Парижские тайны

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Парижские тайны
Les Mystères de Paris
Издание
Жанр:

роман-фельетон

Автор:

Эжен Сю

Язык оригинала:

французский

Дата первой публикации:

1842-1843

Wikisource-logo.svg Текст произведения в Викитеке

«Парижские тайны» (Les Mystères de Paris) — один из самых популярных романов XIX века[1], породивший моду на уголовно-сенсационный жанр массовой литературы. Автор — Эжен Сю. Роман печатался в 90 выпусках газеты Journal des débats с 19 июня 1842 по 15 октября 1843 года. Несмотря на колоссальный объём (свыше 1000 страниц), был переведён на языки всех государств Европы.

Сюжет[править | править вики-текст]

В «клоаке» на криминальном дне Парижа объявляется благородный силач Родольф, блистательно владеющий светскими манерами, воровским арго и приёмами кулачного боя. Выдавая себя то за рабочего, то за коммивояжёра, Родольф проникает в тайны «отверженных» и помогает им выпутаться из безвыходных, казалось бы, ситуаций.

Никто не подозревает, что Родольф — на самом деле наследник престола великого герцогства Герольштейнского, прибывший в Париж инкогнито в поисках своей дочери от морганатического брака, признанного недействительным по проискам его недругов.

Будущему монарху постепенно становится ясно, что нити многих зловещих тайн ведут к нотариусу Феррану, который слывёт святошей, а на самом деле предаётся всяческому разврату. Ему удаётся спасти из лап Феррана и вызволить из публичного дома юную Певунью, которая и оказывается его пропавшей дочерью.

Принц Родольф с честью выдерживает десятки мелодраматических ситуаций. Не раз его жизнь спасает родственная душа — Поножовщик, отсидевший 15 лет за убийство, но сохранивший мужество и честь. Независимо от принца поиски девушки ведёт его бывшая жена Сара.

В конце романа Родольф женится на маркизе д’Арвиль и отбывает из Парижа на родину. Бывшая Певунья, а ныне принцесса Амелия решает посвятить свою жизнь благотворительности и становится настоятельницей монастыря. Однако через некоторое время ей становится плохо. Был вызван доктор, который пытался оказать помощь, но все его усилия были тщетны. Он предположил что постоянное волнение и напряжение подорвали и так хрупкое здоровье девушки. Не смотря на все усилия доктора Лилия-Мария вскоре умерла.

Успех[править | править вики-текст]

Роман-фельетон (один из первых во Франции) имел мгновенный и колоссальный успех, позволив Journal des débats нарастить тираж и стать одним из флагманов французской прессы. Сотни тысяч французов из всех слоёв общества с нетерпением ожидали нового выпуска газеты. Перед штаб-квартирой издания выстраивались очереди из желающих узнать, что было дальше. Неграмотные записывались в клубы, где им читали новую «серию» романа вслух. По сути речь шла о рождении нового феномена — сериала[2].

Критики того времени (включая Карла Маркса, анализировавшего «Парижские тайны» в своём сочинении «Святое семейство») придавали огромное значение социальной составляющей «мещанского романа», пытаясь вычитать за головокружительными приключениями критику современного общества[3]. После революции 1848 года Эжен Сю был даже избран в депутаты парламента. Рецензиями на роман откликнулись ведущие литераторы с разных уголков мира — от Виссариона Белинского до Эдгара По. Известно, что «Парижскими тайнами» зачитывался Ф. М. Достоевский:

« Если б я был не случайным фельетонистом, а присяжным, всегдашним, мне кажется, я бы пожелал обратиться в Эженя Сю, чтоб описывать петербургские тайны. Я страшный охотник до тайн. Я фантазёр, я мистик[4]. »

Влияние[править | править вики-текст]

Бывший шеф парижской полиции Видок, записками которого вдохновлялся Эжен Сю, отозвался на успех романа публикацией «Настоящих тайн Парижа» (1844). Александр Дюма, писавший до этого исторические романы, засел за работу над сходным по жанру романом «Граф Монте-Кристо». Чарльз Диккенс свёл личное знакомство с Сю и отреагировал на спрос публики усложнением фабульных хитросплетений в своих последующих романах[5]. Виктор Гюго строил по лекалам «Парижских тайн» свой гигантский социальный роман «Отверженные»[6]. Понсон дю Террай, начитавшись Эжена Сю, стал сочинять «Похождения Рокамболя».

Трудно назвать крупный город Европы или Соединённых Штатов, где в XIX веке не появилось бы своего Эжена Сю. Среди сорока подражаний «Парижским тайнам», которые насчитал Умберто Эко[2], наиболее известны следующие:

Герои романа на гравированной иллюстрации к первому изданию.

