Эта статья является кандидатом в хорошие статьи

Пейн, Джон (актёр)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Джон Пейн
John Payne
Restless Gun John Payne 1957.JPG
Джон Пейн в программе 1957 года
Имя при рождении:

John Howard Payne

Дата рождения:

23 мая 1912(1912-05-23)

Место рождения:

Роанок
штат Виргиния
США

Дата смерти:

6 декабря 1989(1989-12-06) (77 лет)

Место смерти:

Малибу
штат Калифорния
США

Гражданство:

Flag of the United States.svg США

Профессия:

Киноактёр

Карьера:

1936-1975

IMDb:

ID 0668361

Commons-logo.svg Джон Пейн на Викискладе

Джон Пейн (англ. John Payne) (имя при рождении — Джон Говард Пейн, англ. John Howard Payne) (23 мая 1912 года — 6 декабря 1989 года) — американский актёр кино, театра и телевидения, более всего известный своими ролями в музыкальных фильмах 1940-х годов и в фильмах нуар 1950-х годов.

Пейн стал звездой в конце 1930-х годов благодаря мюзиклам студии «Двадцатый век Фокс», таким как «Тин Пэн элли» (1940), «Серенада Солнечной долины» (1941), «Весна в Скалистых горах» (1942) и «Привет, Фриско, привет» (1943). Самым популярным и самым любимым фильмом самого Пейна стала рождественская сказка «Чудо на 34-й улице» (1947). Во второй половине 1940-х годов Пейн резко сменил актёрское амплуа, перейдя на роли жёстких и крутых героев в экшн-фильмах и триллерах, в чём также добился немалого успеха. Среди его лучших работ 1950-х годов — роли фильмах нуар «Остриё бритвы» (1946), «Преступный путь» (1949), «Тайны Канзас-сити» (1952), «99 Ривер стрит» (1953) и «Оттенок алого» (1956), а также в вестерне «Серебряная жила» (1954).

Биография[править | править вики-текст]

Ранние годы жизни[править | править вики-текст]

Джон Пейн родился 23 мая 1912 года в Роаноке, штат Виргиния, вторым из троих сыновей в семье успешного бизнесмена и бывшей оперной певицы, которая когда-то исполняла небольшие партии в «Метрополитен-опера» [1]. Он был прямым потомком известного композитора Джона Говарда Пейна (1791—1852), написавшего классическую песню времён Гражданской войны «Home, Sweet Home»[2]. Отец Пейна был магнатом в сфере недвижимости и строительства, что обеспечивало семье высокий уровень жизни — в начале 1920-х годов семья переехала на собственную усадьбу в Сейлеме, штат Виргиния. Позднее юный Джон учился в школе при престижной Академии Мерсерсбург в Пенсильвании[1]. Обладая природным певческим талантом, Пейн с ранних лет занимался музыкой[2].

После биржевого краха 1929 года жизнь Пейна резко изменилась — его отец потерял почти все деньги и умер год спустя от апоплексического удара. Пейн, который в то время был студентом Колледжа Роанок в Сэйлеме, был вынужден приостановить учёбу, чтобы помочь семье. Чтобы свести концы с концами, Пейн брался за любое дело, в том числе работал сиделкой и певцом на местных радиостанциях[1]. Однако уже в 1930 году 18-летний Пейн поступил в Пулитцеровскую школу журналистики при Колумбийском университете, и одновременно начал писать рассказы для популярных изданий[1]. Он также продолжил занятия вокалом в престижной нью-йоркской Джульярдской школе[2][3]. В этот период он зарабатывал на жизнь и учёбу как боксёр и позднее как профессиональный борец под именем Алексей Петрофф, дикарь из степей, а также работал певцом на радио [1][2].

В 1934 году на Пейна обратила внимание крупнейшая нью-йоркская театральная организация братьев Шуберт, включив его в одну из своих гастролирующих трупп[2] [1]. Год спустя 23-летний Пейн получил работу в популярном бродвейском мюзикле «Дома за границей». Эта роль стала прорывом для молодого Пейна. На него обратил внимание голливудский кинопродюсер Сэм Голдвин, который подписал с ним контракт и дал ему небольшую роль в драме «Додсворт» (1936) [1].

