Место встречи изменить нельзя

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Место встречи изменить нельзя
Место встречи изменить нельзя (постер фильма).jpg
Жанр

криминал
драма
детектив

Основано на

Эра милосердия

В ролях

Владимир Высоцкий
Владимир Конкин

Композитор

Евгений Геворгян

Страна

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР

Оригинальный язык

русский

Количество серий

5

Производство
Режиссёр

Станислав Говорухин

Оператор

Леонид Бурлака

Сценарист

Георгий Вайнер
Аркадий Вайнер

Хронометраж

360 минут

Студия

Одесская киностудия

Трансляция
Телеканал

I программа ЦТ

На экранах

с 11
по 16 ноября 1979

Формат видео

4:3

Формат звука

моно

Ссылки
IMDb

ID 0078655

«Ме́сто встре́чи измени́ть нельзя́» — советский пятисерийный телефильм режиссёра Станислава Говорухина по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия» (название фильма совпадает с названием романа в первой публикации в журнале «Смена», № 15—23 за 1975 год).

Фильм повествует о работе Московского уголовного розыска в послевоенные годы. Снят Одесской киностудией, съёмки начались 10 мая 1978 года[1] и проходили в Одессе и Москве.

Премьерный показ фильма состоялся по Первой программе Центрального телевидения СССР с 11 по 16 ноября 1979 года[2][3].

Сюжет[править | править вики-текст]

Действие фильма разворачивается в послевоенной Москве в августе — ноябре 1945 года.

Сотрудники отдела НКВД по борьбе с бандитизмом московского уголовного розыска (МУР) — опытный оперативник Глеб Жеглов (Владимир Высоцкий) и герой-разведчик, фронтовик, но новичок в сыскном деле, немного наивный Владимир Шарапов (Владимир Конкин) — противостоят банде «Чёрная кошка», которая грабит магазины и безжалостно убивает тех, кто попадается им на пути.

В первый день службы Шарапова в МУРе оперативник из Ярославля Василий Векшин, вызванный в Москву для внедрения в банду, идёт на заранее назначенную встречу с бандитом. Жеглов, Шарапов и другие работники МУРа наблюдают за этой встречей. Когда бандит, распрощавшись, запрыгивает на подножку проходящего трамвая, товарищи подходят к Векшину и видят, что Вася мёртв: бандит на прощание пригвоздил оперативника заточкой к скамейке на которой он сидел.

Параллельно Шарапов расследует убийство некой Ларисы Груздевой. Главный подозреваемый — её бывший муж, солидный немолодой врач, в квартире которого нашли орудие убийства. Однако Шарапов, видя нестыковки в показаниях и понимая, что такой интеллигентный человек вряд ли мог пойти на убийство собственной жены, не уверен в виновности Груздева и стремится непредвзято разобраться в обстоятельствах дела.

Сотрудники отдела выезжают по вызову на склад, который грабит банда. Шарапов сталкивается с одним из бандитов, но тот, прикинувшись фронтовиком, обманывает Шарапова и уходит.

Во время общегородской операции оперативники в одном заведении проверяют документы. Из заведения вдруг убегает девица лёгкого поведения. Шарапов устремляется в погоню. В беглянке Жеглов узнаёт проститутку Марию Колыванову по прозвищу Манька-Облигация, у которой находят браслет Ларисы Груздевой. От Маньки герои узнают, что браслет ей подарил вор-рецидивист Валентин Бисяев по прозвищу Валька-Копчёный.

Копчёный, профессиональный катала, после того, как его задерживают в бильярдной, сообщает, что выиграл браслет в карты у вора-карманника Сапрыкина по прозвищу Кирпич. Кирпича ловят в трамвае с поличным при попытке вытащить у женщины из сумки кошелёк, и хотя тот бросает кошелек на пол, Жеглов незаметно кладёт ему эту важную улику в карман, и вследствие этого Кирпича изобличают. При допросе он сообщает, что выиграл браслет у некоего Фокса. Кирпич сообщает информацию о Фоксе, в частности, что он живёт в Марьиной Роще у Верки-модистки, перешивающей краденую одежду. Там милиционеры обнаруживают и другие вещи, пропавшие из дома Ларисы Груздевой.

