Мийо, Дариюс

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дариюс Мийо
Darius Milhaud
Milhaud Darius 1926.jpg
Основная информация
Дата рождения 4 сентября 1892(1892-09-04)
Место рождения Экс-ан-Прованс
Дата смерти 22 июня 1974(1974-06-22) (81 год)
Место смерти Женева
Похоронен
Страна Франция
Профессии
композитор, дирижёр, музыкальный критик
Инструменты фортепиано
Жанры опера, балет, симфония
Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Дарию́с Мийо́ (фр. Darius Milhaud; 4 сентября 1892, Экс-ан-Прованс — 22 июня 1974, Женева) — французский композитор, дирижёр, музыкальный критик и педагог, один из участников «Шестёрки». Мийо считается одним из самых плодовитых композиторов XX века — ему принадлежат 443 опусных сочинения. Творчество композитора отмечено влиянием музыкального фольклора, джаза и современных ему музыкальных течений.

Биография[править | править код]

Мийо родился в Экс-ан-Провансе в семье любителей музыки. Его родители — Габриэль Мийо (из семьи контаденских евреев) и Софи Аллатини (из сефардской еврейской семьи). Согласно генеалогическим изысканиям самого Мийо, его семья прослеживается вплоть до XV в., его предки уже тогда жили в Провансе[1]. Мать обладала сильным контральто (училась пению в Париже), а отец по его словам был «музыкантом в душе и был наделён очень верным музыкальным чутьём».

Музыкальное образование получил в Парижской консерватории, где обучался по классам скрипки, композиции (у А. Жедальжа и Ш. Видора) и дирижирования (у П. Дюка). Также Мийо частным образом занимался композицией с В. д’Энди. В консерваторские годы Мийо знакомится с будущими коллегами по «Шестёрке» — А. Онеггером и Ж. Тайфер. Любимыми композиторами его в этот период были К. Дебюсси и М. П. Мусоргский. Мийо глубоко сожалел о чуждом, по его мнению, влиянии германского духа (Р. Вагнер) на французскую музыку в лице школы С. Франка (лозунг «Долой Вагнера» принадлежал именно Мийо). В австро-немецкой музыке он предпочитал венских классиков (В. А. Моцарт, Ф. Шуберт, некоторые симфонии Г. Малера).

Первый серьёзный композиторский опыт Мийо относится к 1913 году: он написал Струнный квартет и на его премьере сам исполнил партию первой скрипки. На войну Мийо не был призван из-за слабого здоровья, некоторое время он работал во «Франко-бельгийском обществе», оказывавшем посильную помощь беженцам.

В 1916 году он отправляется в Бразилию в качестве секретаря Поля Клоделя — известного поэта, служившего на должности французского посла в этой стране. Дружба с поэтом началась в 1911 году, когда они познакомились в Париже: «Этот день положил начало долгому творческому содружеству (что было самым прекрасным в моей жизни музыканта) и драгоценной дружбе, которой я горжусь»[2]. Совместно с Клоделем Мийо создал около 30 сочинений. Во Франции была опубликована его переписка с поэтом, содержащая 299 писем[3]. После смерти поэта дружеские связи композитор продолжал поддерживать с вдовой, детьми и внуками Клоделя.

Дариюс Мийо (1923)

В начале 1919 году Мийо вернулся в Париж, где стал членом «Шестёрки» и начал активную композиторскую деятельность. Регулярно по субботам в течение двух лет все собирались в квартире Мийо на бульваре Клиши, где, как вспоминает композитор, бывали многие представители творческой интеллигенции жившие в Париже (П. Пикассо, Ф. Леже, Ж. Брак, М. Лорансен, Ж. Кокто, Б. Сандрар, М. Жакоб и др.). Музыке композитора этого периода (конец 1910-х — начало 1920-х годов) свойственны задор и эксцентричность, что можно отнести в первую очередь влиянию яркой личности и музыки Эрика Сати, неформального «вождя» «Шестёрки» и на протяжении более десяти лет — старшего друга Мийо. В своём творчестве Дариюс Мийо также отразил бразильские впечатления. В балете «Бык на крыше» (1919) он использовал около 30 бразильских мелодий, преимущественно шоро. Кокто написал к готовой музыке сценарий пантомимы балета. Мийо вспоминал о премьере:

