Портрет А. С. Пушкина (Тропинин)
 | |
| Василий Тропинин | |
| Портрет А. С. Пушкина. 1827 | |
| Холст, масло. 68,5 × 56 см | |
| Всероссийский музей А. С. Пушкина, Санкт-Петербург |
Портрет Александра Сергеевича Пушкина — картина русского художника Василия Тропинина, написанная в 1827 году, после возвращения поэта из михайловской ссылки. В историю русской живописи вошла не только как образец высокого мастерства художника, но и как «пропавший шедевр», местонахождение которого долго оставалось неизвестным. В середине XIX века картина была обнаружена в антикварной лавке. В 1909 году передана в Третьяковскую галерею. С 1937 года находится во Всероссийском музее Пушкина.
История создания
[править | править код]В декабре 1826 года Пушкин, вернувшийся в Москву из михайловской ссылки, поселился у своего товарища — библиофила Сергея Соболевского, проживавшего в доме № 14 на Собачьей площадке. Интерес к поэту, уже написавшему к тому времени «Руслана и Людмилу», «Бориса Годунова», первые главы «Евгения Онегина», был повышенный; в дом Соболевского ради встречи с Пушкиным часто приходили представители московских литературных и художественных кругов. Вероятно, именно там произошло его знакомство с живописцем Василием Тропининым[1][2].
В январе 1827 года в мастерской Тропинина началась работа над портретом Пушкина. В вопросе о том, кто был заказчиком картины, существуют разночтения. По одной из версий, её заказал Соболевский, который хотел сохранить непарадное изображение поэта. Для этого он обратился к Тропинину с просьбой нарисовать друга «как он есть… в домашнем его халате, растрёпанного». Другая версия исходит от Соболевского, написавшего впоследствии, что заказчиком был сам Пушкин, который преподнёс ему портрет «в виде сюрприза с разными фарсами (стоил он ему 350 руб.)»[3][4][5].
В марте или апреле 1827 года Тропинин закончил работу[6]. Владелец портрета Соболевский в ту пору готовился к длительной зарубежной поездке. Взять с собой тропининский портрет он не мог, поэтому попросил переводчицу Авдотью Елагину сделать его уменьшенную копию. В августе копия была готова[7]. Несколько ранее, в июне, журнал «Московский телеграф» (1827, № 9) напечатал заметку редактора Николая Полевого о портрете Пушкина. Автор публикации отметил, что сходство «с подлинником поразительное», хотя Тропинину и не удалось «схватить быстроту взгляда и живого выражения лица поэта». В конце заметки Полевой сообщил, что осенью публика сможет увидеть портрет в Петербурге, на выставке Академии художеств. Однако в Петербург картина Тропинина доставлена не была. Там экспонировался другой портрет Пушкина — кисти Ореста Кипренского[8][9].
Описание и отзывы
[править | править код]Пушкин изображён на портрете в привычной ему обстановке (за письменным столом) и в привычной одежде: домашний халат небрежно запахнут, шейный платок непринуждённо завязан в «байроновский» узел, воротник рубашки свободно раскрыт. На картине нет ярких, вычурных красок: фон сдержанный, в одежде гармонично сочетаются коричневый, лиловый и белый цвета. Естественность внешних деталей и эмоциональная открытость создают ощущение человеческой теплоты, исходящей от героя картины. При этом, как отмечали искусствоведы Наталья Коваленская и Алексей Савинов, «домашнего впечатления портрет не производит». На лице поэта, в его глазах отражена работа мысли; художник словно зафиксировал момент приближающегося творческого озарения[10].
Исследователи сравнивали работу Тропинина с портретом Пушкина, написанным Кипренским в Петербурге в том же 1827 году, несколько месяцев спустя. По мнению Коваленской и Савинова, картина Тропинина — «достойный соперник» портрета, созданного Кипренским, которому удалось уловить на лице поэта «тонкое и сложное сочетание переживаний». «Портрет Тропинина проще, но поэтического вдохновения здесь не меньше»[11]. Искусствовед Герман Жидков отмечал, что у Кипренского Пушкин отрешён от быта, его образ возвышенный, а взгляд полон «особой значительности». В портрете Тропинина поэт «интимнее и мягче», считал Жидков[12].
Если облик Пушкина, запечатлённый Кипренским, явил зрителям образ поэта — романтического избранника и служителя муз, то под кистью московского мастера гениальный поэт, не утратив творческой значительности, предстаёт осенённым высокой правдой реальности[13].
