Номи, Клаус

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Клаус Номи
Klaus Nomi
Klaus nomi.jpg
Основная информация
Имя при рождении нем. Klaus Sperber
Полное имя Клаус Шпербер
Дата рождения 24 января 1944(1944-01-24)
Место рождения Имменштадт-им-Альгой, Бавария, Третий Рейх
Дата смерти 6 августа 1983(1983-08-06) (39 лет)
Место смерти Нью-Йорк, США
Страна  ФРГ
 США
Профессии певец
Годы активности с 1972
Певческий голос контратенор и альт
Жанры синти-поп,
арт-рок,
поп-рок,
диско,
новая волна
Лейблы RCA Records
thenomisong.com
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Клаус Номи (Klaus Nomi), настоящее имя Клаус Шпербер (нем. Klaus Sperber), 24 января 1944, Имменштадт-им-Альгой, Третий Рейх — 6 августа 1983, Нью-Йорк, США) — американский певец немецкого происхождения, одна из первых жертв СПИДа.

Биография[править | править код]

Клаус Номи родился Клаусом Шпербером в Имменштадте, Бавария, Германия, 24 января 1944 года. В 60-х годах он работал помощником в Немецкой опере в Западном Берлине, где пел для других помощников бригады на сцене перед пожарной завесой после выступлений. Он также пел оперные арии в берлинском гей-клубе Клейст Казино. Номи переехал в Нью-Йорк в 1972 году. Он начал свою деятельность на арт-сцене в Ист-Виллидж. Согласно документальному фильму Эндрю Хорна «Номи Сонг», Номи брал уроки пения и поддерживал себя в качестве кондитера.

Опера и популярная музыка[править | править код]

Стремление соединить классический оперный репертуар с популярными ритмами 1950-х (а позднее — и 1960-1970-х) годов было заложено у Клауса Номи с детства. В его интервью зафиксированы такие значимые эпизоды:

  • «Я всегда любил рок-н-ролл, правда. Когда мне было двенадцать лет, самым большим именем в рок-н-ролле для меня был Элвис Пресли. Однажды я украл деньги у моей мамы и купил пластинку Пресли, «King Creole». Я скрывал это от мамы и прятал пластинку в подвале, но она нашла её. Она ненавидела рок-н-ролл, и поэтому она пошла в тот самый магазин, где я её купил, и обменяла её на сборник оперных арий Марии Каллас. Я не возражал. Напротив, мне было очень приятно. И каждый раз, когда я покупал рок-н-ролл, я брал ещё и оперу. Мне нравилось и то, и другое». From the Soho News, circa 1979 [1].
  • «Я всегда мечтал увидеть Марию Каллас вживую. В Германии есть один обычай, который исполняют в канун Нового года. Нужно расплавить кусочек металла над свечой, а затем полить его холодной водой. Получается странное пятно. Идея заключается в том, что каждый сам судит для себя, что означает это пятно. У меня получилось, как будто два человека смотрят друг на друга, ну и, конечно, это были Мария и я. И вот, три месяца спустя, было объявлено, что Мария приезжает в Германию с концертом. Я безумно обрадовался. На концерте я вскочил на сцену и оказался перед ней очень близко. Я чуть в обморок не упал от всех тех чувств, которые переполняли меня в тот момент. Я посмотрел ей в глаза, и это было похоже на огонь, пылающий во мне… На следующий день я пошёл к преподавателю вокала и начал петь профессионально, и каждый раз, когда я пою арию Далилы, я исполняю её в честь Каллас». From the Soho News, circa 1979 [1].

Творческое кредо[править | править код]

Клаус Номи специально подчеркивал своё сходство с куклой или марионеткой. Чтобы усилить иномирность своего образа, он накладывал толстый слой актёрского грима: его абсолютно белое лицо контрастировало с тёмными губами и бровями. Созданная им артистическая маска являлась прямой отсылкой к восточной культуре, в частности к японскому театру Кабуки. Костюм, напротив, был сделан в сугубо европейском футуристическом стиле, восходящем к кубистическому театру 1920-х годов. Однако привычный для начала XX века наряд был значительно трансформирован и подан в гротескном ключе. Все детали костюма были непропорционально большого размера и скорее напоминали об одежде, нежели выполняли её назначение. Например, вместо пиджака Клаус Номи использовал огромный чёрный треугольник с непомерно широкими плечами, а плоский галстук-бабочка подчёркивал жёсткость его образа. Клаус Номи не был первым, кто экспериментировал с образом певца «не от мира сего». До него подобные перевоплощения являли зрителям британцы Девид Боуи и Питер Гебриэл, а также немецкий музыкальный коллектив Kraftwerk.

В одном из интервью Клаус Номи так сформулировал своё артистическое кредо:

  • «Я стараюсь выглядеть настолько инопланетно, насколько это вообще возможно. Я хочу этим подчеркнуть одну вещь: я подхожу ко всему как абсолютный аутсайдер. Только так я могу нарушить все правила. Вы же помните, что за мной стоит очень странная история — немецкая классическая опера?.. Мне помогло то обстоятельство, что поп и рок, о которых принято думать, что у них нет никаких правил, на самом деле столь же консервативны, как и классическая музыка. Поэтому то, что я делаю, вызывает двойной шок. Отличие в том, что панк-аудитория восхищается, когда я её шокирую». dw.de[2].

Дискография[править | править код]

Альбомы[править | править код]

Сборники[править | править код]

  • Encore (1983)
  • The collection (1991)

Концерты[править | править код]

  • In Concert (Записано в 1979 - издано в 1986)

Синглы[править | править код]

Видеоклипы[править | править код]

  • "Simple Man" (режиссер и редактор Джон Зиман)
  • "Lightning Strikes"
  • "Nomi Song"
  • "After the Fall"
  • "Falling in Love Again"
  • "The Cold Song" (от Henry Purcell's 1691 опера King Arthur)

Появления в фильмах[править | править код]

В медиакультуре[править | править код]

  • Клаус появлялся в последней серии второго сезона сериала Братья Вентура вместе с Игги Попом. Они являлись главными подручными Фантома Без Конечностей. Главное оружие Номи — его высокий голос, которым он сам в заключении был убит Соверином, главой Гильдии Злых Намерений.
  • В фильме Франсуа Озона «Новая подружка» (2014) сцену любви главных героев сопровождает ария Далилы «Mon coeur s’ouvre à ta voix» («Мое сердце открывается звуками твоего голоса») из оперы Сен-Санса «Самсон и Далила». Одной из самых лучших трактовок этой арии признано исполнение Марии Каллас. Но Озон использует вариант арии, записанный Клаусом Номи в 1981 году. Этот режиссёрский прием работает на раскрытие идеи фильма, главный герой которого — Давид — находится в поисках своей сексуальной идентичности и приходит на свидание с любимой в женском образе. Экспрессивная манера пения Клауса Номи (мужчины с женским голосом) придаёт сцене c двумя «женщинами» особый драматизм.

Память[править | править код]

Ольга Нойвирт посвятила памяти певца Hommage à Klaus Nomi для контртенора и камерного ансамбля (1998).

Ссылки[править | править код]

Примечания[править | править код]