Клепальщица Роузи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Rosie the Rivetot.jpeg
Норман Роквелл
Клепальщица Роузи. 1943
англ. Rosie, the Riveter
Холст, масло. 132 × 102 см
Crystal Bridges Museum of American Art, Бентонвилл (Арканзас)
(инв. 2007.178[1])
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Клепальщица Ро́узи»[2] (англ. Rosie The Riveter) — картина американского художника и иллюстратора Нормана Роквелла, написанная в 1943 году. Использовалась в качестве обложки журнала The Saturday Evening Post и в виде известного военного плаката, который вместе с циклом картин «Четыре свободы» стал частью передвижной агитационной выставки, призывающей подписываться на военный заём.

Картина внесла вклад в создание «культурной иконы» США, представляющей американских женщин, работавших на предприятиях во время Второй мировой войны, многие из которых производили боеприпасы и военное снаряжение. Эти женщины иногда вступали в совершенно новые сферы работы, занимая традиционные места мужчин, которые ушли на фронт. Образ «Клепальщицы Роузи» часто ошибочно ассоциируется с другой женщиной, изображённой на пропагандистском плакате тех времён «We Can Do It!».

В США во время Второй мировой войны началась национальная кампания, целью которой было привлечение женщин в ряды трудящихся. В условиях острой нехватки рабочей силы в военное время женщины были необходимы оборонной промышленности, гражданской службе и даже вооружённым силам. Пропагандистские кампании были нацелены на то, чтобы побудить женщин, никогда не работавших ранее, вступить в ряды трудящихся.

Плакаты и изображения прославляли и представляли в идеализированном виде роль трудящихся женщин и утверждали, что нет необходимости при этом жертвовать женственностью. Женщины на этих плакатах изображались привлекательными, уверенными и полными решимости внести свой вклад в дело победы в войне. Среди изображений женщин-тружениц во время Второй мировой войны преобладает образ женщин, трудящихся на заводах и фабриках. Клепальщица Роузи — сильная, уверенная в себе женщина в комбинезоне и пёстром платке на голове — представлялась как символ патриотизма и женственности. Атрибуты работы на военном производстве — рабочая одежда, инструменты и коробки с обедами — были неотъемлемой частью нового образа женственности.

История создания картины[править | править код]

«Клепальщица Роза» за работой по сборке бомбардировщика в Нэшвилле, Теннесси, 1943 год
«Клепальщица Роузи» Нормана Рокуэлла на обложке The Saturday Evening Post 29 мая 1943 года

Часто ошибочно считают, что образ клепальщицы Роузи создал Норман Роквелл. Это не так: Роквелл прославил этот образ своей картиной, но несколько других Роузи появились в американском искусстве времён Второй мировой войны ещё до мая 1943 года, когда была написана картина. Например, в известной песне Джона Джакоба Лоеба (англ.) на стихи Редда Эванса (англ.) (1942) есть такие слова:

« Целый день, под дождём или солнцем
Она стоит на конвейере.
Она делает историю, она работает на победу
Клепальщица [звук пневматического пистолета[3]] Роузи[4].
Редд Эванс
»

Обложка конверта для пластинки с записью этой песни представляет собой одно из первых графических воплощений образа.

Среди тех женщин, кто занял во время войны рабочие места ушедших в армию мужчин, многие были заняты в авиационной промышленности на сборке корпусов самолётов. Одно из подразделений Офиса военной информации занималось тем, что убеждало редакторов газет и журналов способствовать привлечению женщин к работам в оборонных отраслях промышленности. Поэтому редакторы The Saturday Evening Post поручили Роквеллу создание обложки, посвящённой Роузи, к национальному американскому празднику Дню поминовения — 29 мая 1943 года[5].

Описание картины[править | править код]

Пророк Исайя на фреске Микеланджело в росписи потолка Сикстинской капеллы

Оригинал картины выполнен на холсте в технике масляной живописи. Размер по вертикали 132 сантиметра, по горизонтали 102 сантиметра[1].

Композиция картины буквально копирует фигуру пророка Исайи с фрески Микеланджело из росписи плафона Сикстинской капеллы. Хотя у пророка нет коробки с бутербродами и значков Красного креста, он сидит в такой же позе, как и комически-мускулистая рыжая девушка, сидящая на фоне спадающего волнами американского флага, с бутербродами в руке. На её коленях лежит пневматический пистолет для забивания заклёпок и коробка для ланча с её именем «Роузи», что позволяет безо всякой подписи под картиной узнать героиню известной к тому времени песни «Клепальщица Роузи». Её нога попирает копию книги Гитлера Mein Kampf[6], что символизирует её непосредственный вклад в победу над врагом. Лёгкая конструкция из проволоки у неё над головой создает впечатление нимба и тем самым возводит американских девушек, заменивших на рабочих местах мужчин, в ранг святых[7].