— «Забыв, что я был уже автором „Хоэфор“, публика и критика окрестили меня музыкантом-фокусником и шутником… меня, который ненавидел комическое в музыке и стремился только, сочиняя „Быка на крыше“, создать весёлый, невзыскательный дивертисмент в память о бразильских ритмах, которые меня так покорили. И великий бог! совсем я не собирался насмехаться»[4].

Вот что сам Дариюс Мийо спустя четверть века писал об этом:

Сати был нашим фетишем. Он был очень популярен в нашей среде. Чистота его искусства, ненависть к уступкам ради успеха, презрение к деньгам, непримиримость к критикам — были для нас чудесным примером… (Milhaud D. «Notes sans Musique». Paris. 1949. p.110)

В 1920 году Мийо оказался едва ли не единственным из музыкантов, кто активно поддержал очередное изобретение Э. Сати «Меблировочную музыку», спустя полвека приведшую к образованию целого направления в музыке, такого как минимализм. Более того, Мийо участвовал в организации одного из концертов (вернее, антрактов) меблировочной музыки 8 марта 1920 года в галерее Барбазанж и оставил интересные воспоминания об этом «эпатажном событии». Хотя сам Дариюс Мийо не стал сочинять меблировочную музыку, некоторые исследователи отмечают, что участие в проекте привело к ещё большему «полевению» Мийо и появлению у него индустриальных и конструктивистских идей.[5] Как раз в это же время у него появился эксцентричный замысел — написать цикл песен для голоса с инструментальным ансамблем на текст каталога с выставки под названием «Сельскохозяйственные машины» в которой каждый номер носит название одной из машин («Сенокосилка», «Сноповязалка», «Плуг для запашки», «Жатка», «Почвоуглубитель», «Сеноворошилка»). В «Каталоге цветов» Мийо использовал текст каталога, но в поэтическом переложении Люсьена Доде.

В 1920-е годы Мийо часто ездил с концертами в разные страны, где исполнял свою музыку (как дирижёр и пианист). В 1922 году во время гастролей в США он впервые услышал джазовую музыку и был совершенно очарован ей. Джазовому искусству Мийо посвятил статью под названием «Развитие джаза и североамериканская, негритянская музыка»[6]. Стилевые черты джаза особенно заметны в балете «Сотворение мира» (1923), оконченном через год после американской поездки, а также в некоторых позднейших сочинениях. В конце 1924 года Мийо снялся в эпизодической роли в короткометражном (немом) фильме Рене Клера «Антракт».

В 1925 году Мийо женился на кузине — актрисе Мадлен Мийо (фр. Madeleine Milhaud)[7], ставшей впоследствии либреттисткой его опер «Грешная мать», «Медея» и «Боливар». В качестве свидетеля был приглашен П. Клодель. Выступая позднее в различных оперных и кантатных произведениях Мийо в роли «Recitante» (чтицы), она популяризировала его творчество после его смерти, участвовала в фестивалях и мемориальных мероприятиях посвященных ему. В 1982 году опубликовала полный систематический каталог произведений мужа — более 200 страниц. Ей он посвятил фортепианную сюиту «Муза-хозяйка» (фр. La Muse menagère), «протоколирующую» один день их семейной жизни.

В 1926 году по приглашению Б. Б. Красина гастролировал вместе со своей женой Мадлен и его другом пианистом и композитором Жаном Вьенером в Москве и Ленинграде[8]. Критик Евгений Браудо в своей рецензии на московские концерты композитора писал[9]:

«Свойства этой музыки таковы, что первоначально она производит впечатление неорганизованного хаоса звуков, о котором хочется высказаться резко отрицательно. Но, внимательно вслушиваясь в этот хаос, можно уловить в нём некие остро ритмизованные узоры и линии. Своеобразие Мило в необычайно свободном пользовании этими линиями. В средней части шестого струнного квартета, например, четыре инструмента играют сразу в четырёх тональностях!»