Кинокарьера в Голливуде в 1936—1940 годы[править | править вики-текст]

Пейн дебютировал на экране с небольшой ролью в психологической драме Уильяма Уайлера «Додсворт» (1936) с Уолтером Хьюстоном и Рут Чаттертон, сыграв роль зятя главного героя, богатого промышленника, который пытается разобраться в отношениях со своей женой[2]. Эта небольшая роль стала единственным появлением Пейна на экране в течение года, после чего контракт с ним был разорван[1].

Став свободным актёром, Пейн сыграл главную роль пресс-агента, который заводит роман с героиней Мэй Кларк [4] в незапоминающемся мюзикле «Cнимите шляпы» (1937) на независимой студии «Гранд Нэшнл», а затем был партнёром Стеллы Адлер в эксцентрической комедии «Любовь на тосте» (1937) на студии «Парамаунт»[1]. В 1937 году студия «Парамаунт» дала актёру заметную роль в музыкальной комедии «Школа свинга» (1938) с участием Боба Хоупа. Однако Пейна не удовлетворял уровень его фильмов на «Парамаунт», и в итоге он ушёл на «Уорнер бразерс». Ему сразу же дали роль руководителя оркестра, первоначально предназначавшуюся Дику Пауэллу, в мюзикле «Лунный сад» (1938), где он исполнил несколько песен[4]. Поставленный Басби Беркли, этот мюзикл имел определённый успех, и Пейн, казалось, нашёл свой путь. Но после четырёх следующих картин — лучшей среди которых была умеренно увлекательная музыкальная комедия «Кид Найтингейл» (1939) с Джейн Уаймен — Пейн снова ушёл, на этот раз подписав контракт со студией «Двадцатый век Фокс» [1][2].

Карьера на студии «Двадцатый век Фокс» в 1940—1947 годы[править | править вики-текст]

После подписания контракта со студией «Двадцатый век Фокс» в 1940 году дела Пейна пошли в гору. В первый же год работы Пейн сыграл в шести фильмах, первым среди которых была музыкальная мелодрама «Тин Пэн элли» (1940), которая была продолжением «Оркестра регтайма» (1938). В этом фильме, заменив Тайрона Пауэра, Пейн сыграл в паре со звёздами Элис Фэй и Бетти Грейбл[4]. Затем последовали комедии «Звёздная пыль» (1940), которая стала дебютом юной Линды Дарнелл, и «Выдающийся профиль» (1940) с Джоном Бэрримором в роли напившегося театрального актёра, который практически срывает спектакль.

Джон Пейн в фильме «Уик-энд в Гаване» (1941)

Красивый и высокий Пейн естественным образом подходил для поверхностных мюзиклов и легковесных комедий, которые составляли основу каталога «Фокс», и, начиная с 1941 года, Пейн постоянно был загружен работой, при этом все его роли включали вокальные номера[1]. В музыкальной комедии «Уик-энд в Гаване» (1941), крупнобюджетной цветной постановке в системе Текниколор, он играл вместе с Элис Фэй и Кармен Мирандой[4]. Затем он исполнил главные роли в серии кассовых хитов, включая романтическую комедию «Серенада Солнечной долины» (1941) с музыкой Гленна Миллера и популярной фигуристкой Соней Хени в главной роли, и военную мелодраму «Помни тот день» (1941) с Клодетт Колбер, первоклассную душещипательную историю, которую Пейн называл своим любимым фильмом[1][4]. Последняя картина создала Пейну имя как драматическому актёру, способному на интересные и содержательные роли. Год спустя он сыграл ещё в одной военной мелодраме «К берегам Триполи» (1942), где его молодой герой проходит суровую школу военной подготовки в ВМФ и сражается с сержантом-инструктором (Рэндольф Скотт) за сердце военной медсестры (Морин О’Хара). Продолжая работу в жанре музыкальной комедии, Пейн сыграл в паре с Бетти Грейбл в «Весне в Скалистых горах» (1942), богатой музыкальной феерии, снятой в системе «Текниколор», за которой последовали «Серенада в огнях рампы» (1942) с Бетти Грейбл и «Исландия» (1942) с Соней Хени [4]. Пейн также сыграл в ещё одном богатом историческом мюзикле «Привет, Фриско, привет» (вышел на экраны в 1943 году), в котором Элис Фэй спела оскароносную песню «You’ll Never Know»[5].

