Интердевочка (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интердевочка
Постер фильма
Жанры драма
мелодрама
Режиссёр Пётр Тодоровский
Продюсеры Мира Тодоровская
Андерс Биркеланд
Уильям Олдридж
Автор
сценария
Владимир Кунин
В главных
ролях
Елена Яковлева
Любовь Полищук
Ирина Розанова
Ингеборга Дапкунайте
Оператор Валерий Шувалов
Композиторы Пётр Тодоровский, Игорь Кантюков
Кинокомпании Киностудия «Мосфильм»
Творческое объединение «Слово»
Филмсталлет АБ (Швеция)
Совинфильм
Дистрибьютор Мосфильм
Длительность 158 мин.
Страны  СССР
 Швеция
Языки русский
шведский
Год 1989
IMDb ID 0097584
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

«Интерде́вочка» — двухсерийный художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года. Удостоен премии Токийского международного кинофестиваля (1989).

Премьера состоялась в январе 1989 года.

В Ленинграде молодая медсестра Таня Зайцева ведёт двойную жизнь: дежурит в больнице по графику «сутки через трое», а в выходные дни, точнее ночи, работает валютной проституткой. Работа «интердевочки» нелегка — помимо необходимости «товарно» выглядеть, надо решать кучу сопутствующих задач, многие из которых приводят к нарушению административного и уголовного кодексов: проникнуть в интуристские гостиницы и остаться там позже определённого часа возможно лишь за постоянные взятки персоналу; полученную от иностранцев валюту необходимо сдать перекупщикам в обход официального курса, что грозит судимостью. Однако Таня умеет себя правильно поставить и водит дружбу со всеми нужными людьми: швейцарами, официантами и дежурными по этажу. Её ближайшие подруги по ремеслу бывшая спортсменка-волейболистка Сима-Гулливер, оборотистая красавица из Прибалтики по прозвищу «Кисуля» и роскошная дама Зина Мелейко — элита «профсоюза» интердевочек. Даже со «спецурой» (спецотделом милиции, который занимается обеспечением безопасности иностранцев в СССР и надзирает в том числе за деятельностью «интердевочек») у Тани ровные взаимоуважительные отношения.

Как многие советские люди, у которых из-за перестройки резко поменялись идеалы, Таня не считает своё занятие неправильным; она хочет по максимуму заработать на своей молодости и красоте, но тщательно скрывает это от своей матери Аллы Сергеевны, скромной учительницы. Лишь соседка Зайцевых, девушка по имени Лялька, работающая санитаркой в одной больнице вместе с Таней, знает о тайной Таниной жизни и впоследствии решает последовать её примеру, тоже став проституткой.

Один из постоянных клиентов, шведский инженер Эдвард Ларсен, влюбляется в Таню и делает ей предложение. Несмотря на насмешки коллег, например Гюнвальда, который тоже был её клиентом, Эдвард намерен жениться на девушке и увезти её в Швецию.

Таня рада, однако в разговоре с матерью признаётся, что выходит замуж по расчёту, потому что хочет иметь квартиру, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами», а если надо будет, она его полюбит. Она оправдывается тем, что сейчас «все продают себя».

Получив предложение, Таня решает покончить с проституцией. Она начинает готовить отъезд, занимаясь финансовым обеспечением мамы (покупает у Кисули песцовую шубу за 7000 р. (1000 долл.) и кладет 5000 р. на сберкнижку), а также сбором многочисленных бумаг.

Ей с трудом удаётся получить характеристику на работе, решить проблемы матери с распоясавшимися учениками-хулиганами, по-доброму расстаться с коллегами. Камнем преткновения становится разрешение на выезд от отца: более 20 лет назад он бросил жену с грудным ребёнком и не давал о себе знать. Но Таня находит Николая Платоновича Зайцева, нищего вахтёра, отца двух маленьких детей от второй жены-инвалида. Николай жалок, болен, пьёт, вроде бы стыдится того, что бросил Аллу Сергеевну и Таню, однако, осознав важность своего согласия, требует за него 3 тысячи рублей. Ради этих денег Тане приходится с большим риском вернуться в проституцию. С помощью знакомого клиента из Японии за несколько дней она зарабатывает 750 долларов, обменивает их на 2250 рублей и расплачивается с отцом.

Наконец, получив все документы и официально став женой Эдварда, Таня уезжает из СССР.

Прошёл год с момента эмиграции Тани в Швецию.

