Эта статья входит в число добротных статей

Стенька Разин (фильм, 1908)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Понизовая вольница (фильм)»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Стенька Разин (значения).
У этого термина существуют и другие значения, см. Понизовая вольница (значения).
Стенька Разин
рус. дореф. Стенька-разинъ
Постер фильма
Жанр исторический
Режиссёр Владимир Ромашков
Продюсер Александр Дранков
На основе песни Дмитрия Садовникова «Из-за острова на стрежень»
Автор
сценария		 Василий Гончаров
В главных
ролях		 Евгений Петров-Краевский и труппа Петербургского народного дома
Операторы Александр Дранков
Николай Козловский
Композитор Михаил Ипполитов-Иванов
Кинокомпания Ателье А. Дранкова
Длительность 6:08
Страна  Российская империя
Язык немой фильм
Год 1908
IMDb ID 0165497
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Стенька Разин» (также известна как «Понизо́вая во́льница» и «Стенька Разин и княжна») — немой чёрно-белый короткометражный фильм 1908 года, снятый Владимиром Ромашковым для кинокомпании Александра Дранкова, который также выступил оператором. Является первым сохранившимся художественным фильмом Российской империи. Сюжет основан на народных преданиях о казачьем предводителе Степане Разине. Фильм снят по сценарию Василия Гончарова. В основу сюжета легла песня Дмитрия Садовникова «Из-за острова на стрежень» и пьеса Гончарова «Понизовая вольница».

Фильм стал важнейшей вехой в истории российского кинематографа, поскольку его премьера 15 октября 1908 года в театре «Аквариум» в Санкт-Петербурге традиционно считается датой рождения русского игрового кино. Лента является первой попыткой средствами кинематографа отразить национальную тему и воплотить на экране исторический сюжет, ранее знакомый зрителям по литературе и театру.

Сюжет

[править | править код]
«Стенька Разин»

Фильм начинается с музыкального вступления, после которого на экране появляются лодки с казаками и пленённой персидской княжной. Разжигаются костры, казаки поют и пляшут, княжна исполняет восточный танец[1].

Далее показывается лес. Казаки собрались в круг, выражая недовольство увлечением атамана пленницей. Есаулы решают напоить Разина и подбросить ему письмо от имени «принца Хассана»[2].

Затем следует сцена, где Разин читает письмо. На экране появлялся полный текст: «Мой милый друг Хассан, мне так тяжко жить в тяжёлой неволе, мне надоело быть в этом диком разгуле, я плачу, вспоминаю, тоскую, рвусь в родные поля. Прости и не забудь меня. Твоя до гроба несчастная княжна»[2].

После этого Разин приказывает готовить лодки. В финале он поднимает княжну над головой и бросает её в Волгу. Есаулы стреляют в неё из пистолетов, казаки кричат «ура», лодки уплывают за кадр[2].

История создания

[править | править код]

«Стенька Разин» был снят на киностудии Александра Дранкова. Ранее он работал фотожурналистом и официальным фотографом Государственной думы и Николая II[3]. В 1907 году Дранков открыл первую русскую киностудию и в феврале 1908 года начал снимать документальные фильмы[4]. Ранее он пытался снять экранизацию «Бориса Годунова», но из-за производственных трудностей и напряжённых отношений с актёрами работа так и не была завершена. Во время съёмок «Бориса Годунова» Дранкову часто приходилось переносить и заново выстраивать декорации в зависимости от изменений освещения, поэтому для «Стеньки Разина» он решил отказаться от постройки декораций[5].

Замысел фильма восходит к театральной постановке Василия Гончарова «Понизовая вольница», где он предполагал использовать «киноиллюстрации». Обратившись к кинопредпринимателю Александру Дранкову, Гончаров получил предложение снять самостоятельную картину по тому же материалу[1][6]. Иногда на русском языке фильм называется «Понизовая вольница», в воспоминаниях Александра Ханжонкова фильм последовательно упоминается под названием «Стенька Разин», что отражает распространённый в ту эпоху вариант наименования картины[7].

