Панорамное кино

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Панора́мное кино́, Синера́мное кино́ — кинематографические системы, основанные на разделении изображения на несколько частей, каждая из которых снимается своим объективом на отдельную киноплёнку[1] Характерной особенностью панорамного кино был большой горизонтальный угол поля зрения кинокамеры и сильно изогнутый цилиндрический экран с таким же углом обзора, превышающим поле зрения человека[2]. Впервые технология панорамного кино была использована в 1927 году для съёмки и демонстрации фильма «Наполеон»[3][4][П 1]. Наиболее бурное развитие началось после 1952 года с изобретением панорамной киносистемы «Синерама». Совершенствование широкоформатного кино и появление формата IMAX привели к отказу от панорамных технологий вследствие их дороговизны и несовместимости с массовой киносетью. Небольшое количество фильмов, снятых в панорамных системах, как в СССР, так и за рубежом, чаще всего перепечатывались на широкие форматы киноплёнки для демонстрации в традиционных кинотеатрах. В настоящее время технология не используется.

Устройство панорамного кинотеатра

Особенности панорамного кино[править | править вики-текст]

Своему появлению панорамное кино обязано бурному развитию цветного телевидения в США в 1950 годах и кризису в американской кинопромышленности, который был им вызван. По сравнению с обычными системами кинематографа с небольшим экраном, рассматриваемым издалека, панорамные обеспечивают условия наблюдения изображения, близкие к жизни. Большие углы обзора по вертикали, и особенно по горизонтали делают границы кадра малозаметными, а угловые размеры снятых объектов близкими к условиям их непосредственного наблюдения. Устройство киносъёмочных аппаратов с несколькими объективами позволяло получать неискажённый панорамный обзор больших пространств, недоступный обычным камерам даже с широкоугольной оптикой. Многоканальное звуковое сопровождение дополняет «эффект погружения», позволяя звуку следовать за звучащим объектом.

Главным недостатком всех панорамных киносистем считается невозможность избавиться от заметности стыков трёх частичных изображений. У этого явления несколько причин: неизбежная разница в оптической плотности и цветопередаче разных плёнок фильмокопии, отличия световой отдачи и цветности разных кинопроекторов, а также видимость мест перекрытия на экране. Прямые линии, расположенные неперпендикулярно к оптической оси центрального объектива, в месте стыка изображений «переламываются», нарушая цельность панорамы. Неточность транспортировки на шаг кадра и разница в усадке киноплёнок приводит к видимой взаимной неустойчивости соседних изображений[5]. При повреждении одной из плёнок панорамной фильмокопии, вместо утерянных кадриков приходилось вклеивать пустой ракорд, или вырезать такую же длину на трёх других плёнках (на двух киноплёнках и магнитной ленте фонограммы)[6]. В противном случае синхронизация фильма нарушалась.

Кроме того, несмотря на предельно малые размеры съёмочных объективов и небольшое расстояние между ними, параллакс соседних изображений неустраним. В связи с этим полное совпадение изображений возможно лишь на определённом наивыгоднейшем расстоянии. Дальше этой дистанции находится узкая зона, в которой перекрытие поля зрения объективов отсутствует, а ближе него предметы могут двоиться[7]. Перечисленные обстоятельства делают невозможным применение вариообъективов и накладывают ограничения на движение и расположение камеры. Все эти недостатки устранимы только при съёмке одним объективом на общую киноплёнку, и предопределили дальнейший отказ от панорамных систем в пользу широкоформатных.

Система «Синерама»[править | править вики-текст]

В 1952 году американским кинозрителям была представлена первая коммерчески успешная панорамная киносистема «Синерама» (англ. Cinerama)[8]. Её авторы — Фред Уоллер и Хазард Ривс (англ. Hazard E. Reeves)[9]. Слово Cinerama является комбинацией английских слов Cinema (кинематограф) и Panorama.