На первых порах жизнь кажется очень благополучной и полностью соответствует мечтам: все бытовые потребности удовлетворены — у неё дом в престижном районе, личный автомобиль, прекрасный гардероб, она делает покупки в супермаркетах, а муж всё без возражений оплачивает и по-прежнему беззаветно любит.

Однако у Тани не получается разделить ценности Эдварда. Со временем он начинает упрекать её за бесцеремонные манеры и лишние траты; кроме того, у Тани не получается забеременеть, и муж подозревает, что это связано с занятием проституцией. Таня пытается устроиться на работу по специальности, но везде получает отказы, поскольку советский диплом в Швеции недействителен. Коллеги Эдварда знают, как зарабатывала Таня на Родине и при каких обстоятельствах познакомилась с Эдвардом; Гюнвальд даже пытается её изнасиловать.

Вскоре Таня начинает чувствовать себя абсолютно чужой. Эмиграция больше не приносит ей счастья, а Эдвард в её глазах становится противным и невыносимым.

Во время поисков работы Таня знакомится с Веркой — соотечественницей, также переехавшей в Швецию. В отличие от Тани, она уехала за рубеж через брак с человеком, который её не любил, а женился фиктивно за вознаграждение, которое составили все заработанные девушкой деньги. После развода ей приходится перебиваться случайными заработками и жить в нищете. Верка рассказывает Тане о поступившем ей выгодном предложении, которое позволит решить все проблемы.

Неожиданно на стоянке недалеко от дома Таня замечает знакомый по Ленинграду грузовик «Совтрансавто» — тот самый, который постоянно мешал ей подъезжать к дому. Так она знакомится с дальнобойщиком Виктором. Таня начинает пересылать через Виктора подарки матери. Во время встречи Виктора с Аллой Сергеевной заходит Лялька, которая просит передать Тане, что дела у матери плохо — ей пришлось уволиться из школы, поскольку дочь уехала из страны.

Виктор не решается передать Тане слова Ляльки и вынужден соврать, что у её матери всё хорошо. Вскоре Таня понимает, что Виктор стал для неё не только каналом связи с мамой, но и первой настоящей за всю жизнь любовью.

Таня очень хочет навестить маму лично. Зная, что Эдвард собирается в командировку в Ленинград, Таня упрашивает мужа взять её с собой. Но вскоре торжествующий Гюнвальд сообщает ей, что Эдварда исключили из международной делегации за то, что его жена занималась сомнительными видами заработка в СССР. Вскоре выясняется, что и Виктора отстранили от международных перевозок из-за провоза вещей от Тани — когда в Швецию в очередной раз прибывает грузовик, на котором ездил Виктор, за рулём оказывается другой водитель, совершенно неприветливый по отношению к Тане.

От тоски по маме, Виктору и душевного разлада Таня начинает пить. Вскоре из новостей она узнаёт, что Верка была арестована немецкой полицией за контрабанду наркотиков. После этого Таня осознаёт, что потеряла последнюю отдушину в чужой стране, и её депрессия ещё больше усиливается.

Но на этом неприятности не заканчиваются: Сима-Гулливер сообщает Тане по телефону, что в СССР ей возвращаться нельзя: Кисуля была арестована за валютную операцию и на допросе свалила вину на Таню. Якобы валюта, которую меняла Кисуля, принадлежала Тане, которая просила обменять её на рубли для того, чтобы помочь матери. Пытаясь отпроситься у мужа, Таня окончательно с ним ссорится, так как Эдвард, не на шутку опасаясь за Таню, запрещает ей поездку в СССР и собирается аннулировать её визу. В ходе ссоры он кричит на Таню, переходя на шведский и запрещая ей разговаривать с ним по-русски. После ссоры Таня психологически опустошена и разбита.

Следователи проводят обыск в квартире Аллы Сергеевны, попутно открывая Алле тайную жизнь её дочери. Это известие повергает мать в шок, но она отказывается верить в это. Через некоторое время о том, что Таня была проституткой, становится известно всем, включая учеников, которые начинают издеваться над педагогом. Морально сломленная Алла Сергеевна, будучи не в силах вынести позора, кончает с собой, отравившись газом. Её находит Лялька, когда приводит домой своего кавалера-иностранца. Тот трусливо сбегает, не желая проблем, а Лялька, тщетно прося о помощи, стучится в двери соседских квартир.