На субботнике в МУРе Шарапов вновь встречается с сержантом Варварой Синичкиной — постовым милиционером, с которой они вместе отвозили в детдом малыша-подкидыша. Между молодыми людьми возникает симпатия, и они начинают встречаться.

Тем временем оперативники устраивают засаду на квартире Верки. Но из-за трусости, проявленной Соловьёвым (одним из оперативников), Фоксу удаётся ликвидировать засаду и уйти. Второй оперативник, Топорков, получает тяжёлое ранение. Жеглов выгоняет Соловьёва из органов за предательство.

Верка сообщает, что Фокса с ней познакомила модельер Ингрид Соболевская, работающая в Доме мод. Она сообщает Шарапову приметы Фокса, и Шарапов узнаёт по описанию бандита, которого он ранее упустил при попытке задержать банду, грабившую склад. Оперативники тем временем выясняют, что Соболевская и Груздева были подругами, и что Фокс был любовником Соболевской, от которой ушёл к Груздевой. Шарапов перепроверяет улики против Груздева и доказывает его невиновность. Соболевская сообщает, что Фокс ночует у Петра Ручникова по кличке «Ручечник». Жеглов и Шарапов в театре ловят Ручечника и его подельницу Светлану Волокушину после того, как Ручечник вытаскивает номерок у работника английского посольства, а Волокушина получает по этому номерку норковую шубу жены иностранца. Затем Волокушину используют, чтобы выманить Фокса на встречу в ресторан «Астория».

Жеглов устраивает в ресторане засаду. Фокс, почувствовав неладное, выталкивает в окно ресторана официантку, разбивая её спиной оконное стекло, и пытается бежать, заскочив в кабину грузовика «студебеккер». В процессе автомобильной погони по ночным улицам Москвы завязывается перестрелка, и Жеглов убивает шофёра грузовика, на котором удирает Фокс. Преступник задержан. После дактилоскопирования выясняется, что убитый шофёр — тот самый бандит, который заколол заточкой Василия Векшина.

Владимир Шарапов хитростью заставляет Фокса написать записку своей любовнице Ане; через неё милиционеры планируют передать банде «план освобождения Фокса» и угрозу Фокса всех выдать, если его не освободят. Жеглов и Шарапов тщательно просматривают фотографии и личные дела всех мошенниц, воровок и сводней, пытаясь вычислить возможную «Аню». Шарапов готов сам внедриться в банду, но Жеглов запрещает: на шофёра и бывшего лагерника молодой работник МУРа, у которого «десять классов на лбу нарисованы», никак не похож.

Тогда Шарапов встречается с подставной Аней, и та назначает Володе встречу в Сокольниках. Пришедшая настоящая Аня узнаёт о Фоксе, но бандиты похищают Шарапова, затолкнув в фургон, отрываются от слежки оперативников и привозят Шарапова за город, в свою «малину».

Бандиты подозревают Шарапова в том, что он милицейский «стукач», и грозятся убить. Однако в ходе длительного вечернего разговора с бандитами во главе с их главарём — горбуном по имени Карп — Шарапову удаётся, хотя и с большим трудом, проявив незаурядное актёрское дарование и благодаря качественно составленной «легенде», убедить главаря в своей честности перед ним. Едва не провалилась сочинённая легенда о том, что Володя Шарапов (по легенде — Сидоренко) работал шофёром: любовнице Горбатого, одной из содержанок бандитской хазы, внушили подозрение его чересчур «интеллигентские» руки. Владимиру ничего не оставалось, как выдать себя за ресторанного музыканта, виртуозно исполнив на фортепиано этюд Шопена и (по «заявке» одного из бандитов по прозвищу Промокашка) приблатнённую одесскую песню «Мурка». Бандиты поверили, что их гость поневоле — «не мусор, а честный фраер». Главарь банды принимает решение идти выручать Фокса. В банде случайно оказался человек по фамилии Левченко — бывший боец штрафной роты, один из солдат Шарапова. Он Шарапова не выдал и даже помогает ему оправдаться перед бандитами.

На совещании в МУРе Жеглов решает: хотя связь с Шараповым и потеряна, тот, как человек военный, поймёт, что оговорённое место и время операции изменить нельзя, и устраивает засаду в магазине, привезя туда Фокса «для следственного эксперимента». Но как спасти Шарапова? Оперативники МУРа решают, что фотография возлюбленной Володи Шарапова, приклеенная на дверь кладовки, сможет подсказать ему, что делать.