— Анна Погодина
Дальнейшая судьба портрета
[править | править код]Дальнейшая история тропининской картины весьма противоречива. По версии Соболевского, в 1828 году он отправился в длительную зарубежную поездку. С собой он взял уменьшенную копию портрета Пушкина, выполненную Авдотьей Елагиной. Подлинник был оставлен сыну Елагиной — писателю Петру Киреевскому. Через пять лет, вернувшись в Москву, Соболевский узнал, что дом Киреевского продан, а портрет Пушкина передан некоему Шевырёву. Когда новый хранитель картины вернул её Соболевскому, выяснилось, что «в великолепной рамке был уже не подлинный портрет, а скверная копия с оного, которую я и бросил в окно»[14].
Пушкинист Борис Модзалевский провёл собственное расследование этой истории. По его данным, замену подлинника копией осуществил, укладывая багаж Соболевского, «бедный живописец» Смирнов, над творчеством которого владелец портрета «позволил себе несколько неосторожно подтрунивать»[15].
В середине XIX века (точная дата исследователями не указывается) подлинная картина Тропинина была найдена директором главного архива Министерства иностранных дел князем Михаилом Оболенским. По словам Соболевского, князь купил её за 50 рублей у некоего Бардина, «плута и мошенника»[14]. В других источниках фигурирует коллекционер Волков, в антикварной лавке которого Оболенский увидел холст с изображением Пушкина. Прежде чем приобрести портрет, князь попросил Тропинина подтвердить подлинность его произведения[16][15].
В России тропининский портрет начал обретать известность в 1860 году, когда по инициативе Алексея Оболенского — сына владельца — была сделана первая фоторепродукция с картины и подготовлен двухстраничный сопроводительный текст[17]. В 1909 году наследники Оболенского передали портрет в Третьяковскую галерею. В 1937 году он экспонировался на Всероссийской пушкинской выставке, посвященной 100-летию со дня смерти поэта. После выставки портрет был перевезён в Ленинград и размещён в одном из залов литературно-монографической экспозиции Всероссийского музея Пушкина на набережной Мойки, дом 12[2].
Примечания
[править | править код]- ↑ Цявловский, 1999, с. 215.
- ↑ 1 2 В. А. Тропинин. Пушкин Александр Сергеевич (1799-1837). Всероссийский музей А.С. Пушкина. Дата обращения: 6 февраля 2026.
- ↑ Коваленская, 1963, с. 529.
- ↑ Жидков, 1943, с. 10.
- ↑ Цявловский, 1999, с. 237.
- ↑ Цявловский, 1999, с. 256.
- ↑ Цявловский, 1999, с. 296.
- ↑ Цявловский, 1999, с. 274.
- ↑ Погодина, 2001, с. 28.
- ↑ Коваленская, 1963, с. 529—530.
- ↑ Коваленская, 1963, с. 530.
- ↑ Жидков, 1943, с. 10—11.
- ↑ Погодина, 2001, с. 28—29.
- ↑ 1 2 Еголин, 1952, с. 344.
- ↑ 1 2 Модзалевский, 1929, с. 419.
- ↑ Погодина, 2001, с. 29.
- ↑ Павлова, 1983, с. 34.
Литература
[править | править код]- Коваленская Н. Н., Савинов А. Н. В. А. Тропинин и портретисты начала XIX века // История русского искусства / Грабарь И. Э.. — Институт истории искусств Министерства культуры СССР. — Академия наук СССР, 1963. — Т. 7. Книга 1. — 708 с.
- Жидков Г. В. Тропинин Василий Андреевич. — М., Л.: Искусство, 1943.
- Модзалевский Б. Л. Пушкин. — Труды Пушкинского Дома Академии наук СССР. — Прибой, 1929. — 436 с.
- Погодина А. А. Тропинин. — М.: Белый город, 2001.
- Литературное наследство. Пушкин. Лермонтов. Гоголь / Еголин А. М.. — М.: Академия наук СССР, 1952. — Т. 58. — 1055 с.
- Летопись жизни и творчества А. С. Пушкина. В 4 томах / Цявловский М. А.. — Российская академия наук. — М.: Слово, 1999. — Т. 2. — 544 с.
- Павлова Е. В. Пушкин в портретах. — М.: Советский художник, 1983. — 151 с.