Но серия кинохитов Пейна была прервана в конце 1942 года, когда он пошёл служить в армию во время Второй мировой войны. Пейн начал подготовку на военного лётчика в Лонг-Бич, Калифорния, где и прослужил в войсках ВВС до своей демобилизации два года спустя[5].

Вернувшись к гражданской жизни, он продолжил исполнять роли молодых людей, но на этот раз не только не в мюзиклах[2]. Он сыграл с Бетти Грейбл и Джун Хэвер в хорошо принятой музыкальной биографической драме «Сёстры Долли» (1945), ставшим его последним мюзиклом на «Фокс». В слезливой мелодраме «Сентиментальное путешествие» (1946) с Морин О’Хара он исполнил роль отца приёмной дочери, с которой вынужден искать контакт после смерти её матери. Хотя в тому времени Пейн был уже звездой, он сыграл небольшую роль в драме «Проснись и мечтай» (1946), появившись в начале и в конце фильма в роли солдата, который, как считалось, пропал без вести[4]. Затем последовала психологическая драма по роману Сомерсета Моэма «Остриё бритвы» (1946) с Джин Тирни и Тайроном Пауэром в главных ролях, где Пейн был другом главного героя.

И, наверное, вершиной его карьеры (или, по крайней мере, самым любимым из его фильмов) стала рождественская сказка «Чудо на 34-й улице» (1947), в которой он сыграл адвоката-идеалиста, который помогает Санта Клаусу из универмага доказать, что он настоящий [6]. Главные роли в фильме сыграли красавица Морин О’Хара, завоевавший Оскар Эдмунд Гвенн и маленькая неверующая Натали Вуд, «затмившая своей игрой всех звезд». Этот фильм стал в Америке одним из самых популярных и любимых рождественских фильмов всех времён, и фильмом, «по которому Пейна сегодня знает и помнит большинство зрителей»[2].

Начало независимой карьеры в 1948—1949 годы[править | править вики-текст]

Несмотря на свои успехи, Пейн был недоволен своим имиджем красавчика на «Фокс», и в течение восьми месяцев искал способ выйти из контракта со студией[6]. Наконец, в 1948 году он ушёл со студии, после чего «изменил свой имидж и свою карьеру почти таким же радикальным образом, как десятилетием ранее это сделал Дик Пауэлл. Он перешёл от образа „красавчика“ в легких мюзиклах к ролям крепких, физически сильных героев в фильмах нуар и в жанровом кино — и он добился в этом не меньшего успеха, чем Пауэлл»[2]. На протяжении последующих 10 лет Пейн переходил от одного экшн-фильма к другому, среди них было много вестернов и фильмов нуар[4].

Он быстро сыграл в двух фильмах на «Юниверсал» — драме из театральной жизни «Очарование Саксона» (1948) с Робертом Монтгомери и Сьюзен Хэйуорд и криминальной драме «Кража» (1948), за которыми последовало его вступление в царство фильма нуар с независимым фильмом «Преступный путь» (1949) [6]. В криминальной мелодраме «Кража» (1948) Пейн сыграл мошенника, который вместе с Дэном Дьюриа пытается обмануть военную вдову (Джоан Колфилд), но затем влюбляется в неё, в результате чего вынужден вступить в противостояние со своими криминальными боссами. Этот фильм обозначил существенный отход Пейна от легковесной романтической личности к более зрелому, жёсткому экранному образу[4].