Когда бандиты заходят в подвал, гаснет свет. Владимир, который перед этим успел обнаружить на двери кладовки портрет Вари, укрывается в той самой кладовке. Никто из бандитов в темноте и возникшей панике не заметил бегства Шарапова, кроме Левченко, но он, разумеется, Шарапова не выдаёт. Левченко, зная, что будет происходить захват, предлагает уходить, но главарь банды Карп «Горбатый» возражает: «Убью его, гада, тогда уйдём».

Жеглов в рупор предлагает бандитам сдаться, предупреждая, что в противном случае имеет указание со стороны начальства живыми их не брать. Карп стреляет в дверь, за которой укрылся Шарапов — с целью наказать хотя бы его. Однако Шарапов из-за двери отвечает своим огнём (разумеется, оперативники оставили ему в кладовке пистолет). После этого бандиты, понимая, что им не вырваться, решают сдаться милиции. Левченко, не желая в очередной раз оказаться в тюрьме, совершает попытку бегства, и его вынужденно убивает Жеглов.

Огорчённый и подавленный Шарапов просит Копытина отвезти его к детдому. Володя решает усыновить ранее привезенного им малыша-подкидыша, но в детдоме ему сообщают, что ребёнка уже усыновили. Шарапов приходит в квартиру к Варе. Здесь он видит её и усыновлённого ею малыша. Это ключевое отличие сюжетной линии фильма от книги, которая заканчивается достаточно пессимистично: там Варя погибает, а Жеглов убивает Левченко с «озорной радостью», после чего Шарапов отказывается с ним работать.

В ролях[править | править вики-текст]

В главных ролях[править | править вики-текст]

Работники правоохранительных органов[править | править вики-текст]

Соседи Шарапова[править | править вики-текст]

Свидетели, проходящие по делу Ларисы Груздевой[править | править вики-текст]

Банда «Чёрная кошка»[править | править вики-текст]

Прочие уголовники и околоуголовные элементы[править | править вики-текст]

Другие[править | править вики-текст]

  • Зоя Василькова — потерпевшая в трамвае
  • Наталья Крачковская — певица в кинотеатре
  • Валентин Кулик — певец в кинотеатре
  • Нина Озорнина — Нюра, работница буфета в ресторане
  • Валерий Янклович — администратор Большого театра
  • Элла Ярошевская — посетительница в ресторане
  • Наталья Петрова — Марианна, официантка
  • Сергей Мазаев — саксофонист в ресторане и в кинотеатре
  • Лариса Гузеева — девушка, танцующая в ресторане
  • Лариса Голубкина — железнодорожница на переезде
  • Елена Укращёнок — девушка в сквере
  • Милованов, Сергей Николаевич — слесарь Миляев
  • Миша Епифанцев — внук сторожа магазина

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

Владимир Высоцкий в фильме[править | править вики-текст]

  • После того, как Вайнеры подарили Владимиру Высоцкому один из первых экземпляров только что вышедшего романа «Эра милосердия», тот пришёл к ним и сказал:
 — Я пришёл застолбить Жеглова…
Вайнеры удивились: — В каком смысле «застолбить»?
 — Это будет фильм. Наверное, большой. И это моя роль. Никто вам так не сыграет Жеглова, как я…[4]
  • Из воспоминаний Станислава Говорухина следует, что Владимир Высоцкий прочитал книгу Вайнеров «Эра милосердия» только во время съёмок фильма. До этого Высоцкий артистично врал авторам о том, как он впечатлён книгой.
  • Примерно за месяц до начала съёмок Владимир Высоцкий и Марина Влади приехали к Говорухину. На этой встрече Высоцкий отказывался от роли Жеглова: «Я не могу терять год жизни на кино! Чувствую, что мне мало осталось, хочу и должен писать…»

Но режиссёр убедил актёра, что без него фильм не получится. Высоцкий согласился.