Значки[править | править код]

Значок Красного креста означает, что Роузи является донором крови. Второй слева знак «Голубой звезды» говорит о её вкладе в кампанию поддержки военнослужащих. Белый знак «V stands for Victory» свидетельствует о её участии в военном займе. Персональный нагрудный знак-пропуск в совокупности с двумя бронзовыми медалями за успехи в гражданской службе и Президентский Е-знак за отличие (Excellence) в работе характеризуют личный вклад Роузи в производство военной продукции[8].

Мэри Луиза Дойл[править | править код]

Натурщицей (точнее сказать «лицом») картины стала миниатюрная ирландка Мэри Луиза Дойл, работающая телефонисткой. Ей было 19 лет и она проживала вместе с матерью, которая из своего дома управляла местной телефонной сетью в Арлингтоне (Вермонт). Норман Роквелл обратил внимание на девушку, когда пришёл оплачивать счёт за телефон[6]. После этого он позвонил ей и спросил, не может ли она позировать для его картины[3].

При первом сеансе Мэри Дойл была одета в белую блузку и туфли[3]. Фотоассистент Роквелла Джин Пелхэм сделал фотографии, но художник посчитал выбор одежды неправильным. Второй раз она надела более убедительные в качестве рабочей одежды джинсовую рубашку с короткими рукавами и потёртые мокасины[6].

Мэри Дойл была ошеломлена и обижена, когда увидела себя на обложке журнала. Она рассчитывала увидеть привлекательную молодую женщину, а не «бегемотиху, вынырнувшую из чёрных глубин воображения художника». У неё были грациозные руки, а не горы мускулов, словно позаимствованные у Джека Демпси. Словом, её голова была пририсована к чужому телу. Роквелл позвонил Мэри Дойл специально, чтобы извиниться за то, что сделал её на картине настолько неженственной. «Она должна была бы подать на меня в суд» говорил Норман Роквелл[9].

Мэри Дойл (в замужестве Киф) умерла в возрасте 92-х лет в апреле 2015 года[10]. В сообщении о её смерти журнал The Saturday Evening Post приводит интервью с ней, опубликованное в номере от 1 июля 2013 года, в котором она пишет, что позировала действительно с бутербродом с ветчиной в руке и из её кармана действительно выглядывал белый носовой платок. Но она никогда в жизни не видела книги Mein Kampf, и пневматический пистолет, который она держала на коленях, был бутафорским[3].

Картина в оценках зрителей[править | править код]

Картина после публикации на обложке стала чрезвычайно популярной и, как и ранее цикл картин Четыре свободы (Норман Роквелл), она была также использована в качестве плаката, призывающего граждан подписываться на военные займы. Для этой цели министерство финансов США взяла картину в долг у The Saturday Evening Post до окончания войны[11]. Картина имела большой успех, мускулистое тело Роузи стало национальным достоянием. «Я гордилась тем, что моё изображение помогло собрать столько денег на войну», — вспоминала Мэри Дойл[3]. Американский драматург Дэвид Мэмет писал: «Для меня американской иконой является „Клепальщица Роузи“. „Клепальщица Роузи“ победила Гитлера»[12].

Послевоенная судьба картины[править | править код]

Музей американского искусства «Хрустальные мосты» в Бентонвилле, в котором с 2007 года находится картина

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Картина «Клепальщица Роузи» в коллекции музея американского искусства в Бентонвилле (Арканзас)..
  2. Рыбакин А. И. Rosie // Словарь английских фамилий : ок. 22 700 фамилий / рецензент: д-р филол. наук А. В. Суперанская. — 2-е изд., стер. — М. : Астрель : АСТ, 2000. — С. 171. — ISBN 5-271-00590-9 (Астрель). — ISBN 5-17-000090-1 (АСТ).
  3. 1 2 3 4 5 Knight, 2013.
  4. Solomon, 2013, с. 240.
  5. Solomon, 2013, с. 240—241.
  6. 1 2 3 Solomon, 2013, с. 241.
  7. Marling, 2005, с. 40.
  8. Fischer, 2005.
  9. Solomon, 2013, с. 241—243.
  10. Некролог Мэри Дойл Киф (21 апреля 2015).
  11. Norman Rockwell Museum. Rosie, the Riveter.
  12. Solomon, 2013, с. 243.

Литература[править | править код]

  • Fischer, David Hackett. Liberty and Freedom. — Oxford University Press, 2005. — Т. 3. — С. 537–538. — (America, a cultural history). — ISBN 0-19-516253-6.
  • Knight, Marcy Kennedy. Rosie, the Riveter (англ.) // The Saturday Evening Post : Журнал. — 2013. — 1 July.
  • Marling, Karal Ann. Norman Rockwell 1894—1978 America’s Most Beloved Painter. — Koln: Taschen, 2005. — 100 с. — ISBN 978-3-8228-2304.
  • Solomon, Deborah. American Mirror: The Life and Art of Norman Rockwell. — Farrar, Straus and Giroux, 2013. — 512 с. — ISBN 9-780-3747-1104-7.