В криминальной драме «Преступный путь» (1949) он удачно сыграл награждённого Серебряной звездой ветерана войны Эдди Райса, который после ранения страдает провалами в памяти и проблемами с психикой. К своему ужасу Эдди обнаруживает, что в своей прошлой жизни, которую он не помнит, он был жестоким преступником[7], и в Лос-Анджелесе ему жаждут отомстить его обозлённая бывшая жена Нина (Эллен Дрю) и бывший партнёр по преступному бизнесу Винс (Сонни Тафтс). В конце концов Эдди побеждает своего врага и воссоединяется с Ниной, намереваясь начать новую жизнь[6]. После выхода на экраны фильм получил преимущественно хорошие отзывы, а один из критиков назвал его «одной из самых кровожадных криминальных мелодрам за долгое время». Однако работа самого Пейна была оценена лишь удовлетворительно. Джон Л. Скотт в «Лос-Анджелес таймс» назвал её «достаточно хорошей игрой», а Дари Смит из «Лос-Анджелес дэйли ньюз» написал: «Пейн чувствует себя очень уютно в этой роли, для исполнения которой не требуется ни особого таланта, ни усилий» [6].

Карьера на студии «Пайн-Томас продакшнс» в 1949—1957 годах[править | править вики-текст]

Поработав несколько лет как фрилансер, Пейн подписал выгодный семилетний контракт на серию приключенческих картин с продюсерской фирмой «Пайн-Томас продакшнс», которая создавала фильмы категории В для студии «Парамаунт»[8]. При этом Пейн «дальновидно настоял на том, чтобы права на определённые фильмы с его участием через несколько лет переходили к нему, и на том, чтобы фильмы были обязательно цветными, понимая, что в таком виде они будут представлять большую ценность для телевидения в будущем. В результате со временем это сделало Пейна очень богатым человеком»[9].

Всего за девять лет Пейн сыграл в одиннадцати фильмах компании «Пайн-Томас», среди них вестерны «Эль Пасо» (1949), «Орёл и ястреб» (1950) с Рондой Флеминг, «Проход на Запад» (1951) и «Побеждённый» (1953) с Колин Грэй, а также приключенческие мелодрамы «Капитан Чайна» (1949), «Триполи» (1950) с Морин О’Хара и «Против ветров» (1951) с Рондой Флеминг. Все фильмы Пейна были шаблонными и довольно заурядными[8].

Фильмы нуар 1950-х годов[править | править вики-текст]

Как отметил киновед Брюс Эдер, «актёрские навыки Пейна со временем значительно прогрессировали, что позволило ему изящно переключиться на более серьёзные и требовательные роли». В этот период он сыграл некоторые из своих лучших ролей в некоторых из самых интересных (и неустаревающих) фильмов всей своей карьеры. Работая в сотрудничестве с независимым продюсером Эдвардом Смоллом и режиссёром Филом Карлсоном, Пейн исполнил главные роли в двух своих лучших фильмах нуар — «Тайны Канзас-сити» (1952) и «99 Ривер стрит» (1953)[2]. Оба фильма, как и «Адский остров» (1955), были жестокими и суровыми, и лишены какой-либо сентиментальности[4]. В 1956 году последовал еще один очень удачный фильм нуар — «Оттенок алого» (1956) режиссёра Аллана Дуона[2].

В 1952 году, взяв перерыв в съёмках низкобюджетных фильмов для Пайна-Томаса, Пейн сыграл главную роль в фильме нуар «Тайны Канзас-сити» [8]. В этой картине группа бандитов осуществляет удачное ограбление в Канзас-сити, после чего скрывается в Мексике. По подозрению в совершении преступления полиция задерживает невиновного курьера (его играет Пейн), который, выйдя на свободу, начинает розыск и преследование бандитов, в итоге расправляется с ними, по ходу влюбляясь в дочь главного преступника (Колин Грэй). Хотя Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» и назвал картину «беспросветным преступным досье», этот напряжённо поставленный фильм стал хитом у публики [8]. Как отметил киновед Натан Сазерн, «на тот момент, это была одна из самых беспощадных и жестоких картин, и в этом качестве она сохранила историческую значимость и претендует на культовой статус»[10].