В России первыми художественными откликами на успех Сю стали пародийные романы и повести: «Петербургские нетайны» Ф. В. Булгарина (1843), «Парголовские тайны» Петра Фурмана (1845) и «Петербург днём и ночью» Е. П. Ковалевского (1845) [7]. Белинский по этому поводу отметил рождение новой, чисто коммерческой, бульварной литературы:

« В наше время объём … успеха, который в наш век считается выше гения, таланта, учености, красоты и добродетели, — этот объём легко измеряется одною мерою … : это — ДЕНЬГИ. … новый журналист, желающий поднять свой журнал, предлагает автору «Парижских тайн» сто тысяч франков за его новый роман, который ещё не написан… Вот это успех! И кто хочет превзойти Эжена Сю в гениальности, тот должен написать роман, за который журналист дал бы двести тысяч франков: тогда всякий … поймет, что новый романист ровно вдвое гениальнее Эжена Сю… [8] »

Жанр[править | править вики-текст]

Авантюрный роман «городских тайн» возник на стыке готической литературы эпохи романтизма с социальным романом критического реализма, дающим панорамный срез общества во всём многообразии его слоёв. Фигура сверхчеловека, который опускается на городское дно, дабы распутать нити судеб сбившихся с пути «маленьких людей», восходит к таким произведениям, как «Выбор невесты» романтика Э. Т. А. Гофмана (1819).

Главным соперником Эжена Сю за звание «короля парижских тайн» в 1840-е гг. был Бальзак, публиковавший в одно время с ним такие остросюжетные романы, как «Блеск и нищета куртизанок»[9]. В поисках успеха у читательской массы Бальзак, как и Сю, не стеснялся использовать мелодраматические эффекты[10]. Герои чётко делятся на добродетельных филантропов вроде Родольфа и инфернальных злодеев наподобие Феррана (или Коллена у Бальзака)[11]. Такой злодей «находит наслаждение в том, чтобы рассказать жертве о своих дьявольских намерениях и выказать всё свое могущество»[10].

Низшие классы в этих романах переходного периода зачастую сентиментально идеализируются: это всегда жертвы общественной несправедливости, а не её виновники. Отсюда новый литературный тип — «проститутка с золотым сердцем», предшественница Сони Мармеладовой[12]. Поножовщик у Сю представляет родственный тип «добродетельного каторжника», который будет позаимствован у него Гюго (в «Отверженных») и Диккенсом (в «Больших надеждах»).

Экранизации[править | править вики-текст]

Роман экранизировался семь раз. Из этих экранизаций наиболее известен французский кинофильм Андре Юнебеля (1962) с Жаном Маре в главной роли. Представитель коммерческого кино, Юнебель значительно переработал сюжет, усилив его «бульварный» характер и смягчив элементы социальной критики.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. В. Нижний. На уроках режиссуры С. Эйзенштейна. Искусство, 1958. С. 16.
  2. 1 2 Eco, Umberto. Rhetoric and Ideology in Sue’s Les Mystères de Paris. // International Social Science Journal, № 19,‎ 1967, p. 551—569.
  3. Покровская Е. Б. Литературная судьба Е. Сю в России // Язык и литература. — Т. V. — Л.: РАНИОН. — 1930. — С. 227—252.
  4. Lib.ru/Классика: Достоевский Федор Михайлович. Петербургские сновидения в стихах и в прозе
  5. Palmer Chevasco, Berry. Mysterymania: The Reception of Eugene Sue in Britain 1838-1860. Oxford, New York: P. Lang, 2003. P. 157-159.
  6. Victor Hugo. Les Misérables. Modern Library, 2008. ISBN 9780679643333. P. 1296.
  7. Чекалов К.А. Российская «мистеримания» 1840-х годов: парадоксы восприятия романа Эжена Сю
  8. В. Г. Белинский. Парижские тайны. // Собрание сочинений в трех томах. Т. II. ОГИЗ, ГИХЛ, М., 1948.
  9. Prendergast, Christopher. Balzac: Fiction and Melodrama. London: Edward Arnold, 1978. P. 77-78.
  10. 1 2 А. Д. Михайлов, К. А. Чекалов. Французская литература 30-40-х годов XIX века: «вторая проза». М.: Наука, 2006. ISBN 9785020339132. C. 172.
  11. Lehan, Richard Daniel (1998). The City in Literature: An Intellectual and Cultural History. University of California Press. P. 55.
  12. Rachel Mesch. The Hysteric’s Revenge: French Women Writers at the Fin de Siècle. Vanderbilt University Press, 2006. P. 48.