  • Высоцкий внёс не только актёрский, но и режиссёрский вклад в фильм. Именно благодаря ему в фильме появились эпизоды с шепелявым карманником Кирпичом Станислава Садальского, чей образ был создан с подачи Высоцкого, фотографией Вари на двери подвальной каморки, которая должна была помочь Шарапову спастись. Когда Говорухин отсутствовал на съёмочной площадке, то оставлял Высоцкого «за старшего». Именно благодаря этому в фильме появилась сцена допроса Груздева, полностью поставленная Высоцким[5].
  • Это один из немногих фильмов, где Высоцкий поёт не свои песни. Для фильма он написал песню «О конце войны», но Говорухин отказался включать её в киноленту, так же, как и предложенную «Балладу о детстве». Когда Говорухин предложил ему спеть отрывок из романса Александра Вертинского «Лиловый негр», Высоцкий ответил: «Если ты не хочешь, чтобы я спел своё, не буду петь и Вертинского», однако, поддавшись на уговоры, в одной из сцен, играя на пианино, произносит несколько строк из «Лилового негра», но, будучи верным своему слову не петь, каждый раз перебивает их репликами, обращёнными к Шарапову. Сцена игры на пианино также является единственной в фильме, где герой Высоцкого показан в парадной форме капитана милиции НКВД[6][7].
  • В 1987 году Высоцкому была посмертно присуждена Государственная премия СССР за создание образа Жеглова[8].

Издания[править | править вики-текст]

  • Начало 1990-х VHS: 3 VHS Cassette, издатель: «Крупный план», начало 1990-х г.
  • 1997 Video CD: 5 Video CD, издатель: «Крупный план», 1997 г.
  • 1999 VHS: 2 VHS Cassette, издатель: «Мастер Тэйп», (professional quality Betacam sp VHS) Limited Edition series, 1999 г.
  • 2000 DVD: 2 DVD, звук 5.1, английские и русские субтитры, издатель «Twister», 2000 г.
  • 2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, издатель «ИДДК», серия «Наше старое кино», 2002 г.
  • 2003 VHS: 3 VHS, издатель: «Крупный план», 2003 г.

Авторские права[править | править вики-текст]

Исключительные авторские права на фильм «Место встречи изменить нельзя», как и на другие произведения созданные по заказу Гостелерадио СССР, принадлежат Российской Федерации в лице Федерального государственного бюджетного учреждения «Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм» (Гостелерадиофонд).[9]

С 05.08.2014 года Гостелерадиофонд является филиалом холдинга ВГТРК.

С 1995 года по 2013 год права на советские телефильмы принадлежали частным компаниям и являлись предметов многочисленных судебных исков.[10]

В связи с ликвидацией в 1991 году Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию имущественные права на аудио- и аудиовизуальные произведения, созданные в том числе по его заказу, перешли к Всесоюзной государственной телерадиовещательной компании в соответствии с Указом Президента СССР от 08.02.1991 No УП 1441 «О создании Всесоюзной телерадиовещательной компании», а затем к телерадиокомпании «Останкино», образованной в соответствии с Указом Президента РФ от 27.12.1991 №331 «О телерадиокомпании «Останкино».

14 февраля 1995 года телерадиокомпания "Останкино" при не выясненных обстоятельствах передала исключительные права на советские телефильмы АОЗТ «Телевизионная ассоциация «Экран века», правопреемником которого в 2002 году стало ООО «Экран века». ООО «Экран века» заключило агентский договор сначала с ООО "Серебряный глобус" (затем на смену ему пришло ООО «ТРИСТ»), которое в качестве агента находило покупателей на право показа телефильмов и заключало с ними соответствующие договора.[11]

Примечательно, что расставшись со своими правами, телекомпания "Останкино" была в тот же год ликвидирована. С 1 апреля 1995 года на частотах "Останкино" стало выходить Общественное российское телевидение. "Останкино" некоторое время производило для ОРТ передачи, но 12 октября 1995 года оно было указом Б.Ельцина ликвидировано полностью. Так же необходимо отметить, что через две недели после отчуждения прав 1 марта 1995 года был убит генеральный директор ОРТ Владислав Листьев.

