Начало (фильм, 2010)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Начало
Inception
Постер фильма
Жанр научная фантастика
детектив
триллер
Режиссёр Кристофер Нолан
Продюсер Кристофер Нолан
Эмма Томас
Автор
сценария
Кристофер Нолан
В главных
ролях
Леонардо Ди Каприо
Кэн Ватанабэ
Джозеф Гордон-Левитт
Эллен Пейдж
Марион Котийяр
Том Харди
Киллиан Мёрфи
Том Беренджер
Дилип Рао
Майкл Кейн
Оператор Уолли Пфистер
Композитор Ханс Циммер[1]
Кинокомпания Warner Bros.
Legendary Pictures
Syncopy Films
Длительность 148 мин.
Бюджет 160 млн $
Сборы 828 322 032 $[2]
Страна  США
 Великобритания
Язык английский
Год 2010
Предыдущий фильм Сквозь червоточину
IMDb ID 1375666
Официальный сайт

«Нача́ло» (англ. Inception, буквально — начало процесса или организации, зарождение, исток; по сюжету — искусственное инициирование третьими лицами зарождения определённой идеи в сознании другого человека) — научно-фантастический триллер Кристофера Нолана, основанный на идее осознанных сновидений[3]. В жанровом отношении «Начало» напоминает традиционный фильм-ограбление[4][5][~ 1], с той разницей, что целью является не похищение объекта, а внедрение идеи в сознание жертвы. По сюжету, профессионалы промышленного шпионажа, использующие специальные приёмы для извлечения стратегически важной информации путём вторжения в сны других людей, осваивают новую технику — «внедрение» идеи в сознание человека через его сновидение. Важную роль в фильме играет технология, позволяющая нескольким людям погружаться в один и тот же сон.

Работа над картиной стартовала в начале 2000-х, когда Нолан написал восьмидесятистраничное изложение сюжета о похитителях снов. В 2001 году он обсуждал идею фильма с кинокомпанией Warner Bros., но пришёл к выводу, что экранизация такого сюжета не может быть малобюджетной, а опыта съёмок блокбастеров в то время у него не было[5]. Только после завершения работы над таким рекордсменом кассовых сборов, как «Тёмный рыцарь», Нолан почувствовал в себе силы вернуться к «Началу». За полгода он отшлифовал сценарий[6], который студия одобрила и приобрела у него в феврале 2009 года. Съёмки картины начались в Токио в июне, а закончились в Канаде в ноябре того же года[7].

Бюджет фильма составил 160 млн $, расходы поделили между собой Warner Bros. и Legendary Pictures[8]. Репутация Кристофера Нолана и ошеломляющий успех «Тёмного рыцаря» позволили потратить на рекламу картины 100 млн $. Премьера состоялась в Лондоне 13 июля, на три дня раньше выхода фильма в обычных кинотеатрах (включая формат IMAX). Фильм получил положительные отзывы кинокритиков, собрав в первый день североамериканского проката 21 млн $, а за выходные — 62,7 млн $, что стало лучшим результатом для оригинальной кинофантастики (если не брать в расчёт «Аватар»)[9]. На июнь 2018 года фильм занимает 14-ю строчку списка 250 лучших фильмов по версии IMDb[10] и 7-ю строчку списка 250 лучших фильмов по версии пользователей «КиноПоиска»[11].

Сюжет[править | править код]

Доминик Кобб[~ 2] (Леонардо Ди Каприо) занимается промышленным шпионажем, используя технологию совместных сновидений (PASIV). В начале фильма Кобб пытается получить важные сведения у японского бизнесмена по имени Сайто (Кэн Ватанабэ), но из-за маленькой неточности своего архитектора терпит неудачу. После этого Сайто сам выходит на Кобба и предлагает ему работу: нужно осуществить внедрение — с помощью сна внушить Роберту Фишеру (Киллиан Мёрфи), сыну энергетического магната Мориса Фишера (Пит Постлетуэйт), идею, которая могла бы повлечь разделение бизнес-империи его отца. Взамен Сайто обещает «всего одним звонком» помочь Коббу, над которым «висит» ложное обвинение в убийстве жены, легально вернуться в США, где остались его дети.

Даже опытные партнёры Кобба считают внедрение невозможным, но Кобб соглашается — как выясняется, он такое уже делал. Для внедрения им потребуется последовательно ввести объект в три уровня сна. Чтобы при этом сон был стабилен, необходимо специальное снотворное, которое изготовит химик Юсуф (Дилип Рао). Однако из-за этого снотворного, очень сильного и эффективного, не срабатывает один из стандартных способов выхода из сна — обычно человек просыпается, если внутри сна он «умирает» или его убивают (так, после провала операции с Сайто Кобб, запустив свой тотем, уже держит в руке пистолет — он привычно готов выстрелить в себя, если волчок будет вращаться бесконечно и Кобб поймёт, что всё ещё спит); но в данном случае выйти на предыдущий уровень позволит только выброс. Кобб и его напарник Артур быстро и интенсивно обучают нового архитектора — Ариадну[~ 3] (Эллен Пейдж), которую Коббу рекомендовал его тесть, а также привлекают талантливого имитатора — Имса (Том Харди), блестящего генератора идей и по совместительству — единственного, кто, как и Кобб, уверен, что внедрение возможно. Кроме того, на том, чтобы идти вместе с командой Кобба, настаивает и заказчик, Сайто; он не до конца доверяет методу внедрения и намерен лично контролировать процесс. Коббу приходится нарушить собственные принципы и взять с собой в сон «туриста».

Для того, чтобы операция вообще оказалась возможной, Коббу необходимо, чтобы Роберт Фишер гарантированно проспал десять часов подряд и при этом был подключён к аппаратуре. На первый взгляд, заманить хорошо охраняемого миллиардера в подобную ситуацию нереально. Но Фишер каждые две недели летает из Сиднея в Лос-Анджелес. Однажды его собственному частному самолёту требуется «внезапный ремонт», и Роберт вынужден лететь регулярным рейсом. Для того, чтобы весь салон первого класса оказался под контролем команды Кобба, Сайто покупает нужную авиакомпанию, целиком — «так проще».

Есть и ещё одна сложность: Коббу во снах постоянно является проекция его погибшей жены — Мэл[~ 4] (Марион Котийяр), которая всё время целенаправленно мешает мужу, пытаясь сорвать его планы. Но Кобб не может отказаться от участия в операции, потому что только он знаком с техникой внедрения.