Вернувшись из Советского Союза, Мийо получил новое приглашение на гастроли в США и Канаде, попутно изучая негритянский фольклор. В 1930 году у супругов Мийо родился сын Даниэль, ставший впоследствии художником.

Миллс-колледж, где преподавал Д. Мийо

В 1940 году в связи с усилившимися нацистскими настроениями во Франции Мийо с женой и сыном переехал в Лиссабон, а оттуда эмигрировал в США, где по рекомендации дирижёра Пьера Монтё получил преподавательскую должность в колледже Миллс в Окленде (Калифорния). Среди его учеников был Дэйв Брубек[10]. Преподавание совмещал с концертной деятельностью, выезжая на гастроли во время каникул в колледже. Его приглашали в качестве дирижера оркестры Чикаго, Бостона, Вашингтона, Нью-Йорка.

Во время Второй мировой войны почти все родственники Мийо погибли в концентрационных лагерях. Па­мя­ти по­гиб­ше­го в фа­ши­ст­ском конц­ла­ге­ре своего пле­мян­ни­ка Мийо посвятил кантату «Огненный замок»[11].

После окончания Второй мировой войны Мийо периодически возвращался во Францию, давал мастер-классы в Парижской консерватории и продолжал преподавать в колледже Миллс до 1971 года. Из-за ревматизма вынужден был передвигаться в инвалидной коляске. Среди многочисленных учеников Мийо наиболее известны — Б. Бакарак, Д. Брубек, Ж. Делерю, Ф. Гласс, Б. Жолас, Я. Ксенакис, Д. Куртаг, Ж. Ами, С. Райх, К. Штокхаузен, Ж. К. Элуа.

Последние годы тяжело больной композитор, прикованный к инвалидной коляске, провёл в Женеве, где продолжал сочинять и завершил свою автобиографическую книгу получившую окончательное название «Моя счастливая жизнь».

Умер Дариюс Мийо 22 июня 1974 года в Женеве. Похоронен в семейном склепе в родном Эксе на кладбище Святого Петра (фр. cimetière Saint-Pierre).

Музыка[править | править код]

Мийо работал в разнообразных музыкальных жанрах — его перу принадлежат 16 опер, 14 балетов, 13 симфоний, кантаты, камерные сочинения, музыка к кинофильмам и театральным постановкам. Композитор работал необычайно быстро — список его работ насчитывает 443 произведения. Морис Равель не раз иронизировал над поразительной творческой плодовитостью Мийо. В частности, рассказывая Мишелю Кальвокоресси о том, что на сочинение Сонаты для скрипки и виолончели у него ушло полтора года, Равель замечает: «Мариюс — он же Дариюс — Мийо за это время написал бы 4 симфонии, 5 квартетов и множество лирических поэм на слова Поля Клоделя»[12].

В молодые годы Мийо сре­ди ком­по­зи­то­ров «Шес­тёр­ки» слыл самым дерз­ким но­ва­тором-ур­ба­нистом (например, в вокальном цикле «Сельскохозяйственные машины», 1919), однако, со вре­ме­нем за­нял бо­лее уме­рен­ную творческую по­зи­цию[13]. Радикальные авангардные техники посттональной эпохи (додекафония, сериализм, сонорика и др.), широко популярные в XX веке, не оставили какого-либо следа в музыке Мийо, до последних опусов державшегося пределов расширенной тональности с модализмами. В позднем творчестве использовал элементы алеаторики, которую он обозначал как «ограниченную», или «контролируемую»[14]. Авторские слова aléatorique и aléatoire следует понимать в том смысле, что композитор допускает в сольных разделах ансамблевых сочинений бо́льшую ритмическую свободу, чем это принято в обычной музыкальной ткани. В отличие от подлинно алеаторических сочинений, в «алеаторике» Мийо звуковысотность и ритм чётко нотированы[15]. Среди сочинений с применением «контролируемой алеаторики» — вторая часть Струнного септета (1964), «Музыка для Граца» (1968), «Музыка для ансамбля Ars nova» (Musique pour Ars Nova pour 13 instruments avec groupe aléatoire, 1969).

