прямолинейной. В картине есть несколько сюжетных линий, но ни в одной из них нет полноценного раскрытия темы и конфликта. В картине выделяются актёрские работы Валентины Талызиной и Евгения Евстигнеева, ставшие одними из лучших в их фильмографии. Тем не менее, другие актёрские работы получили низкую оценку. По мнению Неи Зоркой, картина получилась без привычного протагониста и стала коллективной актёрской работой. Евгений Леонов не смог создать главного персонажа как фигуру, сравнимую с Юрием Деточкиным[14]. Досталось и Валентине Теличкиной, персонаж которой оказался совсем некомедийным и остался не полностью раскрытым. Леонид Гайдай, оценивая коллегу, отметил, что дуэт Леонова и Теличкиной также не состоялся, пара не привлекает к себе зрительского внимания. Дуэт главных героев полностью заслонили Евстигнеев, Бурков и Талызина. Не досталось интересного материала для раскрытия образа актеру с замечательным комедийным потенциалом Алексею Грибову[14].

Советская цензура не оставила без внимания комедию. В отличие от предыдущих работ, в ней речь шла не о случайных недостатках отдельно взятых индивидуумов, сбившихся с верного пути. Вся целиком советская организация (фотоателье), состоящая из граждан разного происхождения, не выдержала искушения и поддалась денежному соблазну[19]. «Наиболее сатирическая из моих картин» — как называл её Эльдар Рязанов — «отняла много сил и оставила рубец на душе»[20]. После неё Рязанов на некоторое время отошёл от острых тем, прекратил сотрудничество с Эмилем Брагинским. Следующей режиссёр запланировал экранизацию пьесы «Сирано де Бержерак», которой, впрочем, было не суждено состояться[13]. С картины «Зигзаг удачи» началось многолетнее сотрудничество Эльдара Рязанова с Валентиной Талызиной и Георгием Бурковым. Только здесь они сыграли главные роли, в дальнейшем им доставались большей частью эпизодические персонажи. Картина оказала влияние на известность актёров, их стали охотно приглашать. Однако амплуа оказалось ограничено: для Буркова это были балагуры и пьяницы, Талызиной сложно было изменить представление о том, что она играет только некрасивых героинь с богатым внутренним миром[2].

Примечания[править | править код]

  1. Рязанов, 2010, с. 53.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 «Тайны кино»: «Зигзаг удачи». 07 ноября, 15:10 (англ.). m24 (21.12.2018). Дата обращения 21 декабря 2018.
  3. Рязанов, 2010, с. 47.
  4. Рязанов, 2010, с. 199.
  5. Рязанов, 2010, с. 123.
  6. Рязанов, 2010, с. 208.
  7. Зоркая, 1974, с. 185.
  8. Озеров, 1968, с. 1.
  9. Талызина, 2017, с. 116.
  10. Талызина, 2017, с. 117.
  11. Озеров, 1969, с. 47.
  12. РИА"Новости", 2001, с. 73.
  13. 1 2 3 Рязанов, 2010, с. 180.
  14. 1 2 3 Зоркая, 1974, с. 79.
  15. ИК, 1969, с. 44.
  16. СЭ, 1969, с. 10.
  17. Зоркая, 1974, с. 81.
  18. Андрей Ашкеров. Зигзаг, удача и богиня Тихе. um (19.01.2017). Дата обращения 20 декабря 2018.
  19. Chernyshova, 2013, с. 76.
  20. Рязанов, 2018, с. 120.

Литература[править | править код]