После погружения в первый уровень сна (Юсуфа) герои притворяются гангстерами и организуют похищение Фишера. Совершенно неожиданно они встречают сильное и организованное сопротивление, оказавшись перед необходимостью скрываться от погони проекций готового к такой ситуации Роберта, который, как выяснилось, прошёл специальную подготовку против шпионажа через сон. Сайто получает тяжёлое ранение, Коббу и Юсуфу приходится сообщить товарищам, что смерть во сне под сильным снотворным не приведёт к пробуждению, извлекатель провалится в лимб. Эта перспектива ужасает всех, кроме самого Кобба. Он рассказывает Ариадне, что когда-то они с Мэл прожили в лимбе целую жизнь, почти пятьдесят лет (с точки зрения сна), построив собственный мир, состарились вместе, как мечтали. Но они всегда знали, что это только сон. И в конце концов мысль о нереальности всего окружающего, о необходимости умереть, чтобы вернуться, овладела Мэл настолько, что и вернувшись в реальность, она осталась одержимой идеей самоубийства. Кобб не сумел её переубедить и не успел остановить. При этом Мэл, пытаясь заставить Кобба последовать за ней, подстроила всё так, чтобы её самоубийство выглядело, будто её убил муж, и теперь он не может вернуться в США. Сама Мэл в проекциях говорит мужу, что его «реальный» мир всё меньше отличается от сна, так как после её смерти Кобб постоянно в бегах от агентов анонимных корпораций и охотников за головами, точно как во снах — от проекций.

Кстати, Майлсу, судя по той явной взаимной симпатии, с которой они с Коббом общаются, сама мысль о том, что его зять может быть как-то причастен к смерти дочери, даже в голову не приходит, хотя он полностью в курсе предъявленного Коббу обвинения; при первой встрече в Париже они обсуждают степень риска, связанного с возможностью его экстрадиции из Франции в США.

Похитители требуют у Роберта код от сейфа Фишера-старшего. Связанный Роберт слышит, как в соседней комнате пытают Браунинга, «дядю Питера», ближайшего и доверенного помощника его покойного отца. Когда обессиленного Браунинга бросают к Фишеру, тот рассказывает, что в сейфе отца хранится нечто очень важное, «самый дорогой подарок» для Роберта — новое завещание, ещё не вступившее в силу, в котором Морис Фишер распорядился раздробить свою бизнес-империю, дав сыну возможность начать с чистого листа, если у того появится такое желание. Фишер-младший не подозревает, что в роли проекции прекрасно знакомого ему с самого детства Браунинга выступает имитатор, Имс, начавший процесс внедрения. Сам Роберт о сейфе и новом завещании слышит впервые, никакого кода не знает и по требованию похитителей называет совершенно случайную комбинацию, первой пришедшую в голову.

Отрываясь от погони хорошо вооружённых проекций Фишера, все герои, кроме Юсуфа, прямо в микроавтобусе уходят в следующий сон, сон во сне (на этот раз — Артура). Юсуф остаётся, его задача здесь — организовать и в нужный момент осуществить выброс всех остальных обратно на первый уровень.

Во втором уровне сна герои оказываются в неком отеле, в номере 528, что совпадает с первой группой цифр, пришедших в голову Роберта при допросе похитителями на первом уровне. Здесь Кобб, вынужденный импровизировать, представляется «мистером Чарлзом», специалистом по охране информации во сне (которым он, собственно, и является), и убеждает Фишера — знакомого, как теперь оказалось, с основными принципами вторжения в сон, что похищение во сне было организовано самим Браунингом, чтобы узнать код, уничтожить завещание отца и не позволить Роберту принимать самостоятельные решения о судьбе бизнес-империи Мориса Фишера. Кобб и его помощники убеждают Роберта погрузиться вместе с ними в сон Браунинга, чтобы выведать его истинные мотивы. Тем самым они проникают в подсознание Роберта ещё глубже, поскольку Браунинга имитирует Имс и на самом деле это его сон, контролируемый командой Кобба. Артур остаётся в гостинице для их защиты, контроля и организации выброса с третьего уровня.

Третий уровень сна (сон Имса) приводит всех к засыпанной снегом крепости в горах. Сайто и Роберт начинают поиск хранилища с сейфом, а Кобб и Ариадна вместе с Имсом отвлекают охранников. При этом герои пропускают выброс, который должен был случиться, когда Юсуф пробил ограду моста, направив фургон в реку.

Сайто, тяжело раненый ещё в первом сне, проникнув в крепость, умирает от ран, а внезапно появившаяся Мэл снова мешает Коббу, она убивает Фишера прежде, чем тот сумел войти в хранилище. Коббу удаётся застрелить Мэл — после многочисленных откровенных бесед с Ариадной впервые сумев убедить самого себя, что это только его проекция, неизжитое чувство вины. Но операция явно провалена. И тогда Ариадна предлагает попытаться вернуть Роберта к жизни на третьем уровне, войдя ещё глубже, в лимб.

Именно здесь, в лимбе, Кобб, наконец, признаётся Ариадне, почему Мэл всё время преследует его в снах: он не может освободиться от образа жены, поскольку постоянно винит себя в её смерти. Оказывается, когда их жизнь в лимбе стала для Кобба невыносимой, Мэл отказалась возвращаться. Именно тогда Кобб впервые осуществил внедрение, он смог внедрить жене идею о том, что этот её мир нереален и, поскольку выброс не подготовлен, «здесь» нужно умереть, чтобы проснуться и снова оказаться дома. Внедрение удалось. Но получилось так, что вернувшись в реальность, Мэл не сумела преодолеть внедрённую мужем во сне идею, избавиться от постоянного ощущения, что мир вокруг по-прежнему ненастоящий. Через некоторое время она пришла к мысли о необходимости умереть и здесь. И реализовала эту мысль на глазах мужа.

В лимбе Кобба и Ариадну снова встречает Мэл. Разговаривая с Коббом, Мэл в конце концов говорит, где находится Фишер, после чего Ариадне удаётся выбросить его из лимба.

Вернувшись на третий уровень сна, Фишер открывает хранилище и оказывается в больничной палате умирающего (в реальности уже умершего) отца. Морис говорит, что разочарован своим сыном. Но не тем, что Роберт не смог пойти по его стопам, а тем, что всё время пытается сделать это, повторять путь отца, а не искать в жизни и бизнесе свой собственный путь. Отцовский сейф, запертый на третьем уровне на числовую комбинацию, названную Фишером на первом, содержит бумажное завещание и забытую игрушку из детства Роберта, заставляющую его пережить острый катарсис. Роберт принимает решение разделить корпорацию, раздробить отцовский бизнес, стремясь самостоятельно добиться успеха, и только время покажет, что из этого выйдет: либо корпоративная империя Фишеров уйдет в небытие, либо Роберт построит на её руинах новую, более мощную — свою.