Из-за стилистического и жанрового многообразия творчества композитора, что роднит Мийо с его музыкальным кумиром И. Стравинским, критики зачастую обвиняли его, что он противоречив, излишне разностилен и непостоянен — «изменчив, как Протей». К. Сен-Санс в получившем известность письме из Алжира опубликованном в газете «Менестрели» с возмущением отозвался о музыке Мийо, назвав её «извращением», «кошачьим концертом»[16].

В своих произведениях Мийо нередко использовал элементы народной музыки — провансальской («Провансальская сюита»), фольклорные мотивы других французских регионов («Французская сюита»), бразильской («Бык на крыше», «Бразильские танцы»), креольской («Бал на Мартинике», «Карнавал в Нью-Орлеане», «Освобождение Антильских островов»), североамериканской («Кентуккиана») и другой, а также элементы джаза (например, блюзовые ноты). По словам композитора: «В моем балете "Сотворение мира" («La Creation du Monde») я применил несколько расширенный состав джазового оркестра, претворив средства джаза в своего рода концертную симфонию» (Этюды. Французская музыка после Первой мировой войны).

Критик Б. Шлёцер, в своей статье[17] посвященной Мийо, отмечая, что его стиль «явление ярко индивидуальное и новое», определяет его место в современной музыке и масштабы дарования композитора следующим образом: «По-моему, после Стравинского Мийо — самая богатая, самая значительная музыкальная личность нашей эпохи. Это музыкант великой расы творцов». По мнению Шлёцера «Мийо — экспрессионист, и в этом плане, нам кажется, он ближе Шёнбергу».

Сам Шёнберг несмотря на различное музыкальное мировоззрение с французским композитором, «защищая» его от обвинений в «незначительности», в переписке с А. фон Цемлинским писал: «Мийо, как мне кажется, самый значительный композитор того направления, которое представлено во всех латинских странах и связано с политональностью. Нравится мне это или нет — другой вопрос. Но я его считаю очень талантливым»[18]. Мийо посвятил ему свой Пятый струнный квартет.

Австрийский композитор Э. Кшенек в своей статье 1930 года дал высокую оценку творчества Мийо, анализируя его на примерах нескольких оперных произведений, как самой значительной части музыкального наследия композитора. По его мнению Мийо — провансалец, и его искусство есть порождение общей средиземноморской культуры[19]. Отсюда его преклонение перед «гением Бизе», который, как выразился сам композитор, «принёс к нам дыхание Средиземноморья». По-видимому отсюда и интерес его к поэзии и музыке трубадуров (Робер де Борон, Бертран де Борн, Адам де ла Аль), к музыке французских композиторов XVII— XVIII вв, в частности, его земляка, провансальца А. Кампра[20], М. Корретта, Жана-Батиста Анэ (фр. Jean-Baptist Anet)[21], мелодии которых он использовал в своих сочинениях («Провансальская сюита», «Сюита по Корретту», свободная транскрипция Десятой сонаты для скрипки и клавесина D-dur Ж.-Б. Анэ и сюита для клавесина и камерного оркестра «Апофеоз Мольера»). Мийо осуществил обработку средневекового «Действа о Робене и Марион» для голоса, флейты, кларнета, саксофона, скрипки и виолончели, op. 288 (1948). Популярная «Провансальская сюита», которая представляет собой яркий для Мийо пример взаимосвязи с народным и профессиональным искусством Франции различных эпох, музыкальных элементов нового и старого стиля — была написана на фольклорные темы, частично почерпнутые из сборника А. Кампра, который широко использовал в своём творчестве провансальский фольклор. Сюита представляет собой характерный пример совмещения неоклассической и фольклорной тенденций в музыке ХХ века.

