Ночь светла

Ночь светла
Жанр	мелодрама
Режиссёр	Роман Балаян
Продюсер	Владимир Досталь
Авторы сценария	Рустам Ибрагимбеков Роман Балаян
В главных ролях	Ирина Купченко Андрей Кузичев Ольга Сутулова
Оператор	Богдан Вержбицкий
Композитор	Вадим Храпачев
Кинокомпании	кинокомпания «МакДос» студия «Iлюзіон-films»
Длительность	98 мин.
Страны	Россия  Украина
Язык	русский
Год	2004
IMDb	ID 0478007

«Ночь светла́» — российско-украинский художественный фильм, снятый в 2004 году режиссёром Романом Балаяном по сценарию Рустама Ибрагимбекова, написанному по мотивам рассказа А. Жовны «Эксперимент». На кинофестивале «Окно в Европу» (2004) картина получила приз имени Андрея Тарковского «За художественное воплощение высоких нравственных позиций».

Сюжет

Действие фильма происходит в расположенном на речном берегу интернате для слепых, глухих и немых детей. Интернат почти домашний: там живут всего пять воспитанников. Штатный состав сотрудников учреждения невелик — в нём работают директор Зинаида Антоновна (Ирина Купченко), педагог-дефектолог Алексей (Андрей Кузичев), воспитатель Дмитрий (Алексей Панин) и завхоз Петрович (Владимир Гостюхин). В один из летних дней в интернате появляется практикантка Лика (Ольга Сутулова). Тема её научной работы связана с изучением психофизических особенностей слепоглухонемых детей, и в рамках своего исследования девушка пытается пробудить чувственность в неискушённых подростках. Новаторские приёмы Лики возмущают Зинаиду Антоновну. Вызвав практикантку в свой кабинет, она объявляет, что воспитанники интерната — не подопытные кролики для экспериментов, а потому Лике необходимо покинуть учреждение.

Алексей, у которого с практиканткой сложились романтические отношения, в знак протеста пишет заявление об увольнении. Но уйти из интерната вместе с Ликой он не может, потому что его внезапное исчезновение явно встревожит слепоглухонемую девочку Олю; отъезд откладывается до нормализации ситуации. Затем возникает следующее препятствие: Зинаида Антоновна увозит детей на отдых, оставляя в интернате лишь одного ребёнка — шестилетнего Витю. Алексею предложено побыть с мальчиком два-три дня, пока не вернётся готовый заменить его воспитатель Дмитрий. Отлучка Димы растягивается на месяц.

Всё это время дефектолог занимается с Витей и однажды испытывает настоящее ликование от осознания, что научился слышать ребёнка. После возвращения небольшого коллектива интерната с отдыха Алексей вновь начинает готовиться к отъезду. В тот момент, когда герой уже направляется с чемоданом к воротам, ему сообщают, что Витя исчез. Мальчика находят зацепившимся за ветку дерева: ребёнок, догадавшись об отъезде педагога, решил полететь вслед за ним, как птица. Глядя на него, Алексей понимает, что не сможет покинуть интернат и своих питомцев.

Художественные особенности

Место и время действия

По замечанию киноведа Виктора Матизена, в фильме практически отсутствуют какие-либо приметы времени, а потому события, происходящие на экране, с равным успехом могли развиваться и во второй половине XX века, и в начале XXI столетия. В картине нет никаких намёков на социум, территория интерната напоминает одновременно дворянское гнездо, сталинскую дачу и домик Чехова, а герои почти демонстративно отрешены «от большого мира». Съёмки проходили в детском лагере, и оператор Богдан Вержбицкий сумел создать образ «самодостаточного пространства»: его камера ни разу не покинула пределы элегически-отстранённого и замкнутого мира. Как написал в своей рецензии публицист Денис Горелов, «транзистор с футболом, календарь и мятые десятки на столе Петровича выглядят обременительным инопланетным вторжением в раёк мотыльков, мерцающих в свете настольной лампы».

Герои

Образ директора интерната, созданный Ириной Купченко, в целом близок героиням таких советских фильмов, как «Доживём до понедельника», «А если это любовь?», «Чужие письма», — это холодноватая, суховатая, иногда жёсткая учительница, страдающая от одиночества и существующая с затаённой болью. В работе она безупречна, в жизни способна к «жертвенной любви». Внешне почти не проявляющая своих чувств, она умеет быть и страстной, и «стервозной». Так, в истории с изгнанием Лики присутствует не только протест Зинаиды Антоновны против эротических экспериментов практикантки, но её и женская ревность по отношению к Алексею. Весьма тонко героиня Ирины Купченко действует в ситуации с «возвращением» педагога-дефектолога в интернат: она специально отправляется с питомцами на отдых, чтобы оттянуть отъезд воспитателя и дать ему возможность привязаться к маленькому Вите. Психологический настрой Зинаиды Антоновны может меняться, но во всех состояниях она сохраняет признаки «дворянского благородства».