Производство[править | править вики-текст]

Съёмка фильма велась специальным киносъемочным аппаратом с тремя синхронизированными лентопротяжными трактами и тремя киноплёнками[10]. Изображения на плёнках строили три объектива Eastmen Kodak[10] с фокусным расстоянием 27 мм, каждый из которых обеспечивал горизонтальный угол поля зрения 50°[11][12]. Угол между оптическими осями объективов камеры составлял 48° с таким расчётом, чтобы получаемые изображения обеспечивали взаимное перекрытие в пределах 2°[13]. Фильмовые каналы для киноплёнок расположены так, чтобы оптические оси объективов пересекались в одной точке перед камерой. В итоге, киноплёнка и объектив, расположенные слева, были повернуты вправо и снимали правую часть общей картины. На правую плёнку снималась левая часть широкоэкранного изображения, а на среднюю — центральная.

Система оснащалась общим обтюратором, расположенным в точке пересечения оптических осей объективов перед камерой[14]. Это обеспечивало одновременное экспонирование всех трёх плёнок. Шаг кадра на стандартной 35-мм киноплёнке составлял 6 перфораций, что в полтора раза больше стандартного в 4 перфорации[11]. В результате размер кадрика на каждой из трёх плёнок составлял 25,32 мм в ширину и 28,35 мм в высоту[15][16], что давало огромную суммарную площадь негатива 71,3×27,4 мм, превосходящую любой широкоформатный кадр, за исключением IMAX[17]. Частота съёмки и проекции «Синерамы» равнялась 26 кадрам в секунду, за исключением двух последних фильмов, когда она была выбрана стандартной для звукового кино: 24 кадра в секунду[15]. Изображения с трёх киноплёнок совмещались только на экране, давая горизонтальный угол обзора в 146°, превосходящий человеческое поле зрения, включая периферийное[18]. Для уменьшения самозасветки боковые части экрана выполнялись из отдельных узких полос[19].

Отдельные сцены фильмов всё же снимались на одну плёнку анаморфированного широкого формата «Ультра Панавижн 70» (англ. Ultra Panavision 70) с последующей оптической печатью на три отдельных плёнки фильмокопии «Синерамы»[20]. К такому приёму прибегали при необходимости использования более лёгкой и мобильной одноплёночной аппаратуры, особенно в сценах, снятых с движения. В фильме «Как был завоеван Запад» таким образом отснят, например, эпизод сплава по реке на плотах. Кроме того, огромный угол поля зрения киносъёмочных аппаратов «Синерамы» приводил к большим трудностям при съёмке крупных планов актёров[20]. В таких случаях на помощь так же приходил одноплёночный формат «Ультра Панавижн 70». С 1963 года все фильмы этой системы снимались по такой технологии с дальнейшим переводом на три киноплёнки[21].

Кинотеатры Cinerama[править | править вики-текст]

Проекция фильмов «Синерамы» производилась тремя синхронизированными кинопроекторами, установленными в разных аппаратных под теми же углами друг к другу, что и объективы камеры. Для уменьшения заметности на экране стыков между изображениями, в кадровом окне проекторов устанавливались движущиеся гребёнки вдоль соответствующих сторон кадра[19][12]. Получаемое изображение обеспечивало эффект присутствия, несравнимый с другими системами кино. Геометрическое соотношение сторон изображения «Синерамы» составляло 2,59:1, но для каждого зрителя оно зависело от расположения его места в зале из-за сложной формы экрана. В специально построенных или переоборудованных кинотеатрах с огромными по тем временам полукруглыми экранами шириной от 25 до 50 метров, посетителям предлагалось невероятно яркое, красочное зрелище с семиканальным звуком. Стереофоническая фонограмма с пятью каналами за экраном и двумя эффектными (Surround) по бокам зала воспроизводилась с 35-мм перфорированной магнитной ленты, синхронной с кинопроекторами[1]. Специальный пульт управления в зале позволял контролировать работу всей системы и предусматривал регулировку яркости отдельных кинопроекторов и дополнительное микширование звука для каждого сеанса в отдельности.