Но это его собственное, сознательное, совершенно добровольное решение, к которому через страдания и испытания в конце концов приходит Роберт — именно то, чего добивался Сайто. Это и есть «внедрение»…

Ступенчатой серией выбросовлимбе Ариадна, не потерявшая осознания сна, сбрасывает Фишера с балкона и сама прыгает следом, в третьем уровне Имс взрывает крепость, во втором — Артур с помощью взрывчатки толкает лифт, зависший в невесомости, поскольку уровнем выше микроавтобус Юсуфа всё ещё падает с моста и все спящие находятся в свободном падении; в первом — фургон, наконец, врезается в воду) герои возвращаются в первый сон, выбираются из машины и выплывают на берег реки, вытащив двух своих так и не проснувшихся спутников — застрявшего в лимбе Сайто и Кобба, который остался искать его.

Кобб находит Сайто, ставшего в лимбе дряхлым стариком, но не забывшего о своём обещании. Когда заканчивается действие снотворного, все просыпаются в самолёте. Сайто делает обещанный звонок, и Кобб наконец-то может вернуться домой и увидеть своих детей.

Открытый финал[править | править код]

В финальной сцене оставлен элемент неопределённости в стиле «Бегущего по лезвию»: экран затемняется как раз в тот момент, когда волчок-тотем начинает едва заметно вибрировать, возможно, готовясь прекратить своё вращение. Многое в фильме показано глазами Кобба[12]. Зритель видит, как по ходу повествования растёт его зависимость от волчка, как он теряет осознание того, что в этом мире реально, а что — нет[12]. Особенность последней сцены в том, что Кобб больше не смотрит на волчок.

Нолан признаёт, что большую роль играют в фильме дети Кобба (каждого играют по два актёра), точнее то, как он представляет их себе, — по словам режиссёра, «это сочетание фантазии, воспоминаний и сновидений», однако отвергает распространённое суждение, будто в конце фильма Кобб встречает своих детей в тех же позах и одежде, которые ему уже вспоминались прежде[12][~ 5].

«Неопределённость вплетена в самую ткань фильма. Фильм не даёт однозначных ответов», — комментирует финальную сцену режиссёр[12]. Он признаёт, что у него есть своё мнение о том, что происходит в конце фильма[~ 6]. Но для него важно, чтобы зритель смотрел на эту сцену глазами главного героя, у которого недостаточно данных, чтобы сделать однозначный вывод[12]. По его словам, принципиальная психологическая подоплёка состоит в том, что в конце фильма Кобб не следит за движением волчка, так как его уже не волнует, реально происходящее или нет[12][13]. Реальность это или сон — не имеет для него такого уж большого значения.

В августе 2018 года киноактер Майкл Кейн, сыгравший в «Начале» Майлса, тестя Кобба, объяснил смысл финальной сцены: «Постарайтесь понять: те моменты, где есть мой герой, — реальность, а те моменты, где его нет, — сон»[14][15][16]. Майлс появляется в финальной сцене — он подзывает детей Кобба. Так что герой ди Каприо в реальности вернулся к своей семье, хоть зрители и не увидели падающий волчок[17].

Терминология[править | править код]

Фильм использует свою систему терминов и понятий, описывающих процесс погружения в чужие сны[18].