После ещё пары не особенно хороших фильмов для «Пайн-Томас», Пейн вернулся в жанр фильм нуар, сыграв вместе с Эвелин Кейс в жёсткой криминальной драме «Ривер-стрит, 99» (1953) [8]. В этой ленте Пейн исполнил роль постоянно унижаемого женой таксиста и бывшего профессионального боксёра, вступающего в жестокую схватку с убийцами своей жены [8]. По словам Эдера, «в каждом кадре этого фильма Пейн создаёт настолько достоверный и убедительный образ обозлённого бывшего боксёра, что заставляет всех забыть о своих мюзиклах 1940-х годов»[2]. Хотя фильм добился быстрого коммерческого успеха, критики не приняли его. В частности, обозреватель «Нью-Йорк таймс» назвал его «одной из тех безвкусных мелодрам, населённых неприятными бандитами, блондинками второй свежести и многочисленными эпизодами, показывающими то, что подразумевается как повседневная жизнь криминального мира» [8].

После очередной серии вестернов в 1955-56 годах Пейн сыграл в двух фильмах нуар подряд — «Адский остров» (1955) и «Оттенок алого» (1956) [8], которые, по мнению историка кино Джеффа Майера, «также были отличными», как и его предыдущие фильмы в этом жанре[4]. В «Адском острове», который поставил Фил Карлсон для «Пайн-Томас», Пейн играет уволенного за пьянство окружного прокурора, который за 5 тысяч долларов берётся найти ценный рубин, предположительно пропавший во время авиакатастрофы. В поисках камня и своей похищенной бывшей невесты герой Пейна оказывается на одном из карибских островов, где выясняет правду об авиакатастрофе и пропавшем рубине[11]. Критика отвергла картину, в частности, «Нью-Йорк таймс» её назвал «медленной, очевидной и раздражающей», а обозреватель «Лос-Анджелес таймс» написал, что Пейн имеет «склонность произносить каждую фразу так, как будто читает Декларацию независимости» [11].

«Оттенок алого» (1956) был поставлен по роману Джеймса М. Кейна, и очень выиграл от великолепной операторской работы Джона Олтона в формате «Текниколор» [4]. В этой картине Пейн сыграл безжалостного гангстера, который стремиться стать главарём преступной организации, контролирующей власть в городе, и одновременно заводит романы с двумя сёстрами (Арлин Дал и Ронда Флеминг),[11], пока вернувшийся из бегов прежний босс «не опустошает свой револьвер в тело Пейна»[4]. «Оттенок алого» был встречен критиками немного лучше, чем «Адский остров». По мнению Эдера, это «яркое полотно в пламенеющих цветах „Текниколора“ стало, вероятно, лучшим произведением режиссёра Аллана Дуона в конце его карьеры», хотя, как отметил Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс», в этом фильме «утомительно много болтовни» [11].

Затем последовала острая социальная драма «Босс» (1956), действие которой происходит в Сент-Луисе после Первой мировой войны[11]. В этом фильме Пейн сыграл героя войны, который благодаря своей безжалостности и беспринципности поднимается до вершин власти в этом штате на Среднем Западе США[4]. Хотя фильм был очень хорошо принят критиками, он был осуждён американским правительством как «не характерный для американского пути», и неубедительно показал себя в коммерческом плане по причине плохого спроса со стороны прокатчиков[11].

Кинокарьера во второй половине 1950-х годов[править | править вики-текст]

В середине 1950-х годов Пейн сыграл несколько вестернов различного качества, среди них «В Ларамию по рельсам» (1954) с Дэном Дьюриа и Мари Бланчард был довольно стандартным, однако «Серебряная жила» (1954), «Проход в Санта-Фе» (1955) и «Партнёр Теннесси» (1955) были значительно интереснее [8]. По мнению Эдера, «Серебряная жила» (1954) Алана Дуона, в котором партнёрами Пейна были с Лизабет Скотт и Дэном Дьюриа, стал самым удачным среди вестернов Пейна[2]. Этот фильм, как и «Оттенок алого», был сделан независимой компанией «Бенедикт Богус продакшн». К лучшим вестернам Пейна для этой компании относится также «Партнёр Теннеси» (1955) по Брет Гарту, где он сыграл роль профессионального игрока (его партнёрами по фильму были Рональд Рейган, Ронда Флеминг и Колин Грэй). В высококлассном вестерне «Бунтарь в городе» (1956) с темами мести, раскаяния и примирения он сыграл ветерана Гражданской войны, у которого бандиты убивают маленького сына[11].