Постановку осуществил Владимир Ромашков по сценарию Гончарова при активном участии Дранкова, выступавшего организатором и оператором[1][8]. В работе над съёмками участвовал также Николай Козловский. Для исполнения ролей были приглашены актёры Петербургского народного дома, среди них Евгений Петров-Краевский в роли Степана Разина[1], который позже сам стал снимать фильмы на студии Дранкова[3]. Кто исполнил роль княжны — неизвестно[9]. О режиссёре Владимире Ромашкове известно мало: других фильмов он не снимал[10]. Съёмки прошли летом 1908 года на озере Разлив близ Петербурга. Для сцен на воде и гулянок было задействовано около 150 человек массовки, использовались лодки и костюмы, призванные воспроизвести атмосферу казачьего быта[11]. Камера оставалась неподвижной, действие строилось длинными общими планами, актёры играли подчеркнуто театрально, широко жестикулируя[11][8]. Ночные сцены с заговором казаков снимались днём, а затем окрашивались в синий цвет для создания иллюзии темноты[2]. В финале применён комбинированный приём: при броске княжны в Волгу актрису заменили манекеном с помощью монтажной склейки, что стало одним из первых примеров спецэффектов в русском кино[2][8].

Музыкальное сопровождение написал Михаил Ипполитов-Иванов, ранее сотрудничавший с театральной постановкой Гончарова. Его увертюра и народные песни исполнялись во время премьеры в театре «Аквариум», что явилось одним из первых опытов согласованного показа фильма с оригинальной музыкой[1].

Производство фильма сопровождалось дискуссией о статусе киносценария: Гончаров обращался в Союз драматических и музыкальных писателей с просьбой охранять его авторские права, но получил отказ. Сценарий сочли «механическим» и не относящимся к литературным произведениям; указывалось также, что развитие синематографа вредит театру[2].

Рекламная кампания и премьера

[править | править код]

К премьере фильма Александр Дранков организовал широкомасштабную рекламную кампанию, стремясь представить картину как событие национального масштаба. Были напечатаны специальные афиши с текстовыми заявлениями продюсера. В одном из рекламных обращений, процитированном в последующих исследованиях, говорилось: «Затратив громадные средства и массу труда и времени, я приложил все усилия к тому, чтобы настоящая картина, как в техническом выполнении, так и в самой обстановке пьесы и её исполнителей, стояла на том высоком уровне, какой подобает ленте, делающей эру в нашем кинематографическом репертуаре»[12]. Визуальное оформление афиши поручили известному петербургскому художнику Полю Ассатурову — выпускнику Императорской академии художеств, участвовавшему в создании иллюстраций для журналов и театральных программ. Афиша изображала знаменитую сцену броска княжны в Волгу, подчёркивая драматизм финала и «героическую» фигуру Разина[13].

Кадр из фильма. Степан Разин и персидская княжна.

Премьера картины состоялась 15 (28) октября 1908 года в петербургском театре «Аквариум»[1]. Показ сопровождался специально написанным музыкальным сопровождением Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова — одного из наиболее известных русских композиторов рубежа XIX–XX веков. Он сочинил увертюру и подобрал фольклорные мотивы, включая песню «Из-за острова на стрежень». Музыка исполнялась вживую, под руководством самого композитора. В некоторых демонстрациях участвовал большой хор, исполнявший народные песни параллельно с показом фильма. Свидетельства об этом сохранились в воспоминаниях современников[1][14]. Использование музыкального сопровождения Ипполитова-Иванова вызвало конфликт: владельцы театра «Аквариум», где шла пьеса Гончарова с той же музыкой, сочли показ фильма с этой партитурой нарушением своих прав. Поэтому уже со второго показа фильм демонстрировался под иное музыкальное сопровождение, а оригинальная музыка использовалась только на премьере[2].

В одном из театральных отчётов того времени говорилось: «Открыл, наконец, свои двери „Аквариум“ г. Путинцева. Открытие театра „Аквариум“ состоялось вчера при полном сборе. Пьеса „Понизовая вольница“ с применением синематографа имела у публики большой успех»[15]. Одновременно картину демонстрировал и театр «Колизей», где благодаря большому экрану удалось эффектно показать массовые сцены. Показ сопровождался исполнением хором певчих песен «Вниз по матушке по Волге» и «Из-за острова на стрежень»[16].