  • Архитектор (англ. the architect) — специалист, задающий иллюзорный мир для чужого сна. Цель архитектора — спроектировать мир сна так, чтобы спящий не мог отличить его от реальности, и создать для спящего максимально сложный лабиринт сна, из которого жертва не могла бы легко выбраться. Архитектором в команде Кобба в одной из начальных сцен (попытка похищения информации из подсознания Сайто) является Нэш, затем — Ариадна. Главный герой Кобб раньше также был архитектором, но из-за того, что Мэл стала появляться в его подсознании, перестал проектировать сны, чтобы не знать устройства лабиринта и, таким образом, его не знала бы Мэл[~ 7].
  • Внедрение (англ. inception) — процесс зарождения идеи, помещения её в чужое подсознание. Считалось невозможным, так как человеческий мозг отторгает привнесённые извлекателями идеи как чужеродные. В действительности, название фильма на русском должно звучать хотя бы как «Внедрение», поскольку именно такой перевод данного термина употребляется в фильме. В одном из трейлеров есть фраза «Это называется „Начало“»[19], относящаяся именно к разъяснению идеи внедрения.
  • Выброс (англ. kick) — «чувство падения», процесс, позволяющий запертому в чужом сне извлекателю экстренно покинуть сон. Осуществляется посредством «опрокидывания» спящего человека, нарушения его равновесия: вестибулярный аппарат спящего, действующий на физиологическом уровне, за пределами сознания, должен сообщить мозгу об опасности и заставить его пробудиться. Однако во время многоуровневого сна выброс можно осуществить только для тех, кто находится на один сон глубже[20]. Для снов внутри других снов используется ступенчатая система выбросов. Чтобы предупредить извлекателей о предстоящем выбросе, используется песня «Non, je ne regrette rien», отзвуки которой слышны предупреждённым об этом участникам на всех уровнях сна[21].
  • Извлекатель (англ. the extractor) — профессиональный преступник, специализирующийся в области промышленного шпионажа с использованием техники проникновения в чужой сон.
  • Имитатор (англ. the forger) — специалист по перевоплощению. Во сне способен вжиться в образ любого человека и притвориться его проекцией в чужом подсознании. Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В команде Кобба имитатором выступает Имс, который перевоплощается в Браунинга и в девушку-карманницу.
  • Лабиринт (англ. the labyrinth) — ключевое понятие совместного сновидения, предварительно тщательно разрабатываемая архитектором и специально усложнённая пространственная структура, в которой будет развиваться действие сна; его проекция, привносимая в чужой сон и целенаправленно поддерживаемая в нём.
  • Лимб (англ. limbo) — «недостроенная зона сна, чистое бесконечное подсознание и больше ничего»; самый глубокий уровень подсознания, где время течёт бесконечно медленно; пока в реальности действие снотворного длится всего несколько часов, человек, находящийся в лимбе, субъективно проживает целую жизнь. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти на третьем уровне сна не произойдёт выброс, — спящий не проснётся, а погрузится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Попавший в лимб уже не может проснуться естественным образом, пока не кончится действие снотворного, поскольку, как правило, выброс на предыдущем уровне сна не был для него подготовлен или вовсе невозможен, если там он не заснул (и, следовательно, может проснуться), а «умер», как в данном случае произошло с Сайто. При этом в лимбе, бесконечно далёком от реальности, почти невозможно осознать собственный сон и решиться на самоубийство, только и способное выбросить спящего на предыдущий уровень. Извлекатели очень боятся лимба, так как считается, что пребывание в нём разрушает разум, не способный выдержать несколько десятилетий призрачного существования (как выразился Имс, «куковать в лимбе, пока мозги не высохнут»). Однако когда-то Кобб и Мэл провели в лимбе почти 50 лет (с точки зрения сна), буквально с нуля создав удивительный мир небоскрёбов, сочетающих также и места из их прошлого. Позже, вернувшись туда с Ариадной, Кобб — вместе с Мэл бывший здесь ранее архитектором и автоматически начавший поддерживать свою предыдущую проекцию — видит лимб опустевшим и рушащимся буквально на глазах, а позже — населённым проекциями, созданными Сайто. Сам термин происходит от религиозного понятия «лимб».
  • Объект (англ. the object) — человек, являющийся целью атаки извлекателей, намеченная жертва проникновения в сон. В начале фильма объектом неудавшейся акции Кобба выступает Сайто; в последующей работе Кобба по заказу Сайто — Роберт Фишер. В сне второго уровня таким объектом для Фишера заявлен Браунинг (которого на самом деле имитирует Имс).
  • Проводник (англ. the guide) — специалист по подготовке проникновения в чужой сон, ведущейся в реальности (в отличие от подготовки сна, которую осуществляет архитектор). В его задачу, прежде всего, входит сбор предварительной информации об объекте и его окружении, помогающей извлекателям понять психику объекта и дающей возможность выстроить стратегию своих действий. В команде Кобба осуществление этой функции возложено на Артура.
  • Проекция (англ. the projection) — образ, как правило, какого-то конкретного человека, порождённый подсознанием спящего. Персонажи проекций, в том числе реальные личности, знакомые ему — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным, проекции (то есть подсознание спящего) реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя, стягиваясь к инородному объекту, и нападают на его, пытаясь уничтожить. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не привнести их в сон, сами же притворяются проекциями своего объекта. Поскольку Кобб как профессионал всегда осознаёт свои сны, но удержать проекцию Мэл не способен, она, появляясь в каждом из них, всё время атакует Кобба.
  • Сновидец (англ. the dreamer) — «хозяин» сновидения, человек, в чьём сне в текущий момент находятся извлекатели. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погрузиться в более глубокие сны не может. В операции Кобба против Сайто сновидцем является Нэш, хотя сам Сайто совершенно уверен, что это его собственный сон; в первом, «ознакомительном» сне Ариадны — она сама, а погрузившийся с ней в совместный сон Кобб выступает в качестве объекта, населяя сформированный Ариадной мир своими проекциями. В самолёте, где к совместному сну подключены Роберт Фишер и вся команда Кобба, первый сон — о дождливом городе — видит Юсуф (поэтому он и он остаётся в микроавтобусе, когда все остальные засыпают, переходя на второй уровень). Сновидец сна об отеле — Артур (вынужденный остаться в номере 528 вместе со спящими партнёрами, ушедшими на третий уровень), сна о снежной крепости — Имс (хотя команде Кобба в «отеле», на втором уровне, удаётся убедить Роберта, что это сон Браунинга, в который Роберту необходимо проникнуть, чтобы выяснить его замыслы). Именно поэтому сознательно, через сон на третьем уровне, в лимб вслед за Фишером и Сайто могут погрузиться только Кобб и Ариадна, а Имс остаётся, чтобы реанимировать находящегося в состоянии клинической смерти смертельно раненного Фишера, когда его выбросит из лимба. В лимбе сновидцем, судя по всему, оказывается погибший в снежной крепости, но не проснувшийся Сайто. Когда Ариадна выбрасывает Фишера и выбрасывается сама, Кобб остаётся в чужом лимбе — чтобы найти и убедить вернуться «завязшего» там клиента.
  • Тотем (англ. totem) — предмет, позволяющий определить реальность происходящего, то есть не находится ли его хозяин в чьём-либо сне. Никто, кроме хозяина, не должен прикасаться к тотему, потому что только хозяин тотема должен точно знать его характеристики и свойства. В противном случае архитектор сможет создать копию тотема во сне и человек не сможет определить, спит он или нет. Так, тотем Артура — шулерская игральная кость, со смещенным центром тяжести, баланс которой точно знает только сам Артур, тотем Ариадны — латунный шахматный слон[6], с высверленным в одной части основания углублением, таким образом, что в реальности он будет падать на определённую сторону, в отличие от сна. Тотем Кобба — оловянный волчок[~ 8][6], ранее принадлежавший Мэл. Если закрученный волчок в конце концов останавливается и падает — Кобб в реальности, если продолжает вращаться бесконечно — Кобб находится во сне.
  • Уровень (англ. the level) — сон внутри сна, переход к более глубокому уровню подсознания. Характеризуется очень сильным, практически на порядок, замедлением времени. «Пять минут в реальном мире равны часу во сне», утверждает Артур. Во втором уровне сна это уже около суток, две недели в третьем и несколько месяцев в лимбе. Находясь на третьем уровне, Кобб слышит музыку, предупреждающую о выбросе (на первом уровне Юсуф включил песню только что, но здесь Имс заметил её «минут двадцать назад»), и быстро считает вслух: у Юсуфа на первом уровне — десять секунд до падения с моста, значит, у Артура на втором — три минуты, а у них, находящихся на третьем, не больше часа…
  • Устройство PASIV (англ. Portable Automated Somnacin IntraVenuous Device, буквально — портативное автоматическое устройство внутривенного ввода сомнацина) — инфузионный насос военного образца, изначально разработанный как часть системы обучения солдат во сне. В соответствии с руководством пользователя, применяется исключительно для внутривенного введения вещества сомнацин[22] — препарата, делающего возможным погружение в чужой сон. Введение препарата осуществляется через подкожную иглу, установленную в периферическую вену на предплечье. Устройство работает автономно, полностью помещается в чемодане и может быть использовано для введения в сон нескольких пользователей одновременно. Само устройство в фильме не имеет названия, и принцип его работы не объясняется; информация об устройстве исходит от вирусного сайта pasivdevice.org, созданного кинокомпанией Warner Bros. в рамках рекламы фильма[23]. Исходя из сюжета фильма понятно, что для ввода на первый уровень сна используется комбинация пероральной формы препарата, разработанного Юсуфом, и непрерывная поддерживающая инфузия сомнацина. Для одноуровневых обучающих снов достаточно использования одного сомнацина.