Газета «Коммерсант» оценивала в 2013 году убытки государства от передачи прав частной компании в 100 миллионов рублей ежегодно.[12]

23 января 2013 года Президиум Высшего Арбитражного суда РФ в постановлении по делу №11704/12 окончательно определил Гостелерадиофонд владельцем исключительных авторских прав на советские телефильмы и признал ничтожным договор от 14.02.1995 года между «Останкино» и АОЗТ «Телевизионная ассоциация «Экран века».[13]

Факты о фильме[править | править вики-текст]

  • Прототипом Шарапова был Владимир Арапов, ставший позднее начальником отдела МУРа. На фотографии 1945 года он поразительно похож на Конкина. Однако по характеру он не соответствовал образу скромного тихони Шарапова, был весельчаком и балагуром. У Жеглова прототипа не было, в основу его образа легло много знакомых братьев Вайнеров[14].
  • В фильме использованы материалы подлинных уголовных дел. В первой серии Жеглов рассказывает Шарапову об одном случае из своей практики: убийство и инсценировка бандитского нападения. Такое преступление действительно было в Москве — дело бывшего зампреда военного трибунала войск НКВД Крылова, которое расследовал один из прототипов Шарапова Владимир Павлович Арапов[15]. Имеет свою реальную основу и дело Груздева (кандидат медицинских наук Евгений Ильич Миркин в 1944 году был обвинён в убийстве своей жены и приговорён к смертной казни, однако работники МУРа сумели опровергнуть его виновность)[14].
  • Члены преступной группировки (по именованию сотрудников МУРа «Банда Ивана Митина»), ставшей прототипом банды «Чёрная кошка», жили в подмосковном Красногорске[16]. Они работали на Красногорском механическом заводе, а в свободное время промышляли грабежами сберкасс. В ликвидации этой банды принимал участие легендарный сыщик Игорь Скорин[17][18], послуживший прототипом полковника Данилова — главного героя серии произведений Э. Хруцкого, два из которых были экранизированы: «По данным уголовного розыска…» и «Приступить к ликвидации».
  • Первоначально фильм планировалось назвать также как и книгу — «Эра милосердия», но так как чиновникам кинематографии категорически не нравилось «несоветское» слово «милосердие», название было изменено[14].
  • Авторам фильма было поставлено категорическое условие: Левченко и Варю, в отличие от романа, не убивать. Это сразу искажало весь идейный смысл. После долгих споров был предоставлен выбор: убит должен быть кто-то один. Пришлось «пожертвовать» Левченко[14].
  • Вопреки договору между Гостелерадио СССР и Одесской киностудией, фильм получился не из шести серий, а из пяти. Одну «лишнюю» серию сократили перемонтажом по требованию Гостелерадио. Среди удалённых сцен оказались несколько фрагментов Шарапова и Левченко на фронте, объясняющих причины дружеских отношений, а также несколько сцен с Васей Векшиным до его убийства, объясняющие кто такой «Сенечка „тузик“». В первоначальном варианте сцена на фронте показывалась в самом начале сериала, с периодическим повтором как воспоминания Шарапова при разных событиях, в том числе когда Шарапов узнал Левченко, и при их разговоре ночью.
  • Лариса Удовиченко утверждает, что ставшая крылатой фраза «Облигация или Аблигация?» вырвалась у неё нечаянно, так как она в тот момент действительно не знала правильного написания этого слова. Этот эпизод включён в финальную версию фильма[19]. Также известны многочисленные импровизации Жеглова (например, выкрик «Значит будет сидеть!» после «Вор должен сидеть» — по сценарию второй части у этого высказывания не было).
  • Когда в пятой серии Горбатый и Промокашка требуют от Шарапова сыграть на пианино, Шарапов исполняет Шопена — этюд f moll, Op. 25 № 2.
  • В ресторане, где Фокс танцует с официанткой, за одним столиком с Жегловым сидит дочь писателя Аркадия Вайнера Наталья Дарьялова и сын друга Высоцкого Вадима Туманова, Тараскин танцует с Ларисой Гузеевой, а на заднем плане среди музыкантов на саксофоне играет Сергей Мазаев. Он же играет в составе оркестра в последней серии, в кинотеатре перед показом фильма (песня «Неудачное свидание»).
  • В своё время была идея снять продолжение фильма. На столе Вайнеров лежала папка с проектом сценария, написанным Высоцким. Однако Говорухин поставил точку в обсуждении темы: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?»[20]
  • В 1989 году группа «Любэ» спела песню «Атас» про главных героев фильма. Героям фильма посвящена песня Михаила Шелега «Чёрная кошка».
  • Памятник В. Высоцкому в образе Глеба Жеглова установлен в Мариуполе в центре города, рядом с рестораном «Место встречи»[21]. Эта картина — последняя роль Владимира Высоцкого в кинематографе.
  • 14 апреля 2009 года в Киеве возле здания МВД Украины открыли памятник Жеглову и Шарапову[22].
  • В титрах фильма указан сын Марины Влади и Робера Оссейна — Пьер Оссейн, присутствовавший на съёмках, хотя сам Пьер, просматривая фильм, так и не смог найти себя.[источник не указан 165 дней] На самом деле он участвует в военных эпизодах, которые не вошли в фильм.[источник не указан 165 дней]
  • В роли Галины Желтовской снялась первая жена С. Говорухина — Юнона Карева.
  • Сцены опознания Фокса и освобождения Груздева были сняты под режиссурой Владимира Высоцкого[23].
  • Начиная со второй и последующих сериях в самом начале показываются короткие сюжеты из предыдущих серий, которые на самом деле являются невошедшими дублями[24].
  • Наталья Лагина, дочь Л. Лагина - автора "Старика Хоттабыча", рассказывала, что черного кота для съемок предоставил её отец.[25]

