Пока фронт в обороне

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пока фронт в обороне
Жанр военный фильм
драма
Режиссёр Юлий Файт
Автор
сценария
Юрий Нагибин
Оператор Владимир Чумак
Композитор Борис Чайковский
Кинокомпания Ленфильм
Длительность 81 мин
Страна  СССР
Год 1964

«Пока фронт в обороне» — советский фильм 1964 года режиссёра Юлия Файта по мотивам автобиографичных рассказов Юрия Нагибина.

Сюжет[править | править код]

Зима 1942 года, Волховский фронт. На передовую пребывает молодой политрук Русаков из отдела контрпропаганды штаба дивизии. Вместе с опытным фронтовиком — капитаном Шатерниковым — он ведёт на линии фронта со звукопередвижки передачи, с обращениями к немецким солдатам. Война словом оказывается не менее сложным делом, чем война оружием.

Наконец, впервые снят фильм о малоизвестном участке боевых действий — контрпропаганде среди вражеских войск.

Зимой 1941 года, когда гитлеровцы стояли под Ленинградом и Москвой, младший политрук Русанов обращается со словами правды к немецким солдатам. Трудность его миссии не только в том, что перед ним враг, опьяненный победами и оболваненный расистской демагогией. Напарник политрука — Шатерников — отважный и властный офицер, признает единственный убеждающий врагов довод: снаряд да пулю. А если, считает он, на худой конец и агитировать противника, то не грех и приврать для пользы дела. Защита Русановым чистоты и правдивости нашей пропаганды, сознание ответственности за слово, произнесенное перед людьми, приближают фильм к нам, нашим дням.

Литературная и реальная основа[править | править код]

Фильм снят по мотивам рассказов Юрия Нагибина «Бой за высоту» и «Павлик», писатель выступил и соавтором сценария. Рассказы — автобиографичны.

В январе 1942 года Юрий Нагибин, как знавший немецкий язык, был направлен инструктором в VII отдел (контрпропаганда) Политуправления Волховского фронта, где ему довелось не только выполнять свои прямые обязанности, но и воевать с оружием в руках. В ноябре 1942 года он был тяжело контужен, демобилизован — сборник рассказов «Человек с фронта» вышел в 1943 году.

Помню, как первый раз первый раз приехал к автору. Нагибин был классиком советской литературы, непререкаемым авторитетом в кино… Я стал высказывать ему свои соображения. И говорю: «Ну, Юрий Маркович, вы же понимаете, что это история… дурацкая. Мальчик на войне решает говорить фрицам правду и только правду… Дурачок какой-то». На что Нагибин говорит: «Вы, Юлий Андреевич, поаккуратней. Это все-таки автобиографическая повесть». Мы вместе работали над режиссерским сценарием. Далеко не каждый писатель возьмется.

режиссёр фильма Юлий Файт[1]

В ролях[править | править код]

Песня в фильме[править | править код]

В фильме звучит песня «Я помню страны позывные…» — стихи специально для фильма написал близкий друг режиссёра поэт Геннадий Шпаликов, музыка композитора Бориса Чайковского, причём песня звучит в исполнении именно актёра фильма Олега Белова.[2][3]

Съёмки[править | править код]

Съемки фильма проходили у деревни Мелётово в Псковской области, в марте, пока не растаял снег.[4]

Фильм получил вторую категорию, по словам режиссёра — из-за его отказа вырезать три сцены, на которые после просмотра указал начальник главка игровых картин Госкино Ю. П. Егоров:

И вот фильм закончился, Егоров встал на костылях, подозвал меня, расцеловал, поздравил. Егоров говорит: «Пойдем теперь ко мне в кабинет». И только мы вошли, он сказал: «Этот, этот и этот эпизоды надо вырезать!» Я говорю: «Что? С какой стати? Это три лучших эпизода! Нет, не буду». Дали вторую категорию и запретили показывать в армии.

Знаете, из-за какой сцены? Там баня с голыми мужиками. Во второй сцене лежит офицер и насвистывает «Вставай, страна огромная…» Это должен хор петь! Мощно и серьезно! А он насвистывает. Третья претензия — как показан быт армии: солдаты, неухоженные, строем не ходят. Нельзя показывать армию с такой стороны!

режиссёр фильма Юлий Файт[1]

В ряде источников указывается, что фильм был «положен на полку»[5], но это не так — фильм вышел, но в ограниченный прокат.[6][7]

Критика[править | править код]

Критика, приветствуя тематику фильма, с сожалением отметила слабость сценария:

Обидно, когда Русанов (И. Косухин) актерски проигрывает подле Шатерникова, с убеждающей определенностью сыгранного В. Авдюшко. Виной тому — «голубая» расплывчатость роли Русанова, недостаточность ее сюжетной и смысловой нагрузки, поспешное снятие конфликта. Опытный сценарист Ю. Нагибин и начинающий режиссер Ю. Файт разрубили узел прежде, чем он был завязан; а для заполнения пустоты вставили расхожий эпизод с прорывом Русанова через вражескую засаду. Придумали они и удручающе банальную любовную историю.