В ролях[править | править код]

Актёрский состав фильма на премьере в июле 2010 года. Слева направо: Киллиан Мёрфи, Марион Котийяр, Джозеф Гордон-Левитт, Эллен Пейдж, Кэн Ватанабэ, Майкл Кейн и Леонардо Ди Каприо.
  • Леонардо Ди Каприо — Доминик Кобб, Извлекатель. Человек, специализирующийся на охране подсознания, но способный красть идеи для своих целей[24]. Ди Каприо был первым актёром, которого снимали в фильме[25]. Нолан пытался работать с актёром на протяжении многих лет, и встречался с ним несколько раз, но не смог убедить его выступить в одном из своих фильмов, до «Начала»[26] Согласно The Hollywood Reporter, роль была предложена, как Брэду Питту, так и Уиллу Смиту[27]. Роль Кобба сравнивается с «привидениями вдовца в готическом романе».
  • Эллен Пейдж — Ариадна, Архитектор. Выпускница парижского архитектурного колледжа, лучшая студентка Майлса, занимается построением мира сновидений. Возможно, названа в честь героини древнегреческого мифа Ариадны, которая помогла Тесею покинуть Лабиринт Минотавра. Нолан говорит, что Пейдж была выбрана потому, что оказалась «идеальным сочетанием свежести, сообразительности и зрелости, нехарактерной для её лет»[28].
  • Кэн Ватанабэ — Сайто. Бизнесмен, предложивший Коббу сделку и помогающий его команде осуществить её. Изначально отправляется с целью контроля за успехом операции.
  • Джозеф Гордон-Левитт — Артур, Проводник. Отвечает за детали операции. Эта роль изначально предназначалась Джеймсу Франко, который вел переговоры с Кристофером Ноланом, чтобы сыграть Артура, но в конечном счёте оказался вне съёмок из-за конфликтов в расписании[29].
  • Марион Котийяр — Мэл. Покойная жена Кобба, проекция которой, постоянно создаваемая подсознанием Кобба, преследует его в мире снов.
  • Том Харди — Имс, Имитатор. Профессиональный вор, член команды Кобба, может создать образ любого человека.
  • Киллиан Мёрфи — Роберт Майкл Фишер, Объект. Глава бизнес-империи и последнее задание Кобба.
  • Том Беренджер — Питер Браунинг. «Правая рука Фишера-старшего, крёстный отец Фишера-младшего», как его представляет Коббу Сайто.
  • Дилип Рао — Юсуф, Химик. Создаёт специальные снотворные, помогающие членам команды попасть в мир сновидений[7].
  • Лукас Хаас — Нэш. Прежний архитектор Кобба[30].
  • Майкл Кейн — Майлс. Учитель и наставник Кобба, его тесть, отец Мэл. Работает в Париже, профессор в колледже, где училась Ариадна. Тем не менее присматривает за детьми Кобба, своими внуками, оставшимися в Америке.
  • Пит Постлетуэйт — Морис Фишер. Умирающий отец Фишера[7]. Возможно, его имя является отсылкой к художнику Морису Эшеру.
  • Миранда Нолан — стюардесса салона первого класса, сообщница команды Кобба.
  • Талула Райли — блондинка-воровка, образ которой принял Имс в сне-отеле.

Актёры Кэн Ватанабэ, Майкл Кейн и Киллиан Мёрфи ранее играли в фильмах Нолана о Бэтмене, Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди и Марион Котийяр также позднее снялись в третьем из них.

Создание[править | править код]

Нолан работал над сценарием около 10 лет. Когда он впервые начал вынашивать идею фильма, в Голливуде выходили блокбастеры, ставившие под сомнение «реальность реальности»: режиссёр относит к ним «Матрицу»[5], «Тёмный город», «Тринадцатый этаж» и (с оговорками) своё собственное «Помни»[источник не указан 3395 дней]. Он ведёт ниточку влияний далее в прошлое, к рассказам Борхеса о стыкующихся снах («В кругу развалин»), о минутных снах, которые переживаются как годы («Тайное чудо»)[5].

Мир фильма «Начало» был полностью разработан Кристофером Ноланом. Фактически, это сегодняшняя реальность, за вычетом одного: разные люди способны одновременно видеть один и тот же сон[5]. Иными словами, сон лишается своей замкнутости на конкретном человеке, порождая совершенно новые возможности[5]. Перспектива проникновения в чужие сны, получения доступа к знаниям и мыслям другого привела Нолана к вопросу: «А что, если некто захочет воспользоваться этим для собственных целей?»[31]

По словам Нолана, годы ушли на то, чтобы насытить структуру фильма-ограбления, по его мнению, весьма гламурного и довольно поверхностного, глубинными эмоциональными мотивировками[12]. Для этого пришлось ввести в сценарий классическую роковую женщину, которая в традиции фильмов-нуар воплощает «невроз главного героя», порождая в нём тревогу «насчёт того, как мало он знает любимого человека»[12].

На сверхрискованное предприятие главного героя толкает стремление изжить вину в смерти жены. Эта повествовательная конструкция имеет много общего с другими фильмами, начиная с «Помни» самого Нолана и заканчивая «Островом проклятых» Скорсезе (главную роль в котором сыграл тот же Ди Каприо)[32]. Вина, как внутреннее ощущение незавершённого дела, неисполненного долга, гложет главных героев почти всех фильмов Нолана, мешая им в достижении сознательно поставленных целей[33].

Производство[править | править код]

11 февраля 2009 года кинокомпания Warner Bros. Pictures анонсировала начало производства фильма «Начало», были куплены права на экранизацию сценария, написанного самим режиссёром. Съёмки начались в Токио 19 июня. Остальные места съёмок включают Лос-Анджелес, Лондон, Париж, Танжер и Калгари[34]. Основные съёмки фильма начались 13 июля[35].

Фильм был снят с использованием как современных цифровых, так и разнообразных плёночных технологий; Нолан не стал снимать камерой IMAX, как в случае с фильмом «Тёмный рыцарь»: «Мы не считаем, что будем иметь возможность снимать в IMAX из-за размеров камер, поскольку в фильме будут потенциально сюрреалистические сцены, сны и так далее. Я хотел, чтобы они максимально были приближены к реальным». Тем не менее, фильм снимался на негатив 65 мм (как и IMAX) камерами Super Panavision 70, цифровыми камерами высокого разрешения с записью на носитель HDCAM SR, камерами VistaVision (35 мм с горизонтальным расположением кадра) и 35 мм камерами Arriflex 235 и Arriflex 435.

