Ладовый ритм
Ла́довый ритм (другие названия — «теория слухового тяготения», «теория музыкального мышления») — теория российского музыковеда Б. Л. Яворского.
Краткий очерк специфики
[править | править код]Название теории ладового ритма объясняется так: высотные отношения в музыке основаны на ладе, а временны́е — на ритме. Под «ладовым ритмом» Яворский понимал развёртывание музыкального лада во времени; соответствует современному динамическому пониманию лада[1]. Лад по Яворскому разворачивается на основе тяготений и разрешений, на основе перехода «неустойчивых» созвучий в «устойчивые» (см. статью Устой и неустой). Источником тяготения служит «шестиполутоновое отношение», или тритон (острый диссонанс в 12-полутоновой хроматической гамме равномерно темперированного строя). Абсолютизация тритона в качестве универсального источника ладообразования является уязвимой стороной этой теории[2].
Теория ладового ритма обосновывает наряду с мажором и минором также лады, тоники которых не являются консонирующими трезвучиями, в том числе, так называемые симметричные лады.
Яворский пытался внедрить свою теорию ладового ритма в учебные курсы Московской консерватории, но получил отпор со стороны консерваторской профессуры. В 1921–1930 годах преподавал «слушание музыки» в основанном им Первом государственном музыкальном техникуме.
Рецепция
[править | править код]Концепция ладового ритма Яворского получила общественный резонанс в начале 1930-х годов. В феврале 1930 года по инициативе А. В. Луначарского была организована «Всесоюзная конференция по вопросам теории и практики ладового ритма» (проходила в Малом зале Московской консерватории). Выступления некоторых видных музыковедов (например, М. В. Иванова-Борецкого) содержали резкую критику метода и терминологии Яворского[3]. Ещё более полемичной стала дискуссия, состоявшаяся в Государственной академии искусствознания (Москва) в июне 1931 года (уже без покровительства Луначарского), в ходе которой теория ладового ритма была подвергнута уничтожающей критике. По сути, эта дискуссия ознаменовала конец надеждам Яворского внедрить свою концепцию в обучение музыкантов.
В 1939 году теорию ладового ритма Яворского подверг критике И. Я. Рыжкин [4]. Отмечая «крайнюю несистематичность» её автора и «запутанный стиль изложения», Рыжкин с сожалением обобщил: «Пользоваться печатными изложениями теории ладового ритма возможно только для лиц, уже знающих эту теорию. Научиться этой теории, освоить ее по существующим печатным изложениям для лиц, не знакомых с ней ранее, как правило, очень затруднительно»[5].
Примечания
[править | править код]- ↑ Статическое объяснение лада традиционно даётся в виде (как правило, октавного) звукоряда.
- ↑ «Краеугольный камень ладовой концепции Яворского — положение о фатальной неустойчивости тритона — представляет собой коренную ошибку». Цит. по: Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Вып. 7. М.: Музыка, 1971, с. 274.
- ↑ Материалы Всесоюзной конференции не опубликованы, рукописи хранятся в ГЦММК им. Глинки (ф. 146).
- ↑ Рыжкин И. Я. Теория ладового ритма (Б.Л.Яворский) // Очерки по истории теоретического музыкознания. Вып. 2. М., Л., 1939, с.105–205.
- ↑ Там же, с. 107.
Литература
[править | править код]- Рыжкин И. Я. Теория ладового ритма (Б.Л.Яворский) // Очерки по истории теоретического музыкознания. Вып. 2. М., Л., 1939, с.105–205.
- Холопов Ю. Н. Ладовый ритм // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с. 291–292 (содержит многие нотные иллюстрации).
- Холопов Ю. Н. Ладовая теория Б. Л. Яворского // Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с.375-394.
- Лыжов Г. И. «Основные элементы музыки» Б. Яворского: ключи к ладовой теории // Сто лет русского авангарда. Сборник статей. Ред. М. И. Катунян. М.: Изд-во МГК, 2013, с. 113—126.