Фильм хотя и был назван последователем стилистики фильма «Солдаты», но был назван слабым:

И не зоркий глаз обнаружит, что фильм «Пока фронт в обороне» Ю. Файта по своей драматургической структуре и режиссерской стилистике весьма близок, родствен «Солдатам». Как здесь, так и там — повседневное течение фронтовых будней, обостренное внимание к подробностям и деталям солдатского быта. Но ведь вот странность! Именно эти-то подробности и частности киноповествования, эта дотошная достоверность и какая-то скрупулезная микроскопичность наблюдений помешали здесь пробиться к подлинно художественным обобщениям. Во всяком случае, любопытно отметить такие кинематографические парадоксы; почему такой давний фильм, как «Солдаты», «смотрится» и сейчас, а последние киноленты вроде «Первого снега» и «Пока фронт в обороне» оставляют зрителей равнодушными.

Размышления у экрана: сборник критических статей, 1966 год[8]

Интересно, что именно бытовые детали подготовки к бою в фильме 2016 года «28 панфиловцев», как подметла кинокритик Нина Циркун, вызывают аналогии с фильмом «Пока фронт в обороне».[9]

Но при всех замеченных недостатках, критикой в 1966 году было отмечено, что[8]

В любых, даже неудавшихся, неглубоких по мысли фильмах, вроде «Бессмертного гарнизона», «Третьего тайма» или «Пока фронт в обороне», мы ощущаем подлинную обстановку войны, ее кровь и жестокость. Неуязвимые манекены сменились людьми, способными испытывать боль, страх, отчаяние, ненависть. Людьми которые знают, как тяжело достается победа.

Писатель Юрий Нагибин в журнале «Искусство кино» за 1965 год, при том, что сам резко отозвался о фильме в смысле несоответствия его видению, отказал критикам в претензиях к фильму:[10]

Я люблю работать с деталью, всегда стремлюсь показать вещь, явление — через часть. Файт берет явление, событие обобщенно, пренебрегая деталью. Изменилась даже авторская точка зрения, угол зрения. Если я описываю, скажем, говорящего героя, то Файт, наоборот, показывает того, кто этого героя в данный момент слушает.

Они все — и Ракитин — Косухин, и Шатерников — Авдюшко, и даже истеричный немец — Демьяненко — ничем не напоминали моих героев. Может быть, только дезертир — Юрий Соловьев — исключение в этом смысле. Я говорю и о внешнем рисунке образа и о его внутренней сущности — ведь они неразделимы.

Трудно представить себе что-либо столь далекое от моей манеры, моего стиля, моего видения мира, людей, чем картина Файта. Правда, фабула здесь сохранена моя, идея выражена отчетливо, однако образы и самый способ изображения действительности начисто не мои. Но почти все, кто видел фильм (я в том числе), считаю эту работу талантливой и значительной, а военные люди — так и полезной. Могу ли я в таком случае иметь претензии к Файту? Убежден, что нет! Творение важнее автора, и раз режиссером создано настоящее произведение искусства, то схожесть его или несхожесть с литературной первоосновой имеет значение разве что для критического рукоблудия.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 https://www.svoboda.org/a/28577617.html
  2. Геннадий Шпаликов — Я шагаю по Москве
  3. Геннадий Шпаликов — Я жил как жил: стихи, проза, драматургия, дневники, письма — М.: Издательский дом «Подкова», 1998—527 с.
  4. http://pskoviana.ru/arkhiv-novostej/1989-v-kinoklube-pokaz-filma-poka-front-v-oborone
  5. Alef, Объемы 155—171, Chamah, 1986
  6. Федор Раззаков — Досье на звезд — ЭКСМО-Пресс, 1 янв. 1999 г. — 684 с. — стр. 529
  7. Евгений Сергеевич Громов — Николай Губенко: режиссер и актер — Алгоритм, 2002 — 84 с. — стр. 26
  8. 1 2 Размышления у экрана: сборник критических статей — М.: Искусство, 1966 — 367 с.
  9. Нина Циркун — Четвёртая рота // Хроники кинопроцесса, № 10 (фильмы 2016 года) — М.: ВГИК, 2017 — стр. 225
  10. Мосфильм, Том 5 — Искусство, 1965 — стр. 1