Мийо сформулировал своё творческое кредо следующими словами: «Характерные черты французской музыки следует искать в определенной ясности, лёгкости, непринужденности стиля, в строгости пропорций сочинений, в желании выражаться определенно, просто, лаконично»[22]. Немецкий критик Г. Штуккеншимидт отмечал: «Никто, кроме него, не имеет больше прав на титул французского музыканта… потому что никто не несёт в себе так отчетливо печать обитателя Средиземноморья, как Мийо»[23]. Б. Асафьев напрямую выводил музыкальные практики Мийо из предшествующих французских музыкальных традиций Ф. Куперена, Рамо, Бизе[24].

На­зы­вая се­бя в своей автобиографической книге «Моя счастливая жизнь» — «фран­цу­зом из Про­ван­са иу­дей­ской ве­ры»[25], Мийо (в сочинениях, написанных главным образом после Второй мировой войны) от­дал дань еврейским тра­диционным и современным сю­же­там и об­раз­ам — практически во всех современных ему жанрах. Среди его опусов на «еврейскую» тему — опера «Давид» (написана по заказу С. Кусевицкого к 3000-летнему юбилею Иерусалима; премьера в форме оратории — 1954), балет («хореографическая сюита») «Сны Иа­ко­ва» (1949), струнный квартет «Царица Савская» (1939), фортепианная сюита «Семисвечник» (1951), оркестровая пьеса «Ода Иерусалиму» (1973), сочинения для хора с оркестром «Ба­рух ха-Шем» (1944) и «Кад­диш» (1945), кантаты «Бар-миц­ва» (1961) и «Ани маа­мин» (1974, последнее сочинение Мийо).

Мемориальная доска на бульваре Клиши (Париж), где проживал композитор с 1923 по 1974 гг.

По мнению музыковеда Л. О. Акопяна: «Несомненно, Мийо обладал уверенной техникой и достаточно точным ощущением музыкального времени, однако эти качества в значительной степени обесцениваются отсутствием у него яркой и глубокой индивидуальности и интересного собственного стиля»[26].

Память[править | править код]

  • В его честь названа муниципальная консерватория в Париже.
Консерватория имени Дариюса Мийо в XIV округе Парижа
  • Его фамилию носит лицей в Ле-Кремлен-Бисетр.
  • В 1972 году в его честь назвали музыкальную консерваторию в Экс-ан-Провансе.

Сочинения (выборка)[править | править код]

