Эта статья входит в число добротных статей

Мать Уистлера

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Whistlers Mother high res.jpg
Джеймс Уистлер
Аранжировка в сером и чёрном, № 1: портрет матери. 1871
англ. Arrangement in Grey and Black, No. 1: Portrait of the Artist's Mother
Холст, масло. 144,3 × 162,4 см
Музей Орсе, Париж
(инв. RF 699)
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Аранжировка в сером и чёрном, № 1: портрет матери» (англ. Arrangement in Grey and Black, No.1: Portrait of the Artist's Mother; часто называемая Мать Уистлера, англ. Whistler's Mother[1][2][3][4]) — наиболее известная[5] картина американского художника Джеймса Уистлера, написанная в 1871 году. На картине изображена Анна Уистлер (1804—1881), мать художника. Хранится в музее Орсе в Париже, Франция. Размер картины — 144,3 × 162,4 см[6][7].

История[править | править код]

Однажды модель, которая должна была позировать, не пришла на назначенный сеанс, и Уистлер попросил свою мать, Анну Мак-Нейл Уистлер, попозировать ему для портрета. Первоначально, он предполагал рисовать модель стоя, но для пожилой матери, которой в то время было 67 лет, длительное позирование стоя было очень обременительно. Написание картины заняло десятки сеансов позирования[8]. Анна, в письме от 3 ноября 1871 года к своей сестре, Кейт Палмер, писала[8][9]:

«У Джейми не было страха при работе над портретом Матери — это доставляло ему удовольствие, хотя и он не был оплачен, только пару раз я слышала как он восклицал: «Нет! Я не могу понять это! Невозможно сделать так, как должно быть — идеально!» У меня сжималось сердце, его попытки были похожи на то как невод закидывают в озеро, по воле Господа, и моя душа бы возрадовалась, если бы, вдруг, мой дорогой сын воскликнул: «О, мама, это сделано, это прекрасно!», и он бы поцеловал меня за это!»

Используя в названии термин «аранжировка», по аналогии с музыкой, Уистлер хотел подчеркнуть свою философию «Искусство ради искусства». В целом, для названии своих работ, он использовал и другие музыкальные термины, такие как «симфония», «гармония», «этюд» или «ноктюрн», чтобы подчеркнуть тональные качества и композицию, и снять акцент с повествовательного и описательного аспекта живописи[10]. Из-за того что критики и публика викторианской эпохи не приняли бы название портрета как «аранжировка», Уистлер к заголовку уточнение: «Портрет матери». Но, в итоге, работа получила более простое постоянное прозвище — «Мать Уистлера»[11][2][4].

Аранжировка в сером и чёрном № 2: портрет Томаса Карлейля. 1872—1873. Холст, масло.

Несмотря на прохладное отношение критиков, картина привлекла двух новых клиентов. Коллекционер Луис Хут (англ.)русск. заказал портрет своей жены Хелен[12], получивший название «Аранжировка в чёрном № 2: портрет миссис Луис Хут». А после того, как историк Томас Карлейль увидел портрет матери, то заказал у Уистлера подобную композицию, которая была названа «Аранжировка в сером и чёрном № 2: портрет Томаса Карлейля»[12].

Не найдя покупателя, Уистлер заложил картину в 1878 году, но после смерти матери, в 1881 году, выкупил обратно за 50 фунтов[13]. Уистлер хотел чтобы картину купило французское правительство, что обессмертило бы его мать и самого художника. Ему немного трудно было объяснить всё это своему брату, Уильяму, он приводил разные доводы, в том числе, что подобная покупка станет гордостью семьи, но было очевидно, что это было бы в первую очередь его гордостью[14]. В декабре 1884 года Уистлер писал своему брату[14][15]:

«Просто подумай — пойти и посмотреть на свою картину, висящую в Люксембургском музее — памятуя о том как к ней относились в Англии — везде была встречена с почтением и уважением ... и знай, что это ... потрясающая пощечина Академии и всем остальным! На самом деле это похоже на сон.»

В итоге, 2 ноября 1891 года она была приобретена французским правительством за 4000 франков для парижского музея в Люксембургском саду, и стала первым произведением Уистлера в публичной коллекции[16][17].