Педагог Алексей — это, по словам киноведа Андрея Плахова, единственный человек, способный по-настоящему слышать и чувствовать юных воспитанников. Герой, получивший извещение о поступлении в аспирантуру, вправе покинуть интернат; кроме того, его по-настоящему влечёт к себе уехавшая Лика. Внутренняя борьба молодого человека, решающего, что важнее — долг или чувство, — завершается выбором в пользу детей, которым без него будет тяжело. Свидетельством того, что решение Алексея идёт от сердца, является эпизод, в котором герой испытывает неподдельный восторг от понимания: он слышит Витю. На фоне его радости от педагогической победы блёкнут сцены, связанные с «любовными утехами» персонажей.

Появление в интернате Лики сродни вторжению инородного тела: она своей раскованностью и необычными педагогическими методиками способна разрушить созданную маленьким коллективом атмосферу тишины, теплоты и взаимной расположенности. Горячее стремление практикантки дать отрешённым от мира подросткам представление о любви вызывает гнев со стороны Зинаиды Антоновны, которая, позвонив в институт, узнаёт, что учёный совет не утвердил тему исследовательской работы девушки. Однако в финале фильма обнаруживается, что идеи, внедряемые Ликой, всё-таки нашли продолжение, и воплощает их сама директор: «После возвращения детей в интернат мы видим, как [воспитанник] Саша танцует романтический вальс с той самой слепоглухонемой партнёршей, которую именно практикантка предлагала ему обучать нежным чувствам».

Кинематографическая перекличка

Как заметил Андрей Плахов, в фильме «Ночь светла», помимо заявленных в титрах персонажей, есть ещё один герой — возможно, главный. Это сам режиссёр. Роман Балаян создал в картине своеобразный дайджест из тех советских лент, в которых работал или которые были близки ему по духу; в ней он воплотил «собственные грёзы и воспоминания о старом кинематографе». Так, в фильме замечена отсылка к поэтике Сергея Параджанова, которого Балаян считает своим учителем. В определённые моменты (к примеру, в эпизоде с качелями) присутствуют «цитаты» из балаяновских «Полётов во сне и наяву». Заключительная сцена, во время которой звучит «Белеет парус одинокий», совпадает с концовкой картины Киры Муратовой «Долгие проводы». Почти демонстративная безучастность по отношению к современным реалиям сближает, по мнения Виктора Матизена, Балаяна с Сергеем Соловьёвым, который в фильме «Сто дней после детства» «сходным образом когда-то уходил от настоящего».

Её [картину] можно рассматривать как своего рода ремейк, соединяющий все ключевые мотивы авторского кино 60-70-х годов… Фильм не стесняется ни сентиментальности, ни слёз, ни повторов. Это почти дайджест того кино, которое осталось в прошлом веке, стало историей, классикой, почившим мамонтом.

Отзывы и рецензии

Фильм вызвал неоднозначную реакцию критиков. Так, обозреватель издания «Время новостей» Станислав Ф. Ростоцкий, присутствовавший на 15-м фестивале «Кинотавр», писал, что мнения специалистов и зрителей разделились: одни увидели на экране тонкую, проникновенную ленту с гуманистическим посылом, другим «мелодраматические коллизии» в картине Балаяна показались не слишком убедительными. Литературный критик Лев Аннинский, посмотревший фильм в рамках кинофестиваля «Окно в Европу», признался, что «Ночь светла» оставила в нём «ощущение некоего кинообаяния», хотя в иные моменты создавалось впечатление, что представленная Балаяном история — «искусственная». В то же время Виктор Матизен весьма высоко оценил работу режиссёра:

Его ночь светла, и в ней виден прежний Балаян, все так же отстранённый от современной суеты и снова уверенный в том, что искусство должно существовать вдали от навязчивой конъюнктуры и злобы дня.

В ролях

Актёр	Роль
Андрей Кузичев	Алексей Алексей
Алексей Панин	Дмитрий Дмитрий
Ольга Сутулова	Лика Лика
Ирина Купченко	Зинаида Антоновна Зинаида Антоновна
Владимир Гостюхин	Петрович Петрович
Богдан Хижняк	Саша Саша
Ольга Голица	Оля Оля
Вадим Вавчук	Витя Витя
Наталия Зеленецкая	Алиса Алиса
Владислав Рогоча	брат-близнец брат-близнец
Вячеслав Рогоча	брат-близнец брат-близнец
Ольга Когут	мать Вити мать Вити

Награды и номинации

• Кинофестиваль «Окно в Европу» (2004) — приз имени Андрея Тарковского «За художественное воплощение высоких нравственных позиций» (Роман Балаян)
• Кинофестиваль «Окно в Европу» (2004) — приз «За лучшую женскую роль» (Ирина Купченко)
• Кинофестиваль «Амурская осень» (2004) — приз «За лучшую мужскую роль» (Андрей Кузичев)
• Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» (2004) — номинация «Главный приз „Золотая роза“»
• Национальная премия «Золотой орёл» (2005) — номинация «Лучшая женская роль второго плана» (Ирина Купченко)
• Кинопремия «Ника» (2005) — номинация «Лучшая женская роль второго плана» (Ирина Купченко)

Ссылки

• Ночь светла  (неопр.). Энциклопедия отечественного кино под редакцией Любови Аркус. Дата обращения: 1 июня 2016. Архивировано из оригинала 25 сентября 2016 года.
• Ночь светла  (неопр.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 июня 2016.