Более полный список сочинений Мийо см. во французской Википедии

Оперы
  • Заблудшая овца (19101914)
  • Агамемнон (на текст Клоделя, по Эсхилу), op.14 (1913)
  • Эсфирь из Карпантра (19101914, премьера 1925)
  • Хоэфоры (на текст Клоделя, по Эсхилу), op.24 (1916)
  • Протей (Клодель), op.17 (1919)
  • Эвмениды (3-я ч. трилогии «Орестея» Эсхила, в переводе Клоделя; 1922, премьера 1949)
  • Несчастья Орфея (1924, премьера 1926)
  • Бедный матрос (на либретто Жана Кокто) (1926)
  • Три мини-оперы (1927): Пробуждение Европы, Покинутая Ариадна, Освобождение Тесея (в российской музыковедческой литературе называются также «операми-минутками»)
  • Христофор Колумб (либретто Поля Клоделя; 1928, вторая редакция — 1955)
  • Максимилиан (1930)
  • Опера нищих (1939)
  • Медея (1938)
  • Боливар (1943)
  • Давид (пост. 1954], по за­ка­зу Министерства об­ра­зо­ва­ния и куль­ту­ры Из­раи­ля)
  • Фиеста (сюжет Бориса Виана; 1958)
  • Виновная мать (по пьесе Бомарше; 1964)
  • Людовик Святой, король Франции (либретто Поля Клоделя; 1970)
Балеты
Оркестровые сочинения
  • Шесть симфоний для камерного оркестра
  • Двенадцать симфоний для большого оркестра
  • Симфоническая сюита «Протей» (1919)
  • Серенада в трёх частях (1920/1921)
  • «Похвала Бразилии» (1920/21)
  • «Провансальская сюита» (1937)
  • Тоска по Бразилии (Saudades do Brasil), op. 67 (танцевальная сюита; оркестровка фп. сюиты; 1921)
Концертные сочинения
  • Фортепиано с оркестром
    • 5 концертов (1933—1955)
    • Пять этюдов (1920)
    • Фантазия «Карнавал в Эксе» (1926)
  • Другие инструменты
    • Три концерта для скрипки с оркестром
    • Два концерта для альта с оркестром
    • Два концерта для виолончели
    • Концерт для кларнета с оркестром
    • Концерт для ударных и малого оркестра
    • «Весна» для скрипки и малого оркестра
    • «Зимнее концертино» для тромбона с оркестром (1953)
    • Сюита «Скарамуш» для двух фортепиано (1937; редакция для кларнета с оркестром 1939): I. Vif; II. Modere; III. Brazileira
Сочинения для духового оркестра
  • «Французская сюита» (1944): 1. Нормандия; 2. Бретань; 3. Иль-де-Франс; 4. Эльзас-Лотарингия; 5. Прованс;
  • Сюита «West Point» (1954);
  • Два марша (1946);
  • Вступление и траурный марш
  • «Путь короля Рене» (для духового квинтета)
Сочинения для фортепиано
  • Тоска по Бразилии (Saudades do Brasil), op. 67 (танцевальная сюита; 1920)
  • Две сонаты
  • Сонатина
  • Се­ми­свеч­ник (сюита, 1951)
  • Многочисленные переложения оркестровых сочинений
Камерные сочинения
  • 18 струнных квартетов
  • «Посвящение Игорю Стравинскому»
  • Соната для альта и фортепиано
  • Соната для двух скрипок и фортепиано
  • Концертный дуэт для кларнета и фортепиано (1956)
  • Сюита для скрипки, кларнета и фортепиано
  • Соната для флейты и фортепиано op.76
Вокальные сочинения
  • Сельскохозяйственные машины (Machines agricoles), для голоса и семи инструментов (1919)
  • Каталог цветов (Catalogue de fleurs), для голоса и семи инструментов (1920)
Хоровые сочинения
  • Ба­рух ха-Шем (для хора с оркестром, 1944; текст на иврите)
  • Кад­диш (для хора с оркестром, 1945; текст на иврите)
  • Кантата «Огненный замок» (1954)
  • 121-й псалом для мужского хора a capella
  • Кан­та­та «Бар-миц­ва» (1961 – к 13-ле­тию про­воз­гла­ше­ния государства Из­ра­иль)

Примечания[править | править код]

