Последняя девушка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Последняя (заключительная) девушка (англ. Final Girl) — традиционный персонаж фильмов жанра триллер и ужасы, где данная героиня является главным персонажем произведения, а часто и последним выжившим в фильме, от чего и происходит название. Основная задача «последней девушки» заключается в противостоянии антагонисту фильмов такого жанра — киноманьяку.

История[править | править код]

Впервые данный типаж появился в фильме «Хэллоуин»[1], после чего он стал доминирующим типажом для фильмов подобного жанра. Термин был придуман[2] Кэрол Джей Кловер[en] в её книге "Мужчины, женщины и бензопилы[3]», где автор исследует популярность и интерес к фильмам ужасов, в частности слэшерам, с точки зрения феминизма[4][5][6].


Использование термина[править | править код]

Значение термина «последняя девушка» (Final Girl), первоначально предложенное Кловер в исследовании 1992-го года, -- довольно узкое. Исследовательница занималась изучением фильмов-слэшеров 1970-х и 1980-х годов (период также называемый «золотой эрой» этого жанра), и определила персонажа «Final Girl» как девушку, являющуюся единственной выжившей из группы людей (обычно молодых или подростков), преследуемых злодеем. «Последняя девушка» в конце фильма сталкивается в заключительной схватке со злодеем (убивает его сама или оказывается спасена в последнюю минуту, например полицейским), и обладает подобной «привилегией» выжить из-за ее подразумеваемого морального превосходства (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или других подобных действий, в отличие от ее друзей).

Тем не менее, термин «последняя девушка» в последнее время используется в более широком смысле и также вне жанра слэшера – по отношению к женским персонажам, которые не обязательно являются «морально чистыми», или даже выживают вместе с другими (при условии, что другие выжившие не являются основной целью борьбы). Стереотипная «непорочная девочка», противопоставленная её распущенным подругам, как персонаж сегодня практически не используется в кино. Кроме того, фильмы-слэшеры в последние десятилетия стали менее популярными: на смену им пришли научно-фантастические хорроры в 90-х, и далее фильмы ужасов о сверхъестественном в 21-м веке. В одном исследовании утверждается, что наиболее распространенный женский персонаж в фильмах ужасов 21-го века – это «Дисфункциональная Мать». [7]


Концепт тропа[править | править код]

В одной из распространённых сюжетных линий в фильме ужасов, злодей убивает своих жертв одну за другой, что в кульминации приводит к столкновению оставшегося в живых члена группы со злодеем в финальном противостоянии. Чаще всего это оказывается девушка, что в итоге либо одерживает победу над убийцей, либо спасается.

Троп «последняя девушка» менялся с течением времени, от ранних выживших героинь, представленных как «девы в беде» (спасённых сильным мужским персонажем, как например полицейским или героическим незнакомцем), к более современным «последним девушкам», которым удаётся выжить благодаря их собственным способностям.

Несмотря на это, исследователи скептически относятся к факту становления «последней девушки» как сильного персонажа на ряду с мужскими. Как полагает Тони Уильямс, во многих фильмах-слэшерах победа выжившей девушки над антагонистом убийцей или некой сущностью не так однозначна или является таковой лишь на первый взгляд [8]. Так концовка во многих фильмах даёт намек на то, что антагонист может быть всё ещё жив (в качестве задела на последующий сиквел фильма), или же демонстрирует неопределённое будущее выжившей героини. Чаще всего «последняя девушка» либо попадает в психиатрическую лечебницу, либо оказывается убитой в дальнейшем. Например, в третьей части «Пятница 13-е» Кристина Хиггинс впадает в кататонический ступор после схватки с Джейсоном в конце фильма; или же Алиса Харди, выжившая в первом фильме «Пятница 13-е», но убита в самом начале второго.

Дерек Соулз считает, что трагическая судьба «последних девушек» репрезентирует представление патриархального общества о том, что способных и независимых женщин необходимо либо сдерживать, либо уничтожать [9]. В более поздних фильмах тенденция стала меняться, и судьба персонажа «последней девушки» не является предрешённой и трагической (примечательный пример -- серия фильмов «Крик»).

Примеры[править | править код]

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Rogers, 2002, pp. 118,120.
  2. Totaro, 2002.
  3. Carol J. Clover. Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film, Princeton University Press, 1992 and the British Film Institute, 2004.
  4. Clover, C. J.: Men, Women, and Chain Saws: Gender in Modern Horror Film.. press.princeton.edu. Проверено 22 января 2011. Архивировано 30 августа 2012 года.
  5. The Final Girl: A Few Thoughts on Feminism and Horror. horschamp.qc.ca. Проверено 22 января 2011. Архивировано 30 августа 2012 года.
  6. Clover, 1992, pp. 260.
  7. Lauren, Cupp. "The Final Girl Grown Up: Representations of Women in Horror Films from 1978-2016" // Who Was Who. — Retrieved April 28, 2018..
  8. Williams, Tony. "Trying To Survive on the Darker Side". In Grant, Barry Keith. The Dread of Difference. University of Texas Press..
  9. The Essentials of Academic Writing, by Derek Soles, pg 374. .

Литература[править | править код]

  • Battis, Jes. What It Feels Like for a Slayer: Buffy Summers and the Paradox of Mothering // Blood Relations. — McFarland, 2005. — ISBN 978-0-7864-2172-5.
  • Clover, Carol J. Men, Women and Chain Saws: Gender in the Modern Horror Film. — Princeton, N.J. : Princeton University Press, 1992. — ISBN 978-0-691-04802-4.
  • Cornea, Christine. Science Fiction Cinema. — Edinburgh University Press, 2007. — ISBN 978-0-7486-1642-8.
  • Ezra, Elizabeth. Uncanny Resemblances: Alien Resurrection // Jean-Pierre Jeunet. — University of Illinois Press, 2008. — ISBN 978-0-252-07522-3.
  • Harper, Jim. The Heroine // Legacy of Blood: A Comprehensive Guide to Slasher Movies. — Manchester : Critical Vision, 2004. — ISBN 978-1-900486-39-2.
  • Kearney, Mary Celeste. Girlfriend and Girl Power // Sugar, Spice, and Everything Nice. — Wayne State University Press, 2002. — ISBN 978-0-8143-2918-4.
  • McCracken, Allison. At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television // Undead TV. — Duke University Press, 2007. — ISBN 978-0-8223-4043-0.
  • Middleton, Jason. Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator // Undead TV. — Duke University Press, 2007. — ISBN 978-0-8223-4043-0.
  • Rogers, Nicholas. Halloween: From Pagan Ritual to Party Night. — Oxford : Oxford University Press, 2002. — Professor Nicholas Rogers discusses how the «final girl» aspect of the Halloween films undermines «the misogynist thrust of slasher movies».
  • Totaro, Donato (2002-01-31). “The Final Girl: A Few Thoughts on Feminism and Horror”. OffScreen. ISSN 1712-9559. Проверено 2010-12-07.
  • Tropiano, Stephen. "Like Totally Serious": "It was the bogeyman" // Rebels and Chicks: A History of the Hollywood Teen Movie. — New York : Back Stage Books, 2005. — ISBN 978-0-8230-9701-2.
  • Williams, Tony. Trying To Survive On The Darker Side // The Dread of Difference. — University of Texas Press, 1996. — ISBN 978-0-292-72794-6.

Ссылки[править | править код]