Памятным фильмом Пейна стала также военная драма «Остановись, ночь» (1956), где он в роли жёсткого и опытного командира на Корейской войне вспоминает о событиях Второй мировой войны. В криминальной драме Андре Де Тота «Скрытый страх» (1957) Пейн сыграл жёсткого американского детектива, который в Дании ведёт расследование убийства, раскрывая банду фальшивомонетчиков во главе с нацистским преступником[7]. По мнению Карен Хэннсберри, этот фильм «был пустой тратой времени», как и драма «Аварийный прыжок с высоты 43,000» (1957), «значимая только тем, что стала последним фильмом Пейна за время его длительного сотрудничества с фирмой Пайна-Томаса»[11].

Продюсерская карьера в 1950-е годы[править | править вики-текст]

Пейн был первым в Голливуде, кто проявил интерес к экранизации романов о Джеймсе Бонде. В 1955 году он выплачивал в течение пяти месяцев 1000-долларовую опцию на право экранизации романа Иэна Флеминга «Лунный гонщик» из серии про Джеймса Бонда (в конце концов, он отказался от опции, когда понял, что не сможет удержать права на всю серию книг об агенте 007)[2].

Джон Пейн в двойной роли в эпизоде телесериала «Беспокойное оружие» (1959)

Во второй половине 1950-х годов Пейн создал собственную продюсерскую компанию. Как продюсер он создал на телевидении успешный вестерн-сериал «Беспокойное оружие» (1957-59), в котором сам сыграл главную роль искусного в стрельбе, умного и общительного ковбоя, блуждающего по просторам Дикого Запада после окончания Гражданской войны (всего вышло 77 эпизодов этого фильма)[2][12]. Сериал был популярен у зрителей, однако был прекращён после двух сезонов[11].

Карьера в кино и на телевидении в 1960-70-е годы[править | править вики-текст]

В 1961 году в Нью-Йорке Пейна сбил автомобиль, в результате чего он получил очень тяжелые травмы[2]. Ему потребовалась шестичасовая операция [11], однако в итоге на лице Пейна остались многочисленные шрамы и швы, и он прекратил появляться на экране почти на целое десятилетие[12].

В 1968 году Пейн вернулся к работе в кино, сыграв главную роль в своём последнем кинофильме, триллере об ограблении в Лас Вегасе «Они спасали свои жизни» (1968), где он также впервые попробовал себя в качестве одного из режиссёров. После этого Пейн сыграл разовые роли в телесериалах «Название игры» (1968), «Дымок из ствола» (1970), «Страна Кейда» (1971) и «Коломбо» (1975) с Питером Фальком и Джанет Ли"[11], которые стали последними работами в его актёрской карьере.

Актёрское амплуа и оценка творчества[править | править вики-текст]

По мнению историка кино Карен Хэннсберри, «у Джона Пейна было всё, чтобы стать кинозвездой — он обладал высоким ростом, крепким телосложением и красивым лицом (которое дополняла пленящая, слегка дьявольская улыбка и выделяющаяся ямочка на подбородке) — и помимо всего, он был очень разносторонним актёром, одинаково умелым как в драме, так и в комедии». Тем не менее, Пейн так и не вышел в ряды ведущих актёров своего времени, несмотря на то, что на протяжении своей кинокарьеры был партнёром таких значимых актрис, как Бетти Грейбл, Морин О’Хара и Элис Фэй[13]. Пейн оставил свой след не только в многочисленных успешных мюзиклах студии «Двадцатый век Фокс» и в цветных вестернах категории В, с которыми его имя связано более всего, но и в царстве фильма нуар, где он был превосходен в создании образов познавших жизнь простых людей [14].