Критика[править | править код]

Публика негативно отреагировала на картину «Аранжировка в сером и чёрном, № 1: портрет матери», в основном из-за её анти-викторианской простоты, в то время как в Англии в моде были сентиментальность и яркие цвета. Критики считали, что картина — неудачный «эксперимент», но никак не искусство. Королевская академия художеств сперва отклонила картину к показу на 104-й выставке академии в Лондоне в 1872 году, но затем неохотно приняла после лоббирования сэром Уильямом Боксаллом (англ.)русск., повесив её в неудачном месте выставки[12]. Этот эпизод усугубил разрыв между Уистлером и британским миром искусства. Данная работа стала последней картиной, которую он представил на утверждение Академии, хотя его гравюра на «Старом мосту Путни» была выставлена ​​там в 1879 году[12].

Будучи сторонником искусства ради искусства, Уистлер заявлял, что растерян и раздражен настойчивостью других, когда его работу рассматривают как «портрет». В своей книге «Изящное искусство создавать себе врагов» 1890 года он писал[18]:

«Возьмите портрет моей матери, выставленный в Королевской академии под названием «Арранжировка в сером и черном». Это именно то, что он есть. Мне он интересен как портрет моей матери, но какое дело публике до того, с кого он написан?»

В 2015 году нью-йоркский критик Питер Шьелдаль написал, что картина «остается самой важной американской работой, находящейся за пределами США»[19]. Искусствовед Марта Тадески (англ.)русск. пишет[20]:

«„Мать Уистлера“, „Американская готика“ Вуда, „Мона Лиза“ Леонардо да Винчи и „Крик“ Эдварда Мунка достигли того, чего не достигли большинство картин — независимо от их исторической важности, красоты или денежной ценности, они, почти сразу, передают конкретный смысл почти каждому зрителю. Эти немногие работы проложили мост от элитного царства посетителей музеев к огромному миру популярной культуры.»

Описание[править | править код]

«Пристань „Черный лев“». Гравюра. (англ. Black Lion Wharf, 1859)

На картине «Аранжировка в сером и чёрном, № 1: портрет матери» изображена в профиль мать Уистлера в, почти, натуральную величину, сидящая на стуле. На стене висит гравюра Уистлера «Пристань „Черный лев“» (англ. Black Lion Wharf, 1859)[21]. Портрет получился простым и строгим, с ограниченной палитрой. Но обманчиво простой композиция на самом деле гармонично уравновешивает различные формы на картине: прямоугольник занавески, рисунок на стене и пол — и линии лица, платья и стула. Уистлер отмечал, что повествовательный аспект картины не имел большого значения[22], однако картина отдает дань уважения его благочестивой матери. После первоначального шока от стиля жизни сына она много помогала ему, несколько утихомирив его поведение, заботясь о его внутренних потребностях и создав ауру консервативной респектабельности, которая помогла завоевать покровителей[8].

Влияние[править | править код]

Мемориал Матери
Ашлэнд,, Пенсильвания, США

Во время великой депрессии картина «Аранжировка в сером и чёрном, № 1: портрет матери» была оценена в один миллион долларов и имела большой успех на Чикагской всемирной ярмарке. Публика, которая не была знакома с эстетическими теориями Уистлера, решительно признавала полотно символом материнства[23].

Работы Уистлера, в том числе и эта, привлекли множество подражателей, особенно среди американских художников-экспатриантов, и вскоре появились многочисленные картины с аналогичной композицией и ограниченной цветовой палитрой.

С самого начала «Мать Уистлера» вызвала различные реакции, в том числе пародии, насмешки и восхищение, которые продолжаются и по сей день. Некоторые считали полотно «данью уважения старости», «тяжёлым чувством скорби» или «совершенным символом материнства», другие использовали его в различных пародиях: на поздравительных открытках, в журналах, и даже мультфильмах про Дональда Дака и Лося Буллвинкля[24]. Уистлер внес весомый вклад в популяризацию картины, часто выставляя её и разрешая выпуск репродукций, которые хорошо раскупались[25].

