Эта статья входит в число добротных статей

Пахота в Ниверне

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Rosa Bonheur - Ploughing in Nevers - Google Art Project.jpg
Роза Бонёр
Пахота в Ниверне. 1849
фр. Labourage nivernais
Холст, масло. 133 × 260 см
Музей Орсе, Париж
(инв. RF 64)

«Пахота в Ниверне» (фр. Labourage nivernais, также известная как Вспахивание волами в Невере или Вспашка в Ниверне [1]) — картина французской художницы Розы Бонëр, написанная в 1849 году, по заказу правительства Франции. Получила Первую медаль на парижском салоне в 1849 году. Хранится в музее Орсе в Париже (инв. RF 64). На ней изображены две группы волов, вспахивающие землю. Картина отражает глубокое уважение к земле, и, возможно, она была вдохновлена начальной сценой романа Жорж Санд «Чертово болото» 1846 года.

Описание[править | править код]

Бык породы Шароле (фр.)

Ниверне, исторический район близ города Невера, был известен разведением быков породы Шароле (фр.), которая, позже, сыграла важную роль в сельскохозяйственной революции, которая произошла в этом районе в девятнадцатом веке[2]. На картина «Пахота в Ниверне» изображены двенадцать волов породы Шароле в двух группах по шесть волов, вспахивающих землю в солнечный осенний день. Это сомбраж (рыхление) — первая стадия подготовки почвы осенью, которая открывает почву для аэрации зимой[3]. В картине люди играют незначительную роль[4] — фермер почти полностью скрыт за животными. На переднем плане видна свежевспаханная земля, а пейзаж на заднем фоне греется в лучах солнца [3]. Простота и световое решение картины напоминают картины голландских художников (особенно Паулюса Поттера), творчество которых Бонёр изучала в рамках своего образования[5].

История[править | править код]

Н. Д'Анверс повторяет, по-видимому, хорошо известную историю о том, что картина была вдохновлена начальной сценой романа Жорж Санд «Чертово болото» (1846), в которой волы пашут поле, а автор комментирует, что это «благородный сюжет для художника»[1] [6]. Сравнение с работой Санд усилено в июльском выпуске «The Literary Digest» за 1899 год, где картина была упомянута как «иллюстрированный перевод романа»[7].

Роза Бонёр написала картину по заказу французского правительства в 1849 году[3][8] за 3000 франков[9]. Работа была показана на парижском салоне в том же году, [10] где она была награждена Первой медалью[11]. Первоначально предназначенная для музея в Лионе, она была выставлена в Музее Люксембурга в Париже [3] и так же была показана на Всемирной выставке 1889 года[9]. Картина сначала была помещена в Лувр, а затем в Музей Орсе[3]. Бонёр сделала несколько копий картины, одна из которых находится в Музее искусств Джона и Мэйбл Ринглинг[5].

Критика и наследие[править | править код]

Констан Тройон, Boeufs allant au labour, effet de matin («Волы, идущие на пахоту»), 1855, Музей Орсе .

Помимо «Ярмарки лошадей» [12] «Пахота в Ниверне» является одной из самых известных картин Бонёр[13]. Ранней поклонницей работы была художница, позже партнерша Розы, Анна Элизабет Клюмпке, сделавшая копию картины в Люксембургском музее[14]. Картина Констана Тройона «Волы, идущие на пахоту» (1855) имеет с ней определенное сходство[15].

В романе Джорджа Дюмюрье «Трилби» 1894 года упоминается сцена где люди копируют картину «Пахота в Ниверне» и другие произведения в Люксембургском музее[16]. Это одна из картин, выделенных Маргарет Аддисон во время её европейского турне в 1900 году, [17] хотя философ Фредерик Полан в L'Esthétique du paysage (1913) был не очень впечатлен работой. Полан утверждал, что хорошее искусство упрощает, а «Пахота в Ниверне» этого не делает, портя его детализированными изображениями комьев земли[18]. Эти комочки и зелень были написаны «трогательным» способом и по словам Полана: Бонёр не создавала, а просто воспроизводила, поскольку, с одной стороны, она была чересчур дотошна, изображая слишком много незначительных деталей, а с другой стороны, она ослабляла природу, воспроизводя её. [19] Пол Сезанн также не впечатлился, заявив, что картина «ужасно похожа на настоящую вещь»[9].