Саундтрек[править | править код]

Inception: Music from the Motion Picture
Обложка альбома Ханса Циммера «Inception: Music from the Motion Picture» (2010)
Саундтрек Ханса Циммера
Дата выпуска 13 июля 2010
Жанр Электронная, классика
Длительность 49:13 (без бонусов)
Страна
Лейбл Reprise Records

Композитор фильма — Ханс Циммер, работавший вместе с Кристофером Ноланом над фильмами «Бэтмен: Начало» и «Тёмный рыцарь». По словам Циммера, саундтрек к «Началу» — это «очень электронная музыка»[36]. Саундтрек вышел 13 июля 2010 года. Две последние композиции появились в интернете в качестве бонусных треков к уже вышедшему саундтреку.

Название Длительность
1. «Half Remembered Dream» 1:12
2. «We Built Our Own World» 1:55
3. «Dream is Collapsing» 2:28
4. «Radical Notion» 3:43
5. «Old Souls» 7:44
6. «528491» 2:23
7. «Mombasa» 4:54
8. «One Simple Idea» 2:28
9. «Dream Within a Dream» 5:04
10. «Waiting for a Train» 9:30
11. «Paradox» 3:25
12. «Time» 4:35
Бонус-треки
Название Длительность
13. «Projections» 7:04
14. «Don’t Think About Elephants» 5:35

Также в фильме часто звучит знаменитая песня Шарля Дюмона на слова Мишеля Вокера в исполнении Эдит Пиаф «Non, Je ne regrette rien», — команда использует эту песню для синхронизации выбросов с разных уровней сновидений. Исполнительница роли Мэл, Марион Котийяр, получила свой «Оскар» именно за исполнение роли Пиаф в фильме «Жизнь в розовом цвете». По словам режиссёра, взяв её на эту роль, он хотел поменять песню, чтобы не вызывать неуместных ассоциаций, однако съёмочная группа убедила его не делать этого.

Три музыкальные темы, звучащие в трейлерах фильма, «Mind Heist» — были написаны композитором Заком Хемси, «Simple Idea» — Хансом Циммером, и «True Potential».[стиль]

Релиз и маркетинг[править | править код]

В России показ фильма «Начало» в кинотеатрах начался 22 июля 2010 года. Первый тизер предварял показ фильма «Бесславные ублюдки» летом 2009 года. Стандартный трейлер демонстрировался перед показом «Шерлока Холмса» в декабре. Третий и последний трейлер дебютировал в IMAX во время показа «Железного человека 2» в мае 2010.

Весной 2010 года была начата вирусная маркетинговая кампания, посвящённая выходу в июле фильма «Начало». Вирусный маркетинг проявлялся в виде плакатов, объявлений и странных сайтов, связанных с темой кинофильма[37][38]. 7 июня 2010 года был выпущен короткометражный фильм в HD-формате на Yahoo! Movies[39]. Всего на маркетинг фильма кинокомпания Warner Bros. потратила 100 млн долларов[40].

Сюжетные хитросплетения «Начала» породили широкое обсуждение в Интернете. А. О. Скотт из The New York Times иронически заметил по этому поводу: «Куда прикольнее читать пылкие споры поклонников „Начала“, чем подвергнуть себя испытанию повторного просмотра этого фильма»[41].

Критика[править | править код]

По оценке ресурса Rotten Tomatoes, девять критиков из десяти высказались о фильме положительно[42]. Самые первые рецензии были просто восторженными, но после начала широкого проката тон оценок сменился на более взвешенный. «Эта прекрасная вещица больше похожа на вечно вращающийся волчок, чем на живой организм. Можете назвать „Начало“ усложнённой видеоигрой, с той оговоркой, что не вы играете в неё, а она играет вами», — так высказался о фильме Ричард Корлисс, из журнала TIME[43].

Влиятельнейший американский кинокритик[44] Роджер Эберт выставил фильму высший балл из возможных: «В наше время фильмы частенько кажутся извлечёнными из мусорной корзины: сиквелы, ремейки, сериалы. Создатели „Начала“ проделали более сложную работу. Фильм представляет собой совершенно оригинальное творение, начатое с белого листа». Он расхвалил эмоциональную составляющую фильма: идеализированная героиня Марион Котийяр служит для главного героя эмоциональным магнитом, это неизменное начало в постоянно меняющемся мире его снов[32]. По итогам года, Эберт включил «Начало» в свою десятку лучших фильмов[45].

Корлисс, наоборот, пишет, что фильм больше задевает не душу, а рассудок, следуя в этом по стопам классических европейских головоломок, наподобие «В прошлом году в Мариенбаде» (1960)[~ 9]. Менее снисходителен к фильму А. О. Скотт из The New York Times: он не видит в фильме глубинной философской проблематики, одни только туманные намёки на неё[33]. «Русский Newsweek» полагает, что Нолан снял «неглупый летний блокбастер» о таких же крепких профессионалах, как и он сам, «которые умеют строить разные здания, но предпочитают однотипные офисные пространства»[46]. Наиболее часто можно встретить следующие претензии к фильму:

  • Отсутствие подлинной оригинальности. Проникновение в чужой сон с целью оказания воздействия на сновидца — идея, разрабатывавшаяся в кино и до Нолана (например, в аниме «Паприка»[47][48]; в пятой серии третьего сезона сериала «Sliders» главные герои входят в общий сон с помощью химических препаратов). «После „Матрицы“, „Аватара“, а теперь ещё и этого, валяться и дёргаться во сне с привинченными к башке электродами — это, видимо, новый рок-н-ролл», — шутливо пишет британская The Guardian[49]. А. О. Скотту сновидения героев напомнили боевики средней руки: «Большую часть времени одни мужики с пушками преследуют других: в машинах, по залитым дождём улицам Лос-Анджелеса; пешком, по коридорам элегантно-старомодного отеля; на лыжах и снегоходах, по ледяному альпийскому пейзажу, который, вероятно, только что покинул Джеймс Бонд»[33][~ 10]. Александр Кисилев, обозреватель «Мира фантастики», считал, что вторичность заложенной идеи в фильме не важна. Глубокий, зрелищный, трогательный и неформатный блокбастер «стоит посмотреть всем любителям качественной фантастики»[50].
  • Схематичность технологии проникновения в чужой сон. Рецензент Allmovie отметил, что подобно истинным снам «Начало» заставляет зрителей принять на веру художественные координаты фильма и видеть в них смысл, однако по выходе из кинотеатра начинают маячить многочисленные логические несостыковки[51]. Например, в фильме не объясняется, в чём именно состоит «технология» совместных сновидений. В фильме Кроненберга «Экзистенция», с которым часто сравнивают «Начало»[52][53], это было возможно благодаря вживлению в тела «биопортов» и использованию «биокабелей». Даже Эберт признаёт, что безупречно выдержанная логика стандартного боевика наполняет рассказ большим смыслом, чем он, вероятно, имеет на самом деле[32].
  • Сновидения неотличимы от реальности. Сновидения у Нолана рационально выстроены и упорядочены, что не соответствует спутанности и иррациональности реальных снов. «Подсознание, как Фрейд, да и множество великих режиссёров вроде Хичкока, прекрасно знали, — место совершенно неуправляемое, лабиринт неприемлемых желаний, закодированных секретов, шуток, страхов», — пишет The New York Times[33]. Английский критик Райан Гилби (New Statesman) сравнил просмотр фильма с «заточением в бизнес-классе самолёта, которому не дают разрешения на взлёт и где генеральные директора на протяжении двух с половиной часов дискутируют о своих снах»[54]. В сходном ключе высказывается Лидия Маслова из «Коммерсанта»: «Железобетонная логика, некоторый недостаток сюрреализма и, если угодно, лёгкого бреда мешает воспринимать как сон само „Начало“»[55].