В этот момент в Швеции Таня как будто «слышит» этот стук. Сердцем чувствуя, что случилась беда, она тайком от мужа садится в машину и едет в аэропорт под проливным дождём, чтобы улететь в Ленинград. Слёзы и дождь мешают ей видеть дорогу, и она погибает в автокатастрофе.

Актёр Роль
Елена Яковлева Таня Зайцева, медсестра, валютная проститутка
Томас Лаустиола[швед.] Эдвард Ларсен, шведский инженер, муж Тани (озвучивает Александр Белявский)
Лариса Малеванная Алла Сергеевна, педагог, мать Тани
Анастасия Немоляева Лялька, соседка Тани, медсестра-практикантка, ставшая валютной проституткой
Ингеборга Дапкунайте Кисуля, валютная проститутка
Любовь Полищук Зина (Зинаида Васильевна Мелейко), разнорабочая, валютная проститутка
Ирина Розанова Сима-Гулливер (Серафима Аркадьевна), валютная проститутка
Мартиньш Вилсонс Виктор, водитель-дальнобойщик (озвучивает Анатолий Васильев)
Торстен Валунд[швед.] Гюнвальд, коллега Эдварда
Всеволод Шиловский Николай Платонович Зайцев, отец Тани
Зиновий Гердт Борис Семёнович, главврач
Валерий Хромушкин Володя, врач
Игорь Ветров Анатолий Андреевич Кудрявцев, капитан милиции
Геннадий Сидоров Женя (Евгений Алексеевич), лейтенант милиции
Татьяна Агафонова Вера Густавсон, «Верка-москвичка», бывшая проститутка, наркодилер
Мария Виноградова Сергеевна, медсестра
Игорь Сидоренко Юрка Козлов, ученик Аллы Сергеевны
Владимир Рожин Альберт Иванович, директор школы
Сергей Бехтерев официант
Борис Вельшер Луиджи
Марина Гайзидорская Нефёдова
Наталья Дрожжина мама Ляльки
Игорь Ефимов швейцар
Сергей Кошонин таксист
Ментай Утепбергенов японец (озвучивает Алексей Золотницкий)
Анна Фроловцева офицер ОВИРа
Наталья Щукина «Наташка-школьница», старшеклассница, дочь профессора-африкановеда, валютная проститутка
Всеволод Ларионов текст от автора

Съёмочная группа

[править | править код]
Работа Имя
Сценарист Владимир Кунин, Пётр Тодоровский
Режиссёр-постановщик Пётр Тодоровский
Оператор Валерий Шувалов
Художник Валентин Коновалов
Композитор Пётр Тодоровский
Аранжировщик Игорь Кантюков
Режиссёр Борис Вельшер

История создания

[править | править код]

Одним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провёл серьёзное исследование деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц[1].

Рабочим названием было «Проститутка»[2]. Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин сначала заменил его на «Фрекен Танька» (именно под таким названием сценарий был запущен в производство), а позднее сменил на эвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошёл в русский язык[3].

Повесть вызвала бурную реакцию у аудитории, редакция получила множество откликов, и стало понятно, что экранизация может иметь успех. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвёл на неё впечатление. Она уговорила мужа — Петра Тодоровского — снять фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссёра с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом; сначала он наотрез отказывался, но жена его уговорила[2][4].

Картина «Интердевочка» — один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги[5]. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера — новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съёмки удалось найти у шведского партнёра — Filmstallet AB, оставшуюся часть вложил «Мосфильм»[6].

Подбор актёров

[править | править код]

Основная проблема при подборе актёров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом первоначально была Татьяна Догилева — именно «под неё» писал сценарий Кунин. Но ни она, ни Наталья Андрейченко режиссёра не устроили. Приглашение на роль послали даже польской актрисе Катажине Фигуре, но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидаток выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой[7].

Как считает театральный режиссёр Андрей Житинкин, Яковлева произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле по пьесе Николая Климонтовича «Снег недалёко от тюрьмы»: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой.

Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке — прежде всего, по внешним данным (по словам Миры Тодоровской, он упорно считал, что эти девушки должны быть «грудастыми и задастыми», а у Яковлевой — «ни там, ни тут»)[2]. Чтобы подчеркнуть фигуру, актрисе подложили под платье поролон. После кинопроб режиссёр удостоверился в правильности выбора. Работа с Яковлевой настолько понравилась Тодоровскому, что он снял актрису в трёх своих следующих фильмах.

Картина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции (в гостинице «Stockholm Plaza Hotel») в течение трёх месяцев летом 1988 года.

Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать киноплёнку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссёров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции[5]. Впрочем, костюмеры не стремились изобразить советских валютных проституток того времени с большой точностью.

Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнажённом виде, и пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине нет ни одной по-настоящему раскованной сцены (например, сцена попытки Гюнвальда изнасиловать главную героиню). Ирина Розанова в одном из съёмочных дублей обнажила грудь «для бытовой достоверности», и это наиболее заметная нагота во всём фильме. Так, в ключевой сцене, где Таня вынуждена отработать у своего давнего японского клиента сумму, недостающую для выезда в Швецию (750 долл.), снимали с участием почти всего мужского состава съёмочной группы: один раскачивал прикроватную тумбочку со светильником, а остальные, включая режиссёра, трясли кровать. При этом голова героини моталась из стороны в сторону; её лицо было смазано глицерином, что создавало впечатление пота. Самого же японца (артиста Ментая Утепбергенова) в кадре не было[2]. Утепбергенов вспоминал, что во время съёмок постельной сцены находился на съёмках фильма «Частный детектив, или Операция „Кооперация“».

Два финала

[править | править код]

Шведские партнёры не хотели трагичной концовки, и для них режиссёр снял другой, счастливый финал картины: Зайцева улетает обратно в СССР. Однако кинематографическое руководство настояло на том, чтобы оставить трагический конец с гибелью главной героини, поскольку в их представлении хэппи-энд рушил основную мораль фильма: «красивая западная жизнь», к которой стремилась Таня, не привела её ни к чему хорошему. Зато картину со счастливым финалом, который задумал Пётр Тодоровский, купили для показа в Японии, Германии и Канаде[источник не указан 34 дня].

Также для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант фильма с другой концовкой. В ней оставался открытый финал — героиня уезжает на машине в неизвестность[8]. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, потому что шведский партнёр «Мосфильма» — Filmstallet AB обанкротился[7].

Критика и значение

[править | править код]

Картина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчётливо[9]. Сценарий эксплуатирует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Фёдорова (журнал «Видео-Асс Экспресс»), «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика на отечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль, и всегда несла некую идеологическую и социальную нагрузку[10]. Фильм внёс свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня — не мать и не любимая, а эмансипированная женщина, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией[11].

В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный, комфортный западный. Но этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представители более искренни, открыты и человечны. На Западе же царят цинизм, эгоизм, лицемерие и холодный расчёт, и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (особенно это выражается в сцене, где бывший клиент Тани требует, чтобы она снова оказала ему сексуальные услуги, а получив отказ, добропорядочный семьянин пытается её изнасиловать, а также в сцене, где клиент Ляльки в панике уезжает на своем BMW, несмотря на её крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки.

Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внёс свой вклад в мифологизирование этой профессии[12].

Сложность затронутой темы не помешала Тодоровскому снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать очень противоречивые профессии — медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно[9].

Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой, с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссёром, он покинул съёмки.

Фильм «Интердевочка» пользовался успехом в СССР (свыше 40 млн зрителей в 1989 году), был продан для проката за рубеж. Отмечен на советских и международных кинофестивалях[13]. По итогам опроса читателей журнала «Советский экран» «Интердевочка» заняла первое место среди советских фильмов, показанных в 1989 году, а Яковлева была названа лучшей актрисой года[14].

Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме (декабрь 1989 года):

Этот несовершенный фильм, фильм со множеством изъянов, провалов, слабостей, натяжек и т. п. — я тем не менее оцениваю как явление очень серьёзное и симптоматичное. И мне кажется необходимым разглядеть то лучшее, что в данной картине есть. Не только потому, что успех этого фильма во многом определяется убеждающей работой прекрасной актрисы, но главным образом потому, что в этом фильме есть большой внутренний заряд элементарного, глубоко прочувствованного человеческого отношения к предмету изображения — к человеку на экране — и к человеку в зрительном зале.

Киноведческие записки[15]

В октябре 2024 году спикер Государственной думы Вячеслав Володин связал фильм «Интердевочка» с последующим распадом Советского Союза: «А вы поглядите, с чего началось разрушение Советского Союза? Ещё во времена ЦК КПСС, в 89-м году, вышел фильм „Интердевочка“. Все рукоплескали. Очереди в кинотеатр. Секретари ЦК ходили, смотрели. Итог — страны не стало. А потом самая популярная, профессией не назову, понимаем, о чём речь идёт, да? А кто это всё сделал? Государство. Государство!»[16][17][18].