  1. Мийо Д. Моя счастливая жизнь. — М.: Композитор, 1998. — С. 48—49.
  2. Мийо Д. Моё содружество с Полем Клоделем // Кокорева Л. М. Дариус Мийо. Жизнь и творчество. — М: Советский композитор, 1986. — С. 308.
  3. Cahiers Paul Claudel. Correspondance Paul Claudel — Darius Milhaud. — vol 3. — Paris, 1961.
  4. Miihaud D. Notes sans musique. — Paris. — 109 с.
  5. Шнеерсон Г.М. Французская музыка XX века. — М.: Музыка, 1964. — С. 252—253.
  6. Мийо Д. Развитие джаза и североамериканская негритянская музыка // Л. — 1926.
  7. Прожила свыше 100 лет, годы жизни 1902—2008.
  8. Жалнин В. В. Дариус Мийо в СССР: к проблеме рецепции и межкультурной коммуникации. — Всероссийский форум молодых ученых: сборник материалов, Екатеринбург, 27–28 апреля 2017 г. – Екатеринбург, 2017. — С. 58—67.
  9. Браудо Е. Дариус Мило и Жан Вьенер // Правда. — № № 83 (3312). — С. 7.
  10. Interview: Dave Brubeck (Part 2) - JazzWax. www.jazzwax.com. Проверено 29 сентября 2018.
  11. Мийо (БРЭ).
  12. Porcile F. La belle époque de la musique française (1871–1940). – Paris: Fayard, 1999. – Р. 117.
  13. Мийо (БРЭ).
  14. Drake J. Milhaud // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L., N.Y. 2001.
  15. Swift R. [Reviews of compositions] // Notes 29, No. 2 (1972), p.321-322.
  16. Мийо вырезал эту статью из газеты и поместил в рамку
  17. Schloezer B. Darius Milhaud. — La revue musicale, 1925, mars.
  18. Из письма А. Шёнберга А. фон Цемлинскому от 26 октября 1926 года // Darius Milhaud. «La Сomposition musicale». — Paris, 1982.
  19. Krenek E. Darius Milhaud. — Anbruch, 1930, N 4/5.
  20. Suite provençale, for orchestra,… | Details | AllMusic. AllMusic. Проверено 29 сентября 2018.
  21. BarbaraL Kelly. Tradition and Style in the Works of Darius Milhaud 1912-1939. — Routledge, 2017-07-05. — 229 с. — ISBN 9781351538817.
  22. Darius Milhaud. «La Composition musicale» 11 Notes sur la musique. — Paris, 1982. — С. 157.
  23. Schtuckenschmidt G. Musique nouvelle. — Paris, 1956.
  24. Асафьев Б. Французская музыка и её современные представители // «Шесть»: Новая французская музыка: сб. ст. — Л.: Academia, 1926.
  25. Мийо (БРЭ).
  26. Акопян Л. Музыка XX века. Энциклопедический словарь.. — М.: Практика, 2010. — С. 351.

Литература[править | править код]

  • Акопян Л. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. — М.: Практика, 2010.
  • Рене Дюмениль. Современные французские композиторы группы «Шести» / Пер. с фр. И. Зубкова; Ред. и вступ. ст. М. Друскина. — Л.: Музыка, 1964.
  • Говорит Дариус Мийо. — Советская музыка, 1962, № 9.
  • Калошина Г. Основные этапы и тенденции развития французской оперы и оратории в ХХ веке // Музыкальный театр XIX–XX веков: вопросы эволюции. Ростов н/Д: Гефест, 1999. С.148 –163.
  • Кокорева Л. М. Дариус Мийо. Жизнь и творчество. — М.: Советский композитор, 1986.
  • Кокорева Л. Фольклор в музыке Дариуса Мийо. — В кн.: Проблемы музыкальной науки. М., 1973, вып. 2.
  • Кокорева Л. Черты оперного творчества Дариуса Мийо. — Сов. музыка, 1972, № 7.
  • Кокорева Л. Шёнберг и Мийо: неизвестные страницы дружбы / Л. Кокорева // Арнольд Шёнберг: вчера, сегодня, завтра: материалы междунар. науч. конф., 3–4 нояб. 1999 г. / ред. Е. Доленко, Е. Чигарёва. — М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2002. — С. 178 –185.
  • Мийо Д. Моя счастливая жизнь. — М.: Композитор, 1998.
  • Мийо Д. Заметки без музыки (фрагменты). — Советская музыка, 1962, №№ 2-3
  • Стригина Е. В. Музыка ХХ века: учебное пособие для студентов музыкальных училищ и вузов. — Бийск: Издательский дом «Бия», 2006.
  • Филенко Г. «Французская музыка первой половины XX века». Очерки. Л., Музыка, 1983.
  • Шнеерсон Г. М. Французская музыка XX века. — М.: Музыка, 1964.

Ссылки[править | править код]