Первые фильмы «Синерамы» были документально-видовыми. Они позволяли каждому зрителю увидеть недоступные большинству экзотические страны и достопримечательности во всех частях света. Поскольку мировой международный туризм был ещё недостаточно развит, «Синерама» была для многих единственной возможностью «посетить» недоступные места, поскольку эффект присутствия, возникавший из-за активации периферийного зрения практически превращал зрелище в «виртуальную реальность». Первый фильм, который был продемонстрирован в системе «Синерама» был настолько популярен у зрителей, что не сходил с экранов нескольких кинотеатров Америки в течение двух лет, что вызвало пристальный интерес руководителей голливудских киностудий.

Дальнейшее развитие[править | править вики-текст]

Для голливудских компаний невероятный коммерческий успех «Синерамы» стал полной неожиданностью. Киностудии, отказавшиеся от покупки лицензии «Синерамы» предпочли более дешёвые и надежные технологии достижения её главных отличительных особенностей: широкого экрана и объёмного звука. Предпочтение было отдано системам съёмки на одной плёнке, не требующим специальных дорогостоящих кинотеатров. Через пять месяцев после запуска системы «Синерама» компания «Двадцатый век Фокс» представила публике широкоэкранную систему «Синемаскоп» (англ. CinemaScope), использовавшую одну 35-мм плёнку и анаморфотную оптику для съёмок и проекции, а также четырёхканальный звук[22][23].

«Синемаскоп» быстро стал популярной технологией и применялся всеми голливудскими киностудиями кроме «Парамаунт», которая разработала собственную широкоэкранную систему «Виста Вижн» (англ. VistaVision). Технологии «Синерамы» нашли своё отражение в первых широкоформатных киносистемах, использующих для демонстрации фильма специальные технологии проекции с одной плёнки на сильно изогнутые экраны[24]. Полноценной заменой панорамным форматам стала система IMAX, обеспечивающая цельное резкое изображение на огромных экранах и соответствующий эффект присутствия, особенно в системах 3D объемного кино.

Фильмография[править | править вики-текст]

  • 1952 This is Cinerama (док.)
  • 1955 Cinerama Holiday (док.)
  • 1956 Seven Wonders of the World (док.)
  • 1957 Search for Paradise (док.)
  • 1958 South Seas Adventure (док.)
  • 1962 Как был завоёван Запад (англ. How the West was Won)
  • 1962 The Wonderful Word of the Brothers Grimm

Super Cinerama и Ultra Cinerama[править | править вики-текст]

В 1963 году компанией «Синерама Корпорейшн» был разработан широкопленочный вариант «Синерамы» — «Супер Синерама», в котором вместо трёх стандартных кинопленок 35-мм использовались три киноплёнки шириной 70-мм[25][18]. Это было ответом на развитие широкоформатного кинематографа. «Супер Синерама» за счет использования широкой пленки обеспечивала горизонтальный угол обзора в 220°, что значительно превосходило традиционный вариант, обеспечивавший только 146°. Во время показа фильма, снятого по этой системе на Международной выставке в Лозанне в 1964 году, использовался экран 8-метровой высоты и 50-метровой ширины.

Одновременно с «Супер Синерамой» компания разработала систему «Ультра Синерама», основанную на одной широкоформатной плёнке, съёмка на которую велась сверхширокоугольным объективом. Для демонстрации на сильно изогнутом экране в фильмокопию при печати вносились предыскажения, которые компенсировали кривизну экрана и позволяли получить неискажённую проекцию[26]. Аналогичная технология использовалась в ранних вариантах некоторых широкоформатных киносистем, таких как «Тодд АО» и «Супер Панавижн 70». Со временем этот способ проекции вышел из употребления, уступив место широкоформатному кино с плоским экраном, позволяющим демонстрировать фильмы любых форматов.

Кинопанорама (СССР, 1957 г.)[править | править вики-текст]

Советская «Кинопанорама» была разработана в московском Научно-исследовательском Кинофотоинституте (НИКФИ) на основе системы «Синерама» под руководством Е. М. Голдовского и представлена в 1957 году[25]. В некоторых странах, в которых производилась демонстрация советских фильмов, снятых по этой системе, она называлась Soviet Cinerama.

