Кинонегатив

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Кинонегати́в — негативная киноплёнка, предназначенная для получения негативного кинематографического изображения, которое используется для последующей печати фильмокопий или контратипов. Термин также используется для названия получаемого на негативной киноплёнке негатива фильма.

В отличие от фильмокопии, содержащей изображение и совмещённую фонограмму, кинонегатив содержит только изображение, полутона которого обратны объекту съёмки[1]. То есть, более светлые детали объекта отображаются более тёмными (плотными) участками изображения. Цвета объекта съёмки на цветном негативе отображаются дополнительными цветами. Для получения позитивного изображения с кинонегатива необходима печать на позитивной киноплёнке при помощи кинокопировального аппарата.

35-мм чёрно-белый кинонегатив обычного формата на стандартном сердечнике 35×50

Формат кинонегатива зависит от применяемого киносъёмочного аппарата и может быть как 16-мм, 35-мм, так и 65-мм. В последнем случае на плёнке получается негатив для печати 70-мм кинофильмов. От формата кинонегатива прежде всего зависит качество изображения и его информационная ёмкость. Кинонегатив может быть чёрно-белым и цветным[2]. В узкоплёночном кинематографе чаще всего использовалась обращаемая 8 или 16-мм киноплёнка, после лабораторной обработки дающая готовое изображение, и не требующая дорогостоящей печати позитива.

Особенности кинонегатива[править | править вики-текст]

Советские стандарты предусматривали применение в негативной киноплёнке 35-мм такой же перфорации, как и в позитивной, но с «коротким» шагом 4,74 мм для предотвращения проскальзывания при контактной печати. В капиталистических странах для негативной киноплёнки предусматривался другой стандарт перфорации Bell&Howell (BH-1866), с уменьшенной высотой отверстий. В настоящее время этот стандарт стал международным в связи с прекращением выпуска советской киноплёнки[3].

Кинонегатив представляет собой уникальный материал, с которого изготавливается готовый кинофильм, поэтому он хранится со всеми мерами предосторожности[4]. С оригинального негатива печатается ограниченное количество фильмокопий, предназначенных, главным образом, для просмотра съёмочной группой и приёмной комиссией, показа в кинотеатрах первого экрана и на кинофестивалях. Основные прокатные тиражи печатаются с дубльнегативов, получаемых при помощи контратипирования.

Оригинальный негатив фильма, как правило, имеет множество склеек, разное по плотности и цветопередаче изображение и боковые просечки на границе сцен для управления световым паспортом[4]. Поэтому при печати с оригинального негатива нужна специальная технология, исключающая повреждение киноплёнки и её эмульсионного слоя. Для такой печати применяются кинокопировальные аппараты малой производительности. Монтаж фильма осуществляется по рабочему позитиву, специально напечатанному для этого. После утверждения фильма на основе смонтированного рабочего позитива в соответствии с футажными номерами производят монтаж негатива[5]. Такая технология сводит к минимуму возможность повреждения негатива. При мастеринге оптических видеодисков наилучший результат возможен в случае сканирования оригинального негатива фильма из-за его наибольшей информационной ёмкости по сравнению с промежуточными контратипами и фильмокопиями. Негатив имеет наибольшую разрешающую способность, наиболее широкий диапазон передаваемых яркостей и наименьшее количество механических повреждений. Однако, на практике считается более удобным сканирование «лаванды», не имеющей склеек и выровненной по плотности и цветопередаче[6][7].

Сорта кинонегатива[править | править вики-текст]

В СССР выпускалось множество сортов[8] негативной киноплёнки, как цветной, так и чёрно-белой[2]. Основными производителями киноплёнки были три химико-фотографических предприятия: шосткинская «Свема» (первоначально — «Фабрика киноплёнки №3»), «фабрика киноплёнки №5» в Переславле-Залесском и казанская «Тасма» («Фабрика киноплёнки №8»). В таблице приведены характеристики основных сортов негативных киноплёнок, выпускавшихся в СССР[9].