Согласно искусствоведу Альберту Бойме (англ.), картину следует рассматривать как прославление крестьянской жизни и её древних традиций, он помещал её в контекст революционного 1848 года, когда города были ареной хаоса и раздора[20]. В 1978 году критик назвал произведение «полностью забытым и редко возвращаемым из забвения». В том же году картина стала частью серии работ, отправленных в Китай французским правительством для выставки под названием «Французский пейзаж и крестьянин, 1820–1905»[21].Критик «Нью-Йорк Таймс», Мэри Блюм в 1997 году заявила, что «работы [Ярмарка лошадей так же как и Пахота] скорее основательны, чем мимолетны, ласковы, но не сентиментальны — смелое чествование рабочих животных»[9].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 D'Anvers, 1899, p. 90-92.
  2. Shaffer, 1982, p. 129-144.
  3. 1 2 3 4 5 Rosa Bonheur: Labourage nivernais. Musée d'Orsay.
  4. Harris, 2002, p. 198.
  5. 1 2 Rosa Bonheur: French, 1822–1899; Ploughing in Nivernais, 1850. John and Mable Ringling Museum of Art. Дата обращения 27 января 2015.
  6. Heather McPherson. Bonheur, (Marie-)Rosa [Rosalie]. Grove Art Online (2003). doi:10.1093/gao/9781884446054.article.T009871. — «Typical of the Realist interest in rural society manifested in the contemporary works of Gustave Courbet and Jean-François Millet, Ploughing was inspired by George Sand's rustic novel La Mare au diable (1846).». (недоступная ссылка)
  7. Rosa Bonheur, The Literary Digest (1 июля 1899), С. 9–10.
  8. Cachin, 2006, p. 332.
  9. 1 2 3 4 Blume. The Rise and Fall of Rosa Bonheur, The New York Times (4 октября 1997). Дата обращения 26 января 2015.
  10. Hird, 1904, p. 67.
  11. Vizetelly, 1919, p. 237.
  12. Spiridion. Studies among the Leaves (неопр.) // The Crayon. — 1857. — Т. 4, № 2. — С. 59—64.
  13. A. B. Rev. of Jean-Louis Balleret, De Corot à Balthus. Un siècle de grands peintres dans la Nièvre et le Morvan (фр.) // La Revue administrative : magazine. — 1997. — Vol. 50, no 300.
  14. Waters 197; Letters and Art: Anna Klumpke, Public Opinion, С. 340. Дата обращения 26 января 2015.
  15. D'Anvers, 1899, p. 91.
  16. Maurier, 1922, p. 308.
  17. Addison, 1999, p. 23.
  18. A.; Lalande. Philosophy in France, 1913–1914 (англ.) // The Philosophical Review (англ.) : journal. — 24, 1915. — P. 245—269.
  19. "On peut voir au Luxembourg un grand et célèbre tableau de Rosa Bonheur, le Labourage nivernais, où les mottes de terre détachées par la charrue, avec les herbes qui poussaient sur elles, sont rendues avec un soin attendrissant...Rosa Bonheur na pas vraiment créé. Elle a à la fois trop minutieusement et trop incomplètement reproduit. Trop minutieusement, car elle nous donne beaucoup de détails sans signification: trop incomplètement, car elle n'a fait qu'affaiblir la nature en la reproduisant": Paulhan 67.
  20. Boime 622.
  21. Xenia; Muratova. Current and Forthcoming Exhibitions: Paris and China (англ.) // The Burlington Magazine (англ.) : journal. — 1978. — Vol. 120, no. 901. — P. 257—260.

Литература[править | править код]

Silk-film.png Внешние видеофайлы
Silk-film.png Bonheur's Plowing in the Nivernais