Многие из пишущих о фильме видят в миссии главных героев метафору кино как деятельности, при которой режиссёр и съёмочная группа «внедряют» идею в головы зрителей. «Представлению о том, что просмотр фильма в кинотеатре подобен совместному сновидению, уже сто лет», — констатирует Корлисс, которому диалоги Кобба с Ариадной напомнили консультации режиссёра с художником-постановщиком[43]. The Guardian пишет, что зритель подобен спящему ещё и в том, что принимает за данность своё присутствие на той или иной сцене фильма[49][~ 11].

Награды и номинации[править | править код]

Награды и номинации
Награда Категория Номинант Результат
Золотой глобус Лучший фильм (драма) Кристофер Нолан Номинация
Лучший режиссёр Кристофер Нолан Номинация
Лучший сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая музыка к фильму Ханс Циммер Номинация
Британская академия Лучший фильм Кристофер Нолан Номинация
Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре Кристофер Нолан Номинация
Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая работа оператора Уолли Пфистер Номинация
Лучший монтаж Номинация
Лучшие визуальные эффекты Победа
Лучший звук Победа
Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму Ханс Циммер Номинация
Лучшая работа художника-постановщика Ларри Диас, Гай Диас, Дуглас А. Моуат Победа
Оскар
Лучший фильм Кристофер Нолан Номинация
Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан Номинация
Лучшая операторская работа Уолли Пфистер Победа
Лучший звук Победа
Лучший звуковой монтаж Победа
Лучшая работа художника-постановщика Номинация
Лучшие визуальные эффекты Победа
Лучшая музыка Ханс Циммер Номинация
Writers Guild Award Лучший оригинальный сценарий Кристофер Нолан[56] Победа

Сиквел[править | править код]

Несмотря на то, что Кристофер Нолан не находит необходимым снимать продолжение фильма, сиквел весьма возможен. Об этом заявил актёр из первой части — Том Харди — в интервью британскому телевидению. По словам Харди, он не знает точно, состоится ли сиквел, но его контракт предполагает участие в нём. Киностудия Warner Bros., из-за ошеломительного успеха фильма, явно намерена снять продолжение и снова собрать огромные кассовые сборы, так что Нолан может изменить своё мнение. Тем не менее, это ещё не означает, что сиквел состоится[57].

Примечания[править | править код]

Сноски[править | править код]

  1. «It’s really, at its core, a big action heist movie» (Нолан)
  2. Коббом представился профессиональный вор в дебютном фильме Нолана — «Преследование».
  3. Имя нового архитектора символично и отсылает к древнегреческому мифу о Тесее и Минотавре, в котором Ариадна помогла своему возлюбленному найти обратный путь из лабиринта.
  4. Полное имя жены Кобба — Мэллори (Mallorie), что может являться отсылкой к стандартному обозначению персонажа-злоумышленника в криптографии (см. Алиса, Боб и Ева).
  5. «Я читал много чепухи насчёт того, как изображены в фильме дети… В числе прочего часто можно услышать, что в конце фильма на детях всё та же одежда. Но это не так… Мальчик младшего возраста — его играет мой собственный сын, а в конце фильма появляется другой ребёнок. Ничего в этом нет двусмысленного».
  6. Майкл Кейн заявляет, что его персонаж появляется только наяву.
  7. В большом ноябрьском интервью изданию Wired Нолан прокомментировал значение архитектуры в фильме: «Единственное, чем я хотел бы заниматься, если б не стал кинорежиссёром, — это архитектура… Меня завораживает повествовательное измерение архитектуры».
  8. Когда-то Нолан подарил подобную штучку своей жене и, наткнувшись на неё в ходе написания сценария, решил использовать её в фильме. В интервью Wired он сравнивает нарративную функцию тотема со значением слова rosebud в «Гражданине Кейне».
  9. В интервью The New York Times Нолан отвечает, что впервые посмотрел фильм Алена Рене, когда работа над «Началом» была уже закончена, и его влияние, если и присутствует, то весьма опосредованно, через другие фильмы: «Это такой источник идей о соотношении сна и памяти!.. Но у нас куда больше взрывов!»
  10. Эту рецензию на Rotten Tomatoes зачли как одобрительную.
  11. По словам самого Нолана в интервью Wired, сходство между построением сновидений и процессом создания фильма, хотя и присутствует, не является умышленным.

Источники[править | править код]