Изображение картины «Мать художника» на почтовой марке США
1934

Изображение использовалось с викторианской эпохи, особенно в Соединенных Штатах, как символ материнства, привязанности к родителям и «семейных ценностей» в целом. Например, в 1934 году почтовое отделение США выпустило марку со стилизованным изображением матери Уистлера с заголовком «В память и в честь матерей Америки». «Мать Уистлера» и «Томас Карлайл» были выгравированы английским гравером Ричардом Джози. В городке Ашлэнд, штат Пенсильвания, ​Ассоциацией мальчиков Ашленда в 1938 году во время Великой депрессии была установлена ​восьмифутовая статуя по мотивам картины — как дань памяти матерям[26].

В популярной культуре[править | править код]

  • Картина появляется в нескольких эпизодах Симпсонов: «Rosebud», «Проблемы с Триллионами», «Бёрнс и пчёлы»
  • Вокруг этой картины был построен сюжет фильма «Мистер Бин». В фильме мистер Бин, куратор «Лондонской Национальной галереи», был послан в Америку, чтобы проконтролировать передачу картины «Мать художника» в художественную галерею Лос-Анджелеса за $ 50 млн (USD). В этой истории мистер Бин портит картину растворителем и незаметно заменяет её репродукцией.
  • В мюзикле Anything Goes Кола Портера.
  • В фильме «Голый пистолет 2½» у одного из героев родимое пятно в форме Матери Уистлера
  • В фильме «Ценности семейки Аддамс» почти в самом начале фильма есть момент, где похожая картина висит в доме, на стене.
  • В фильме 1966 года «Азарт удачи / The Fortune Cookie» репродукция картины висит на стене в комнате главного героя.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Paul Messaris. Visual Persuasion: The Role of Images in Advertising. — SAGE, 1997. — 324 с. — ISBN 9780803972469.
  2. ↑ 1 2 World Book Inc. The World Book Encyclopedia. — World Book, 1987. — 634 с. — ISBN 9780716600879.
  3. ↑ The National Geographic. — National Geographic Society, 1971. — 1130 с.
  4. ↑ 1 2 Laurence Urdang, Frederick G. Ruffner. Allusions: cultural, literary, Biblical, and historical : a thematic dictionary. — Gale Research Co., 1982. — 518 с. — ISBN 9780810311244.
  5. ↑ Vinet, 2017, p. 58.
  6. ↑ Musée d'Orsay: non_traduit. www.musee-orsay.fr. Дата обращения 22 июля 2019.
  7. ↑ М. Терешина. Импрессионизм. 100 шедевров. — Litres, 2017-09-05. — 98 с. — ISBN 9785457779969.
  8. ↑ 1 2 3 Anderson & Koval, 1995, p. 180.
  9. ↑ Walden, 2003, p. 65.
  10. ↑ Anderson & Koval, 1995, p. 186.
  11. ↑ Russell, 2017.
  12. ↑ 1 2 3 4 Anderson & Koval, 1995, p. 183.
  13. ↑ Pearson, 2015.
  14. ↑ 1 2 MacDonald, 2003, p. 65.
  15. ↑ Paris, 1978, p. 114.
  16. ↑ MacDonald, 2003, p. 147.
  17. ↑ Sarah J. Moore, John White Alexander. John White Alexander and the Construction of National Identity: Cosmopolitan American Art, 1880-1915. — University of Delaware Press, 2003. — 152 с. — ISBN 9780874137965.
  18. ↑ Whistler, James McNeil. The Gentle Art of Making Enemies. — Dover Publications, 1967.
  19. ↑ Johnson, Steve She's ba-aack: 'Whistler's Mother,' a more exciting painting than you might think, returns to Art Institute. chicagotribune.com.
  20. ↑ MacDonald, 2003, p. 121.
  21. ↑ MacDonald, 2003, p. 47.
  22. ↑ Peters, 1996, p. 34.
  23. ↑ MacDonald, 2003, p. 80.
  24. ↑ MacDonald, 2003, p. 137.
  25. ↑ MacDonald, 2003, p. 125.
  26. ↑ Whistler’s Mother statue, Roadside America

Литература[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Мать_Уистлера&oldid=102365849