Карьера Джона Пейна прошла «через настолько совершенно разных этапов, при этом каждый последующий этап стремился затмить предыдущий»[2]. Период его работы в 1940-е годы на студии "Двадцатый век Фокс «можно назвать фазой мужского инженю, когда Пейн представлял собой классический тип молодого, чистого и опрятного героя, который был очень популярен среди кинозрительниц… Потворствуя аудитории, студия часто заставляла его работать в ролях с голым торсом, поскольку у молодых поклонниц он входил в число самых популярных красавчиков 1940-х годов»[2]. Его имя в этот период было тесно было связано с шикарными мюзиклами[4], такими как «Серенада Солнечной долины» (1941), «Весна в Скалистых горах» (1942) и «Привет, Фриско, привет» (1943), тем не менее, актёра по-прежнему помнят сегодня прежде всего за главную роль в неувядающей рождественской классике «Чудо на 34-й улице» (1947) [13].

Экранная карьера Пейна в некоторых смыслах следовала тем же путём, что и у Дика Пауэлла, хотя Пейн и не был никогда настолько популярен [3]. Как и Пауэлл, Пейн был певцом и танцором в мюзиклах, а когда в 1950-е годы его внешность утеряла мальчишеский вид и приобрела более зрелые черты, переключился на криминальные и экшн-фильмы[7][3]. Он оставил свой след в царстве нуара, сыграв главные роли в пяти фильмах жанра — «Преступный путь» (1949), «Тайны Канзас-сити» (1952), «Ривер-стрит, 99» (1953), «Адский остров» (1955) и «Оттенок алого» (1956) [13]. Персонажи Пейна имели, как правило, неоднозначный и противоречивый характер. В трёх фильмах Фила Карлсона — «Тайны Канзас-сити» (1952), «Ривер-стрит, 99» (1953) и «Остров ада» (1955) — Пейн сыграл в целом положительных, но сбившихся с пути крепких парней, которые ведут борьбу со злом, казалось бы, не имея шансов на успех, а в «Оттенке алого» (1956) — отрицательного персонажа, которому, однако, свойственны благородные порывы [7].

Личная жизнь[править | править вики-текст]

В 1938 году Пейн женился на актрисе Энн Ширли, и в 1940 году у них родилась дочь Джули Энн. Несмотря на популярность пары среди кинозрителей, «идеальный брак» Пейна и Ширли был обречён на провал, и в 1943 году они развелись [1]. Впоследствии Джули Пейн вышла замуж за известного сценариста и режиссёра Роберта Тауна, и в 1978 году у пары родилась дочь Кэтрин Таун, также ставшая актрисой.

В 1944 году Пейн женился на 18-летней певице и актрисе Глории Де Хейвен. В течение трёх лет у них родилось трое детей — Кэтлин, Хоуп и Томас. Проблемы в семейной жизни возникли, когда Глория стала настаивать на продолжении своей актёрской карьеры. Пара несколько раз расходилась и вновь сходилась, окончательно они развелись в 1950 году[5].

В 1953 году Пейн женился в третий и последний раз на художнице Александре Крауэлл Кёртис, с которой прожил до своей смерти[8].

Смерть[править | править вики-текст]

Пейн умер 6 декабря 1989 года в своём доме в Малибу от сердечной недостаточности[14].

Фильмография[править | править вики-текст]