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Первой была снята сцена в бильярдной. В Одессе начались съёмки фильма «Место встречи изменить нельзя»
  2. Телевидение с 5 по 11 ноября // Правда : газета. — 1979. — № 307 (22372). — С. 6.
  3. Телевидение с 12 по 18 ноября // Правда : газета. — 1979. — № 314 (22379). — С. 6.
  4. «Место встречи изменить нельзя». Интересные детали съёмок фильма
  5. Место встречи изменить нельзя — главный сериал о милиции
  6. Статья о фильме на сайте Телеканала «Россия»
  7. Говорухин С. «О Высоцком как киноактёре: Место встречи изменить нельзя»
  8. «Место встречи изменить нельзя»: парадоксы известной картины // Вести FM
  9. Место встречи изменить нельзя. Серия 1 :: Каталог телепрограмм :: Гостелерадиофонд. gtrf.ru. Проверено 3 апреля 2016.
  10. Наследие советского телевидения и радио: время собирать камни... Гостелерадиофонд защитил права. www.broadcasting.ru. Проверено 3 апреля 2016.
  11. Андрей Мальгинwrote, 2013-01-29 22:23:00 Андрей Мальгин avmalgin 2013-01-29 22:23:00. Афера века. Проверено 3 апреля 2016.
  12. Павел Белавин Гостелерадиофонд собрал коллекцию // Газета "Коммерсантъ". — Вып. 16. — С. 10.
  13. ВАС РФ подтвердил права Гостелерадиофонда на 410 старых фильмов. РАПСИ. Проверено 3 апреля 2016.
  14. 1 2 3 4 Наталья Владимирова, Альберт Валентинов. Прощайте, капитан Жеглов. До нового свидания, лейтенант Шарапов?
  15. Дмитрий Минченок. Настоящая «Чёрная кошка». Беседа с В. Ф. Чвановым // «Огонёк» № 52, 2008.
  16. Евгений Лесин. На проспекте Страстотерпцев. Независимая газета (22 мая 2008). Проверено 13 августа 2010. Архивировано из первоисточника 24 августа 2011.
  17. Тарасов А. И.  Век российского бандитизма. — М.: Олма-Пресс, 2001. — 352 с. — ISBN 5-224-01597-9.
  18. Раззаков Ф. И.  Бандиты эпохи социализма. — М.: Эксмо-Пресс, 2002. — 512 с. — ISBN 5-04-008933-3.
  19. Вести: 30 лет назад сняли «Место встречи изменить нельзя»
  20. «Место встречи изменить нельзя» — лебединая песня Владимира Высоцкого?
  21. Красногорская палитра
  22. В Киеве открыли памятник Жеглову и Шарапову (ФОТО) // Кияни
  23. Наталия Юнгвальд-Хилькевич. Я не рассчитывал на славу «Места встречи». Аргументы недели (30 марта 2011). Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012.
  24. Не вошедшие дубли из фильма «Место встречи изменить нельзя» // YouTube
  25. Наталья Лагина: «Придумайте своего «Похабыча», а не спекулируйте на бренде». portal-kultura.ru. Проверено 3 апреля 2016.

Литература[править | править вики-текст]

  • Алексеева Ю. Е.  Сериалы убойной силы. — М.: Анаграмма, 2008. — 160 с. — (Клуб любителей сериалов). — 4000 экз. — ISBN 978-5-903646-12-8. — С. 14—19.

Ссылки[править | править вики-текст]