Конкретная музыка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Конкре́тная му́зыка (фр. musique concrète) — вид авангардной музыки XX века. Шумы и звуки, главным образом, природного происхождения, записываются на магнитофон или иное звукозаписывающее устройство, подвергаются на этом устройстве микшированию и разного рода редактированию (обработка фильтров, пространственные стереоэффекты, изменения скорости и направления движения ленты и т.д.). В ка­че­ст­ве зву­ко­во­го ма­те­риа­ла конкретной музыки могут использоваться, например, звук па­даю­щих ка­пель во­ды, шум по­ез­да, го­ло­са птиц, скрип две­ри, вздо­хи, кри­ки, фрагменты речи, пение человека, фрагменты зву­ча­ния акустических музыкальных ин­ст­ру­мен­тов и т.п.

Артефакт конкретной музыки (аналоговая или цифровая запись, которая воспроизводится в концерте и используется для фиксации на коммерческий носитель, например, LP или CD) не предполагает интерпретации музыканта-исполнителя в традиционном смысле этого слова (изменения темпа, варьирование динамических нюансов, агогика и т.п.). В связи с тем, что для записи/воспроизведения такого артефакта требуется электротехническое и/или электронное оборудование, конкретную музыку считают разновидностью электронной музыки[1].

История[править | править вики-текст]

Толчком к появлению конкретной музыки послужили развитие звукозаписывающей техники, появление доступных микрофонов и магнитофонов, и, как следствие, доступность средств звукозаписи для экспериментаторов. Первые звуковые опыты французского инженера-акустика Пьера Шеффера осуществлялись в 1948 году, он и считается пионером данного направления. Конкретная музыка была совмещена с другими формами электронной музыки при создании Эдгаром Варезом «Poème électronique». Она была представлена в 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе с использованием 425 тщательно размещённых громкоговорителей в специальном павильоне, спроектированном Янисом Ксенакисом.

Другой известный пример конкретной музыки — «Сим­фо­ния для од­но­го че­ло­ве­ка» (1950) П. Шеф­фе­ра и П. Ан­ри. В пьесе «Williams Mix» (1953) Дж. Кейджа смикшированы не только природные, но и искусственные (синтезированные в электронных устройствах) звуки.

Начиная с 1960-х годов конкретная музыка была постепенно вытеснена другими разновидностями электронной музыки. По словам Пьера Шеффера,

Конкретная музыка, собирая звуки, создает звуковые произведения, звуковые структуры, но не музыку. Мы не должны называть музыкой вещи, которые являются просто звуковыми структурами […] Я боролся, как демон, в течение всех лет открытий и исследований в конкретной музыке; я боролся против электронной музыки, для которой типичен другой — системный — подход, в то время как я предпочитал экспериментальный, работая со звуком непосредственно, эмпирически. Но в то же самое время, защищая музыку, над которой работал, я сам ужасался тому, что делал. Я чувствовал себя страшно виноватым. Я был счастлив, когда преодолевал большие трудности, — мои первые трудности с пластинками, когда работал над «Симфонией для одного человека», мои первые трудности с магнитофонами, когда делал «Этюды с объектами» — это было хорошо. Не то чтобы я отрицал все, что делал. Но каждый раз мне приходилось испытывать разочарование, поскольку я не мог добраться до музыки — того, что я называю музыкой. Я считаю себя исследователем, ищущим путь на крайнем севере, но я не смог его найти…

— Из интервью Пьера Шеффера, 1987[2]

Однако влияние конкретной музыки заметно в популярной музыке, в частности в песне «Revolution 9» The Beatles, в конце песни «Bike» Pink Floyd. В 19671968 Фрэнк Заппа создал несколько композиций в стиле конкретной музыки. В них слышны причудливое жужжание, гудки и свист рассекаемого воздуха.

Традиционная и нетрадиционная конкретная музыка возрождается в 1980-х и 1990-х гг. Такие исполнители, как Рей Буттиджег и Джон Освальд используют найденные и специально созданные звуки, применяя различные методы их обработки. Вместо магнитофонной ленты используется компьютер.

В 1990-х гг. рост популярности всех форм электронной музыки привёл ко второму рождению конкретной музыки. Такие исполнители, как Кристиан Феннес, Франциско Лопез, Эрнесто Родригес, Matmos, Hafler Trio, Arcane Device и Illusion of Safety используют методы конкретной музыки в своём творчестве.

В настоящее время конкретная музыка чаще всего проявляется в соединении с другими стилями. Она повлияла на музыкальный авангард и экспериментальную музыку второй половины XX века, в том числе на индастриал.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Даже в том случае, если «конкретный» опус не содержит ни одного электронного звука.
  2. Пьер Шеффер: «Я потратил свою жизнь впустую...» — интервью П. Шеффера английскому музыканту Т.Ходжкинсону. Пер. Ю. Дмитрюковой

Литература[править | править вики-текст]

  • Schaeffer P. À la recherche d’une musique concrète. — Paris: Seuil, 1952
  • Schaeffer P. Traité des objects musicaux. — Paris: Seuil, 1977

Ссылки[править | править вики-текст]

  • Смирнов А. Конкретная музыка // Центр электроакустической музыки при Московской Государственной Консерватории им. П. И. Чайковского (Термен-центр)