Год Русское название Оригинальное название Роль
1936 Додсворт Dodsworth Гарри МакКи
1937 Честное предупреждение Fair Warning Джим Престон
Снимите шляпы Hats Off Джимми Максвелл
Любовь на тосте Love on Toast Билл Адамс
1938 Школа свинга College Swing Мартин Бейтс
Лунный сад Garden of the Moon Дон Винсенте
1939 Кид Найтингейл Kid Nightingale Стив Нельсон, он же Кид Найтингейл
Крылья морпехов Wings of the Navy Джерри Харрингтон
Гоночный трек Индианаполиса Indianapolis Speedway Эдди Грир
Королевское родео The Royal Rodeo Билл Стивенс
1940 Звёздная пыль Star Dust Амбруаз Филлмор, он же Бад Борден
Мериленд Maryland Ли Дэнфилд
Король Лимберджеков King of the Lumberjacks Джеймс «Джим»/«Слим» Эбботт
Выдающийся профиль The Great Profile Ричард Ленсинг
Отряд слезоточивого газа Tear Gas Squad Сержант Билл Моррисси
Тин Пэн элли Tin Pan Alley Франсис Алоизиум «Скитс» Хэрриган
1941 Великая американская трансляция The Great American Broadcast Рикс Мартин
Серенада Солнечной долины Sun Valley Serenade Тед Скотт
Уик-энд в Гаване Week-End in Havana Джей Уильямс
Помни тот день Remember the Day Дэн Хопкинс
1942 К берегам Триполи To the Shores of Tripoli Крис Винтерс
Серенада в огнях рампы Footlight Serenade Уильям Джей «Билл» Смит
Весна в Скалистых горах Springtime in the Rockies Дэн Кристи
Исландия Iceland Капитан Джеймс Мёрфин
1943 Привет, Фриско, привет Hello, Frisco, Hello Джонни Корнелл
1945 Сёстры Долли The Dolly Sisters Гарри Фокс
1946 Проснись и мечтай Wake Up and Dream Джефф Кейрн
Сентиментальное путешествие Sentimental Journey Уильям О. Уэзерли
Остриё бритвы The Razor’s Edge Грэй Мэтьюрин
1947 Чудо на 34-й улице Miracle on 34th Street Фред Гэйли
Кража Larceny Рик Мейсон
1948 Очарование Сэксона The Saxon Charm Эрик Бач
1949 Преступный путь The Crooked Way Эдди Райс, он же Эдди Риккарди
Капитан Чайна Captain China Чарльз С. Чинноу / Капитан Чайна
Эль Пасо El Paso Клэй Флетчер
1950 Триполи Tripoli Лейтенант Пресли O’Бэннон
Орёл и ястреб The Eagle and the Hawk Капитан Тодд Кройден
1951 Проход на Запад Passage West Пит Блэк
Встречные ветра Crosswinds Стив Синглтон
1952 Тайны Канзас-сити Kansas City Confidential Джо Рольф/Питер Харрис
Карибы Caribbean Дик Линзи/Роберт МакАллистер
Пылающий лес The Blazing Forest Келли Хансен
1953 Побеждённый The Vanquished Роквелл (Рок) Грейсон
Захватчики семи морей Raiders of Seven Seas Барбаросса
99 Ривер стрит 99 River Street Эрни Дрисколл
1954 Серебряная жила Silver Lode Дэн Баллард
В Ларамию по рельсам Rails Into Laramie Джефферсон Хардер
1955 Проход в Санта Фе Santa Fe Passage Кирби Рэндолф
Дорога в Денвер The Road to Denver Билл Мэйхью
Компаньон Теннеси Tennessee’s Partner Теннеси
Адский остров Hell’s Island Майк Кормак
1956 Оттенок алого Slightly Scarlet Бен Грейс
Отступи, ночь Hold Back the Night Капитан Сэм МкКензи
Босс The Boss Мэтт Брейди
Бунтарь в городе Rebel in Town Джон Уиллоуби
1957 Скрытый страх Hidden Fear Майк Брент
Аварийный прыжок с высоты 43,000 Bailout at 43,000 Майор Пол Питерсон
1960 Океан О’Коннера O’Conner’s Ocean Том О’Коннер
1968 Они спасали свои жизни They Ran for Their Lives Боб Мартин

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Hannsberry, 2008, p. 517.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Bruce Eder. John Payne. Biography (англ.). AllMovie. Проверено 20 сентября 2016.
  3. 1 2 3 Mayer, 2007, p. 325.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Mayer, 2007, p. 326.
  5. 1 2 3 Hannsberry, 2008, p. 518.
  6. 1 2 3 4 5 Hannsberry, 2008, p. 519.
  7. 1 2 3 4 Spicer, Hanson, 2013, p. 231.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hannsberry, 2008, p. 520.
  9. Ed Blank. 360 Degrees of Oscar (англ.). TribLive (26 January 2006). Проверено 11 сентября 2016.
  10. Nathan Southern. Kansas City Confidential (1952). Synopsis (англ.). AllMovie. Проверено 20 сентября 2016.
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Hannsberry, 2008, p. 521.
  12. 1 2 Mayer, 2007, p. 327.
  13. 1 2 3 Hannsberry, 2008, p. 516.
  14. 1 2 Hannsberry, 2008, p. 522.

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]