  1. Hans Zimmer and Tom Berenger Join Inception (недоступная ссылка). Дата обращения 23 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  2. Inception (2010). Кассовые сборы. Дата обращения 17 ноября 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  3. Inside 'Inception': Could Christopher Nolan’s Dream World Exist in Real Life? Dream Experts Say 'Inception’s' Conception of the Subconscious Isn’t Far From Science. Архивировано 29 июня 2012 года. ABCNEWS, SHEILA MARIKAR, July 16, 2010
  4. Рецензия на фильм Начало. Кино на Фильм.Ру. Архивировано 31 июля 2012 года.
  5. 1 2 3 4 5 6 Интервью Нолана газете The New York Times. Дата обращения 23 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  6. 1 2 3 Nolan C. Inception: The Shooting Script. — Insight Editions, 2010. — ISBN 978-1-60887-015-8.
  7. 1 2 3 Production Notes 2010, p. 11.
  8. "Movie projector: 'Inception' headed for No. 1, 'Sorcerer's Apprentice' to open in third". Дата обращения 23 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  9. Weekend Report: 'Inception' Incites Intense Interest — Box Office Mojo. Архивировано 30 июня 2012 года.
  10. IMDb Charts: IMDb Top 250 (англ.). IMDb. — 250 лучших фильмов по версии IMDb. Дата обращения 10 апреля 2018. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  11. 250 лучших фильмов. КиноПоиск. — 250 лучших фильмов по версии «КиноПоиска». Дата обращения 10 апреля 2018.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 Q&A: Christopher Nolan on Dreams, Architecture, and Ambiguity Magazine. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  13. Christopher Nolan explains Inception’s ending: 'I want you to chase your reality' // The Guardian, 14.06.2015 г.
  14. Актёр Майкл Кейн раскрыл одну из главных загадок фильма «Начало»
  15. Майкл Кейн раскрыл главную загадку фильма «Начало»
  16. Let Michael Caine Finally Explain the Ending of Inception Once and For All
  17. Майкл Кейн объяснил, что произошло в финале фильма «Начало». Смотреть надо не на волчок. Meduza.io. Дата обращения 20 августа 2018.
  18. Josh, Perri, Eric, Katey. Inception Explained: Unraveling The Dream Within The Dream (англ.). www.cinemablend.com (16 июля 2010). Дата обращения 28 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  19. НАЧАЛО. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  20. Один из немногих сценарных «проколов» фильма: когда на первом уровне сна фургон падает в реку и все сидящие в нём оказываются в состоянии невесомости, на что вестибулярный аппарат не может не отреагировать, Юсуф не должен проснуться, он на этом уровне и так не спит; Кобб, Ариадна, Имс, Фишер, Сайто также не просыпаются, поскольку они находятся не на один, а на два уровня глубже, на третьем уровне, откуда выброса ещё не было; но обязан проснуться Артур, оставшийся на втором уровне, в отеле — и потерять тем самым возможность осуществить выброс своих товарищей с третьего уровня.
  21. Звучание песни на более глубоких уровнях, где время резко замедлено, совершенно не искажается — таким образом, это не реальное ощущение физического воздействия, а проекция.
  22. Portable Automated Somnacin IntraVenuous (PASIV) Device Instruction Manual MV-235A (англ.). http://www.pasivdevice.org+(6 апреля 2010). Дата обращения 28 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  23. Scott Thill. Mysterious Dream-Share Manual Is a Viral Mind-Wipe (англ.). Wired (1 июня 2010). Дата обращения 29 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  24. Three circle Nolan’s 'Inception'. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  25. Christopher Nolan and Emma Thomas Interview INCEPTION - They Talk 3D, What Kind of Cameras They Used, Pre-Viz, WB, and a Lot More! - Collider.com (27 марта 2010). Дата обращения 7 января 2018.
  26. Three circle Nolan's 'Inception' (6 апреля 2009). Дата обращения 7 января 2018.
  27. The A-List Directors (англ.), The Hollywood Reporter. Дата обращения 7 января 2018.
  28. warnerbros..
  29. Christopher Nolan Trades James Franco For Joseph Gordon-Levitt In 'Inception' (англ.), MTV News. Дата обращения 7 января 2018.
  30. Ellen Page on the set of Inception in Paris " EveryJoe. Архивировано 12 июля 2012 года.
  31. Weintraub, Steve. Christopher Nolan and Emma Thomas Interview, Collider (25 марта 2010). Архивировано 7 сентября 2012 года. Дата обращения 6 апреля 2010.
  32. 1 2 3 Inception :: rogerebert.com :: Reviews. Архивировано 13 июля 2012 года.
  33. 1 2 3 4 Movie Review — 'Inception' — Decoding the Mind in Christopher Nolan’s Thriller — NYTimes.com. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  34. Nolan's Inception Starts Production in Japan, ComingSoon.net (18 июня 2009). Архивировано 15 сентября 2012 года. Дата обращения 18 июня 2009.
  35. Production Update #1: Global Production Commences, Nolan Fans (23 июля 2009). Архивировано 4 сентября 2012 года. Дата обращения 6 августа 2009.
  36. Hans Zimmer’s ‘Inception’ Score Will Release On July 13th. Screen Rant (June 18, 2010). Дата обращения 1 июля 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  37. New Inception Viral Surfaces: Dream - Share Manual (недоступная ссылка). The Film Stage (June 2, 2010). Дата обращения 3 июня 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  38. New Inception Viral Poster (недоступная ссылка). The Film Stage (June 7, 2010). Дата обращения 7 июня 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  39. Behind The Scenes Inception Featurette Now Available In HD (недоступная ссылка). The Film Stage (June 7, 2010). Дата обращения 7 июня 2010. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  40. Movies: Warner gambles on an unproven commodity — latimes.com. Архивировано 3 сентября 2012 года.
  41. Top Films and Themes and Trends of 2010 — NYTimes.com. Архивировано 7 сентября 2012 года.
  42. Inception Movie Reviews, Pictures — Rotten Tomatoes. Архивировано 11 сентября 2012 года.
  43. 1 2 Inception: Whose Mind Is It, Anyway? — TIME. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  44. Riper, Tom Van. The Top Pundits in America. Forbes.com (24 September 2007). Дата обращения 9 декабря 2008. Архивировано 2 апреля 2012 года.
  45. The best feature films of 2010. Архивировано 7 июля 2012 года. — Roger Ebert’s Journal, 17.12.2010. (англ.)
  46. Абсолютный Нолан Фильм «Начало» мог стать началом удивительного сна, но стал лишь ещё одним фильмом Кристофера Нолана Русский Newsweek. Архивировано 12 сентября 2012 года.
  47. Movies Scarecrow suggests films reminiscent of 'Inception' Seattle Times Newspaper. Архивировано 15 июля 2012 года.
  48. Paprika — Page 1 — Voice Choices — New York — Village Voice. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  49. 1 2 Inception Film The Guardian. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  50. Александр Киселев. Начало. Сон Кристофера Нолана. «Мир фантастики» (24 сентября 2012). Дата обращения 18 июля 2014.
  51. Inception > Review — AllMovie. Архивировано 18 июля 2012 года.
  52. Inception, effects-fests and the big-budget unreality curse Danny Leigh Film guardian.co.uk. Архивировано 1 августа 2012 года.
  53. Howell: Relax and enjoy the ride, Inception director says — thestar.com. Архивировано 15 сентября 2012 года.
  54. New Statesman — Gilbey on Film: The best of 2010. Архивировано 4 сентября 2012 года.
  55. Ъ — Медвежатник подсознания // Леонардо Ди Каприо в кинолабиринте «Начало». Архивировано 15 сентября 2012 года.
  56. «Начало победил Короля». Архивировано 5 сентября 2012 года. — «Новый Взгляд»
  57. У фильма «Начало» будет сиквел. Архивировано 7 июля 2012 года.

Ссылки[править | править код]