Советские негативные киноплёнки
Марка Тип Назначение S, ед. ГОСТ Цветовой баланс, К Цветочувствительность Гамма Разрешение,
лин/мм
Широта
А чёрно-белая Съёмка на натуре 45 Панхром 0,7 65 1,8
Б чёрно-белая Съёмка в павильоне 130 Панхром 0,75 65 1,8
А-2 чёрно-белая Хроникальная съёмка 250 Изопанхром 0,9 70 1,5
КН-1 чёрно-белая Комбинированные съёмки 11 Панхром 0,65 135 1,7
КН-2 чёрно-белая Съёмка на натуре 32 Панхром 0,65 100 1,6
КН-3 чёрно-белая Съёмка в павильоне 90 Изопанхром 0,65 80 1,5
КН-4С чёрно-белая Хроникальная съёмка 350 Изопанхром 0,9 70 1,4
ДС-4 цветная Съёмка на натуре 45 5600K 0,65 100 1,1
ДС-5М цветная Съёмка на натуре 32 5500K 0,65 58 1,05
ЛН-7 цветная Съёмка в павильоне 65 3200K 0,65 63 1,5
ЛН-8 цветная Съёмка в павильоне 100 3200K 0,65 1,5

Импортные киноплёнки в отечественном кинопроизводстве[править | править вики-текст]

В начале 1970-х годов в технологии производства цветных негативных киноплёнок наметилось значительное отставание от иностранных производителей, наладивших выпуск высококачественных киноплёнок с гидрофобными («защищёнными») цветообразующими компонентами и дополнительными DIR-соединениями (англ. Development Inhibitor Releasing)[10][11][12]. Организовать выпуск отечественных киноплёнок (например, разработанной в начале 1980-х годов «ЛН-9») по таким технологиям не удалось. Качество цветопередачи и светочувствительность советских киноплёнок сильно уступали импортным, поэтому съёмочные группы кинофильмов, считавшихся приоритетными, получали для съёмок импортную киноплёнку[13]. Например, для съёмок фильма Андрея Тарковского «Солярис» Госкино выделило 40 000 метров киноплёнки «Eastman Kodak Color Negative Film 5254»[14]. Фильм «Белый Бим Чёрное ухо» также полностью снимался на негативную киноплёнку Kodak, позволив уменьшить интенсивность операторского освещения, мешающего собаке[15]. Вместо оплаты киноплёнки валютой часто практиковался «культурный бартер», когда взаимозачёт производился гастролями в США советских коллективов классической музыки[16].

Большие масштабы советских закупок, к 1986 году достигших миллиона погонных метров в год[11], заставили некоторых производителей выпускать большие партии негативной киноплёнки с перфорацией, соответствующей стандартам СССР, отличающимся от западных[3]. В 1980-х годах получение импортной плёнки, покупаемой централизованно за валюту, считалось вопросом престижа и успешности режиссёра фильма. Даже при наличии импортной плёнки большая часть фильма снималась, чаще всего, на отечественный кинонегатив, за исключением наиболее ответственных сцен. После перестройки отечественная промышленность, выпускавшая киноплёнку, была перепрофилирована для других химических производств, а выпуск плёнок прекращён[2]. В настоящее время для съёмки кинофильмов по плёночной технологии используются негативные киноплёнки иностранного производства, преимущественно Kodak и Fuji[17][18].