Призы и премии

[править | править код]

В России и СНГ в 1990-е годы фильм выпускался на видеокассетах VHS кинообъединением «Крупный план» в системе PAL. В Швеции фильм распространялся с шведским одноголосым закадровым переводом на «пиратских» VHS. В Японии фильм с дубляжом и субтитрами выпущен на VHS и LaserDisc.

В 2001 году фильм был выпущен на DVD дистрибьютором «Russian Cinema Council» в России, СНГ, Европе и Азии в системах PAL и NTSC; в США и Канаде — только в системе NTSC.

Также в России фильм выпускался на DVD кинообъединением «Крупный план»[21].

Примечания

[править | править код]
  1. Кон И. С. Опасный секс: Насилие, проституция, болезни. Проституция // Сексуальная культура в России. «Клубничка» на березке. — М.: ОГИ, 1997. — 464 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-900241-33-5. (Дата обращения: 3 июня 2013) Архивная копия от 28 декабря 2008 на Wayback Machine.
  2. 1 2 3 4 Марина Мурзина. А секс-то был! 25 лет назад на экраны вышла «Интердевочка» // Аргументы и факты : газета. — 2014. — 22 января (№ 4 (1733)). — С. 35. Архивировано 25 сентября 2015 года.
  3. Максимов В. И. Типы неологизмов в современном русском языке. Грамота.ру (26 ноября 2002). Дата обращения: 13 сентября 2009. Архивировано 6 октября 2011 года.
  4. Пётр Тодоровский — гений вне эпох(Дата обращения: 13 сентября 2009). Архивная копия от 9 апреля 2009 на Wayback Machine.
  5. 1 2 20 лет назад на экраны вышел фильм «Интердевочка»(Дата обращения: 13 сентября 2009). Архивная копия от 26 февраля 2009 на Wayback Machine.
  6. Мира Тодоровская: рождение профессии кинопродюсер (Архивная копия от 17 июля 2009 на Wayback Machine) // Радио Свобода. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  7. 1 2 Мария Ческис. Проститутка союзного значения (Архивная копия от 1 марта 2009 на Wayback Machine) // Версия.ру. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  8. Наталия Грачёва. Посмотрев «Интердевочку», путаны плакали и на панель не ходили // Комсомольская правда. — 2004. — 1 июня. Архивировано 18 сентября 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  9. 1 2 Рецензия на фильм Архивная копия от 1 декабря 2010 на Wayback Machine(Дата обращения: 13 сентября 2009)
  10. Александр Фёдоров.  Русская киноэротика // Видео-Асс Экспресс. — 1995. — № 32. — С. 60—61. Архивировано 10 мая 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  11. Ростова А. В. Особенности конструирования гендерной системы в крупном промышленном городе: автореферат диссертации Архивная копия от 16 октября 2014 на Wayback Machine(Дата обращения: 13 сентября 2009)
  12. Почепцов Г. Г. Теория коммуникаций (недоступная ссылка)(Дата обращения: 13 сентября 2009)
  13. Интердевочка Архивная копия от 12 сентября 2008 на Wayback Machine // TV канал «Россия I». (Дата обращения: 27 апреля 2010)
  14. Читатели журнала о фильмах 1989 года // Советский экран. — 1990. — № 8. — С. 2—5.
  15. «О двойственности критики» из дискуссии на советско-венгерском киноведческом коллоквиуме «Восточноевропейское кино в культурной реальности нынешнего времени» Архивная копия от 6 апреля 2016 на Wayback Machine // Киноведческие записки. — Декабрь 1989. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  16. Почему распался СССР. Версия Вячеслава Володина. Meduza. Дата обращения: 17 октября 2024.
  17. «Итог — страны не стало». Володин рассказал о связи фильма «Интердевочка» с распадом СССР. Фонтанка.ру (17 октября 2024).
  18. Марк Леонов. В Госдуме заявили о развале СССР после показа одного фильма. lenta.ru (17 октября 2024).
  19. Елена Яковлева Архивная копия от 15 декабря 2009 на Wayback Machine на сайте rusactors.ru. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
  20. Movie data Архивная копия от 1 февраля 2009 на Wayback Machine on imdb.com(Дата обращения: 13 сентября 2009)
  21. Интердевочка. Ozon.ru. Дата обращения: 13 сентября 2009. Архивировано 7 июля 2010 года.