Для демонстрации фильмов по этой технологии были построены кинотеатры в Москве и Киеве, а затем в Ленинграде и других городах СССР[27][21]. На момент открытия 28 февраля 1958 года московский кинотеатр «Мир» на Цветном бульваре был крупнейшим в Европе, а по размеру экрана (200 м2) — крупнейшим в мире.

Система Cinemiracle[править | править вики-текст]

Схема установки «Синемирэкл» из трёх кинокамер

Киносистема «Синемирэкл» (англ. Cinemiracle) была аналогична «Синераме» и обеспечивала такое же изображение с трёх плёнок, но отличие состояло в том, что съёмка велась не одним трёхплёночным аппаратом, а комбинацией из трёх обычных камер Mitchell, установленных на общей раме и снимающих боковые части изображения через специальные зеркала[28][9][29]. Разработчики считали, что использование зеркал делает стыки изображения менее заметными. Система использовала такие же размеры кадра на плёнке, что и «Синерама» и те же съёмочные объективы Eastman Kodak с фокусным расстоянием 27 мм[30]. Отличие состояло в возможности фокусировки при помощи общего электропривода, тогда как у «Синерамы» все объективы имели постоянную фокусировку на гиперфокальное расстояние. Проекция фильмов «Синемирэкл» велась из одной аппаратной тремя кинопроекторами через зеркала, аналогичные применяемым при киносъёмке, но была возможна демонстрация в кинотеатрах «Синерама»[25]. Экран, оригинальный для системы, был изогнут меньше, и обеспечивал угол обзора всего в 120°, против 146° «Синерамы». Система была использована для съёмки только одного фильма, который впоследствии демонстрировался, главным образом, по технологии «Синерамы»[31]. Наступление новых систем одноплёночного широкоформатного кинематографа привело к окончательному краху «Синемирэкл»[32].

Фильмография[править | править вики-текст]

  • 1958 «Парусник» (англ. Windjammer)

Система Thrillarama[править | править вики-текст]

Одна из самых малоизвестных панорамных систем называлась «Трилларама» (англ. Thrillarama) и использовала две 35-мм киноплёнки для создания панорамного изображения. При этом стык между двумя частями проходил по центру, что предопределило судьбу формата, выдержавшего всего несколько показов[33]. Широкоэкранный формат «Синемаскоп» в своей первой версии давал изображение с близким соотношением сторон, но использовал одну киноплёнку, не дававшую стыка изображений. Бурное развитие анаморфированных широкоэкранных форматов прекратило развитие дешёвых версий панорамного кино.

Система Карни и Смита[править | править вики-текст]

Дороговизна систем с несколькими киноплёнками приводила к постоянным попыткам создания панорамной киносистемы на одной 35-мм киноплёнке. Одной из таких попыток в 1959 году стала «Система Карни и Смита» (англ. Carney-Smith system), основанная на оптическом разделении широкоэкранного изображения на три части, которые затем компоновались на одном кадрике стандартной киноплёнки со стандартным шагом в 4 перфорации. Средняя, самая широкая часть с углом обзора в 90° располагалась во всю ширину в нижней части кадра. Две боковые части по 45° каждая располагались в двух верхних четвертях кадра над главной частью изображения. Для съёмки по такой системе были пригодны обычные киносъёмочные аппараты со специальной оптической системой вместо съёмочного объектива. При проекции все части изображения оптически «собирались» на сильно изогнутом экране в одно широкоэкранное[34]. Такая система позволяла получить при съёмке горизонтальный угол обзора до 180° с соотношением сторон 4,4:1, но сильно уступала по качеству изображения «Синераме» из-за малой площади кадра. Был снят единственный экспериментальный фильм, но ни одна из киностудий так и не купила эту технологию, позже названную авторами «Ротоскоп» (англ. Rotoscope)[35].