Фильм довольно скоро начал демонстрироваться и в других синематографах. Его включали в репертуар наравне с иностранными лентами, подчёркивая «национальную тематику» картины. Сама идея показа исторического эпизода с музыкальным сопровождением и крупной массовкой воспринималась как шаг к созданию полноценного отечественного кинематографа[1][17]. Вместе с тем возникали и правовые коллизии: в печати сообщалось, что Г. Путинцев намеревался затеять судебный процесс, так как фильм демонстрировался в ряде синематографов с музыкой Ипполитова-Иванова, права на которую имел его театр[18]. Общий информационный фон также формировался через сопоставление с другими сенсационными сюжетами на экранах Петербурга. «Петербургская газета» упоминала «ревнивого мужа, сбрасывающего любовника жены за борт», «хулигана, душащего девушку», и рядом с ними — «Стеньку Разина, кидающего персидскую княжну в волны»[19].

Критика

[править | править код]

Премьера «Стеньки Разина» вызвала оживлённые отклики в петербургской и московской печати. Газета «Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге» отмечала, что в техническом отношении лента «исполнена прекрасно» и особенно выделяла съёмки на Волге, сцены с лодками и финальный эпизод с броском княжны в реку[20]. В «Новостях сезона» премьера была признана удачной, однако критики отмечали недостатки: исполнение главной роли сочли неубедительным, а декорации — слишком скромными[18]. Журнал «Сцена» охарактеризовал картину как постановку, которая «делает эру в истории русского кинематографического театра». Подчеркивалось, что впервые синематограф обращается к национальной теме и историческому колориту. Отдельно упоминалось использование хора певчих для исполнения народных песен во время показа[16]. В «Новостях сезона» положительно оценили саму постановку в театре «Аквариум», однако критике подверглись исполнитель главной роли и небогатые декорации[21]. В «Петербургской газете» лента упоминалась в ряду других сенсационных постановок, демонстрировавшихся в синематографах столицы, что подчеркивало её эффект на зрителей[19].

В ретроспективных рецензиях подчёркивается статичность съёмки, использование длинных общих планов и подчеркнуто театральная манера актёрской игры. Драматургия фильма характеризуется как наивная и упрощённая, однако исследователи отмечают его историческую значимость. В обзорах к столетию отечественного кино картина описывалась как «киноиллюстрация» известной песни с минимальной разработкой действия, но с ярким финальным образом — сценой на Волге, ставшей кульминацией повествования[22]. В англоязычных рецензиях фильм описывается как «старейший уцелевший русский повествовательный фильм», снятый «на Волге и её берегах»; отмечается значимость финального эпизода на воде в формировании «канонического» образа начала русского кино[23]. Испаноязычные критические заметки и синопсисы подчёркивают «простоту» сценария и зависимость повествования от интертитров, но признают историческую значимость постановки как «первой российской»[24][25].

Влияние

[править | править код]