Современные 35-мм негативные киноплёнки[19]
Марка Тип Назначение Светочувствительность, ISO Цветовой баланс, К
KODAK Vision2 50D Color Negative Film 5201 Цветная Съёмка на натуре 50 5600
KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 Цветная Съёмка в павильоне 500 3200
EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 Чёрно-белая Съёмка в павильоне 200
Fujicolor negative film ETERNA Vivid 160 8543 Цветная Съёмка в павильоне 160 3200
Fujicolor negative film F-64D 8522 Цветная Съёмка на натуре 64 5600
ORWO Universal-Negativfilm UN 54 Чёрно-белая Съёмка на натуре 100

Применение в фотографии[править | править вики-текст]

Кинонегатив мог применяться не только в кинематографе. В профессиональной фотожурналистике и бытовой фотографии 35-мм чёрно-белая негативная киноплёнка часто использовалась вместо негативной фотоплёнки, ввиду сходства фотографических и геометрических характеристик. У советских фотожурналистов наибольшей популярностью пользовался кинонегатив «А-2», обладавший высокой светочувствительностью. В настоящее время некоторые фотографы, занимающиеся чёрно-белой плёночной фотографией, используют киноплёнки «EASTMAN PLUS-X Negative Film 5231» и «EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222», лабораторная обработка которых не отличается от обработки обычных фотоплёнок. Цветные негативные киноплёнки Kodak и Fuji в фотографии используются крайне редко, поскольку обрабатываются по процессу ECN-2, доступному только на киностудиях. Некоторые фотолюбители проявляют их по стандартному процессу C-41, рассчитанному на цветные негативные фотоплёнки с последующим самостоятельным удалением сажевого слоя[источник не указан 168 дней].

См. также[править | править вики-текст]

Источники[править | править вики-текст]

  1. Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 199.
  2. 1 2 3 А. Кириллов, Л. Коновалов Кинопленки и их обработка (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2007.
  3. 1 2 Леонид Коновалов. Форматы кадра (рус.). Кинофотопроцессы. Коновалов (18 ноября 2011). Проверено 19 мая 2012. Архивировано 10 сентября 2012 года.
  4. 1 2 Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 189.
  5. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 159.
  6. Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 165.
  7. Борис Пинский. Виктор РАБИНКОВ: У НАШИХ ФИЛЬМОВ НЕ БЫВАЕТ СТАРТОВЫХ ПРОДАЖ. НА НИХ ЕСТЬ ПОСТОЯННЫЙ СПРОС (рус.). Статьи. журнал «Кинопроцесс» (март 2007). Проверено 14 февраля 2015.
  8. Б. С. Жук. кинопромышленность (рус.). БСЭ. Проверено 19 мая 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  9. Гордийчук, 1979, с. 377.
  10. Техника кино и телевидения, 1983, с. 5.
  11. 1 2 Дефицит кинопленки становится все более острым (рус.). Хроника. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Проверено 19 сентября 2015.
  12. А. В. Редько. Галогенсеребряная и цифровая фотография: современное состояние, тенденции, перспективы развития и применения (рус.). Научные статьи. Официальный сайт профессора Редько. Проверено 16 февраля 2016.
  13. Chromatic Cinema, 2010, с. 80.
  14. Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы, 2012, с. 363.
  15. Белый Бим Чёрное ухо (рус.). Жизнь четвероногих. Клуб «4 лапы» (27 января 2014). Проверено 1 июня 2014.
  16. Техника кино и телевидения, 2008.
  17. Николай Майоров. Цвет советского кино (рус.). Киноведческие записки. Проверено 16 сентября 2015.
  18. Camera films (англ.). Kodak. Проверено 19 мая 2012. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  19. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010.

Литература[править | править вики-текст]

  • З. К. Авербух, Г. М. Кузьянц, Р. Г. Микаэлян, В. А. Москинов Перспективы и направления совершенствования цветных киноплёнок (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1983. — № 10. — С. 3—9. — ISSN 0040-2249.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 376-392. — 440 с.
  • Е. А. Иофис. Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.,: «Искусство», 1964. — С. 175—230. — 300 с.
  • Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы. Сб. / Сост. Д. А. Салынский. — М.: Астрея, 2012. — 416 с. — ISBN 978-5-903311-20-0.

Ссылки[править | править вики-текст]