Система Wonderama (Arc-120)[править | править вики-текст]

Эта киносистема, появившаяся в 1960 году, была компромиссом между анаморфированными широкоэкранными форматами и панорамными. Для создания фильмокопий «Вондерама» использовались негативы фильмов, снятых в форматах «Синемаскоп» или «Тодд-АО». Но при оптической печати изображение делилось по центральной вертикальной линии на две равные половины, которые поворачивались на 90° и печатались основаниями друг к другу на одном кадрике стандартной киноплёнки 35-мм. При печати с анаморфированного негатива изображение дезанаморфировалось, таким образом на кадре фильмокопии размером 25×18,3 мм располагались две части изображения, которые при обратном сложении давали кадр размером 36,6×12,5 мм с соотношением сторон 2,9:1. Для печати использовалась вся ширина киноплёнки между перфорациями, а магнитная двухканальная стереофонограмма наносилась на внешнюю кромку плёнки у перфорации. Для проекции таких фильмокопий на изогнутый экран применялись обычные кинопроекторы со специальной оптической системой «АРК-прожекшн» (англ. Arc-projection), состоящей из призм и двух объективов[34].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Часть фильма сделана в «полиэкранном» режиме, одновременно показывая разные сцены на трёх экранах

Источники[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 34
  2. Гордийчук, 1979, с. 38
  3. Фотокинотехника, 1981, с. 231
  4. Основы кинотехники, 1965, с. 455
  5. Панорамный кинематограф, 1959, с. 20
  6. Панорамный кинематограф, 1959, с. 17
  7. Панорамный кинематограф, 1959, с. 12
  8. Greg Kimble 50 years on (англ.) // Cinema Technology : журнал. — 2002. — № 12.
  9. 1 2 Панорамное кино (рус.). Кинотеатр «Круговая кинопанорама» (2006). Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  10. 1 2 The Cinerama camera and lots of production stuff (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  11. 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 439
  12. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 43
  13. Панорамный кинематограф, 1959, с. 10
  14. Панорамный кинематограф, 1959, с. 11
  15. 1 2 Specifications at a glance - Cinerama (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  16. CINERAMA SPECIFICATION SHEET (англ.). Cinerama archives. Проверено 13 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  17. Aspect ratio and usable image area of 35-mm and 70-mm Motion picture prints (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  18. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 65
  19. 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 441
  20. 1 2 Cinerama converting (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 13 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  21. 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 456
  22. Техника и технологии кино, 2009, с. 30
  23. CinemaScope: specifications at a glance (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 2 августа 2012. Архивировано из первоисточника 11 сентября 2012.
  24. Grant Lobban. Todd-AO Distortion Correcting Printing Process (англ.). in70mm (3 April 2012). Проверено 20 августа 2012. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012.
  25. 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 40
  26. Гордийчук, 1979, с. 44
  27. Панорамный кинематограф, 1959, с. 28
  28. William R. Weaver Cine-Miracle: national theatres' derby entry (англ.) // Motion picture Herald : газета. — 1954.
  29. Cinemiracle Internal Documents (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 17 июня 2012.
  30. Specifications at a glance - Cinemiracle (англ.). The American WideScreen Museum. Проверено 12 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  31. Cinemiracle (англ.). In70mm.com. Проверено 13 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  32. Киносъемка в системах (рус.). Fulfilms.ru. Проверено 13 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  33. I. Vandivier Thrillarama well liked at Houston premiere (англ.) // Motion picture Herald : газета. — 1956.
  34. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 46
  35. Thomas F. Dempsey Inexpencive wide-screen process (англ.) // Pictures : журнал. — 1959.

Литература[править | править вики-текст]

  • Голдовский Е. М. Панорамный кинематограф / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1959. — 30 с.
  • Голдовский, Е. Глава I // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М., : Искусство, 1971. — С. 65. — 220 с.
  • Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 231. — 447 с.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 38-48. — 440 с.
  • С. А. Саломатин, И. Б. Артишевская, О. Ф. Гребенников. 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: Машиностроение, 1990. — С. 4—36. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
  • Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.,: «Искусство», 1966. — 636 с.
  • Б. Коноплёв. Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
  • Н. А. Майоров. Панорамный кинематограф. «Мир техники кино» : журнал. — 2012. — № 22-23.

Ссылки[править | править вики-текст]

  • Michatl J. Cahill. CINERAMA 2012 (англ.). YouTube (14 January 2012). Проверено 11 мая 2012.