Проект закрепил за Александром Дранковым репутацию первого российского продюсера игрового кино: организация массовых сцен, рекламная кампания (афиши Ассатурова), музыка Ипполитова-Иванова, а также практика «смешанного» показа (театр плюс кино) задали формат последующим постановкам[11][8]. В ряде обзоров подчёркивается, что именно здесь оформилась связка «национальный сюжет, кинорепертуар и массовая аудитория»[22]. В историографии фильм рассматривается как поворот к «национальному материалу» в дореволюционном кино, с последующим развитием исторических и «былинных» сюжетов[26][11]. Сюжет и иконография (лодки на Волге, бросок княжны) стали легко узнаваемыми маркерами «начала русского кино», регулярно воспроизводимыми в юбилейных публикациях, музейных и просветительских материалах[22].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Соболев, 1961, p. 12.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Соболев, 1961, p. 13.
  3. ↑ 1 2 Rollberg, 2010, pp. 194—196.
  4. ↑ Leyda, 1992, pp. 31—32.
  5. ↑ Tsivian, 2005, pp. 33—38.
  6. ↑ Ханжонков, 1937, p. 22.
  7. ↑ Ханжонков, 1937, pp. 22, 31.
  8. ↑ 1 2 3 4 Будяк, 2003, pp. 27—32.
  9. ↑ Salys, 2013, pp. 43—47.
  10. ↑ Morley, 2016, pp. 11—32.
  11. ↑ 1 2 3 4 Соболев, 1961, pp. 12—13.
  12. ↑ Лебедев, 1965, Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917).
  13. ↑ Электронный музей отечественного плаката. Дата обращения: 28 октября 2010. Архивировано из оригинала 19 ноября 2006 года.
  14. ↑ Волынец Алексей. Утопить княжну красиво: о чем был первый российский фильм и кто его создал - Мнения ТАСС. TACC. Дата обращения: 21 августа 2025. Архивировано 28 октября 2023 года.
  15. ↑ «Московский листок», 1908, № 211, с. 3.
  16. ↑ 1 2 «Сцена», 1908, № 59
  17. ↑ Ханжонков, 1937, p. 31.
  18. ↑ 1 2 «Новости сезона», 1908, № 1621, с. 4.
  19. ↑ 1 2 «Петербургская газета», 1908, № 314, с. 6.
  20. ↑ «Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге», 1908, № 1, с. 6.
  21. ↑ «Новости сезона», 1908, № 1617, с. 16.
  22. ↑ 1 2 3 Первый фильм в России: фильма «Понизовая вольница» («Стенька Разин»). Культура.РФ. Дата обращения: 21 августа 2025. Архивировано 11 июня 2020 года.
  23. ↑ Stenka Razin (1908) (брит. англ.). acinemahistory.com. Дата обращения: 21 августа 2025. Архивировано 29 апреля 2025 года.
  24. ↑ Stenka Razin (C) (1908) (исп.). Дата обращения: 21 августа 2025. Архивировано 20 февраля 2012 года.
  25. ↑ testamentodrcaligari. Stenka Razin (1908) de Vladimir Romashkov (исп.). El Testamento del Dr. Caligari (22 мая 2014). Дата обращения: 21 августа 2025. Архивировано 4 сентября 2014 года.
  26. ↑ Поздняков, 2008.

Литература

[править | править код]
  • Российский иллюзион / Л. М. Будяк;. — Москва: ООО «Издательская фирма Материк», 2003. — С. 27—32. — 732 с. — ISBN 5-85646-100-2.
  • Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1965.
  • Александр Поздняков. «Стенька Разин» («Понизовая вольница»): Начало // Искусство кино. — 2008. — № 11.
  • Соболев Р. П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино / под ред. Ильина Л. А.. — Москва: Искусство, 1961. — 176 с.
  • Ханжонков А. А. Первые годы русской кинематографии / под ред. П. Полуянова. — 1937. — 175 с.
  • Leyda J. Kino – A History of the Russian and Soviet Film, With a New Postscript and a Filmography Brought up to the Present. — Princeton University Press, 1992. — 584 p. — ISBN 0691003467. — ISBN 978-0691003467.
  • Rollberg P. The to Z of Russian and Soviet Cinema. — Scarecrow Press, 2010. — 836 p. — ISBN 0810876191. — ISBN 978-0810876194.
  • Tsivian Y. Early Russian Cinema: Some Observations // Inside the Film Factory. New Approaches to Russian and Soviet Cinema. — Taylor & Francis, 2005. — 280 p. — ISBN 1134944330. — ISBN 9781134944330.
  • Salys R. Sten'ka Razin // The Russian Cinema Reader / Edited by Rimgaila Salys. — Academic Studies Press, 2013. — ISBN 9781618113214.
  • Morley R. Performing Femininity: Woman as Performer in Early Russian Cinema. — I.B. Tauris, 2016. — 304 p. — ISBN 1784531596. — ISBN 978-1784531591.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Стенька_Разин_(фильм,_1908)&oldid=150139092